在现在社会，报告的用途越来越大，要注意报告在写作时具有一定的格式。那么报告应该怎么制定才合适呢？下面是小编帮大家整理的最新报告范文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
播音主持工作报告 播音主持稿篇一
一个失去了双亲的小女孩与奶奶相依为命，住在楼上的一间卧室里。一天夜里，房子突然起火了，奶奶在抢救孙女时不幸被火烧死了。大火迅速蔓延，一楼已是一片火海。
部居已呼叫过火警，无可奈何地站在外面驻足观望，火焰已经封住了所有的进出口。小女孩出现在楼上的一扇窗口，哭喊着救命，人群中传布着消息说：消防队员正在扑救另一场火灾，要晚几分钟才能赶来。
突然，一个男人扛着梯子出现了。梯子架到墙上，人钻进火海之中。他再次出现时，手里抱着小女孩。将孩子交给了下面迎接的人群，男人消失在茫茫夜色之中。调查发现，这孩子在世上已经无亲无故了。几周后，镇政府召开群众集会，商议谁来收养这孩子。
一位教师希望收养这孩子，说她能保证孩子受到良好的教育。一个农夫也想收养这孩子，他说孩子在农场会生活得更加健康、惬意。其他人也纷纷发言，述说把孩子交给他们抚养的种种好处。
最后，本镇最富有的居民站起来说话了：“你们提到的所有好处，我都能给她，并且能给她金钱和金钱能够买到的一切东西。”从始至终，小女孩一直沉默不语，眼睛望着地板。
播音主持工作报告 播音主持稿篇二
大家好，本期的校园之声又和大家见面了。我是朱洁，我是吴佳慧。上期我们聊到了科比。本期我们就来说说沙奎尔·奥尼尔。沙奎尔·奥尼尔，美国职业篮球运动员，司职中锋，nba实力最强中锋之一，nba50大巨星之一，曾效力于nba奥兰多魔术队和洛杉矶湖人队、迈阿密热火队、菲尼克斯太阳队、克里夫兰骑士队以及波士顿凯尔特人队。职业生涯中，他是一个名副其实的内线大杀器，曾经获得四次nba总冠军。大力灌篮与篮下小勾手是其必杀技。场下的“大鲨鱼”奥尼尔总是妙语连珠，热爱街舞，极富娱乐性的体育明星。2011年6月1日，“大鲨鱼”奥尼尔在“社交账号”上宣布告别战斗了19年的nba。
在他十来岁的时候，他读上了路易斯安那州立大学并且进入了商业系，而且加入了该大学的篮球代表队。当他在lsu的篮球队时，他取得了两次ncaa全美南部最佳球员。在1991年，他更取得ncaa全国最佳球员。在1990年12月3日，在对密西西比州立大学的赛事中，他更是取得了17个盖帽，并打破美国大学篮球冠军赛单场盖帽纪录。但路易斯安那州立大学自从奥尼尔入读以来，却从没有打进美国大学篮球冠军赛四强，奥尼尔亦只读了两年便投身nba。
在1995至1996赛季后，奥尼尔成为了自由球员。1996年夏天，奥尼尔入选了美国奥运会篮球队，其后随梦三队一起获得了1996年亚特兰大奥运会金牌。在奥运会期间，奥尼尔以7年1亿2千1百万加盟洛杉矶湖人队的消息得到宣布，他与洛杉矶湖人队签下一张为期7年，价值1.2亿美元的合同，正式加盟洛杉矶湖人队。奥尼尔在1996-1997nba赛季因受伤影响了表现，表现一般。在1997-98nba赛季，两个重要球员里克·福克斯（rick fox）和罗伯特·霍里）来到湖人队，增强了球队的进攻力量。在这个nba赛季，奥尼尔和队友合作取得61场胜利，但是在西部决赛被犹他爵士队以0-4击败。
1999-2000年球季，湖人得到前公牛教练菲尔·杰克逊加盟，迅速令球队表现回勇，以67胜15负的成绩成为西部第一，并闯入季后赛。该年亦是奥尼尔生涯最佳的表现。在此之前，他亦分别取得该年全明星赛（与蒂姆·邓肯共同拥有）及常规赛的最有价值球员奖，亦成为自1998年乔丹以后，第一位也是唯一一位同一季囊括所有最有价值球员奖的球员。
01-02赛季，奥尼尔又率领湖人夺冠，总决赛面对网队平均每场比赛36.3分，12.3个篮板。 三年霸的时期可以说是奥尼尔生涯的巅峰，虽然各队想尽办法以减低其场上攻守两端的威力，包括著名的“砍鲨战术”，但成效不大，奥尼尔亦因此自封为“史上最强中锋”。在这三年的季后赛中，奥尼尔亦与乔丹一样，连续三年取得总决赛最有价值球员奖，风头一时无两。
