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漫威反英雄团队篇一
;[摘 要] 英雄主义是美国电影中经久不衰的主题，其刻画的英雄形象给观众留下了深刻的印象，影片折射出美国民众的社会心理。随着电影的发展，银幕上出现了“反英雄”人物，这是对英雄人物形象的一种颠覆，给人眼前一亮的感觉。笔者以大量美国电影实例为基础，拟从美国电影中的英雄主义、美国影片中的“反英雄”人物形象、英雄到“反英雄”背后折射的价值理念三个方面入手，对美国影片的英雄主义与“反英雄”人物形象进行解读。
[关键词] 美国电影；英雄主义；反英雄
英雄主义是美国电影中经久不衰的主题，其中折射出的是美国民众的社会心理。在美国电影中，导演通过情节设置与人物形象来讲述一个个激动人心的电影故事，以此来诠释美国精神。《阿甘正传》《超人》《美国队长》等影片，集中表现了美国精神，其中刻画的英雄人物形象更是给观众留下了深刻的印象。随着电影的发展，银幕上出现了另类人物形象，即“反英雄”人物。他们可能出身平凡、身份低微，或者平淡无奇、对政治漠不关心。总之，“反英雄”人物并不是以完美的形象出现在观众面前的。电影中的“反英雄”人物形象是伴随着英雄人物形象出现的，是对英雄人物形象的一种颠覆，给人眼前一亮的感觉。目前学术界关于美国影片中的英雄主义与“反英雄”人物形象的研究成果颇多，学者主要从个案研究出发来探讨美国电影中英雄主义或“反英雄”人物。实际上，美国电影中的英雄人物形象的发展经历了一个变化的过程，因此不能孤立地看待美国影片中的英雄人物形象。笔者以大量美国电影实例为基础，拟从美国电影中的英雄主义、美国影片中“反英雄”人物形象、英雄到“反英雄”背后折射的价值理念三个方面入手，对美国影片中的英雄主义与“反英雄”人物形象进行解读。
一、美国电影中的英雄主义
英雄主义一直是美国精神中的核心价值理念，这种思想观念深深地影响了美国电影的发展，体现在电影中就是英雄主义题材的影片一直受到美国导演的青睐。[1]纵观美国电影中具有英雄主义情结的影片，主人公为了正义、理想而抗争奋斗的精神深深地感染了观众，这也是美国电影之所以吸引观众的主要原因。
美国电影中的英雄主义，首先表现在英雄主人公形象的塑造方面。所谓的英雄主义，就是为了个人的理想或集体的荣誉坚持不懈、无私奉献，在克服一系列困难走向成功的过程中所表现的精神力量。英雄人物形象在美国电影中通常是高、大、全的完美形象，是人们学习或敬仰的榜样。英雄人物通常被刻画成道德的楷模或正义的化身，与常人迥然不同。这些英雄人物都具有顽强的意志力和无私奉献的精神，对家人、对社会都具有高度的责任感，彰显了个人理想与英雄主义，满足了观众对个人英雄主义的幻想。美国电影对英雄主义的赞美不遗余力，这在众多电影中都有体现。如1952年上映的电影《正午》，这是一部典型的西部片，其中塑造的英雄人物凯恩在午夜时分迎接米勒的挑战，凭借一己之力保卫了小镇的安全。类似的，系列影片《蜘蛛侠》中的主人公彼得·帕克因为偶然被蜘蛛咬伤，因此拥有了超能力。力量越大，责任也就越大，强大的绿魔对整个城市的安全造成了威胁，彼得·帕克毅然肩负起保护城市的责任，与怪兽展开了激烈的战斗。各种类型篇中英雄形象的层出不穷，将英雄主义诠释得淋漓尽致。
