方案的实施需要团队的合作和协调,每个成员都应明确自己的角色和责任。在制定方案时,我们需要考虑团队的合作和配合,以确保每个人都能够清晰地认识到自己的角色和责任。请大家阅读下面的方案案例,了解不同行业、不同领域的方案制定方法和实施效果。
电视专题栏目策划方案篇一
电视栏目把一些或一组题材内容、性质、功能目的,或形态相近的小节目纳入一个定期定时长的某时段中播出,并将这一定期、定时长播出的某时段冠以名称,这一冠名播出时段的节目我们习惯于称为电视栏目。现在,就来看看以下两篇关于电视栏目。
策划方案。
吧!
背景环境:
一、背景分析:当下,娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位,也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目,已不能再吸引大众的眼球。
二、企划动机:就目前为止,戏曲类的节目,大多生存艰难。唱念做打,选段演唱都已过于守旧,难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱,让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥,老少咸宜。
节目设定:
一、节目名称:《相约花戏楼》之我爱唱戏。
二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目。
三、节目主旨:推广戏曲,弘扬传统文化。
四、节目目标:为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会。
五、节目定位:为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台。
七、节目内容:推陈出新,凡是参赛者表演曲目,必须经过再加工,戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。
节目点评,此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见;然后由现场嘉宾做点评。
观众打分,评委的点评以及观众自身的判断,对参赛者的表演进行评价,采用10分制。
评委打分,综合参赛者的表演进行打分,
由主持人宣布最后结果,每期设立两个晋级名额,晋升半决赛。
八、节目特色:融戏曲与多种艺术表现形式于一身,发掘戏曲的传统魅力。
九、节目风格:睿智轻松。
十、主持人串联风格:有才气,稳重之中不失幽默。
十一、节目长度:60分钟每期。
十三、播出时段:暂定。
十四、播出次数:暂定。
十六、参赛者节目安排:为增加节目的可看性,可对参赛者表演的节目,由专业人士进行适当的辅导和修正。
十七、参赛者服装以及化妆安排:由专业人士对参赛者进行指导,提升节目整体形象。
节目宣传:
网络媒体:通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。
平面媒体:在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传,如《新安晚报》等。
电视媒体:在节目播出前以及播出中,安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中,可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。
摄制要求:
一、主持人:马滢、阿进。
二、节目顾问:戏曲名家、艺人、知名人士等。
四、整体目标:节目播出时段,可以赢得绝大多数电视观众。
五、制播周期:暂定。
六、工作人员设置:暂定。
一、栏目名称:
《新闻现场》。
二、栏目宗旨。
围绕当前社会大众感兴趣的问题,涉及社会生活的各个方面进行较广泛深入的报道,揭露表层之下的实质问题。
三、栏目定位:
1.功能定位:《新闻现场》栏目将突出电视媒体的服务性和引导性。作为一档杂志型早间新闻栏目,《新闻现场》立志为大众带去最新、最需要的新闻资讯,让受众在清早刚起床就能与社会做良好的沟通,成为一剂重要的润滑剂;同时传播先进的思想理念,引导受众积极正确的人生观、价值观。
2.内容定位:《新闻现场》的选题可基本归纳为五个方面。
(1)国内外重大事件,如日本9.0级大地震;。
(2)民生改革话题,如医疗保险、住房问题;。
(3)影响重大的社会事件,如国家货币升值带来的社会影响;。
(4)平民人物的现实生活及其引发的社会状况;。
(5)文化艺术生活服务资讯。
3.受众定位:《新闻现场》的五个选题兼顾了新闻性、社会性和时代性,站在平民百姓的角度透视正在发生的社会生活全貌。其覆盖面宽广,角度精锐,必将带来大范围的受众,为创造优秀电视栏目提供了可能。
四、栏目风格:
《新闻现场》给主持人定位的风格是端庄亲切、活泼自然。要求主持人以明快流畅的口语播报新闻,这种有别于严肃正式的新闻播报方式树立了《新闻现场》清新舒适的风格,让观众一早醒来在愉悦的心情中观赏节目。
五、栏目宣传语:
“新闻现场,关注您的关注。“天下尽网罗,欢迎您收看新闻现场。”
六、栏目形式:
《新闻现场》是一档杂志型早间新闻栏目。
七、栏目概况:。
1.时间:每天早上7点10分至7点50分(包括4分半钟广告);2.基本形式:分为4个板块;国内外重大事件、民生改革、具影响力的社会事件和平民人物文化艺术生活服务资讯的时间比例是1:3:2:4。广告在一个板块结束后插播,共三次,每次1分半钟。这种“杂志式”结构,给予电视新闻节目紧凑而完整的特点,环环相扣,一气呵成,给观众很强的视觉冲击力和思维连贯性。
闻、话题类新闻则在一定长度内展开,让受众积极的以短信或网上投票的方式参与进来,使整个栏目的影响更立体,更深入受众生活。最后将文化艺术生活服务等资讯放在栏目结尾,放松和调剂受众的神经同时也为本新闻栏目添加一丝情趣。
2.片头、片尾和提要:片头可选择《新闻现场》的栏目主持人用轻松时尚的口吻说出栏目宣传语:“新闻现场,关注您的关注。”配上动感和极富节奏感的音乐,增强了节目的时代气息;片尾播放制作团队并可选择播放经典歌曲及热门网络视频;内容提要可选出本期的重点新闻剪辑成片段播出,以引发观众观看兴趣。
3.主持人造型、服饰:在主持人的包装上定位为时尚不乏端庄,亲切自然。
4.推广:如今的时代单靠节目质量提高收视率似乎已不合适宜了,在节目保证质量的前提下做好节目的包装及推广是十分有必要的。大到台里的推介片小到栏目工作人员的名片上都印上节目的播出时间、定位和主旨。让更多的人知道这样一档栏目,并努力让受众把观看这档节目形成一种习惯。
九、栏目核心卖点、吸引受众点:
1.本栏目的结构形式是杂志型新闻栏目,富含大量的新闻资讯,吸引受众眼光。
2.栏目定位一别以往严肃正派的新闻播报方式,以亲切自然的形式将新闻传播给受众,注重受众心理。
3.在新闻选题上注重民生和艺术文化生活资讯,贴近受众生活。
4.以短信、网络投票等方式和受众进行良好沟通,增强互动性。
十、主创人员组成。
电视专题栏目策划方案篇二
1.栏目背景和宗旨。
2.定位。
有一定知识,文化修养的年轻人。
3.播出时段。
《创意经典》栏目为日播栏目,为此赢得较高的收视率和固定的观众。
每晚在电视剧黄金时间刚结束时播出,每档30分钟。
每晚9:50~~10:20(首播)。
次日中午1:00~~1:30(重播)。
4.栏目过程。
1.《名剧广场》:(10’)。
主要播一些上档次,有水平的幽默故事短剧。
5分钟一部,每期共2部。
其内容可根据名著改编,或根据流行作品改编,但一定要做到幽默,有品位。
2.《每日经典》:(10’)。
每日推荐一定数量的优秀影片、音乐、书籍、戏剧等等。
可让观众现场观看,体会到其中的奥妙和经典所在。
3.《创意高招》:
生活小点子,小窍门;或介绍一些事物,用来征集观众的联想。
此栏目可按记者采访的方式进行。
可加入一些动画(关于本期构想内容的)。
此栏目需不断革新内容,不可固定太死。
4《城市一角》:
一个城市,往往会隐藏着无数的秘密,同样,一个城市总会有无数充满创意有精致的商店隐藏在街道的某个角落。他们需要被发现,被更多的人所了解,我们需要把他们“挖”出来,没准会得年轻的创业者有帮助哦!!它会使有志于创业的朋友们的思路打开,创业起来更富于创意。
5.主持人风格。
一男一女主持人搭档。
气质:幽默,活泼,却不轻浮;说话有内涵,却不严肃;言语富有创意,并且风趣。
6.节目风格。
节目尽量做的精致,尽量使其赋予美感,而不是仅仅单调的在镜头中出现几个人。应当做到镜头中节目多于人。
7.工作人员构成。
主持人2名记者(外景主持)若干人。
摄像5名编导若干人。
编辑1名策划(创意人)2名。
编剧2名经理(对外营销)1名。
美工1名。
设备和场所。
1.演播室。
2.合成制作机房。
3.外景拍摄用的摄像机和拾音话筒2套。
8.过程,程序。
《每日经典》先找出较经典的东西或是受大家推崇的书、音乐、影片、美术等等,将其经典的部分展示给大家,以一边展示主持人在旁边一边介绍的方式进行(主要以展示为主)。
《都市一隅》中可向观众有奖搜集他们发现的与众不同的店。
9.经费来源。
10.对前景的预测。
此节目的商业性不强,易导致经费不够。而且做这样的节目一定要注意创新,注意其经典的分量。因此,我们决不能放松警惕。在节目的运作期间,一旦出现问题,则应马上更改,以免带来隐患。
平衡工作的成果,你认为你离开了人群就能回到自己的小空间了吗,不,你始终在职场。
――美国畅销书《永远的职场》。
这是中国电视媒体最真实的对现代商业职场中职业竞技的一次解读。