2002-03年赛季，奥尼尔因拒绝在夏季进行其治疗脚趾的手术，以致该季只能上阵67场比赛，球队亦只取得50胜32负的成绩，尽管其全明星队友科比·布莱恩特取得当时职业生涯最佳、平均每场30分的成绩，但亦难以逃出西部第二轮被马刺队击败的厄运。球队后来以霍里为代罪羔羊，以保存奥尼尔的面子，但亦加深了他与科比之间的不和。
2003-04年球季，湖人得到卡尔·马龙及加里·佩顿的加盟，组成号称全联盟最强的梦幻阵容，再次杀入总决赛。然而，出乎所有人的意料之外，尽管32岁而且有腿伤的奥尼尔面对双华莱士的防守26.6分/10.8板/1.6助攻/63%命中率，但湖人在总决赛中还是以1-4惨败于底特律活塞队之手。湖人的黄金阵容亦于赛后宣告崩解。ok的关系进一步恶化，已经到了无可挽回的地步了。但问题是，湖人究竟是让奥尼尔当家还是让科比当家？每个人心中都有不同的答案，而库布切克选择了后者。他用“大鲨鱼”以一换三，开始了湖人的重建，但其中的一个被遣散，一个被交易。“禅师”的回归总算为洛杉矶带来了福音，奥尼尔在热火队享受“老大待遇”，但是库布切克却没有为科比找来得力助手。湖人队的“奥尼尔时代”至此结束。
ok组合的结局恐怕令很多湖人球迷伤心欲绝。其他球星合不来最多一拍两散，唯独奥尼尔和科比，空有并肩作战8载的情谊和3夺总冠军的辉煌，最终却落得仇深似海，恨不能生吃对方而后快。
两人于1996年同时入主洛杉矶，合作之初有过连年被爵士等豪强横扫淘汰的凄惨回忆，2000年~2002年的三连冠则是ok的蜜月期和巅峰之作，尤其2001年创下季后赛15胜1负的空前纪录，更令来者望而生畏。
可惜随着科比的羽翼丰满和奥尼尔的韶华老去，这对杀伤力史无前例的组合还是到了分道扬镳的一天。2003年科比全面爆发，连续9场得分过40，湖人的领导权开始移交，然而也就是从那时起，湖人开始和总冠军渐行渐远。
在湖人时代，他是湖人队的绝对核心，也是当今nba当之无愧的内线霸主，他在禁区里雷霆万钧的扣篮没有一个球员可以阻挡。主要得分方式为挤进内线的扣篮和篮圈正面的小勾手，由于身高体壮，被称为“大鲨鱼”。虽然在内线具有无坚不摧的杀伤力，但是他的助攻能力同样不容小视，他的盖帽也让无数成名豪杰在禁区内无功而返。他曾经在2000年到2002年三度率领湖人队夺取了nba总冠军，这也奠定了他的历史地位。
退役北京时间2011年6月2日电，因为严重的伤病困扰，“大鲨鱼”奥尼尔在微博上宣布退役。 奥尼尔在美国时间周三下午2分45分之前与自己的微博上公布了一段16秒的简短视频，在视频中他说：“我要退役了，我在联盟征战了19年，谢谢大家都支持，这也是我为什么首先告诉你们这个消息的原因。我要退役了，我爱你们”。
奥尼尔在稍后接受espn采访时表示，“我真的考虑过重新回到赛场。但是跟腱的伤势达到了毁灭的地步，如果我想要从中完全恢复的话，那么又会是一个很漫长的过程，而一旦恢复了，又或许会很快被打回原形，而我不希望所有人都坐在那儿等着我。
作为nba联盟历史上最具统治力的中锋，是什么让奥尼尔还在和球队有一年合同的情况下，就临时决定选择退役呢？毫无疑问，就是职业球员都头疼的问题：伤病。本赛季加盟凯尔特人后，“大鲨鱼”一直饱受伤病困扰，而季后赛的意外出局，也让奥尼尔对于总冠军的渴望逐渐减退。虽然目前和凯尔特人还有一年合同在身，但由于第二年拥有球员选项，所以奥尼尔有权提前结束合同。 1992年，魔术用状元签选择了奥尼尔。19年nba生涯，奥尼尔场均可以拿下23.7分10.9个篮板2.3次盖帽。本赛季奥尼尔在凯尔特人效力，出场37场，场均20.3分钟能得到9.2分4.8篮板，所有数据都是生涯最低。今年季后赛奥尼尔只出战两场比赛。如果奥尼尔正式退役的话，他将带着历史第五的得分，第14位的篮板球，以及历史第二位的投篮命中率，结束自己辉煌的职业生涯。
奥尼尔在宣布退役决定这样重大的消息时，并没有提前告知任何人。凯尔特人发言人杰夫·特威斯表示，据我所知，他没有告诉我们任何人他的退役决定。
校园之声到这里就要和大家说再见了，我们下期再见。
播音主持工作报告 播音主持稿篇三
1.日带来了阳光，月带来了温馨，风带来了凉爽，星带来了璀璨，雾带来了朦胧，云带来了思念，我带来了最真诚的祝福，祝同学们天天开心 ，大家好!这里是校园广播，我是播音员xx，接下来------!