美国电影中的英雄主义，还体现在电影的情节设置方面。电影要吸引观众，就要安排激烈的矛盾冲突，以便更好地刻画人物形象，表现电影主题。美国英雄影片在情节方面也多借鉴这种叙事手段，因为英雄人物在危险的时候挺身而出，更能彰显自己的力量。如，2011年上映的超级英雄影片《美国队长》，以二战为背景讲述了平凡的美国青年史蒂夫·罗杰斯为了报效祖国，坚持与邪恶势力斗争到底的故事。在情节的安排上，电影主要以正邪对立的二元模式展开。影片中的男主角因为注射的药物而拥有了完美的躯体与能力。在与红骷髅的斗争中，主人公的个人英雄主义精神充分地在正邪双方势不两立的矛盾情节中得到体现。同时，英雄人物多以出色地完成任务，一次次取得胜利的面目出现在电影中，展现了美国式的乐观主义精神。如，2009年上映的灾难电影《2012》，讲述了全球爆发大规模自然灾害导致人类命悬一线的故事。影片在讲述故事时存在两条线索：一是男主人公一家的逃亡过程；另一条是各国建造方舟的线索。在整部影片中，男主人公虽然没有超能力，但是他仍具有英雄人物身上的正义感与责任感，在4号方舟出现故障的时候，杰克逊·克鲁斯特挺身而出化解了危机。主人公在危险面前毫不退缩、淡定从容地面对困难的精神正是美国电影英雄主义的集中体现。
二、美国影片中的“反英雄”人物形象
“反英雄”是与“英雄”相对立的一个概念，是电影、戏剧或小说中的一种角色类型。作者通过这类人物的命运变化对传统价值观念进行“证伪”，标志着个人主义思想的张扬、传统道德价值体系的衰微和人们对理想信念的质疑。[2]“反英雄”并不是反面人物，而是对传统电影中的英雄形象的解构。“反英雄”人物形象的出现，一方面是对以往电影中的英雄人物提出的挑战；另一方面，“反英雄”丰富了英雄人物形象的内涵，带给观众耳目一新的视听审美体验。
美国影片中的“反英雄”人物形象十分常见，他们的存在，丰富了英雄人物形象，是美国电影发展到一定阶段的产物。与传统的英雄人物相比，“反英雄”人物身上有着这样或那样的缺点。表面上看，“反英雄”常常在影片中以英雄自居，但是他们骨子里却存在许多问题，他们的形象是对传统英雄概念的彻底颠覆。他们并没有拯救世界的鸿鹄之志，也没有兼济天下的责任使命，他们只是芸芸众生中的一员。但是，偶然的因素唤起了他们尘封已久的心，于是他们克服自身的弊病，勇敢地投入到战斗中去。例如，1993年，由史蒂文·斯皮尔伯格执导的影片《辛特勒的名单》，再现了二战期间德国企业家辛特勒倾家荡产保护犹太人的故事。电影中的辛特勒并不是一个完美的人物，他风流成性，对自己的妻子不忠，而拉拢纳粹军官经商起家的手段也并不光彩。但就是这样一个人物，却做出了并不平凡的事情。为了保护1200余名犹太人免遭法西斯的残害，他拼尽自己的所有，来换取一个个犹太人的生命。再如，2008年由彼得·博格导演的电影《全民超人》，就讲述了一个爱惹麻烦的超人的故事。片中塑造的英雄形象一反常态，作为超级英雄的汉考克，他的性格尖刻、易怒，虽然是以拯救他人为使命，但却总是带来破坏性的后果。汉考克是典型的反英雄形象，彻底颠覆了美国传统电影中对英雄形象的刻画。
美国影片中的“反英雄”人物形象的存在，有利于表现美国梦的主题，并且容易激发观众的共鸣。“反英雄”人物的出现，并不意味着人们寄托希望的英雄消失，而是以更接近普通人的“反英雄”人物来缩小观众与英雄之间的距离，使观众备感亲切。如，2001年梦工厂发行的影片《怪物史莱克》，通过绿色怪物史莱克营救公主的故事，向观众展现了一个“反英雄”人物。影片中的史莱克相貌丑陋、行为粗鲁，完全没有英雄气概。既不聪明也不勇敢的史莱克，之所以会去找国王谈判，并不是出于救苦救难的侠义心肠，而是因为许多童话人物闯入了他的家园，打破了他原本平静的生活。史莱克为了恢复自己以前平静的生活，所以才找人谈判、营救公主。影片的人物性格风趣，电影情节生动，对观众有着强烈的吸引力。类似的，2010年上映的动作喜剧影片《海扁王》中，其主人公形象就是“反英雄”人物的典型代表。一个在美国郊区长大的平凡孩子戴夫·来泽斯基，渴望成为一名超级英雄，称自己为“海扁王”。于是带着白日梦式的幻想，误打误撞做出了许多荒唐的事情。这位“海扁王”成了名副其实的“挨打王”，虽然他怀揣着梦想拯救世界，但是英雄的白日梦破灭后，终究还是要回到平凡的现实。
