雷雨话剧主持词大全（17篇）

人生就像一本书，每一个阶段都需要总结和概括。写作是一个需要积累和坚持的过程，我们需要多练习才能写出较为完美的作品。以下是一些教育改革的案例和实践，让我们一起关注教育的发展和变革。

雷雨话剧主持词篇一

男主持：敬爱的各位领导，嘉宾。

女主持：亲爱的同学们。

合：大家晚上好。

男：我是今晚的主持人xxx。

女：我是今晚的主持人xxx。

男主持：岁月如梭，韶光易逝。，悠然间，岁月的年轮在不经意中又多画了一个圆圈。

女主持：寒暑交替，万象更新。不自觉，精彩的话剧又即将在交大的舞台上华丽上演。

男主持：话剧是一门神秘的艺术，他可以展现许多长久流传却又瞬间不在的过往。

女支持：她也是一门高雅的艺术，一言一行，静动中便能影射纷繁复杂的大俗世生活。

男主持：爱恨情仇，我们演绎。

女主持：矛盾误解，我们化解。

首先请欣赏由tbl舞蹈协会带来的爵士舞《crycry》。

节目串台词：

第一个话剧。

女主持：这么重要的场合，你讲什么故事啊?

男主持：先听我讲，你绝对喜欢。

女主持：看你这么卖关子，说吧。

女主持：停停，重点!

男主持：俩人没在一块，最后变成蝴蝶了。

女主持：额?这个难道不是梁祝?

男主持：呵呵，聪明聪明。屹青，梁祝的故事让你有什么感觉?女主持：替他们惋惜，也很气愤!婚姻要听父母之命，媒妁之言，完全由不得自己做主!

男主持：是啊，终身大事是自己的事，到底该由谁来决定呢?胡适先生给了一个答案。

女主持：胡适先生?

男主持：这个剧，可真不了得。独幕话剧《终身大事》是在“五四运动”前后的时代背景下产生的，剧情虽然比较简单，但有鲜明的反封建、反x的主题，它的出现不仅对社会问题剧的创作和演出具有一定的影响，而且对改变传统戏剧以唱腔为主和程序化的表演，在艺术形式上有创新意义。

女主持：那还等什么，我们一起来看下吧。请欣赏胡适先生的独幕话剧《终身大事》。

男主持：看完之后，田小姐的那句呐喊，真是振奋人心啊。

女主持：是啊，那样一个年代，为了捍卫自己的爱情，这样义无返顾地出走，的确是我们女子的楷模!

男主持：不过，说句心里话，我理解田父田母的一片苦心。

女主持：是的，即使他们武断地包办子女的婚姻，也不外乎爱他们的子女，为了让他们以后过得幸福。

这个节目后是刘策豪演唱的一首歌曲，具体我不太清楚，所以没写。

第二个话剧。

男主持：爱，一个多么简单的字眼。我们身边弥漫的亲情，友情，抑或怜悯之情，都是因为我们拥有这爱人爱己的能力。

女主持：对的爱是无条件的付出只有真心会爱的人才会拥有这种无私的能力。父母、亲人、挚友，他们会这么做，是因为他们想把这种坚强的力量传递给你。

男主持：爱的力量究竟有多大呢?

男：请欣赏。

有一个双节棍表演。

第三个话剧。

女主持：，看完之后有何感觉?

男主持：先不说你眼睛都红了，我一个七尺男儿都不能自已啊!女主持：临行密密缝，意恐迟迟归啊。我们做儿女最不该做的事情就是让父母担心受怕，尤其你们男孩子!

男主持：我想起了马路。

男主持：是啊，爱情是一种神秘的东西，他能让人清晰的感觉到不是一个人在活着。所以现在还有很多像他这样相信爱情的男人!

女主持：看来你真是体会深刻啊!那我要问一问，你是一个相信爱情的男人吗?

男主持：唉唉，别讨论我了，咱们还是一起来看一个相信爱情的男人，和他的故事吧!