4.伴随着美妙的音乐，盘点精彩的人生，欢迎来到今天的校园广播，我是播音员xx，我是xx,让我们一起分享这精彩的瞬间。
8.心情的旅途犹如一条还未开辟的道路，没有开端，亦没有尽头。大家好，很高兴能伴随大家度过一段温暖的下午时光，接下来一首好听的歌曲送给大家。
10.享受秋日温暖阳光，感受青春秀色时光。欢迎大家收听下午校园广播，接下来一首好听的歌曲送给大家。
13.绚丽色彩，缤纷校园，体味文学，感悟生活。校园广播有和您见面了!
播音主持工作报告 播音主持稿篇四
一天，洛克和母亲开着小货车行经阿拉巴马的乡间小道上，由于路况原因，车子冲出了路面，掉到了二十英尺下的峡谷中。母亲凯丽满脸是血，不辩东西，牙龈残破，脸颊损毁，肩膀也被压碎，整个人被支离破碎的车门压得动弹不得。
洛克又钻进了小货车，并将母亲推出了车子的残骸。接着又用瘦小的身子将两倍半重的母亲一寸一寸往上推，准备爬到马路上求救，就这样一点点犹如蜗牛爬行。凯丽感到如此疼痛，几乎要放弃希望，但洛克始终鼓舞着她。
总共花了八个小时，缝了344针来整合凯丽的脸，虽然看起来和以往不大相同，但妈妈还是痊愈了。洛克成了新闻人物，但他自己却说：“这一切都在意料之外，我只是做了该做的事，任何人在当时都会那样做的。
播音主持工作报告 播音主持稿篇五
1.简要概述播音创作的特征和作用。
一、创造和再造的双重性
播音，既有再造，也有创造。所以，我们统称之为创造性。从广播电视节目制作到传送这个大系统看，播音是在采访、编辑这个创作活动后的又一次创造，所以可以称之为再创造。从播音员对腹稿和文字稿件符号系统的转换，生成符合听觉、视觉规律新的符号系统来说，又实属创造。播音创造和再造的形式和类别是丰富的、多种多样的，播音员承担的任务有时也是交替进行的。有时，既要承担一度创作任务，又要承担二度创作任务。播音既是对大的传播系统而言的再造，又是对播音语言表达系统结构本身而言的创造。正如著名话剧导演艺术家焦菊隐称演员表演创作那样：既是助产士，又是产妇本身。即演员的表演，对剧本来说是一次再造，对表演本身，又是一次创造。播音工作也正是如此。所以，播音员肩负着创造和再造的双重任务和职能。认识播音创造内涵的丰富性，认识播音创作活动系统的复杂性，可以克服对播音工作肤浅表面的认识，主动去探索和把握播音创作的规律，较好地完成播音这一具有创造性的工作。
二、创作素材的二度性
播音创作的素材有其鲜明特点。播音创作时，创作者（播音员、节目主持人）所用素材，包括文字稿件、资料、画面、音响等等，已经是编辑、记者、原作者（有时包括播音员、节目主持人自己，即他们去一线的采编）观念形态化以后的东西了，已经不完全是原始生活素材了，所以具有二度性。电台播音员看到的文字稿件，已是由编辑、记者对客观事物的抽象，电视播音员看到的画面，已是摄像记者和电视编辑对客观现实的提炼、剪接，这里都渗透了其主观意图。创作素材的二度性，一方面要求播音创作者要更多地深入一线，深入生活，增强感性认识，弥补未经一度创作的不足，在为受众还原一度的过程中，体现出真情实感，在创作中体现出原稿和原片的写作和拍摄风格、编辑风格；一方面也提示创作者，尽管直接参与了一度创作，也并不意味着就可以一劳永逸。二度创作，同样有其自身的创作规律，需要花力气去探索、去把握。可以说播音创作是“戴着镣铐舞蹈”。
三、创作手段的声像性
播音创作的手段是播音员运用的有声语言和副语言（体态语、形象）。有声语言和副语言都是按照时间序列运行的，一纵即逝，有其长处，也有其局限。这种传播手段，有其很强的个体性。即一人一声，一人一面，便于形成不同的播音特色和风格。播音创作手段的这一物质材料：声音和形象，既有自然属性，即生理、物理运动的一面；又有社会属性，即这一手段本身是一个社会化的过程。所以在运用过程中既要注意按自然属性一面，按听觉、视觉规律，按个体接收特点来传播信息，又要注重其社会属性一面。因为语言是思维的直接现实，是思想感情的表达手段，语言赖以存在的物质基础是人，人虽具有个体性的一面，但不会孤立地存在于世界上，人的本质正是社会关系的总和，所以在传播过程中又必须反映出其态度、思想和感情。播音创作虽具有音像的传播手段，但较之日常生活中言语交际活动，其手还是显得局限和单一。日常生活中，人们言语活动传递信息的手段是多渠道的、立体的、丰富的。播音创作中，在电台播音的播音员，只能用声音这惟一的手段；电视播音员，虽有一定的副语言帮忙，但也大多是半身图像，体态语也不能充分展示。这种手段的单一局限，又为播音创作提出了更高的要求，也使其特点更为明显。