这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念,鼓励人们用科学的职场视角剖析自己,用积极的态度改变自己职业生涯的职业励志节目。
这是一次最有生命力的“真人秀”节目尝试,无论从内容到形式依然突出“绝对挑战”核心理念的节目,其“绝对”之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来,应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的“纪实秀”。与虚构游戏类真人秀不同,现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。
这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。统计得知,良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视,将稳定的专业节目收视人群改变为“专业加戏剧”的收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。
这是一次对节目整合营销的一次有益尝试。
一、节目的立足点――《绝对挑战》不得不做的改变。
1、传承“真实”,保证收视源动力。
《绝对挑战》的职业梦想很高,但“绝对真实”。它涵盖的`内容最实际:职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望,所以,当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候,没有人会不注目。我们将严格保持原有节目的“绝对真实”:真实的企业参与,真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果,谁会实现这个梦想呢,要实现这样的梦想需要具备什么条件呢?如何通过实际的努力实现这个梦想?这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力,这是和别的游戏类真人秀最大的不同。
2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状。
《绝对挑战》进入今年,收视大幅攀升,几乎是去年收视分额的两倍,大家的努力为节目赢得了可喜的收视基础。但同时,节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利,导致收视横向比较平庸。在调查中,我们发现观众更期待在周末看到一个“真实的戏剧”。《绝对挑战》系列节目更象一部“城市幸存者”,每一个测试项目中都包括了团队合作,个人贡献,领导才能,压力对抗等等办公室必备的基本因素和戏剧冲突,而复杂的多的人物关系和悬念设置很大程度上迎合了收视特性,情节和情绪成为捕捉的主体。如果职场里表现的可以代表普遍意义的商业的话,那么它就是第一部商业影像日记。节目的最高目标是“利用职场平台,描绘实现职业梦想的过程,回答大多数人在职场和人生中都可能面对的问题,核心是职业人的命运。那么,象电视剧一样的连续性设计,高诱惑的结果悬念,冲突性强的执行过程,精彩的人物关系,加上随时意外的选择和淘汰,构成了低门槛的戏剧收视特性,为大幅提高收视创造了基本条件,是针对节目收视潜力的一次前瞻性的深度挖掘。
3、独占性的资源平台让我们必须抓住这样一个打造影响力的机会。
现在已经有不少社会传媒和地方电视台开始筹划引进美国《学徒》的节目形式,但苦于在资源上和制作手段上无法胜任而没有成型。而《绝对挑战》节目经过一年半的努力,已经成为国内收视率最好,最具权威和影响力的人力资源节目,并在频道的支持下,形成了由诸多知名企业、知名专家、知名行业机构和广泛的人才群的人力资源平台,另外在节目制作过程中,积累了大量行业信息、专业知识储备及职场真人秀节目制作经验,加上cctv的平台优势,自然成为高水准的职场“真人秀”节目最适合的操作平台。但目前从操作上来讲,每期节目中都会换一个新的企业,沟通成本大,企业的资源也没有最大限度的挖掘出来,而企业的常变也导致观众的关注度易于漂移,整体来讲资源浪费。现在我们必须抓住这样一个机会,在日常节目的基础上,打造职场节目第一品牌的持久影响力。
4、整合的节目播出平台开拓了整合的营销模式。
在系列节目中,合作企业是节目内容的主体元素,其宣传规模贯穿8集节目,虽然节目内容不会很强化企业色彩,但如此特殊的形式形成了对企业高端宣传的良好模式,所以,企业理所应当的成为节目制作成本的主要承担者和部分广告的赞助方,(不少企业都在积极探讨这种合作方式)。除此之外,节目整体也是一个良好的整合营销的“优秀产品”。在节目录制过程中,企业还要提供尽量多和大的商业平台资源,要提供很现实的高端职位和待遇,也就是节目中的诱人结果,这些都为节目运做提供了很好的人财物的支持,相比于日常节目中企业所得优于节目所得的不对称模式,系列节目可以说是很好的寻找到了彼此最大的利益配比,让我们可以有很充足的基础打造节目的收视率和影响力,加上额外的随片广告,使我们有良好的赢利预期。
节目内容。
一、节目的总体描述。
节目宗旨――。
第一层次:励志为本,职业改变命运。系列节目所搭建的平台是最有生活基础的梦想平台,我们为有智慧有能力有勇气的普通人实现职业梦想提供最具诱惑力的机会,从中挖掘最感人的励志精神。
第二层次:全面解读现代商业社会最真实的竞争之道和职场搏击技巧,通过生动经典的系列案例提升人们的职场竞争力。
第三层次:纪实戏剧,以“纪实秀”的形式记录真实的职场故事,挖掘丰富多彩的生活特质。
节目内容――10名求职者围绕知名企业的高职位,在老板和企业顾问团的要求下,通过销售、市场、促销、房地产、广告、金融等商业案例测试及每次测试后的淘汰环节,表现个人优势,获取最后胜利,赢得职位及职业大奖。
节目目标――表现挑战精神,宣扬职业梦想光环。
栏目形态――在真实职场环境中进行的“真人纪实秀”系列节目,每期时长为60分钟,8集为一个系列。
栏目名称――《绝对挑战》,强调写。
电视专题栏目策划方案篇三
现如今越来越多的人由于长期居住在城市中,整天被喧嚣的都市所包围,很难接触到大自然。所以,有很大一部分人都希望自己过一种原生态的绿色生活,告别汽车尾气,告别化学污染,告别食品问题,告别繁琐的工作……想让自己多去亲近自然,去探寻那些他们从未触及过的世界,驴友的出现正好验证了这一点。尤其是年轻人们,更加崇尚野外求生这些比较刺激的活动,一些有热血的青年更是经常相约去野外生存,去释放他们堆积许久的压力,并且通过探险来学习求生技能,锻炼自己的毅力,提高自信心,完善自我,实现人生价值。
互相接触了解的节目,真是顺应发展。当然增加男女互相了解彼此的节目,不一定是相亲节目。因为,相亲节目毕竟存在一些漏洞,男女嘉宾只是通过在台上简单的语言交流就决定对方是不是自己的意中人,显得略微草率。加上许多女嘉宾的拜金主义表露的十分明确,有点儿降低节目的内涵,容易给观众输入不正确的价值观。
所以我打算策划一档名叫《恋爱保卫战》的男女约会与野外生存相结合的纪实专题片,人只有在最危险的时候才能表现出最真实的一面。让互有好感的男女嘉宾,通过长达5天的野外求生,来加深了解,考验彼此的默契度,能不能在最危险的时候互相扶一把,还可以提高自身的求生技能,锻炼自己的毅力。用纪实片的手法可以提高节目的说服力,提高对观众的吸引力。之前,国外就曾有过一档收视率十分高的《野外生存夫妻档》的栏目,节目不仅满足了对野外生存感兴趣的观众的求知欲,而且促进了更加增进了一对夫妻的感情。
并且野外生存类的节目收视率越来越高。
二、企划动机。
近段时间《非诚勿扰》等男女相亲的节目停播,加上野外求生节目拍摄的高难度,很少有电视台去做这类型的节目。把男女约会和野外求生结合起来可以大大提高节目的吸引力,刺激到观众。节目还涉及到了一些有内涵,有思想的层面,把人性最真实的一面解剖出来,比那些肤浅的娱乐栏目要更有看头。
我们之所以把这档野外生存的栏目加入男女约会的元素,还有一点就是,可以避免节目的枯燥性,告别传统的又探险家们去参与的栏目,让节目更加平民化;其次,可以让更多的人参与到节目当中,从而提高节目的收视率;最后,让观众一边可以看到惊险的野外探险,另一边还可以看到男女嘉宾的各种心理状态,以及爱情在危险面前经不经的住考验。
第二部分节目设定。
一、节目名称:《恋爱保卫战》。
二、节目类别:纪实专题片。
三、节目主旨:让更多的人可以通过多媒体来了解到他们未曾去过的神奇的野外世界,并且让观众知道最真实的人格是影响爱情成功与否的一大因素,而不是现今的各种拜金思想和飘渺的物质。
五、节目定位:走平民化路线。
六、节目形态:嘉宾的年龄不限制,有意向恋爱的单身男女都可以参加。
七、节目内容:
第二步:节目分为五个板块:
板块一:根据报名者的先后顺序,选出一位女嘉宾,三位男嘉宾来参加节目,节目选择外景拍摄,主持人把男女嘉宾都约到一起,男女嘉宾进行自我介绍,简单的认识一下。
板块二:选择一个舒适的室内环境,把男女嘉宾约到一起,播放各位嘉宾准备好的有关自己生活的vcr。缓解节目气氛,主持人跟嘉宾们一起简单的聊聊天,然后各位嘉宾进行休息,利用休息的时间思考一下,对方给自己的感觉,并且可以咨询主持人感情问题,我们会选择一位像乐嘉那类型的主持人,可以在爱情方面给予人指点迷津。
板块三:安排女嘉宾分别与三位男嘉宾进行一对一的约会,由女嘉宾在三位男嘉宾中选出一位自己喜欢的男生。约会场面进行全程拍摄,主持人将进行全程介绍。最后,互有好感的男女嘉宾进行我们节目接下来的重要环节——野外生存环节。
板块四:节目的核心部分——野外求生。