三、英雄到“反英雄”背后折射的价值理念
美国电影中无时不在、无处不有的英雄主义情结，究其根源是美国社会的文化价值观。不同于中国的集体英雄观念，西方电影中着力表现的是个人英雄主义，并且电影多以英雄的胜利结局。如《阿甘正传》中的阿甘，《叫我第一名》中的布兰德，他们虽然有着先天的缺陷，但是他们从未放弃过自己，凭借顽强的毅力与昂扬的斗志，他们实现了自己的生命价值。这类书写个人英雄梦的影片，承载了美国人的价值观与文化信仰，具有典型的象征意义。
美国影片中的英雄情结由来已久，它的形成原因是多方面的。其一，西方的文学传统影响了美国电影的发展。西方文学作品中的英雄形象具有符号性，许多作家不断地用鲜活的英雄事迹来塑造经典的英雄人物。如《荷马史诗》中对于众多英雄形象的塑造与讴歌，对此后西方文学的发展产生了深远的影响。其二，英雄情结与美国人的自由进取的民族精神相符合。美国是一个新兴的国家，没有深厚的历史文化根基。但是历史却造就了美国人开拓进取的英雄主义精神，这在民众的心中留下了深刻的印记。1988年上映的影片《拯救大兵瑞恩》是一部战争影片。在残酷的战争面前，瑞恩选择斗争到底，和战友们一起抵抗德国军队。影片中的瑞恩原本可以在战友的护送下安全回家，但是为了国家的安全，瑞恩与前来营救他的小分队义无反顾地投入到战争中，为保卫国家做出自己的贡献。影片通过激烈的矛盾冲突展现了人性的光辉形象，赞美了平凡人的英雄主义情怀。在派拉蒙影业出品的影片《勇敢的心》中塑造的苏格兰起义领袖华莱士不屈不挠的斗争形象给观众留下了深刻的印象。华莱士临行前高喊的“freedom”，感染了在场的每一个人，他的死唤醒了沉睡中的苏格兰人民，指引着苏格兰人民取得了最后的胜利。他在战斗中表现出的勇往直前，临死前展现的无所畏惧的精神，使得影片充满了史诗般的悲壮氛围，具有非凡的艺术魅力。
美国电影中的人物形象从英雄到“反英雄”的转变，其背后折射的价值理念值得我们深思。当英雄题材在美国电影类型中泛滥的时候，观众早已对电影中塑造的英雄形象产生了审美疲劳，于是一些电影制作者将目光投注到了“反英雄”人物形象上，用全新的人物形象来讲述古老的英雄故事，给观众带来了全新的审美体验。实际上，美国电影中的英雄到“反英雄”人物形象的转变，在根本上并未摆脱美国梦的讲述模式。[3]这些“反英雄”人物身上有着许多缺点，更符合人的精神实质。可以说“反英雄”人物形象的出现是将传统的英雄人物从神坛上拉了下来，使其以更为真实的面目出现在影片中。例如影片《超人》中无所不能的超人形象可以说是美国电影英雄主义的滥觞，之后的《美国队长》《蜘蛛侠》《绿巨人》等影片都没有摆脱超人形象的讲述模式。《全民超人》在某种意义上是对影片《超人》的解构，这部电影中塑造的超人主人公脾气火暴、性格尖刻，这和《超人》中完美的卡尔形象迥然不同。实际上“反英雄”人物在美国电影中的出现是对英雄神话的解构，以戏谑的方式讲述美国梦的故事。