四、交流对象的虚拟性
一个复杂的过程。在播音间里报告新闻，主持话题节目，直接面对话筒、面对摄像机镜头，可以运用对象感等技巧不间断地专一地同想像中的对象交流。这对象，是播音员（节目主持人）想像中的、虚拟的广播听众和电视观众。有的节目，比如知识竞赛、文艺演播等，有许多观众在场，播音员、主持人直接与在场的听、观众交流。这为交流提供了有利条件。这里也应该看到，真正的听、观众，即收音机旁、电视机前的听、观众并不在场，播音员、节目主持人在与听、观众交流时，始终不应忘记与收音机旁、电视机前的听、观众交流，要不断地提示自己应体现出的对象感。
播音主持艺术作为一门学科，涉及语音学、语言学、广播电视学、传播学、文学、心理学、社会学、美学等多项内容，有其自身的矛盾运动规律，有其自身本质的规定性、独特性和创造性。播音专业定位为艺术类学科，很多时候需要我们用艺术的眼光去剖析它，从艺术的角度去研究它。
2.简述播音员与受众之间怎样达成有效的传播和沟通。
一、眼里有受众。
播音员被密封在演播室里播音，身边没有听众、观众，没有直接的对象，面对的是一些监听、监录的工作人员和不会说话的设备。这就使播音在贴近观众上存在着一定的障碍，很容易出现为播而播，表现自我的现象；或者怕播错受到批评而分散精力，从而忽略观众的存在。有的播音员播完后连自己播的是什么都忘了，没留下太多的印象，由此让受众感到你的播音离他们很远。这就需要播音员在播音的时候眼里有受众，让自己感到听众、观众就在我们的面前、身边，默默地听我们的播音。这样，我们的播音才能牵动受众，深入人心。眼里有受众要根据节目针对的对象而设定，如播新闻节目，眼里就应该有大众；播少儿节目，眼里就应该有少年朋友；播青年类节目，眼里就应该有青年人„„这样你的播音才能有的放矢，拉近与受众的距离，让受众真正感觉到你是在播给他们听。
二、脑里有事物、有情景。
这就是我们常说的对稿件情景的再现。播音员所播的稿件一般都是编辑、记者撰写的，稿件中所述的事件情景都是记者所亲眼目睹过的，或者是听人说的，而作为播音员只能算是个读者，没有亲眼见过稿件中所写的事物与情景，但稿件中所写的东西，与我们过去耳闻过的事物、情景相近，或与我们曾亲身体验过的东西相近。这就需要我们吃透稿件，结合平时对生活的体验和对知识的积累，对稿件中的情景进行再现，深切感受。这样才能播得形象、逼真、传神，这样才会吸引受众，把受众带入所播内容的意境之中。例如赵忠祥在《动物世界》里的播音，虹云在《午间半小时》里的播音都仿佛是在把亲眼目睹的一切讲给我们听，把观众带入一个真实的世界。
三、心里有真情、有实感。
要感动别人首先自己得动情，如果播音者无情，也就无法在听众、观众中引起共鸣。这就需要我们在播音中动之以情、晓之以理。当然，这种情感必须是真实的、充分的，是在正确理解稿件内容、作者创作意图的基础上产生的，只有产生真实的、充分的情感，播音才会达到与受众情感上的沟通，才会牵动每一位受众。如中央电视台《动物世界》节目中赵忠祥如醉如痴的解说，无不打动亿万观众。其主要原因就是他付诸了真情实感，达到了解说与抒情的完美结合，把陈述性、介绍性语言，变成了有情感的语言。新闻类节目虽然是严肃性节目，但同样需要 “情”来贯穿其中，中央广播、电视两台的新闻播音无不体现出高度的政治情感；对真实准确生动的表达，无不给人真实可信、形象动人之感；那节奏明快、昂扬向上、声情并茂的播音，无不给人以振奋鼓舞。宣传改革开放、经济建设，豪情奔放；歌颂先进人物，情真意切、亲切质朴；揭露社会丑恶现象，态度鲜明„„这些都是以宽广深厚的“情”字来撼动人心的。
四、播中有交流。