第一步:前期要选择好野外生存的环境,野外生存节目选择的环境一般取决于两个特点:一是艰险性,二是新奇性。环境越奇异,观众的好奇心越强。环境越艰难,嘉宾的挑战难度就越大。比如:辽宁丹东的边境,长征之旅,新疆英雄古道,或者直接冲出国境,到古希腊访古之旅。在第六届的《生存大挑战》节目中,也曾有过挑战人类生存极限之地北极圈,是国内电视节目走得最远、最艰险的一次,我们节目也可以在选择环境上借鉴一下。
第二步:规定嘉宾在野外生存5天,提前给男女嘉宾准备野外生存的必需品,但是食物和住所要自己寻找或搭建。由专业制作团队全程拍摄,摄像机全程跟拍,中间时间,嘉宾可以对着摄像机说一些自己的想法和对彼此的看法,在此过程中我们也可以看到嘉宾双方对彼此的看法又有哪些改变。
第三步:节目组派车去接男女嘉宾和工作人员。
板块五:在野外生存环节结束以后,由栏目组选择一个约会地点,如果男女。
嘉宾对彼此满意,则按时赴约,如果不满意,则可以不用赴约。检验一下,在这五天的深度相处中能不能捍卫他们最初的爱情。
八、节目特色:给野外生存的节目中注入了新鲜的元素。
九、节目特点:本次野外生存节目还可以产生一对共患难的情侣。
十、节目风格:扣人心弦,惊险刺激,乐趣无限,温暖人心。
十一、剪辑风格:由于本节目是纪实专题片,所以拍摄的素材会很多,需要大量的后期剪辑工作来完成,要有一些小的穿插和快放。
十二、叙事方式:采用顺叙。
十三、主持人串联风格:主持人要能给男女嘉宾的感情给予指点,说话幽默,风格清新。
十四、诉求对象:
十五、节目长度:40分钟。
十六、单集节目构成:
一、三位男嘉宾和一位女嘉宾简单地介绍自己,并且播放各自的vcr。
二、女嘉宾分别与三位男嘉宾一对一约会,最后选出互相喜欢的一对情侣。
三、摄像机跟拍男女嘉宾在野外生存的场景。
四、最后,节目组给定好约会地点,看男女嘉宾经过相处还会不会赴约。十七、播出时段:周六的晚上八点到八点四十。
十八、播出次数:一次。
十九、节目集数:一集。
二十、制作方式:由摄像机、电视、等传统的媒体进行制作。
二十一、版权所有:版权归出片方所有。
二十二、合作方式:由出片方跟播出媒体共同获益,共同承担风险。
第三部分摄制策略。
一、主持人:一位思维敏捷并且控场能力极强的主持人。
二、创作思路:《恋爱保卫战》这一档节目,细分各个观众群,找到每个观众群的需求来发现节目的创新点,激活节目的辐射范围。
三、节目要求:结合各个观众群的心理需求来达到一定的收视率。
四、整体目标:节目播出时段,可以赢得绝大多数电视观众。
五、节目包装:由一些户外器材品牌特约赞助播出,知名制作人、投资商重磅推出。
六、制作设备:摄像机,编辑软件,播出设备等等。
七、节目标准:达到省级节目播放水平。
八、工作人员设置:制片人一名、导演一名、摄像三名、主持人一名。
第四部分行销宣传。
一、节目优势分析:我们所策划的《恋爱保卫战》这一档节目,有明确的观众群指向性,细分了各个观众群。主要观众群是有意向谈恋爱的单身男女们,像这样的观众群他们会横向带动自己的亲朋好友也来一同关注。我们的次要观众群的辐射范围也是很广的,现在的青年们大多数会喜欢这种纪实性的又刺激的节目,并且我们的节目加入了温情的元素,容易打动人心。我们节目的形式是前所未有的,是一个很新颖的点。
二、节目市场分析:电视节目提供商、节目和观众三者好比是市场经济的厂商、产品和消费者,由于目前电视节目并未做到明确收费,所以对节目的衡量标准是收视率的高低。观众收看了某一节目就视作购买这一产品,收视人数的多少就可看作产品销售的好坏。我们这档《恋爱保卫战》节目,由于细分了不同层次的受众,形式新颖,有创新点,所以收视率一定会很高。
三、广告市场分析:我们这档节目的广告赞助商估计会有很多,因为这档节目涉及到了各种户外器材的领域,如:登山器材,高能量食物等等跟这些有关的产品,都可以吸引到广告商的眼球。
四、节目宣传片规划:选取一些嘉宾在野外求生时的素材,要环境很新奇的画面,加一些著名影视名人的祝福vcr,配上震撼人心的乐曲。
五、宣传推广规划:
网络媒体:通过四川卫视网络战略合作伙伴搜狐网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将报名者信息上传到各大播客、优酷视频等各大门户视频网站。
平面媒体:在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传,如《华西都市报》等电视媒体:在节目播出前以及播出中,四川电视台给与一定时间段宣传。四川卫视的各综艺节目中,可有主持人进行介绍《恋爱保卫战》。
第五部分附篇。
一、企划人简介:
二、公司简介:
三、合作程序:
四、联系方式:
电视专题栏目策划方案篇四
策划思路简诉:
节目策划,最终得目的是对电视台广告收入的带动,一个有强大对广告收入带动力的节目,才是这个商品时代得最好节目。因为所给信心不完全,我们我们在这里假设委托人是与某地方电视台合作得策划公司,要求我们以“假新闻”为思考方向,作一份策划草案。
我们预想之中的“假新闻”栏目,是一个以“愚乐”娱乐为主题得节目。新闻式的表达手段,严肃地表达一些搞笑甚至恶搞的创意,配合制作精美的短片,力求在3分钟左右的时间里,给观众带来最大限度得快乐。每期3分钟,在各小时的54分开始播放,在这个电视上节目内容的真空期中,占领消费者的荧屏,拉动节目前后3分钟的广告的销售。
这个项目主要在两个方面有创新意义:
1、把恶搞短片从网络搬到更权威,表达力更强大得电视媒体,并通过专业化公司运作,追求更高的短片质量。其实这样得恶搞短片,在网络上流行已经不是一天两天,从最早的《水煮三国》,到近日流行得《一日一囧》系列,愚乐精神,在这些片子上,体现出了强大得生命力。但是电视媒体通过专业化公司运作,将这样得恶搞短片搬到电视上来,并且稳定地每日更新1-3期内容,这样得举措,将让委托人在电视“愚乐”领域行抢到先手。
2、播放时间上的差异化竞争。中国电视台之间,有个约定俗成的“规矩”,那就是在临近整点的10分钟基本上都是广告时间,在后文我称之为“临整点节目真空区”。这个当然可以给电视台广告销售等一系列活动带来不少方便,但是率先破坏这个“规矩”,却也可以给我们带来巨大得收益。3分钟的“愚乐”时间,在这个临节目内容真空期的时候,只要后续宣传得当,很容易就能吸引观众的眼球。想想下每个整点之前电视台收视率突然翻番得情景吧,相信这个,已经足以成为委托人和委托人合作电视台做第一个吃螃蟹的人的理由了。
栏目设计:
预想中的假新闻,应该这样操作。每一期节目3分钟(考虑要给广告留足时间),由一位固定的主持人,以新闻播报的语气,以恶搞有理为指导精神,愚乐大众。在这方面,我相信专业化的委托人,在确定创意之后,会比我做得更好,所以我就不过多阐述了。每天做3期节目,在每个小时得54分开始播放,滚动播出,务求抢占观众的眼球。并相应推出网络版,通过网络传播提高节目得影响力,并且主动地进行网络传播可以让我们占据更多的主动权,获取一定的网络广告收入。
播出时间说明。
选取临整点节目内容真空期的时间播出我们的节目,这本身是出于两个原因。一是为了弥补我们节目本身的不足。我们每一期节目的时间太短,如果在其他时间点播放的话,观众很难准确记住我们的播出时间,即使记住也不会因为我们3分钟的节目而打断他们正在收看得节目。同时目前中国电视收视市场的现状,中央台、湖南台等少数电视台已经占据了最大的市场份额,并且还有进一步集中得趋势,单靠委托人合作电视台的收视率和推广能力,说实话很难让一个节目获得一个令人满意的收入。但是在这个时段播出就不一样了——每一次其他电视台广告的响起,就是在从另一个方式提醒观众“假新闻”开播了,您应该切换下频道享受每个小时3分钟的“愚乐”时间了。二是出于更好地拉动广告收入的考虑。临整点时段得广告,平均下来至少要占中国电视台广告收入的三分之一。而通过“假新闻”栏目,在每个整点,吸引更多得观众转台收看,则可以有效地吸引更多得观众从而实现广告收入得倍增。
栏目运作方式、栏目推广方式:
相信对于这个,委托人比我更熟悉,也更。
将本文的word文档下载到电脑,方便收藏和打印。
电视专题栏目策划方案篇五
策划思路简诉:
节目策划,最终得目的是对电视台广告收入的带动,一个有强大对广告收入带动力的节目,才是这个商品时代得最好节目。因为所给信心不完全,我们我们在这里假设委托人是与某地方电视台合作得策划公司,要求我们以“假新闻”为思考方向,作一份策划草案。
我们预想之中的“假新闻”栏目,是一个以“愚乐”娱乐为主题得节目。新闻式的表达手段,严肃地表达一些搞笑甚至恶搞的创意,配合制作精美的短片,力求在3分钟左右的时间里,给观众带来最大限度得快乐。每期3分钟,在各小时的54分开始播放,在这个电视上节目内容的真空期中,占领消费者的荧屏,拉动节目前后3分钟的广告的销售。
这个项目主要在两个方面有创新意义:
1、把恶搞短片从网络搬到更权威,表达力更强大得电视媒体,并通过专业化公司运作,追求更高的短片质量。其实这样得恶搞短片,在网络上流行已经不是一天两天,从最早的《水煮三国》,到近日流行得《一日一囧》系列,愚乐精神,在这些片子上,体现出了强大得生命力。但是电视媒体通过专业化公司运作,将这样得恶搞短片搬到电视上来,并且稳定地每日更新1-3期内容,这样得举措,将让委托人在电视“愚乐”领域行抢到先手。
2、播放时间上的差异化竞争。中国电视台之间,有个约定俗成的“规矩”,那就是在临近整点的10分钟基本上都是广告时间,在后文我称之为“临整点节目真空区”。这个当然可以给电视台广告销售等一系列活动带来不少方便,但是率先破坏这个“规矩”,却也可以给我们带来巨大得收益。3分钟的“愚乐”时间,在这个临节目内容真空期的时候,只要后续宣传得当,很容易就能吸引观众的眼球。想想下每个整点之前电视台收视率突然翻番得情景吧,相信这个,已经足以成为委托人和委托人合作电视台做第一个吃螃蟹的人的理由了。
栏目设计:
预想中的假新闻,应该这样操作。每一期节目3分钟(考虑要给广告留足时间),由一位固定的主持人,以新闻播报的语气,以恶搞有理为指导精神,愚乐大众。在这方面,我相信专业化的委托人,在确定创意之后,会比我做得更好,所以我就不过多阐述了。每天做3期节目,在每个小时得54分开始播放,滚动播出,务求抢占观众的眼球。并相应推出网络版,通过网络传播提高节目得影响力,并且主动地进行网络传播可以让我们占据更多的主动权,获取一定的网络广告收入。
播出时间说明。
选取临整点节目内容真空期的时间播出我们的节目,这本身是出于两个原因。一是为了弥补我们节目本身的不足。我们每一期节目的时间太短,如果在其他时间点播放的话,观众很难准确记住我们的播出时间,即使记住也不会因为我们3分钟的节目而打断他们正在收看得节目。同时目前中国电视收视市场的现状,中央台、湖南台等少数电视台已经占据了最大的市场份额,并且还有进一步集中得趋势,单靠委托人合作电视台的收视率和推广能力,说实话很难让一个节目获得一个令人满意的收入。但是在这个时段播出就不一样了——每一次其他电视台广告的响起,就是在从另一个方式提醒观众“假新闻”开播了,您应该切换下频道享受每个小时3分钟的“愚乐”时间了。二是出于更好地拉动广告收入的考虑。临整点时段得广告,平均下来至少要占中国电视台广告收入的三分之一。而通过“假新闻”栏目,在每个整点,吸引更多得观众转台收看,则可以有效地吸引更多得观众从而实现广告收入得倍增。
栏目运作方式、栏目推广方式:
相信对于这个,委托人比我更熟悉,也更。
电视专题栏目策划方案篇六
品牌栏目应当有相应的质量评价标准,以保证栏目形态和质量的稳定。真正的品牌拚的是形态,而不是节目。形态是栏目的精髓,栏目的策划与维护在很大程度上体现在形态创新方面,而形态创新又要同媒体发展战略、环境要求、受众需求相关联。因此,品牌栏目的创新应当是媒体改革发展的重大课题。
媒体的核心竞争力来自于对目标时段受众的占有,这可以通过收视份额和满意度两项指标来显示。收视份额指某一时段收视率所占的比重,在本质上反映着市场份额;满意度指观众对单位时段播出节目及其所涉及品牌频道或栏目的满意程度。二者是媒体实力和品牌价值的综合体现。因此,通过形态创新不断维护和提升品牌价值,不但是提升媒体竞争力的需要,扩充核心受众群体的需要,也是推进媒体发展战略的需要。因为确立一个战略远景必然需要一批骨干栏目的支持,不断整合新元素,推出独树一帜的创新成果,既可以作为媒体的前瞻性开发,又可以顺应媒体发展战略的要求。
一、创新的理念。
创新口号的提出,是一定理念支持的结果。在创新思考的过程中,仍然会受到理念的制约。因此,栏目创新作为一种实现自我超越的思维活动,需要思想、价值、系统三方面理念的支持。
在思想理念方面,指人的品格、信念和心理素质。要求从事创新思维的人既要爱岗敬业、坚定自信,又要热诚友善,能采纳别人意见,还能突破惯性思维。它要求建立在对政治、社会、文化等环境元素的分析基础上,来寻找新的突围点。
在价值理念方面,目前对栏目创新存在“叫好不叫座,叫座不叫好”两种评价意见,这是采用市场标准和专家标准两种价值取向产生的结果,一种侧重于市场回报,一种侧重于社会效果,二者的冲突会导致创新的价值走向。因此,价值理念的体现,应以建立一套科学的评价体系为先行。
在系统理念方面,要求创新者以全面、发展的眼光看待问题,把栏目创新当作一个动态的过程,近期要接受市场的检验,远期还要接受社会的检验,时间的检验。要将“栏目·受众·营销”联系起来思考,让每一次阶段性的改版都能作为下一次创新的基础。
二、创新的原则。
从事品牌创新研究,既不能盲目跟风,人云亦云;又不能盲目自信,自以为是,认为“我喜欢,别人肯定也喜欢”。而应当依据媒体的成长规律,在一定原则下进行。
1、差异化原则。
在品牌营销学中,有一套“差异化竞争”策略,指企业通过树立品牌形象、提供特色服务以及优势技术手段来强化产品特点,让消费者感到其支付的费用尽管可能高于同类产品,但仍然物有所值,甚至物超所值。(参见《由价格战向差异化转变》,载慧聪网20__年5月10日。)差异化竞争的实质是使品牌具有“不可替代”的内在品质,做到“人无我有,人有我优,人优我特”,以产品特色“唯一性”取得品牌突围。因为就品牌而言,永远没有最好的,只有唯一的。
就我国目前的上星电视频道来说,除个别的以外,绝大多数仍是定位含混的新闻综合频道,内容是“地方新闻+电视剧+文娱性栏目”,表现为“大一统”和无特色。这是对频道资源的一种浪费,也漠视了市场需求。一些先行者,敢于采用差异化原则进行探索,则较早形成了品牌号召力。
湖南卫视最初是以《快乐大本营》、《玫瑰之约》名声鹊起的。在节目上星两周年前夕,时任台长曾凡安带队进京召开“湖南卫视跨世纪展望座谈会”,听取专家意见。当时品牌概念尚处混沌之中,一些湖南籍在京人士要求加大湖南地方新闻播出量,希望多报道家乡的变化;一些专家则建议走“新闻立台”之路,不要被娱乐边缘化。笔者则在会上斗胆提出,湖南卫视能够从全国二流台跃升到第一阵营,切切不可忘掉“娱乐”这一立身之本。在全国三十几个上星台中,趣味化、娱乐化、平民化的代表尚未形成,湖南卫视应瞄准这一薄弱环节,顶住各方压力,重拳出击,确立自己在全国的地位。对于如何强化媒体特色,笔者还提出“要汇集省内乃至全国各种媒体及制作机构的节目精华,开创具有深厚文化底蕴的品牌栏目,使之能与业已成名的游艺竞技类栏目相媲美,比翼齐飞。”(参见张君昌著:《超媒体时代》第458页,第459页,新华出版社20__年版。)这实际上提出了打造特色化栏目群的思路,然而这一意见因是少数派,而未被会议组织者所采纳。曾凡安台长在总结时说,我们将增办新闻性栏目,使湖南卫视跻身主流媒体行列。
后来,通过在实践中不断调整,湖南卫视终于纠正了定位上的摇摆,闯出一条“娱乐立台”之路。在老品牌不断改版升级的同时,还不断推出《真情》、《新青年》等新栏目,将“锁定娱乐、锁定年轻、锁定全国”定为办台方向,逐步形成“快乐中国”的品牌形象。围绕这一特色,它所有栏目的播报方式,节目中的多元交流,栏目的包装形式等一切元素都向娱乐靠拢,让娱乐真正成为整个频道的基础标识。在20__年引进《超级女生》之后,20__年将其经营得不同凡响,继而推出《闪亮新主播》等延续性选秀栏目。随着自身优势的不断强化,湖南卫视为自己赢得了更为宽松的政策环境。据现任台长欧阳常林讲:“上级主管部门也希望我们不断创新和超越,给观众提供更多更好的娱乐节目。我相信我们的亲民政府与和谐社会一定会为电视节目的多元化、本土化提供更加宽松的环境。”(转引自《电视娱乐节目就是与民同乐》,载《中国新闻周刊》20__年第48期。)为此,他们今后改版的方向是,压缩和取消电视剧时段,代之以可控性较强的自办栏目,放大音乐类栏目和互动节目,进一步实施差异化策略。“特色”往往是差异化竞争的出发点,借助它可以发掘和显现品牌的内在价值,进而形成品牌的核心竞争力,达到创新、确立品牌的归宿。
2、简单化原则。
栏目创新还要遵循简单化原则。形式上越显单纯、越是简单,在传播中越是容易被记忆,容易激起受众的参与欲望。同时,对创作者而言,形式越简单,便越能够集中他们的智慧,在整合内容资源上做足文章。
品牌栏目不讲求复合效益,在简单、清晰的栏目框架下,承载丰富的内涵,才是凸现栏目品位的良方。《焦点访谈》改版后的口号语是“用事实说话”,不但化解了栏目初创时期口号语看似全面实则繁复的弊端,而且一目了然,直接拉近了与观众的距离。凤凰卫视也是以简单化包装起家的,通过打造一批有特色的名主持人、名评论员、名记者,让他们成为醒目的品牌标识,使他们走到哪里都受到追捧。形式创新的简单化也至关重要,它不但可以稳住核心受众,团结外围受众,还可以拉拢游离受众。在伊拉克战争时期,凤凰卫视借势开办《文涛说书》,利用新闻素材讲故事,以章回小说的方式“抖包袱”,对战事进行跟踪梳理,赢得很好的观众缘。
三、创新的方法。
栏目创新的方法分为宏观思考和微观思考两类。宏观思考指对栏目创新一般战略的分析与建议,微观思考特指针对具体栏目启动新一轮系统提升而拿出的优化方案。
1、宏观思考。
(1)媒体生态背景分析。从确立频道定位、栏目定位角度对媒体所处地域、性质、人口、文化环境、影响力水平作出分析,以提示栏目的发展方向。
(2)栏目形态诉求分析。通过对现有栏目强弱原因的对比分析,找出符合目标受众要求、符合栏目风格要求的节目形态,并根据环境支持程度不断提出更新升级节目形态的建议。
(3)栏目效果成本分析。对不同形态栏目的投入、产出进行定量分析,针对市场细分的原则,提出优化栏目群结构的可行性报告。
(4)栏目资源延伸分析。对现有资源的使用和尚待开发资源的价值提出报告,对栏目整合资源的最大实现能力进行描述。
2、微观思考。
(1)定量分析本媒体所设栏目的定位、战略和现实需求。
(2)分析栏目在现有环境下的竞争力和内驱力。
(3)结合媒体竞争态势分析确定栏目发展方向。
(4)将创新目标列为一个系统,提出满足系统要求的各个元素。
(5)轮番启动“头脑风暴法”,借助系统内外的智力优势,通过对多种创意的比较,拿出优化的创新方案。
创新思考既是战略的,也是策略的;栏目创新既要考虑时代发展,又要结合具体的创作实践;既要融合国际化潮流,又要深植民族化土壤,朝着深度开发和树立中国品牌方向发展,还要考虑性价比是否优越等相关因素,使品牌栏目保持可持续发展能力。
品牌打造的误区。
创新不是孤立的,如果缺乏相关条件的支持,创意再好的栏目也会像流星一闪,没有持久的生命力,无法形成品牌。现阶段,有十大误区制约着中国电视栏目成长为品牌。
1、缺乏受众定位。由于我国现阶段电视营销中的目标受众通常是由几个制片人和策划人闭门造车,凭借大脑想象出来的,很少在前期做过认真的专业性调查,因而通过市场检验的机率不高,很少能够成长为品牌。微软公司在生产新产品之前,其前期开发的投入要比后期生产的投入高得多。