第四个话剧。

男主持：相信到此，信不信爱情，各位心中已经有自己的答案了。女主持：是啊，要不待会咱们去喝个茶，再研究研究你对爱情的看法?男主持：好啊，不过，说都喝茶呢，咱们中国可是有一套独特的茶文化啊。作为中国传统文化之一，茶馆文化，可是中国代表性的文化形式之一哦。

女主持：这个，我倒不是很了解。说来听听。

男主持：成都、北京你不会不知道吧，那可是中国茶馆文化里文化荟萃的地方啊。

女主持：这个我知道，老舍先生的《茶馆》，讲述的就是北京城的茶馆故事嘛。

男主持：对啊，老舍先生妙笔生花，一个小茶馆在他笔下，却成为了我们对北京茶馆的全部印象。

结束语。

主持a：《终身大事》已由我们自己做主。

主持b：《爱的力量》能让我们披荆斩棘。

主持a:有一个男人让我们相信爱情。

主持b:有一群男人为我们演绎百态人生。

主持a：多么动人的夜晚。

主持b：多么难忘的时光。

主持a:因为话剧我们相知相聚。

主持b因为话剧我们同苦同乐。

主持b:亲爱的同学们。

主持a：今天的晚会到这里就要和大家说再见了。

主持b：感谢xxxx对晚会的大力支持。

合：我们明年再见!

雷雨话剧主持词篇二

此剧以1920xx年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。下面是关于《雷雨话剧》的。

读后感。

欢迎阅读。

前几天，文学课上欣赏了曹禺先生的著名话剧《雷雨》，让我感慨颇多。

相信大多数人和我一样，最憎恨的人便是周朴园。周朴园——周家的大家长，整起悲剧的源头。作为一个旧社会的资本家，其言行表现出唯利是图和阴险狡诈的性格。在与鲁大海的劳资纠纷中，在与侍萍的爱恨情迷中，都是最好的诠释。当心心念念的侍萍就站在他的面前，他感到的不是喜悦，而是下意识的觉得侍萍是来勒索他的，害怕她来算旧账，担心自己的名誉地位财产会受到威胁。这样一前一后显而易见的态度把他资本家的嘴脸暴露无疑，鲜明的性格跃然纸上。

最让我同情的人是繁漪。曾看过爱情温柔地凋谢，才明白所谓真爱无敌的童话，只不过是当一丝情愫如细草穿沙般掠过心田时，人们彼此心照不宣的谎言。繁漪就是《雷雨》中被伤的最体无完肤的人。在周家这个大庭院里，周朴园一直思念着他的侍萍，虽娶了她，但并没有给她任何关怀，甚至认为她病了，每天要她去房间吃药;周萍——繁漪的所爱，也是她的精神寄托，他一直在为年少时与后母发生关系而懊悔，一直想要摆脱繁漪，不管繁漪是如何的放下身段去求他，甚至愿意与四凤一起分享他，都无法挽留周萍。一个深受封建礼教约束的女子，为了爱情，能够不顾伦理道德，不顾世俗的眼光，勇敢地表达自己的感情，勇敢地追求，这让我非常的佩服，同时也非常的同情，一个女人竟能为了爱情做到如此。曹禺先生曾这样评价：繁漪是一个最动人怜悯的女人，她不悔改，她如一匹执拗的马，毫不犹豫地踏着艰难的走道，她抓住周萍不放手，想重新燃起一堆破碎的梦而救出自己，因为这条路也引向了死亡。繁漪就像是一朵在夜里悄无声息地绽放的花，冷漠、诡异妖艳，穿过被灼伤的眼睛，直逼进你的灵魂，寻找苦海深处的共鸣。

第一次看《雷雨》，是在高一的时候，那时是看话剧，也因为看了那部剧，让我产生了看原著的冲动。

《雷雨》从开始作者就暗示着这个是一个悲剧。而悲剧的造成者便是故事的男主人公：元锡公馆的大少爷——周朴园。

在作者的笔下，深受封建思想影响的周家大院，上演了一个封建家庭的伦理悲剧故事。其中让我印象最深的是周冲对四凤执着，繁漪对感情的选择。代表着封建思想的鲁侍萍、鲁四凤逃不过命运的捉弄。周冲有着一切孩子的空想，是五四运动后成长起来的一批年轻人的代表，他勇于反抗封建，希望接受新的思想，并且单纯地幻想着“世界对于他来说永远都是美好的”，他甚至认为连爱也是无私的，他甚至幻想能和他所爱的人——四凤永远在一起，当这一要求被拒绝之后，他又幻想和四凤一起逃离这个没有爱的家。他有着自己的执着，却不知这是另一个悲剧。繁漪是忧郁的，郁积的火燃烧着她，她的眼光时常充满了一个年轻妇人失望后的痛苦与绝望，她时常抑制着自己。她是个接受过新式教育的女人，她接受了封建礼教，也勇于反抗封建礼教，她狂热地与周萍相恋，即使那是不被允许的，但那是她对周家、对那个社会的反抗。