播音是我们传递信息，与受众进行交流的一种有声语言形式。是传情达意，进行语言信息交流的表达方式。有人认为播音员在播音时眼前、身边没有听众、观众，无法与受众进行语言信息交流。其实不然，虽然我们在录制节目时，不与受众在一个时空里，但受众在听播音时却和播音员在一个时空里，一个在说一个在听就可以进行交流。那么如何交流呢？首先在有声语言交流中，话语要朴实、真切，自然，富有情感，把受众做为知心人，按着受众信息需求的愿望而播。无声语言方面包括表情、神态眼神、动作、手势等，都可以表达出一种交流。例如中央电视台播音员海霞的《现在播报》，就开创了新时代新闻播音先河，之所以深受观众欢迎，其主要原因就是能够做到与受众的真正交流。
3.简述一名优秀的播音员是怎样炼成的。
一、加强播音业务基本功
1.吐字用声的基本功。首先就是吐字清晰、声音圆润、普通话标准。其次，必须结合播音的特点进行练声，持之以恒。
2.语言技巧的基本功。语言技巧是表情达意的手段。语言技巧主要包括：重音、停连、语气、节奏四大基本技巧，必须天天练习，反复琢磨，才能运用自如。比如说播一篇稿件，如果不能准确地运用语言的技巧，就会让人听起来感到非常的平淡、枯燥，甚至听不懂稿件所要表达的意思。
3.快速准备稿件的基本功。分析理解稿件是播音员应具备的一种能力。为了适应新闻时效性强的特点，播音员要能在较短时间迅速地掌握文章主题、播出的目的、内容的重点、播出的基调，这需要平时坚持练习、总结经验，才能准确表达出稿件的内涵。
二、夯实基础理论和专业知识
播音员每天播出节目的内容涉及面极其广泛，绝不是只会念字就可以了，其知识是否广博将决定播音员表露作品深层内涵的程度。因此，播音员不仅要了解、掌握一些自然科学、社会科学、马克思主义哲学方面的知识，还要较好地掌握新闻学、逻辑学、语音学、语言学、播音学等方面的知识和技能。只有平日注意学习，用心积累，不断提高自己的文化水平和扩大知识面，才能适应新闻时效性强、备稿时间短的工作环境。实践证明，播音员要走向社会，了解、体察社会，是非常重要的学习和积累，对现时生活的体验会丰富播音员的阅历，对各种事物的感受会激起播音员的情感，对科学知识的获取会充实播音员的头脑。只有这样，才能在业务上取得长足的进展。
三、播音员的个性特征
播音个性，就是一个播音员在播音创作活动中和其他播音员相区别的特殊性。俗话说“文如其人”，在播音创作中，要做到“声如其人”。音色和风格是两个重要环节。在我国目前的播音队伍中，已涌现出许多播音人才，他们能够在播音创作中体现出对稿件、对现实的独特的感受，体现自己的精神风貌和与众不同的艺术素养，充分显示出播音员自己的个性。而有些地方台播音员尤其是新播音员，往往刻意去模仿自己所崇拜的播音员，暴露了某些弊端。这种模仿制约了播音员个性的形成，影响了个性的发挥。当然寻求个性发挥也不能是天马行空，而是依据稿件以有声语言创造性地体现自己的播音风格，使播音员的主观个性特征与稿件要求的客观条件统一起来。
四、具备良好的职业道德
使命，要像爱惜自己的生命一样爱惜自己的职业名誉。播音员要正确对待由于播音职业本身在社会和人们心目中所处的地位，正确对待播音上取得的成绩和赢得的声誉，不应利用宣传工具和播音员身份来炫耀自己、扩大自己的影响并从中得到个人的某些好处，这是播音员最基本的也是最重要的职业道德。播音是一种语言艺术，一个职业播音员应对这一艺术有一种始终不渝的探索和追求的精神。一些播音战线上的老同志能在话筒前工作几十年，他们的事业心、进取心和扎实的播音语言功底起着决定的作用。对播音有执著的追求，苦练技艺，这是十分难得的品格。
播音主持工作报告 播音主持稿篇六
教师在火场中狂奔着往返，她把十几个孩子一个一个地抱离了火场。那时的我，除了恐惧就是哭泣，当屋里就剩下我和另外一位小女孩的时候，我的哭声甚至比凶猛的火势还要嚣张。也许，就是这嚣张的哭声，让我占据了，最终一个生的机会。
当教师最终一次冲进着火的茅草屋，大火呼啸着吞没了我们的学校，吞没了教师的背影，吞没了火海中最终一声哭泣。
茅草屋轰然倒塌了!我和所有活下来的孩子都惊呆了。
那个时候的我们，还不能理解生和死的距离，可是，我们都清楚地记得，那个和我在火海中手拉着手，那个我们班上最小的女同学，那个和教师同时葬身火海的小女孩，是教师唯一的女儿!