2、缺乏节目定位。没有科学的受众定位便没有准确的节目定位。受众的层次,决定了节目的风格、水准和性价比,而没有稳定质量和独特风格的栏目无法成为品牌。
3、缺乏市场定位。国外媒体的运作模式是根据市场需求决定经费投入和贷款方式,而我国是根据资金做节目,不符合现代工业生产方式。
4、缺乏功能定位。片面强调媒体主功能,对附属功能研究、开发不够。
5、缺乏专业培训。电视从业人员所学专业混杂,且流动性大,用人单位难以或者来不及进行专业培训,使得栏目的艺术标准、技术标准无法保持稳定,达不到品牌栏目的总体要求。
6、缺乏评价标准。电视节目生产有如工业加工的流水线,每一个环节都应该有行业标准。由于行业标准一直缺位,导致一些栏目滥竽充数,媒体不能整合资源,重拳打造品牌栏目。
7、缺乏专业主持。国外电视节目主持人门类分得很细,在许多品牌栏目中,专家型主持人、记者型主持人占有重要地位,而我国则是娱乐型主持人唱主角,可以客串许多栏目,这不符合市场化发展的规律。
8、缺乏创新意识。美国的儿童电视栏目《芝麻街》创办于1969年,至今仍活跃于国际电视市场,在几十个国家长期播出。这跟树立创新意识,建立长效的创新机制不无关系。而我国电视界品牌维护意识较差,常常刚成名不久,便开始衰落。
9、缺乏包装意识。由于缺少栏目营销人员,品牌难以产生联带价值,媒体只管播出一次(重点栏目重播一次),没有建立相关的推广、包装机制,因而妨碍了栏目影响力的进一步提升。
10、缺乏战略目标。战略目标需要把整个品牌栏目当作产业来经营。比如美国发现频道在美国各地建立很多连锁店,出售《国家地理杂志》录像资料、dvd等产品,在开发副产品的同时,建立起跟更广泛受众的联系,形成叠加效应。(参见《中国电视难于形成品牌的几大误区》,载[皖]《荧屏内外》20__年第5期。)。
电视专题栏目策划方案篇七
电视目前正处于激烈震荡的改革环境之中,电视品牌作为竞争力、吸引力、亲和力和信任度的象征,已经成为媒体生存和实现突围的途径。作为一种引自市场的概念,品牌栏目的策划与打造需要与市场相贯通的一系列专业化运作。这种运作要求首先对栏目在市场调查下作出科学的定位,以确立栏目的目标及属性等方向性问题,而后是针对特定受众群体进行有效的策划。从规律上说,文化产品只有通过市场来决定生产,即“以销定产”,才能实现良性循环,进而形成品牌。品牌栏目不一定是收视率最高的某个节目,而是收视率、满意度、必看性和美誉度综合作用的产物,它一般要有稳定的收视率群体、能够吸引稳定的广告客户、占有足以能维持自身可持续发展的市场份额。
品牌栏目在打造过程中,会建立稳定的技术标准和生产模式,并形成独特的文化品位和艺术风格,以保证按标准化进行批量生产,达到维持品牌信誉和市场占有(乃至扩张)的需求。
打造品牌栏目的前提。
目前,我国有近两千家电视频道,每天播出数万小时的节目,使得电视犹有一个庞大的超市,在信息过剩、供求失衡的背景下,如何整合各类资源,实行集约化经营,便成为实现品牌突围的前提。
一、整合注意力资源。
电视栏目是以市场为生存前提的,受众的需求构成潜在的消费导向,使得打造品牌栏目必先研究市场动势,研究受众需求,以此决定品牌发展的方向。
在品牌时代,以生产者为中心的推销理念已不适应开放性市场经济的要求,而代之以受众为中心的节目营销理念。一般而言,推销是指节目生产不考虑市场需求,生产出来便交付推销员强行推销,至于推销绩效则无人问责。而营销则要建立在注意力资源整合的前提下,对将要投入市场的产品进行多次定位磨合,进行多次模具调摆和锁定,待取得一系列能够达到市场最大效益的数据并确定服务方向后,再进入规模化生产。因而,只有从不同角度把受众细微差别研究透彻,才能提出准确的整合注意力资源的不同策略,满足受众当中存在的大众化、分众化和适位化的不同需求,从而创造市场需求。
二、整合内容资源。
由于核心内容资源不足,我国省级电视频道普遍存在级差分布混乱和配置不合理的现象,给品牌识别造成极大困难。通过设计定位清晰、优势互补的频道群落,对定位模糊、内容交叉或者无核心资源的频道进行关停并转、凝聚整合,可以有效提升频道的竞争力。
栏目是频道定位的外在特征,对于形成竞争力起到关键性作用。聚合栏目资源,包括对现有频道群落建制下栏目的优化配置和合理编排,以及如何降低成本,提高整体效益。
在进行内容资源整合时,要从开放性、市场性眼光分析问题和解决问题。不应受到该内容是不是嫡系生产,是不是本台生产,以及是不是本地生产,以及是不是本国生产等因素干扰。总之,要以全球化眼光,从受众需要出发决定内容的取舍。
三、整合营销资源。
营销是市场化中不可或缺的一环,它是打造品牌的加速剂。在开放性市场环境下,营销人才、中介公司、广告客户,以及各类经销商、广告代理公司等,都是构成营销资源的重要组成部分。通过对上述资源的有效整合,可以围绕新品牌,针对不同客户,迅速形成专业化、对象化、顾问化的服务。
四、整合管理资源。
管理也是资源,管理能出效益。营销的目标,传播的目的,品牌的打造,都需要科学的管理来实现。
数据、信息是科学管理的基础,新的品牌生成之前,需要有效地聚拢、吸收原有栏目的数据和信息,形成一个可以提供决策依据的资源库。例如,节目资源、收视数据、监播数据、客户关系、客服经验、培训资料等,甚至还要整合社会上咨询公司、顾问公司、数据公司的智力资源,达到专业化的管理水平。
通路资源整合是打造品牌的有力手段。只有建立稳固的传播网络,品牌标识才能有效地传达到目标人群,触及目标市场,从而形成影响力。另外,科学的管理还包括合理使用人才,建立激励机制,使得人尽其才,人尽其用,为品牌建设提供原动力。
电视专题栏目策划方案篇八
二、栏目宗旨:
让观众参予电视节目的制作,并且制作属于观众的节目。
三、栏目内容:
这个栏目的主要内容是在全国范围内海选,选出对电视节目制作有兴趣的观众作为嘉宾来到栏目组,在栏目组工作人员的帮助下,由他们策划制作一期电视节目,并在本期栏目的一个环节中播映。
附:观众的报名条件:
1、对电视节目制作非常有兴趣,愿意参予节目的制作,不需要熟悉电视节目的制作过程。
2、性别不限,年龄在20—70岁之间,身心健康,精神面貌良好。
3、参选观众必须是非专业人士。
4、必须遵守电视台的规章制度和栏目组的要求。
5、在栏目组网站上下载表格,填上真实的详细资料和近期生活照片,同时写一份栏目策划书,将其一起发至栏目组邮箱。
四、栏目结构:
栏目分为三个小板块。第一个板块为“由我来制作”,主要大体拍摄嘉宾制作一期电视节目的整个过程,经剪辑后播放,其中尤为注意过程中比较轻松有趣味性的故事。板块里还要穿插对嘉宾的一些采访。第二个板块是“我有话说”,主要是主持人对嘉宾的采访,话题围绕嘉宾制作电视节目后的感想。第三个板块为“节目展映厅”,用于播放观众的作品,其中作品里的主持人也由嘉宾担任。
五、栏目要求:
首先具备趣味性,讲述嘉宾在制作自己节目过程中的有趣故事,能够引起观众跃跃欲试想参予进来的想法。
其次是具备一定的知识性,为观众展示电视节目制作的一些基本知识。
第三是有一定的互动性,栏目组帮助嘉宾了解电视节目的制作知识,而嘉宾的一些有价值的构思可以反映给台里,提高台里栏目的制作水平和针对性。这个栏目也承担着部分收集观众对电视台的信息反馈的任务。
六、栏目播出:
每周六晚20:30首播周日早11:00重播。
整个节目时长为60分钟,时间分布为:开场2分钟,第一个板块18分钟,第二个板块8分钟,第三个板块30分钟,结尾2分钟。
七、制作步骤:
周日与周一组织专门人员浏览观众提交的表格进行选拔,这时的选拨是为下一期准备。周二到周五进行节目的策划与拍摄录制,周六进行后期制作。
八、可行性分析:
当今社会,不可胜数的电视节目极大地丰富了观众的选择性。而且观众的品味和文化层次也在不断提高,这就使他们对电视节目的制作水准和栏目风格的要求也在日益增高。要想引起观众的兴趣就必须选材新奇,栏目形式与众不同。而目前国内电视台里很少有一档让观众自己做电视的栏目,这个栏目的产生会给观众耳目一新的感觉,相信效果会不错。因为观众平时只是被动的接受电视台提供的节目,自己本身没有做过,对这会有很强的好奇心。
技术层面上,主要制作人员还是栏目组的工作人员,但尽量让观众自己独立进行,制作方面没有困难。制作费用上要比其他栏目少很多,只需要负担嘉宾的来回路费和食宿,成本不高,而嘉宾所带来的潜在价值却非常大,对电视台和栏目组的宣传也很有帮助。
九、人员设置:
制片人一名,执行制片人两名,主(元旦晚会策划书)持人一名,编导两名,摄像三名(同时负责拍摄或指导嘉宾制作的栏目并),后期制作三名,嘉宾6名。
十、经费预算:
以一期节目为例,制片人1000元,执行制片人800元/位,主持人750元,编导750元/位,摄像550元/位,后期制作500元/位,嘉宾食宿由栏目组安排,约320元/位。经核算,每期节目的制作成本约为8920元。
电视专题栏目策划方案篇九
一、背景分析:当下,娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位,也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目,已不能再吸引大众的眼球。
二、企划动机:就目前为止,戏曲类的节目,大多生存艰难。唱念做打,选段演唱都已过于守旧,难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱,让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥,老少咸宜。
节目设定:
一、节目名称:《相约花戏楼》之我爱唱戏。
二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目。