一整部剧，就在那场雷雨中落下帷幕，作者给了整个故事一个完满的结局，周朴园的专横、自私，使他最后孤独终身，鲁四凤、周冲、周萍死了，鲁侍萍、繁漪疯了，鲁大海不见了，所有的一切，就像一场雷雨，猛烈地开始，又倏然地结束，留下雨后水滴的声音，让我们细细体会。

在看完这部话剧之后，对曹禺先生着实敬佩，整部话剧中的人物演出都让我感慨万千，特别是四凤和周冲，他们是这样的无辜，却面对了整个悲剧最悲惨的结局，他们那么的善良，都不忍心伤害任何人，而他们自己却被伤害得这么悲惨。而周萍在一切都清晰的时候，选择了自尽，不要再面对人世间的苦难和折磨了。

忍不住要为他们扼腕叹息：多么年轻的生命啊，他们俩个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起，悲剧就已经注定了。

在看到周萍时，这个可以说正值意气风发的年轻人，却带上了悲剧的绝望色调，他说过，他一直都那么的痛苦，从小就失去了自己的亲生母亲，没有了母爱的关怀，而父亲是如此的伪善，那么诺大的周公馆，却没有爱的温暖，他只有选择了逃避，然而，四凤的出现，让他灰死的心重新跳动起来，两个人陷入热恋，却殊不知他终究敌不过命运的作弄。

和自己的继母乱伦使得周公馆变的诡异起来，周萍不想和继母继续下去，他爱上了四凤，他要和四凤走。但是在鲁侍萍得知后，极力的劝阻，但是爱了就爱了，已经不能挽回了，四凤怀上了周萍的孩子。

最后所有的矛盾在这个黑暗的屋子里全部爆发了，周萍和继母的乱伦关系被揭示出来，四凤知道自己其实是心爱的周萍的亲生妹妹，鲁侍萍是周萍的亲生母亲!一切都那么的明晰了，却没有人感到一丝的解脱，没有一个人不想如果这只是一个梦有多好，一切只是一个梦，梦醒了什么痛苦就会都消失了的，一切恢复原样。

然而，每一个人都知道这是事实了!最无辜的四凤无法承受这样的打击，她选择了死亡，火热青年周冲为了救自己心爱的女子——四凤，也随着四凤一起离开了这个令人绝望的尘世。周萍含枪自尽，蘩漪最终也可能会真的因此发疯。

雷雨是一个悲剧，一个痛诉资本家的狠毒和残忍。周朴园，这个悲剧最大的创作者，是他亲手毁掉3个女人的幸福，亲手毁掉自己儿子的希望，他为了和富家小姐结婚，他可以抛弃自己的妻子和儿子，为了满足自己的金钱欲望他可以毁掉儿子所有梦想。他是一个魔鬼，是他毁掉了一切!

屋子外的雷声越来越大了，暴风雨终于快要平息了，也许只剩下一些另外的人再重新考虑爱的问叹了……周公馆气派的外观与阴暗幽森的内部形成了鲜明的对比，人性的交锋就在这天差地中毫无预兆的开始，又死寂一般的结束。阅尽了一个在挣扎中糜烂的家族，漫漫长夜中伴着雷雨，不知会否有人在哭。

雷雨话剧主持词篇三

雷雨是曹禺创作的，展示的是一幕人生大悲剧。下面是本站小编为你精心整理的雷雨话剧。

希望你喜欢。

1.四凤在中间窗户前面站着：背朝着观众，面向窗外不安地望着，窗外池塘边有乘凉的人们说着闲话，有青蛙的叫声。她时而不安地像听见了什么似的，时而又转过头看了看鲁贵，又烦厌地迅速转过去。在她旁边靠左墙是一张搭好的木板床，上面铺着凉席，一床很干净的夹被，一个凉草枕和一把蒲扇，很整齐地放在上面。