美国银幕上的人物形象经历了从英雄到“反英雄”人物形象的转变。事实上，每个人内心都有一个英雄情结，对于英雄人物的敬仰与崇拜是人们的普遍心理。美国电影制作者很好地抓住了观影者的这种心理期待，从自己的历史文化出发，用电影的形式构筑美国梦，以引起观众的共鸣。随着社会时代的发展，传统英雄人物高大、完美的形象很难满足观众的审美需求，于是“反英雄”人物形象应运而生。可以说，美国影片中英雄到“反英雄”人物形象的出现，其背后仍流淌着不变的美国精神。
[参考文献]
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美国人的个人英雄主义往往是精神层面的，是对臃肿低效的政府的讽刺(正如《地铁惊魂》一般)，但在战术上讲究团队协作。相比中国 人，似乎是相反，做起事来喜欢单打独斗，各打小算盘，很多时候甚至窝里斗，不知团队为何物。相反在大是大非问题上，却总是随大流，信奉枪打出头鸟，喜欢混在集体中。
中国人的这两种劣性有时会同时出现，典型的就是遭遇公交抢劫。既没有英雄站出来维护正义，也不会齐心协力制服歹徒，事不关己高高挂起。
为什么中国人关键时刻缺少个人英雄主义，也不太注重团队协作，而美国人却既有个人英雄主义又有团队协作精神呢?这完全和中美两国的文化有关。
中国人从小接受的思想教育是“孔融让梨”，就是说，人不能自私，要懂得谦让，这些是儒家思想里的礼。但是，同时它的负面效应在哪里呢?就是从小教会了孩子要违背自己的意愿做事情，甚至是欺骗。美国的思想认为，人性的本质是自私的，背离了人性就是背离了规律。我们并不是要主张自私，只是认为在符合人的本性规律的前提下，才能更大潜力的发挥个人的主观能动性，为团队，乃至国家社会创造更大的价值。事实上，只有个人强大了才能为团队做更大的贡献，比如美国的nba球员，如果没有个人的强大，如何才能有强大的球队?而这种个人的强大更多是鼓励欣赏教育和张扬开放的文化。在这样的教育和文化背景下，比较容易产生大量的个人英雄。
对于在公交劫案中，中国人的集体无意识，在管理学上可以看着是集体的责任，变成个人没有责任，因为没有锁定责任人。但是，为什么中国历史上会出现“扬州屠城十日”，会出现“南京大屠杀”呢?通常我们会简单的看着江苏人的“狼性”灭失，但是背后的本质是什么呢?是传统的中国文化在野蛮侵略面前的落后。中国人大部分人相信佛，佛家文化是中国文化的重要组成部分，当有人做坏事情的`时候，并不是主张马上去阻止，他们相信“善有善报恶有恶报，不是不报时辰未到”。不急!即使今天你欺负了我，还有“君子报仇十年不晚”，哪怕将来仇家死了，还有“父债子还”呢!美国人很多人相信上帝，但是他们从来没有等待上帝来救赎，而是马上去做，做错了，大不了去教堂向神父忏悔!美国的这种文化是更符合现代社会的实用主义文化。
可喜的是，国家推出了“见义勇为”奖之类的激励制度，其实是在做积极的文化引导。鲁迅早就说过，中国需要真的勇士，就是敢于直面鲜血的真的勇士!而今的中国还是太缺少真的勇士，这种勇士既要能够在各种势力面前不屈不挠，又要有强烈的使命感和责任感，而且为了达成这种使命，承担这种责任，能够忍辱负重和团队精诚合作。我想，这应该就是我们中国需要的个人英雄主义和团队协作精神。
漫威反英雄团队篇三
;“反英雄”是电影作品中常见的一种人物存在，是不可或缺的一种典型性角色，他们的主要特征就是缺乏传统概念中英雄所具备的例如神勇、优雅、无畏的优秀品质，同时将无能、怯懦等形象饰演地淋漓尽致。《女间谍》中的主角苏珊就是典型的反英雄式人物，虽然作为美国中情局的工作人员，但是她10年间都工作在满是蝙蝠和老鼠的地下室，默默地在幕后做着法恩的搭档，日子周而复始，从没想过改变自己的处境，缺乏自信的她从来没想过成为英雄的一天，直到她得知暗恋的法恩被杀害，决心要为他复仇。