三、节目主旨:推广戏曲,弘扬传统文化。
四、节目目标:为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会。
五、节目定位:为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台。
七、节目内容:推陈出新,凡是参赛者表演曲目,必须经过再加工,戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。
节目点评,此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见;然后由现场嘉宾做点评。
观众打分,评委的点评以及观众自身的判断,对参赛者的表演进行评价,采用10分制。
评委打分,综合参赛者的表演进行打分,
由主持人宣布最后结果,每期设立两个晋级名额,晋升半决赛。
八、节目特色:融戏曲与多种艺术表现形式于一身,发掘戏曲的传统魅力。
九、节目风格:睿智轻松。
十、主持人串联风格:有才气,稳重之中不失幽默。
十一、节目长度:60分钟每期。
十三、播出时段:暂定。
十四、播出次数:暂定。
十六、参赛者节目安排:为增加节目的可看性,可对参赛者表演的节目,由专业人士进行适当的辅导和修正。
十七、参赛者服装以及化妆安排:由专业人士对参赛者进行指导,提升节目整体形象。
节目宣传:
网络媒体:通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。
平面媒体:在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传,如《新安晚报》等。
电视媒体:在节目播出前以及播出中,安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中,可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。
摄制要求:
一、主持人:马滢、阿进。
二、节目顾问:戏曲名家、艺人、知名人士等。
四、整体目标:节目播出时段,可以赢得绝大多数电视观众。
五、制播周期:暂定。
六、工作人员设置:暂定。
电视专题栏目策划方案篇十
1、本期节目主题:我为整容狂。
2、本期栏目背景和宗旨:随着社会的发展,经济的发展,社会竞争的加强,人们对美的要求越来越高,对于不满意自己外貌的人来说,整容是改变自己自我面貌的迅捷手段。本期节目就对整容带来的利与弊展开讨论。
3、观众定位:即将应聘的女性,有一定知识,文化修养的年轻人。
4、播出时段。
《事实探讨》栏目为天天播出栏目,为此赢得较高的收视率和固定的观众。
每晚在电视剧黄金时间刚结束时播出,每档30分钟。
每晚9:50~~10:20(首播)。
次日中午1:00~~1:30(重播)。
5、节目风格:节目尽量做的精致,尽量使其赋予美感,而不是仅仅单调的在镜头中出现几个人。应当做到镜头中节目多于人。
6、主持人风格:女主持人,平易近人。气质:幽默,活泼,却不轻浮;说话有内涵,却不严肃;言语富有创意,并且风趣。
7、嘉宾:中国著名整容手术专家:陈焕然(毕业于协和医科大学,获整形美容外科专业博士学位,专门从事人体面部五官的整体设计与整形美容手术)。人造美女:杨媛(在世界三大选美赛事之一的国际洲际小姐选美赛中,身高一米七八的杨媛凭借着娇好的面容和身姿,一路过关斩将,顺利闯过北京赛区的决赛。不了在决赛前夕,十九岁的她却因为进行过下颚、牙齿等十一处面部整容而被取消参赛资格。)。
8、节目流程:1)节目固定片头。
第一部分:主持人开场白:人类对美的追求是社会进步的象征,有数据统计:中国美容业,每年有一千六百多亿元的收益,美容成为继买房、买车、旅游后的第四大消费热点。对于不满意自己外貌的人来说,整容是改变自我面貌的迅捷手段。但整容到底能带来什么利弊,是因人而异的。
嘉宾轮流陈述观点:陈焕然观点:每个人都有每个人的追求,整形外科医生看到一个女孩就是一个材料,不是每个人都是适合整容的材料,有的人适合整,也有的人不适合整。我经常会开玩笑说,有的材质不行,上帝来整也不会有效果的。。。。我虽然身为整形专家,但我不赞同所有爱美之人都来整容,因为整容所带来的结果有时会影响一个人的一生。
杨媛观点:在生活当中人是动感的,每个人都希望自己是最漂亮的,就说不管我以前有多丑,我身为模特,上到舞台我脸很宽,鼻子又很矮,看过自己的带子后从身材来说都是很好的,但唯有一张大脸,让我显得很胖,很难看,影响的所有整体。所以我选择整容,我觉得整容对我才是最好的选择。
环节二:街头采访。
第二部分:主持人串词。
嘉宾和主持人一起现场讨论:杨媛:我以前心里经常会想,怎么老天这么不公平,给我一张这样的脸,又让我走上了模特行业。。。。。。。。
主持人:(杨媛)你当时刚整完容看到镜子里的自己有什么感受?
刚做完手术肿了多长时间?这个手术花开了多少钱?你对现在的自己满意吗?
陈焕然:我还是建议大部分女性,如果没有什么特别的大的必要不要选择整容。
做什么手术都是有风险的,我在做手术上经常会遇到有些做坏的人来进行第二次手术的,如果手术失误,“整容”就变成了“毁容”。
第三部分:现场观众参与讨论和提问。
第四部分:主持人结束语。
电视专题栏目策划方案篇十一
据调查显示:大学校园里,有超过60%的同学偶尔逃课,超过30%的同学经常逃课,只有不到5%的同学不逃课。所逃的课程基本上是选修课和公共课,但也有部分专业课难逃此逃。
有人说,不会逃课的大学生不是称职的大学生,不逃课的大学是不完整的大学。在这个特立独行崇尚个性的80后甚至是90后大行其道的'大学校园,逃课成了大学生的家常便饭。到高校的论坛随便逛一逛,都可以发现无数个版本的逃课理由,豆瓣上甚至还有好几个以“逃课互助旅行”、“我逃课是为了拯救世界”、“逃课帮”等为名的逃课小组,集结了无数高校里以逃课为乐的同学。
在这些逃课学生的背后都有着怎样的经历和故事呢?逃课背后他们是习惯成自然,还是迫不得已?他们的做法是否应该有个是非公断?作为一个校内媒体,应当关注这个逐渐突出的群体,了解现代大学生的生存现状。
基于上述背景分析,我们策划这个节目,深入了解大学生群体的生存状态。
今天我逃课。
综艺娱乐节目。
关注当代大学生的大学生活现状,了解大学生群体的思想现状。
目标是通过对这一特定人群的生活、思想的反映,从而更好的反映出我们当代大学教育现状,让人们通过对当代大学生生活状态的观察和了解,不只对这个人群有更深层次的了解和认识,也对自己的生活做出一定的思考。
反映在校大学生生活状态,探讨大学生发展之路,增强师生交流。
节目采取主持人串场,邀请嘉宾,并且嘉宾与现场观众以及主持人共同参与的形态。
下面就“逃课去旅行”这一主题说明一下这个节目的具体操作。
part1:节目开场后,先由主持人将本期节目主题带出来,再介绍出场嘉宾。主持人将嘉宾的主要经历说一下,通过vcr展示嘉宾逃课之后去旅行的一些图片资料,请嘉宾介绍一下出逃经历。主持人针对嘉宾所描述加以提问,引导嘉宾说得更多更详细。如在旅行过程中有纪念品等收获,可现场展示。
part2:对主要嘉宾的访谈结束之后,由主持人邀请嘉宾的同班同学和老师入场。说说在他逃课过程中出现的一些状况。再让老师说说看法。主持人根据老师意见,带动现场观众参与讨论。
part3:最后是观众提问环节。场内设置2-3名现场提问的机会(观众可自行举手发问或事先将问题写到编有号码的纸条上现场抽取)。另外,主持人将从节目网站、观众来电、短信中收到的问题选择一个有代表性的向嘉宾或老师提问。
1、全面、真实、不加人工修饰的vcr让同学们真实看到逃课之后的生活状态。
2、将老师请到演播室,以最直接的方式进行师生交流,表达老师的看法和感受。
3、场内观众能够参与节目讨论,以最直观的方式与学校老师进行交流,提出意见。
4、场外观众可以通过我们的网站、论坛、电话、短信的方式参与节目,形成多方面的交流。
作为一个综艺类节目,节目的风格是轻松的,活泼的,引人向上又发人深省的。
节目要尽量剪辑出有悬念,或者能引起观众共鸣的场面出现。可以搞笑,亦可温情。
本节目作为综艺节目,主持人需要是轻松的,活泼的,搞笑的,因为80后的大学生是娱乐的一代,很反感一本正经的道貌岸然的说教。但是在出现一些比较温情,比较引起共鸣的环节的时候,主持人需要适时的调控场面,不能一味的搞笑。
40分钟一期。
周六晚上8:30,每周一期。
节目不固定每期的制作格式,根据每期的主题应该有不同的环节设置。以下为暂时想到的主题:
1、逃课去睡觉。
2、逃课去恋爱。
3、逃课去旅行。
4、逃课去兼职。
5、逃课去实习。
6、我逃课但我不挂科。
1、片头一个,长度15″。
2、宣传片一个,长度30″。
3、版块的过渡片花各一个,长度10″。
4、vcr的标版一个,长度30″。
5、片尾标板,长度30″。
6、背景音乐。
背景中已经做出分析,目前的逃课现象已经是大学生群体里面的众所周知的秘密了。逃课的结果是一样的,但是逃课的理由却是不一的。我们深入揭秘大学生逃课背后的故事。而大学生作为电视台最庞大的收视群,这种与他们生活密切相关的、能够引起他们极大共鸣的节目应该能够得到他们的欢迎和热情参与。这个节目采取大学生最喜闻乐见的综艺娱乐的访谈形式,结合主持人活泼幽默的主持风格以及现场互动,能牢牢吸引观众眼球。另外,这个节目涉及到学生、老师双方面的交流,能够在师生之间引起广泛影响。综合各方面分析,本节目成功几率非常高,极有可能成为校园版的《康熙来了》。
制片人1名;
执行制片1名;
主持人2名以上;
另,编导、摄像、后期技术制作人员等若干。
以上资料如能帮助你,是我的荣幸,但请不要原文照搬,转载注明出处是美德,谢谢!