生活就得由着迟疑将我们毁灭。

人生如戏，戏如人生，《雷雨》中的周朴园大概是想不到吧，自己祭奠了三十年的人，已经死了的“周家太太”，竟会一自家仆人母亲的身份出现，这场丑陋的悲剧也渐渐浮现出来它的悲哀。

在现实生活中，也不乏有这样的例子，但痛击人心，引人唏嘘的也唯有这披着伪善面具的周朴园。

我是同情他的，生活在那样的一个扭曲的社会门第观念下，尽管追求自由爱情。但这与现实比也唯有抛弃。屈服于现实，抛弃妻子，三十年沉默的赎罪，热血也得到沉寂，淀出的杂质凝成的膜隔着心，只留下人性的淡默。我可怜他，爱情也变得资本，没有感情只活在回忆。

但我不认同他，可怜他在德。

国学。

到的自由与爱情，竟抵不过一座空院，一座黑漆漆尽染人性丑恶的矿藏。昔日恋人的相见也变得利益，支票卖掉的良知，留下的无知让人憎恶，竟变得这般唯利是图，我鄙夷他，将这唯一的浪漫也想的如此功利。

周朴园的一生成也在这社会，败也在这社会，他是一个成功的资本家，却也是一个失败的男人。

他让我想到了一个问题：爱情与面包你只能选择一个，你选什么?我想我会做出自己认为的正确答案，半生的悔悟也得知己承担，生活由不得我们迟疑，爱情经不起我们犹豫。

着戏剧的人生尽是悲凉，我只怀着怜悯来看待着场荒诞。

“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱”。在这梅子初黄，菡萏微红，闷热的夏季，“平地一声雷”，年仅23岁，清华大学的学生曹禺挥笔写下惊世之作——《雷雨》，同时造就了中国话剧史上的一个辉煌的里程碑。

同样是在令人烦躁的夏日，我重读《雷雨》，依旧对他二人颇有感触。他二人便是曹禺最先构思出的角色，周蘩漪和周冲。

谈到曹禺，提到《雷雨》，没有人会忽略曹先生刻画得最经典的人物，周蘩漪。她疯了，不断地有人说她疯了，周朴园，周萍，读者，最后她真的疯了。作为妻子，她背着丈夫偷人;作为继母，她与儿子通奸。她辛辣，她尖锐，她魅惑，她也勇敢。她无视那些所谓的“金科玉律”，冲破道德的枷锁，违背人伦。是谁迫她如此这般?是那死气沉沉的周家老宅?是那蛮横专制的周朴园?是年轻男人的气息与诱人的爱情?或许，她只不过是生错了年代。

曹禺与那位写下“红楼巨作”的曹老先生有些许相似，有一个无望的家。终日弥散着鸦片的烟雾的家;有一个废人般的哥哥的家。史太公不受宫刑之辱，或许就没有那“史家之绝唱，无韵之离骚”。我想或许也就是这样一个家造就了一个五四青年，一个戏剧大师，一个叫蘩漪的女人，一部《雷雨》。

社会对女性的性爱压抑，专制男人对女人的统制，资本家对劳动者的剥削……这个年代造成了一个雷雨式的人物的爆发，其中就有一个女人叫周蘩漪，其中就有一个男人叫曹禺。

蘩漪的儿子周冲不知为何没有她那动人心神的魔性，他或许是剧中最脱离“雷雨式”的人物。他不像蘩漪，他只是个孩子，有点傻气的孩子。

第一次看《雷雨》的公演，曹禺对那个周冲的扮演者感到失望，因他只演出了周冲的傻、憨，却忽略了背后的那一些。

周冲是最无辜的，他沉浸在自己的梦幻世界里，而蘩漪说得对，周朴园一句话就可以打碎他的梦幻。记得有人说，“当你发现宝石比玻璃球珍贵的时候，你就悲哀地长大了。”是的，长大了，悲哀地。