一、 反英雄人物的定义及基本特征
反英雄人物最先出现在文学作品中，随着电影作品的发展，这种人物形象逐渐被推广运用，从字面意思来看，反英雄人物不具有传统英雄人物所具有的勇敢向前、优雅完美的品质，既没有鲜明的个性，也没有成为英雄人物的潜质。然而正是因为传统的大篇幅歌颂正面英雄，相似的人物形象、情节设定让观众觉得索然无味，西方导演才开始将幽默、荒诞的风格注入电影人物、故事情节中，另类幽默的反英雄人物开始形成并鲜活起来。
（一）反英雄人物的定义
“反英雄”是和传统“英雄”相对的概念，是经常出现在文学作品、影视作品中的一个人物类型，现在被作为一个专业术语来使用。二战后，这种角色类型被广泛运用于美国电影中。反英雄人物颠覆了传统的英雄形象，他们碌碌无为，或者说大环境中的小角色，既不是令人发指的恶人，也不是英勇果敢的大人物，在社会中，他们往往会受到非议和排挤，丧失信心，漫无目的地重复着每天的生活，大部分反英雄人物还有一些像懒惰、恶俗之类的缺点，即使极个别人可以成功，但最终还是会回到原点，周而复始地生活。
在美国这个资本主义社会中，反英雄人物的形象更有针对性。这种社会几乎是冷酷无情的，传统英雄的善良和美好的奋斗愿景显得苍白无力，他们的光辉形象渐渐褪色，在这样一种背景下，反英雄人物的出现是一种积极的趋势，他们将人们心中的英雄形象得以升华，他们虽然曾经是别人的替代品，是一切错误的牺牲者，是永远被被人凌辱的对象，但是，正是别人眼中滑稽的小丑在不断地对抗着世界，不断寻找自由的意义，也正是这种另类的形象才更能将抗争的精神和热情推向高潮，更能引人深思。
（二）反英雄人物的基本特征
1.矛盾性与不确定性的结合体
传统影视作品中的英雄人物大多具有明确的奋斗目标和坚定的意念，与之形成对比的反英雄式人物则具有更多的不明确性和矛盾性。他们一般没有鲜明的个性，容易被周围的人遗忘，即使是在宣泄情感、展现个性的时候都显得无力和苍白，尤其是在复杂的社会环境中更是如此，性格的缺陷往往让他们在处理事情时显得优柔寡断，最终大部分人的转变都会以失败告终。他们在一次次抗争中所表现出来的矛盾性为影片带来了“另类幽默”的效果，大多数影视作品中的幽默是一种悲剧式的幽默。而正是这种不断抗争不断失败的矛盾性使得他们的人物形象更加鲜活，更能体现出他们坚持不懈的精神，影片所要传达的感情效果会比传统英雄题材要效果更佳。
2.人物形象的悲剧性和启迪性
反英雄式人物在影视作品中作为一个与正面人物形成鲜明对比的形象，一般都处在不断地对抗和反叛中，在残酷的现实面前，他们竭尽全力在找寻真实的自己，但大部分作品中的人物并没有理想的结局。因此，影视作品中另类幽默的凸显就是以饱满的人物性格为线索的，人物所表现出的性格的不确定性和矛盾性以及坚持不懈的追求精神、悲剧性的结局是另类幽默作品中最为经典的部分，而影片正是通过这种反差较大的人物形象将深刻的社会现实问题展现出来，发人深省，这也是反英雄式人物最为打动观众的缘由所在。
二、《女间谍》中反英雄人物苏珊的分析
在影视作品中常见两种类型的反英雄式人物：一种是彻底的反英雄式人物，他们不具有所有传统英雄人物所拥有的品质，性格懦弱，生活没有目标，事事无成，在终日的被忽视下最终将自己定位为“隐形人”，过着与社会脱节的生活，这一类反英雄人物是作品中常见的形象，他们的生活便是现实中大多数普通人的生活写照，看似平凡却也更能引起观众的共鸣，有一定的启迪作用；第二种反英雄式人物便是《女间谍》中苏珊的形象，他们在风平浪静的工作环境中默默无闻，始终处于一种被动的生活状态，从未想过改变现状，有着深深的自卑感，生活是麻木而失败的，即使在某一方面做得很好，但是终究会被他的其他缺点抹杀掉，但是，他们的转变只需要一个翘板，坚持不懈一定会让他们有一个完美的英雄式的结局。