电视专题栏目策划方案篇十二
2每条线路的长短基本接近。
3每条线路分别有多个中间游戏点。
6游戏过程中参赛选手需在到达指定的地点后进行游戏(体力类)、回答问题(趣味谜语、填字游戏、对对联)、完成任务。通过游戏、问题、任务后可得到一个锦囊(或信封),选手从中得知下一个地点的具体位置。
7各队在完成各点的活动后,全部队员到终点,游戏方算完成。
8第一个完成所有中间环节并到达终点的队伍获胜。
二、关卡游戏具体内容(体力游戏部分)。
1、炸药。
此游戏分两个部分进行。
第一部分:
1.每队派出2名选手。
第二部分:
1.由每队派出3名选手。
2.给每组发一个气球,让大家把自己的气球吹起来,不要把气球吹到轻轻一压就会爆的程度,让气球内的空气量达到其最大容量的75%即可。
3.让每个小组都面对面围成一个紧密的三角形。
4.让每个小组都把气球放到圆圈的中间,气球的高度与腰齐平。
5.让队员们向圆心的方向走,直到3个人能够用腹部夹住气球。然后,大家都要把手从气球上拿开,注意,不能让气球落地。
6.告诉队员们他们的任务是走3步,并挤碎气球。我们将给予每队2次机会。道具准备:气球(可在气球中装面粉。。。。。)。
2、巧过红外。
1.每个参赛队伍派出2名选手。
3.2名选手全部顺利过关,则该关通过。
道具准备:红色棉线400米,铃铛50个。
3、做鬼脸。
1.每队派出1名选手。
2.要求该选手,脸向上,平躺在地。
3.要求他们的身体和头部完全静止,头不能离地或者左右摆动。在每个选手的鼻尖上放一枚小硬币。
4.要求他们只能做鬼脸,使硬币从鼻子上掉下来。
道具准备:硬币,垫子。
4铁人三项。
1分钟之内连续完成吃汉堡喝啤酒吹爆气球最后还要闭眼旋转15圈。规定时间内完成,否则重新来过。
道具准备:汉堡、啤酒、气球。
5、二人三足跑。
参赛者并排站在起跑线后,用绳子将二人的内侧腿捆好,比赛开始,二人向前跑出,到达终点后再返回起跑点,按照距离确定时间,必须向前走跑,不得跳跃,中途绳子散开或超过时间必须回到起点重新开始。
道具准备;绳子秒表。
6、袋鼠跳跳向前冲。
队员按人数分两组,比赛开始后队员钻入麻袋中,快速的跳向终点线,到达终点线后钻出麻装并快速的跑回起跑线将麻袋传给下一位组员,同样按照距离规定时间,麻袋掉落、未过折返点、超越时间的重新开始直到在规定时间完成任务。
活动道具:大麻袋。
寻宝类游戏。
1按图索骥。
队员到达此关后,工作人员给出本关信封,信封内装有花岩溪某种植物的照片,队员需在规定时间内找到这几种植物,并在植物附近找到下关提示。
3诗情画意。
队员到达此关后对出某首熟悉的诗,并在诗中寻找下关提示。
关卡奖励。
通过寻宝关卡或者在规定时间内完成游戏关卡的队伍将获得奖励卡,奖励卡分为停留卡、前进卡、后退卡、白卡四种,共10-20张,其中白卡占2/3。停留卡让其他队伍停留当前关1分钟。前进卡让本队越过前一关卡直接进入下下关并获得通关提示。后退卡让其他队倒退一关重新完成关卡任务。
电视专题栏目策划方案篇十三
节目时长:30分钟(周播)。
节目拟播出日期:
一、节目整体阐述方案。
二、节目形态方案(附一期节目文案)。
四、节目运行方案。
第一部分策划整体阐述。
按照国务院关于加强和改进未成年人思想道德建设的若干意见,将节目的录制现场搬进校园,采用校方领导、专家及相关话题的当事人(学生或家长)与热线咨询、现场讨论的形式,针对未成年人在日常学习和生活中遇到的问题与困惑以及当今大家比较关注的产生在未成年人当中的一些普遍现象(例如:中国的孩子为何不崇拜父母、家里和学校表现一致吗?)进行分析并提供,最终通过节目载体,提出问题的解决方法,是本档节目策划的原由。
本节目是以《中共中央国务院关于进一步加强和改进未成年人思想道德建设的若干意见》为背景,选取在未成年人群体中发现的典型问题和普遍现象,采用外景连线、网络互动、短信参与等多种形态与现场专家、录制现场所在学校学生代表、家长、教师一起讨论问题、分析问题并找到解决问题的方法。
本栏目从形态讲求现场与网络的互动,在播出时要突出现场感与进行时;从语体风格上将突出平和、亲切、睿智、理性和分析的特征。这种形态强调了热线参与的方式,增强了观众对节目即时参与感。同时在节目录制进行中,可结合录制现场所在学校相关这方面进行的活动进行展示,增强整体节目的欣赏度、实用性,并结合节目内容展现校园风貌。
分析并提供。
所谓分析是以未成年人在学习和生活中产生的一些有典型性的问题或老师、家长在未成年人群体中发现的一些现象为个案,通过个案主题性分析的方法来探讨问题;所谓提供就是在分析的基础上,最终提供一个科学可行的解决方案。
以实用为特点。
每期节目以一个话题为主题进行分析并最终由专家提供出一个明确的,符合实际情况的可操作的方案,改变了现在大多数谈话节目的那种就一个话题泛泛而谈,最终没有什么效果的现象,更突出了节目的实用性与服务性。节目在对具体问题的分析上采用点对点的方式,以媒体的角色针对典型环境中的典型问题提供咨询与解决方案。
受众定位。
本节目走的是大众化的受众定位,面对的主要是数量众多未成年人及其家长、教师诸多关心未成年人成长的人群。
本节目以产生与未成年人群体中的典型问题和普遍现象为核心结构整个内容,对于这些问题和现象进行分析、讨论与最终提供解决方案,但节目的内容选取的是与百姓生活密切相关,大家普遍关注的孩子成长过程中的热点问题。能够使观众在比照中产生心理映射与共鸣,具有广泛的受众基础。
本栏目大众化的定位一方面符合电视媒体做为大众传播工具的特性,利于发挥电视媒介的优势,同时也符合服务性节目观众面广泛的基本特征。
内容。
节目以“分析并提供”为自己的宗旨,从内容上针对普通老百姓在教育自己的孩子过程中遇到的问题和孩子成长过程中的行为进行分析,并提供解决方法,这种针对普通人的热线咨询式的内容,在目前山西台尚无类似节目。
形态。
从形态上看,以热线做为结构节目内容的形态要素,在节目设计中,随内容的变化将调查分析、外景小片、现场互动讨论、相关主题资讯等多种电视化元素加入其中,增强了的权威性和可视性。
电视专题栏目策划方案篇十四
销售小天使们:
大家好!!
现在我们的销售正如火如荼的进行着,每天都能看到大家忙碌的身影,每一个员工都在为迎接下一个销售高峰作准备,各个店铺也都信心十足,朝着目标努力。而大家互帮互助,一同分享销售经验,共同进步的做法,不但提高了我们的销售业绩,而本文转载自本资料权属网,放上鼠标按照提示查看网更多资料且加强了大家的沟通和交流。好的方式就要继续延用,发挥更大的作用。因此,为了把大家集体的智慧结晶更加的发扬光大、为了我们的进一步提升,同时考验大家的侦察与反侦察能力、以及团队协作性:各位可爱的小天使们,公司将于3月3日(本周五),举行“侦察寻宝大行动”的活动!