播音主持工作报告 播音主持稿篇七
1.什么是正确的播音创作道路，结合具体的节目进行分析。
正确的播音创作道路就是站在无产阶级党性和党的政策的立场上，以新闻工作者特有的敏感，把握国内外形势的发展变化和人民群众的思想实际，准确及时、高效率、高质量地完成“深入理解—具体感受—形之于声—及于受众”的过程，以积极自如的话筒前、镜头前状态，进行有声语言创作，达到恰切的思想情歌与尽可能完美的语言技巧的统一，达到体裁风格与声音形式的统一，准确、鲜明、生动地表达出语言文化的精神实质，展现时代风貌，充满人文关怀，发挥广播电视教育和鼓舞广大人民群众的吸引力、感召力。
接下来，我将结合《今日说法》节目对什么是正确的播音创作道路进行分析。
《今日说法》是由中央电视台综合频道推出的日播法制栏目，由撒贝宁、路一鸣、元元主持。节目以“点滴记录中国法治进程”的理念，以“重在普法，监督执法，促进立法、服务百姓”为宗旨，全力打造“中国人的法律午餐”。
撒贝宁和张绍刚的主持，我觉得是节目取得成功必不可少的条件之一。对于法制节目而言，太过于严肃则会显得枯燥，太过于娱乐又显得轻浮，而对于北大法学院的撒贝宁和90年进入北广摄影的张绍刚，身上既有理性的一面，又有阳光朝气的一面，将这样本该枯燥的节目主持得妙趣横生，实在是难得。
《今日说法》的叙事内容丰富。时间、地点、人物和时间的经过在节目中体现的淋漓尽致。该节目大都在节目的前半部分来叙述其新闻事件的基本内容，其次在叙事中强调叙事的真实性。
真实人物的使用，使主人公现身诉说时间的整个过程，对于不愿意面对镜头的主人公，采取一些技术处理。来保证人物的画面和声音形象真实的存在。这种叙事手法的处理增强了片子的真实感。该节目还充分利用视听语言来还原新闻事件的真实现场，增强新闻事件的叙事气氛。该节目运用一些真实再现的手法，真实的还原情景。如：两人牵手散步的手的特写镜头，背面拍摄相互争吵的剪影画面来还原事件的情节，给观众以直观的感受，使得观众更加深透的了解事件内容，大大增强了片子叙事内容的生动性。
在《今日说法》栏目中，案件的讲述者是全方位的。有主持人、嘉宾、解说、现场记者、案件相关人员。他们按节目内容安排的顺序，依次登场，来回穿插。该栏目的两个部分之间，从一步步紧逼挖掘，或者设置悬念，从而合理的衔接在一起，对于具体情况的运用也恰到好处。
《今日说法》的案例风格是朴实的。大部分的法制节目往往涉及暴力、凶杀、色情等因素。该节目却不利用这些来吸引受众的眼球。它极力避免这些元素的渲染和放大，报标题制作的质朴平时，从新闻真实性、节目导向性角度揭示节目的主旨，来表现《今日说法》栏目拟题的不凡品味。
《今日说法》就是站在无产阶级党性和党的政策的立场上进行的，撒贝宁和张绍刚以积极自如的镜头前的状态，进行有声语言创作。以简单易懂的语言、清晰的叙述来将法律知识传达给观众。准确、鲜明、生动地表达出语言文化的精神实质，展现时代风貌，充满人文关怀。完美体现了什么是正确的播音创作道路。
2.请结合央视2套《第一时间》节目分析播音语言的特点。
广播电视播音主持主要是通过电子媒介进行的有声语言创作活动。它与生活语言和其他艺术语言有共同性，同时又有自己的个性，其个性产生的基础源于大众传媒的特点，包括传播介质、传播目的、传播主体、传播对象的独特性。经过长期的实践积累，我们将播音主持的语言特点归纳为六个方面——规范性、庄重性、鼓动性、时代感、分寸感、亲切感，简称“三性”“三感”。下面我将结合央视2套的《第一时间》来分析这六个方面。《第一时间》是中央电视台财经频道推出的早间新闻资讯服务类栏目。节目以坚持丰富人民群众的“早餐生活”为目标。以“资讯唤醒每一天”为口号，以一种轻松、温暖、明快、向上的氛围带给受众不一样的视听体验。
1.规范性。一方面要求语音、词汇、语法、修辞等必须符合现代汉语普通话的规定，另一方面要求语言清晰顺畅，表达精准。在《第一时间》中，节目的主持人都是中央卫视的主持人，语言的规范性自然不用多说。