（一）苏珊的形象
《女间谍》中的主人公苏珊是一位工作在美国中情局的女特工，和任何一部间谍片中的美女特工不同的是她是一个终日在潮湿、脏乱的地下室工作在幕后的特工，身材走样的40岁未婚女人，即使她业务水平熟练，与出外勤的特工配合得天衣无缝，但就是因为她懦弱的性格、变样的身材就被周围的同事嫌弃，因过敏的红眼睛被上司咒骂，极度自卑的她从未想过与自己帅气的搭档告白，就是这样一个令人厌恶的特工，因为搭档的一次意外事故，一心想为他报仇的想法让她决心只身去面对凶险的敌人，将自己潜在的能力发挥出来，最终赢得胜利，让所有的人刮目相看。
间谍题材的影视作品所要展现给观众的是一个充满危险而荒诞的世界，这是典型的另类幽默作品，所以在这种特殊题材的影视作品中，特工的道德准则和奋斗信念与我们生活的现实社会是不一样的。而女间谍的形象也应该是观众心里早已设定好的帅气、漂亮的年轻女性形象，但是《女间谍》中的苏珊在开始时并不具有所有观众想象的特征，她的形象不符合另类的道德标准，是一个典型的反英雄式人物，但是，正是这样一种形象大反差的设定，才能将人物形象刻画得更加鲜明和个性，才能给观众带来不一样的体验效果，引发人们对人性和社会的反思。
（二）苏珊的性格及命运
在另类幽默题材的影视作品中，导演在反英雄式人物的形象塑造上会尽量地将人物的世界观和行为与现实社会的距离拉大，为了避免出现雷同而无内涵的影片结局，他们会将人物形象和故事结局加上浓厚的喜剧或悲剧色彩，通过这样一种方式来抵御现实社会中的繁琐亦或是看似高尚的嘲笑。《女间谍》中苏珊的形象就向观众展现了一个另类的反英雄人物。导演通过“空间旅行法”自由地支配着苏珊，用另类的幽默手段将苏珊塑造成一个反英雄形象。她身材臃肿，任劳任怨，没有明确的生活目标，但是却有着杰出的业务能力和反应能力。苏珊是一个有着荒诞的性格的人物，影片中变幻的地点、不同的人物将苏珊的人物性格逐渐凸显出来，在美国中情局的地下室工作的时候，苏珊除了特殊的工作环境和工作性质之外，每天的生活和一个家庭主妇没有任何区别，漫无目的，毫无激情；在英国执行任务的时候，她在执行任务初期就轻而易举地将自己的身份暴露，直到在关键时刻用谎话赢得了核武器交易者的信任才开始真正的转变；在罗马执行任务时是人物性格的大反转，她不仅打扮时髦，充满自信，反应机智，而且终于在最后明确了自己的目标，找到了喜欢的人，并开始下一次出外勤的任务，荒诞的故事情节为荒诞的人物性格的塑造提供了充足的条件，正是这种荒诞性才让反英雄人物的真实性格展现出来，给观众巨大的震撼。
《女间谍》以另类的幽默、讽刺和变幻的空间叙事手段将反英雄式的人物形象塑造得淋漓尽致，同时以极其诙谐的影视题材打破传统间谍片的固定套路和人物形象设定，将深刻的现实道理以轻松的方式呈现给观众，用苏珊反英雄式的荒诞形象和荒诞行为讽刺了现实中虚伪的人们，引发深思。
三、《女间谍》中反英雄人物及影视主题的升华
（一）苏珊人物形象在《女间谍》中的寓意