活动细则:
1.活动范围及参与者:商业街和商城所有店铺及员工。
2.参与方式:
分为两个片区:商业街、商城,
每个片区分为两队:侦察队、反侦察队。
侦察队:每队6人,分别由吴小姐和刘经理带领本片区的5位代表作为侦察队员,进行侦察任务;反侦察队:片区内的所有员工,负责反侦察任务。
3.活动内容:
双方侦察队同时在3日规定时间内,到达对方片区,对对方片区内的'所有店铺进行侦察,收集对方的不利情报(即:对方存在的漏洞或做的不好的地方,例如:店铺卫生有死角等);同时,获取对方的宝藏(即:对方的优点,作的突出的地方,例如:员工衣着得体、接人待物热情周到等等),以取得侦察的最后胜利。
与此同时,双方反侦察队队员,要作好前线侦察队的后盾,提前落实反侦察工作,如:各店铺陈列整齐、服务到位、专业等等。确保最后的胜利!!
4.活动时间:3月3日早9:00—11:00。
11:30侦察队所有队员到公司会议室汇合,评比侦察结果。
5.侦察内容:货品的分配、陈列、店面卫生、员工形象、专业知识等等。
为了感谢优秀团队为我们带来的巨大财富,每个片区第一名的店铺员工,将获得由对方片区评比结果中,落后的店铺所赠送的小礼物。
活动即将开始,想要获得奖品,就赶快行动起来,一起寻找宝藏吧!!
办公室。
20xx年3月3日。
电视专题栏目策划方案篇十五
背景浅析:基于背景分析和市场调查,该类节目有较广阔的受众群和市场空间,相对来说,该类节目数量较少,竞争性较小。
一、节目名称《商道》。
二、节目类别商业性质的谈话类节目。
三、节目宗旨。
本节目立足于商界精英和成功企业家。通过轻松地谈话方式讲述其个人的成长成功经历。全方位展示这一个阶层的生活状态和生存环境。突出表现作为企业家的社会责任感。
社会责任感就是在一个特定的社会里,每个人在心里和感觉上对其他人的伦理关怀和义务。社会责任是指一个人对他人、对自然、对社会所承担的职责、任务。社会责任感是公民对这种责任的一种强烈的自觉意识和崇高的情感、意志和态度,对自身社会权利与义务的自觉认识,是一个人健康社会化的内驱力。
如果说这个社会是一个机器,我们每个人都是机器上一个零部件,大到一个把手,小到一颗螺丝,每个零部件都不可缺少。我们要想到,今天我们所做的工作,让我们的企业生存了下去,企业生存下去了,才让我们的社会财富增加,才让我们的国家生存了下去。也就是说,我们的每一份努力,都是在为国家的发展,为社会的进步做贡献。如果有这样自豪的社会责任感,每个人都会十分努力地工作了。
具体点说就是社会并不是无数个独立个体的集合,而是一个相辅相成不可分割的整体。尽管社会不可能脱离个人而存在,但是纯粹独立的个人却是一种不存在的抽象。简单点说就是没有人可以在没有交流的情况下独自一人生活。所以我们一定要有对社会负责,对其他人负责的责任感,而不仅仅是为自己的欲望而生活,这样才能使社会变的更加美好。
社会责任感具体表现为个体思维的社会化,即把思考对象由自我扩展到社会;还表现为个体对社会生活主动而全面的参与行为。不同社会、不同时代的公民,其社会责任感的内容不同。中国社会主义初级阶段公民的社会责任感,突出地表现为对祖国前途命运的关注与思考,对改革开放的理解与支持,对政治生活的关心与参与。一个有社会责任感的人,主要应该具备三点品质:坚持道德上正确的主张或真理;坚持实践正义原则;愿为他人作出奉献和牺牲。
企业关注社会群体的责任是全球化背景下参与国际竞争的必然要求,正确的企业价值观支配企业的规范行为。例如向社会提供符合法规要求和顾客需要的产品或服务、向银行诚信借贷、与供应商共同创造双赢或多赢的局面、坚决摒弃为谋私利不择手段的竞争行为,避免给环境造成污染或损害其他相关方的利益等。获得媒体宣传、政府关系资源的开发等增值效应。现代经济社会竞争日趋激烈,谁赢得了人心谁就赢得了市场,谁就是胜利者。从某种意义上讲,企业的公益做秀是值得推崇的。企业通过公益活动扩大自身的影响力,是益公、益私的双赢行为,公益性、志愿性、非政府性等特点成为公益事业的主要力量。加强与非盈利组织的合作,聚焦社会热点,设计合理项目,制定良好的执行计划,可获得多种利益最大化。
大学生是国家宝贵的人才资源,是民族的希望、祖国的未来。当代大学生的社会责任感、历史使命感强烈与否,将关系到中华民族伟大复兴的历史进程,也与他们自己的幸福成长直接相关。所以,我们还应注重强化大学生社会责任感。打磨现代人才的品质要从培养大学生的个体道德品质、组织结构、组织文化和社会对大学生的角色期待出发,全面提高和整体发展、引导、培育、激励,使大学生今后的兴趣、需要、动机、价值观、理想、信念、世界观符合社会的需要,促使大学生不断去追求一种更加高尚的精神境界和行为方式,完善自我,提升人生。
四、节目目标:全面展示企业家的生活现状。通过他们的商界经验引导和启发更多有志于从商之人,特别是大学毕业生。同时要展现企业家的社会责任感,尽媒体的力量建立企业与待业者的联系,帮助他们解决工作问题。
五、节目特色:
1、节目最后,提议企业家用自己的一件有意义的物品对全国观众进行拍卖,观众可通过电话或网络联系基金会。筹得善款全部纳入商道基金会做公益事业。
2、每期节目邀请几位贫困山区有志于从商的待业大学生亲临节目现场,鼓励支持他们创业,联系相关企业为他们创造就业机会。现场观众以在校大学生和有志于从事商业的人为主体。
3、每期节目中插播一条大约五分钟的专门为嘉宾所在企业做的商业广告,作为对该企业及嘉宾的回报。
4、打破传统商业节目死板难懂的局限,突出鲜活不乏深度的特色,体现一种轻松的氛围,同时还要彰显睿智与理性。
5、不仅讲述商界精英个人成长故事,还展现他们体悟的商道以及人生视角和生活感言。用影像真实记录这个特殊群体在这个特定时期的生活状态与商业价值。
6、受众面较为广泛。既不会像《鲁豫有约》那样主要集中于轻松娱乐,也不像传统的商业节目那样严肃与专业,定位高端。我们展现的人物是高端的,但却能给我们每一个人以有益的启迪。我们节目也力求面向企业管理人员、学者、专家、企业白领阶层,并为其提供展现管理经验和成果的平台。
7、解读精英们的财富时尚和独特的精神追求,反应成功人士的生活方式。
8、成立商道基金会和该节目相互配合,更好的宣传节目并做社会公益事业,服务社会!
9、节目中,听嘉宾对当下社会有争议性话题的解读。
六、节目长度:60分钟(包括5分钟的商业广告)。
七、播出时段:夜间九点一刻。
八、播出次数:每周一期。
九、:归电视台所有。
十、合作方式:电视台与要邀请嘉宾所在的企业合作制作节目。
一、主持人风格定位:
1、要求展现端庄沉稳大方的气质,而又不失幽默风趣的风格。
2、对商业有相当的了解,善于体悟和总结。
3、既能客观描述又不乏思想锋芒。
4、较强的现场控制能力。
二、广告宣传语:谈商业传奇话财富论道。
一、节目主题:
“笨小孩”的大成就——马云启示录。
二、邀请嘉宾:
马云:it业的领军人,企业家,演讲家。
职务:阿里巴巴集团主要创始人之一、阿里巴巴集团主席和首席执行官、阿里巴巴公司主席和非执行董事、软银集团董事、中国雅虎董事局主席、亚太经济合作组织(apec)下工商咨询委员会(abac)会员、杭州师范大学阿里巴巴商学院院长、华谊兄弟传媒集团董事。
外景采访嘉宾:马云妻子、阿里巴巴副总裁、雅虎集团员工。
三、问题:
1、从小数学成绩不好有没有自卑过?在创业中有没有因为数学成绩的不好而吃亏?
2、为什么从大学里辞职,放着安稳的生活不去过而要选择前途未卜的互联网?
3、商人和企业家最大的区别是什么?你如何定位自己?
4、创业中最重要的是什么?
6、现在对于你来说什么是最重要的?
电视专题栏目策划方案篇十六
2011级数学师范两个班,共计69名同学。
二、活动目的。
展示当代大学生与时俱进,团结奋进,积极向上独立自主的精神风貌,给了同学们一个磨练自我的空间,帮助师范班的同学找到一对一或一对多的家教,磨练相应的教育授课和培训技能。提高我院数学师范班学生的综合素质。
三、活动时间。
2013年三月——六月。
四、活动地点。
1:人民广场。
2:新世纪门口。
3:崇尚百货门口。
五、活动流程。
1:分好宣传小组。
2:每天安排一个小组去进行宣传。
3:统计每天宣传结果。
4:同学进行自己家教的面并返回结果。
5:每周进行固定的回访。
六:参与方式。
一:在班长处报名,班长上交名单给负责人。
二:自制宣传资料其中包含:
1:擅长科目或可以补习科目。
2:联系电话。
3:可以补习的对象年级。
4:另备一张自己的专业课表,方便与家长商定补习时间七:参与要求。
1:排班时间服从统一调配。
2:宣传期间必须注意仪容仪表,着装整洁,不允许穿着低胸衫、吊带、短裤、超短裙、拖鞋或其他有碍观瞻的奇装异服。
3:指甲不得涂过于艳丽的颜色及夸张的图案,饰物的佩戴需得当。
4:不得无故缺勤。(有事不能参与请相应同学代班)。
5:当有家长询问时,尽量留下对方的联系方式。
八:活动形式。
1:每天一到两个宣传小组6:10在学校正大门集合,一起去目的地;。
2:到目的地后,宣传小组人员自己选择宣传地点。
3:小组的组员一起,拿好自己的宣传资料可固定,也可流动的进行宣传。
4:活动结束后,当天宣传人员进行短时间的交流,然后统一回校。
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