2.庄重性。强调有声语言传播要真实可信，强调播音主持语言应该是“真实、清晰、恰切、质朴的”，而不应该是“虚假、含混、冷漠、僵硬的”，强调播音员主持人在创作过程中必须严肃认真、一丝不苟，拒绝道听途说、信口开河，要“保持庄重的态度，流露出严肃郑重的神情，显示出义不容辞的责任，表达出坚定不移的真诚”。《第一时间》是早间新闻资讯服务类栏目，主要内容包括国内国际最新的新闻，主持人站着说新闻，有丰富的表情和肢体语言，在大气的同时又不缺乏庄重。
3.鼓动性。是指语言传播中所显现的感召力和感染力。我们进行语言传播不是自我宣泄、自娱自乐,而是在进行信息传播的同时,传递情感、传播文明、批判不正之风,让社会更加文明进步，这正是播音主持语言鼓动性的内在要求。《第一时间》中不仅有严肃的国内国际新闻，汇集国内国际各平面媒体最新的新闻和评论，还有轻松的社会新闻，全方位多角度以公正的姿态向大家传递思想。轻松、明快的语言风格也更容易让观众接受。
4.时代感。是指有声语言表达所表现出的一定的时代氛围和一定的时代精神。《第一时间》的主要版块中，以“新闻”、“预报”、“读报”和“时尚”为主，主要包括：1.国内国际最新的新闻，不仅有经济新闻还有轻松好玩的社会新闻；2.马斌读报：主要汇集国内国际各平面媒体最新的新闻和评论，没时间那么多报纸的您可以在这里找到读报的便捷方式，马斌没有苟同报纸的观点，而是三言两语摆出自己的看法，拓宽了言论的视角；3.时尚：介绍时尚的文化、科技、人物及生活方式。
5.分寸感。是指播音员主持人通过对文字语言或节目内容的了解和把握，使有声语言的表达准确恰当，不瘟不火。《第一时间》的征途风格是实用、鲜活、大气，节目形式上明显区别于《东方时空》较严肃的节目形式，特别是主持人的表达方式，有如同凤凰卫视说新闻的特点，同时主持人都是站着说新闻，有丰富的表情和肢体语言。主持人精确抓住了节目特点，使用鲜活而富有表情的播报风格，软化了《第一时间》，使得它有别于一般的新闻早报节目。正如欧阳夏丹所说：《第一时间》想通过节目告诉观众，同样的新闻，我们的解读视角，改变语态，融入一些新的元素。
6.亲切感。是指创作主体在有声语言表达过程中言之有物，心中有人，以真诚平等的交流，营造和谐沟通的氛围，使人愿意接受所传播的内容。《第一时间》的氛围是轻松、温暖、明快、向上的，不论是视角独特的全球资讯要闻、热辣的报刊精华、还是和生活息息相关的气象出行指南及时尚科技动态，都为观众营造一个充满弹性、营养的新鲜早晨世界。主持人欧阳夏丹和马彬将幽默拿捏得恰如其分、语调声声入耳，使栏目在相对严肃的早间电视市场上脱颖而出，打破了早间市场原来由整点新闻和深度报道所垄断的局面，形成了一种端庄加活泼的主持风格。这种风格更加贴近生活，使观众更加感兴趣。
3.什么是广义备稿？结合自身特点谈谈自己广义备稿的规划。
广义备稿是指不断地学习和积累。它是播音主持创作的基础，是播音员主持人专业修养和文化功底的体现，是创作准备中最重要的内容。
广播电视节目内容丰富、形式多样。新闻性节目时效性强,具体准备稿件的时间十分紧迫。文学性、文艺性作品内涵丰富,涉猎面广，需要极为广博的知识和修养。作为语言传播工作者,播音员主持人应该具备较高的政治觉悟和理论水平、广博的文化知识、较丰富的艺术修养、深厚的专业基本功、熟练的语言表达技巧。这些修养的获得不是一朝一夕的,需要在实践中不断的学习和积累。
“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行”，要开阔视野,丰富社会生活的经验，不能把目光紧紧局限在稿件上,光从字面上去备稿播稿，还要注重平时的积累。广义备稿在我们的播音生活中具有极其重要的作用。广义备稿其实是在时时刻刻进行着的，这里的备稿并不仅仅代表准备稿件。广义备稿是在不停的学习和思考中，透彻对社会现象的反思与体会，从而在自己的播音中发表出具有自己深刻感悟的评论，引起广大民众的反响与体悟。但是这不是一朝一夕就可以做到或者学会的，是经过我们不断的学习和积累。播音员、节目主持人是新闻工作者，应该具备较高的政治觉悟和理论水平、广博的文化知识、深厚的专业基本功和艺术修养等等。因为播音员、主持人的理解力、感受力、表现力、对稿件的驾驭能力等等，都和他的素质修养有关。这些都需要在日常的学习，实践中日积月累。