在欧美电影中，间谍片是一类颇受观众欢迎的影片类型，尤其是精彩的打斗场面和帅气勇敢的人物形象是这类影片的大卖点。《女间谍》打破传统间谍片的情节套路和固定的人物形象塑造，用反英雄式的人物形象给观众带来更加深刻的观影体验。影片中的打斗场景并没有传统影片中的扣人心弦和血腥，即使是反派的人物也极具喜剧色彩，导演并没有在打斗上大费笔墨，从这一点就可以看出，导演的创作意图并不是声势浩大的大场面，他只是塑造了一个与普通人颇为不同的人物形象，苏珊和社会中的普通人没有什么不同，甚至比其他人更为渺小和微不足道，她的普通就是她与传统的间谍最为不同的一点，所以在最后才会自荐成为外勤特工，因为她自己也清楚，无论在哪都不会引起别人的注意。
影片通过塑造这样一个普通的间谍逆袭成功的形象凸显出作品主题，在现实社会中每个人都是普通的，即使是身怀绝技担负着保卫国家任务的间谍，但是即便是这样，在芸芸众生中也是极其普通的一份子，人们每天重复着一样的生活，工作渐渐失去兴趣，大多数人和苏珊一样漫无目的，缺乏自信，永远不知道自己想要什么，甚至只是可悲地为了被人而活，但是总会有一个转折点让你认识到真正的自己，充分发掘自己的潜能，普通人也是独一无二的，普通人也能改变世界，开辟一片天地。导演正是通过这样一种独特的题材和人物塑造方式，将最普通的主题展示给观众，引发普通观众最为深刻的共鸣。
（二）《女间谍》中反英雄人物独特的艺术特色
另类幽默是《女间谍》中最鲜明的艺术特色之一，它主要体现在三个方面。
1.以热写冷，寓悲于喜的幽默
《女间谍》从表面上看是一部喜剧，但最好的喜剧也是最好的悲剧。间谍片所展现出的特工社会是一个小社会，但是它反映的却是整个大社会，这部影片根植与现实社会，导演用诙谐的场景设置和反英雄式人物形象的塑造将对社会的嘲笑和讽刺隐藏在内，另类幽默的表现手法使影片带有浓重的荒诞主义色彩。影片中苏珊转变前的场景充满戏剧效果，她的行为令人发笑，周围人对她的态度也另观众发笑，但正是这种引起周围人发笑的场景却让人感到一种深深的压抑，别人随意的嘲笑却是让苏珊变得愈发自卑和自我堕落的导火索，这种场景在日常生活中比比皆是，而往往越是不经意的行为才能越给人带来巨大的伤害。影片中令人哄笑的场景正是导演另类幽默的表现手段，他将社会中的冷漠悄然地融入到欢笑的场景中，让悲剧性的行为渗透进喜剧性的行为中，让观众在开口大笑后明白影片所要传达的真正内涵，通过这种强烈的戏剧反差营造一种令人深省的幽默效果。
2.人物语言的另类幽默
电影中的人物语言能够准确地传达人物情感、人物性格，同时能够表现电影主题。在《女间谍》中，苏珊的语言在前后发生着明显的变化，在地下室工作的苏珊是一个任劳任怨的业务员，她软弱的性格让她能够在被被人嘲笑和辱骂的情况下忍气吞声，从她的语言中可以看出她自卑、怯懦的性格特征，而在她被交易商差点识破身份的时起开始大爆粗口，不管是面对毒辣的女继承人还是她的贴身保镖，或者是曾经咒骂她的同事时，她都表现出一种傲慢无礼的样子，影片在后半部分中，苏珊用粗口提升了自己的气势，镇住了很多反派角色，这种人物言语的巨大转变给人一种诧异感和滑稽的效果，正是这种言语的转变才更能凸显出人物形象的转变，这也是导演借反英雄人物的行为对反派人物的嘲讽。
结语
《女间谍》成功地塑造了苏珊这样的一个反英雄式人物形象，她从一个生活在冷漠世界中的普通人转变为一个积极勇敢的女特工，导演用另类的幽默手法、喜剧性的情节将反英雄人物苏珊塑造成真正的英雄，通过这样的一种特殊的人物形象，让观众在幽默、荒诞的情景中发出笑声，从而让生活在存在弊端的社会中的人们觉醒，早日寻找出路，发现真正的自我。
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