不但是从稿件，我们还要在日常生活中进行积累，每一个生活的小细节，都可能是我们以后创作的来源。广义备稿需要我们对生活细致的观察和深刻的思考。我们需要每天都认真的理解生活中的每一个细节。并且加之以自己深入的见解。平时的对书籍的阅读，也是积累知识的一个重要方式。这样才能在无数名优秀的主持人中脱颖而出。真正优秀的主持人不仅仅是播读稿件多么的好的人，而是有内涵，有思想的人。这样才能在观众面前让人觉得耳目一新，不至于刻板古老。这些都是广义备稿最基本的要求。简单地说，广义备稿就是对生活的一个理解和概括。但是离开生活的备稿必定是无法捕捉真实情感的，很可能使文章空洞，泛泛而谈。所以说，广义备稿是播音创作的基础。若是平时不注重广义备稿，我们的播音创作也就失去了灵魂支柱。
播音主持工作报告 播音主持稿篇八
当我还是一株青松的幼苗，大地就赋予我高尚的情操。
我立志作栋梁，献身于人类，一枝一叶，全不畏雪剑冰刀。
不幸，我是植根在深深的峡谷，
长啊，长啊，却怎么也高不过峰头的小草。
我拼命吸吮母亲干瘪的乳房，一心要把理想举上万重碧霄。
我实在太不自量了，幼稚，可笑。
蒙昧使我看不见自己卑贱的细胞。
于是我受到了应有的惩罚，迎面扑来旷世的风暴。
啊，天翻地覆;啊，山呼海啸。
伟大的造山运动，把我埋进深深的地层。
我死了，那时我正青春年少;
我死了，年轻的躯干在地底痉挛;
我死了，不死的精灵却还在拼搏呼号：我要出去。我要出去。我要出去啊，我的理想不是蹲这黑暗的囚牢。
漫长的岁月，我吞忍了多少难忍的煎熬，但理想之光，依然在心中灼灼闪耀。
我变成了一块煤，还悲愤地捶打地狱的门环：祖国啊，祖国啊，我要燃烧。
地壳是多么的厚啊，希望是何等的缥缈。
我渴望，渴望面前闪出一千条向阳坑道。
我要出去，投身于熔炉，化作熊熊烈火：
祖国啊，祖国啊，我要燃烧。
播音主持工作报告 播音主持稿篇九
在这个季节里，我终于归来，一夜风雨，淡淡的清香弥漫而来，噢：院子里的栀子花开了，一朵朵的白色花朵，包裹在翠滴的绿叶之间，又有一滴滴露珠的点缀着花朵显得格外明丽靓眼，在早上明媚的阳光下，栀子花、开呵开，像一层层晶莹的浪花盛开在我的心海，一阵阵清香萦绕我的心怀。忆起，曾今四合院里的那个害羞的女孩。
岁月匆匆，昔年往事已成了诗行，犹记得那年雨后的清晨，一个身穿白色衣裙婉约的女子，手挎竹篮穿梭在溢满芳香的几棵栀子树间，婀娜的身段，晓风吹拂着白色地裙裾在摇摆，我捧着那本《长相思》的诗集，悄悄走近。谁叫她回首时对我那一个嫣然一笑，是那样的明媚，也深深的记住了她两腮的笑靥，是那么的甜蜜，低着头，羞羞答答的递给我一朵盛开的栀子花，香么?清脆委婉的声音，两个人的眼睛一下子注视着对方。我点点头，吮吸着花的香气，傻气，噗嗤的一声笑，让我记住了她眉宇之间丝丝的暖意，含情脉脉的眼神，小手不停地梳捋着她的两根乌黑的长辫。唉!我那个时候，为什么没敢说，只是留下了那本《长相思》。
岁月匆匆人生的惆怅，光阴好像流水般的飞快，相遇到离别，栀子树下拽过她的手，吻过----她的唇红，我和她的故事如梦，只怪那时童儿无知，凝望着了她的泪花，滴答，滴答、依然选择了离开。谁叫她是大家闺秀，谁叫我是一个南方人、又是个穷书生……恨，无奈!
三十年了，如今回来，又闻到院子里的栀子花香，迷茫中仿佛看到了一个手夸竹篮飘然的影，听到了咯咯，咯咯的笑声。依稀，晓风拂来裙裾在摇摆，秋千在晃，一手捧着一束栀子花，一只手拿着一本泛黄的那本《长相思》，飘洒着乌黑的头发。
揉开眸清里的泪花，日日夜夜的思念，如今且独倚在四合院的门槛，凝注着西山的夕阳，啾啾，啾啾、扑扑的小鸟飞来，也许它们想诉说点什么。我呆滞的目光里，一个挎着竹篮害羞的女孩，在我的脑海里，走来，走来。
我这些年在外，喜欢在月色里独自小酌，有时守到东方泛红，剩一颗最后的星星，一个人痴笑、含着泪花。谁让我一直惦记着那栀子花树旁的那嫣然一笑。在春天时看到穿梭花草里的成双成对的彩蝶翩翩，何为那么悠哉。每当看见秋天时一排排鸿雁从窗棂掠过，能说不羡慕吗。唉!栀子树下的情结，过往如烟，能怨栀子花吗?如今我吻着那片片花瓣，栀子花那么的清香，如此的可爱，深深住进了我的心房——一辈子!这次我已经备好了一叶帆舟，我的青鸟、红鸟已经出发，熟悉的声音，你也来了?风中!
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