很显然，在戏的开头，暴风雨的前夜，周冲并不知“宝石”与“玻璃球”有何区别，而周朴园，周萍，蘩漪，四凤……他们一个个手把手地教他。我从不怀疑周冲根本没有爱过四凤，他爱上的根本不是人，而是个玻璃鞋般水晶的童话，只不过他的童话的结局并非公主，王子幸福地生活在了一起。当他发现敬爱的父亲是如此专横;圣洁的母亲与哥哥偷情;四凤残酷地让他知道他童话的结局，他的世界崩坍了。是否是蘩漪将儿子保护地过好?让他不知何为受伤?何为现实?人总是要长大的，永恒的玻璃花房并不存在。

戏由宁静开场，又以宁静收场。一切归于平静，而在今天，已经并非是那个促成一场场“雷雨”的年代，我们或许再难看到“雷雨”的爆发。但《雷雨》或是“雷雨”所留下的东西始终值得我们铭记于心。

雷雨话剧主持词篇四

曹禺通过人物间的矛盾冲突、情感纠葛创作出《雷雨》这部可悲可叹而又可感的伟大话剧，其被评价为“中国话剧现实主义的基石”。《雷雨》中以周鲁两家的恩怨情仇为线索展开叙述，由浅及深，浅至每个人物形象的外貌语言，深达所有人物心灵精神的刻画，一步一步将故事推向高潮，达到矛盾的白热化，一股情感的洪流最终爆发，湮没整个封建家庭。

周朴园无疑是整部话剧的主心骨，事由周朴园而起，也由他结束。三十年前，周朴园身为无锡周公馆大少爷却喜欢上了女佣家的女儿侍萍，看上去荒诞奇诡，实则是周朴园内心情感的真实表露，当年周朴园正值风华正茂，年轻气盛，在完全没有任何情爱经历的条件下，单纯喜欢上了侍萍，可以说最是青春年少，也最是懵懂无知。周朴园是一位出生于封建家庭的资本家，可想而知，他一直在自由平等和封建专制中苦苦挣扎。当然单纯的一个人是无法抵挡住社会的涌流，抗击封建家庭的压制，迫于无奈和无助，周朴园只有放弃侍萍，狠心将其逐出家门。可是剧中周朴园几十年都仍保留着侍萍曾经用过的家具，保留着侍萍夏天爱关窗的习惯，甚至一直没有忘记侍萍的生日。由此可见侍萍在周朴园心中地位的举足轻重。有人说这是周朴园为了弥补精神上遭受的谴责，为了让自己心中不再难受，周朴园一直带着伪善的面具。可试想那年今日，周朴园的的确确对侍萍动了情，若说他无情无义，那么他自不必忏悔和懊恼，正是因为有顾虑，有自责，有不安，才正好能够说明周朴园无法忘怀那段青葱岁月。当时周朴园的情感是没有任何杂念的只是随着时间的流逝，情感被冲淡。

三十年后后的周朴园是整个周家的顶梁柱，他必须要维护一直留存下来的封建专制秩序，不能够允许任何事物冲破这道防线，这也足以说明周朴园当时自由平等思想的不现实，当时资产阶级力量的薄弱，最终还是落入封建专制的深渊之中。所以说周朴园也是受害者，是最大的受害者，他不得不承担这份责任，无以摆脱。一定的时代环境造就了周朴园这样冷漠的性格，即使到最后周家没有承受住伦理道德的压力和时代冲击而分崩离析。独留其一人，默默承受这冷酷的现实，这时的周朴园亲眼看着家人的逝去，亲戚的离去，还经受着舆论谴责，心灵和精神上的双重重创。直到这里，合乎情节情理，说明周朴园自食其果，希望构建的理想家庭就此破灭，纵观全剧，周朴园反而最为悲惨，最为值得人同情，有些本不该他承担的责任和错误最后也落于他的肩上。

周朴园与侍萍、蘩漪等人之间又有着千丝万缕的联系。蘩漪具有一定的反抗心理，敢爱敢恨，性格直率，在旧制度的压迫下她无法去追求自由和向往的爱情，得不到妇女应有的地位，因而心理上扭曲，常常无助、自卑、恐惧，她始终无法摆脱周家对自己精神上的束缚，周家就像是一条锁链牢牢锁住了她的双脚，她所做的都是无谓的挣扎。再看同样有着新思想的周冲，富有幻想的他，生性浪漫的他，心智尚未成熟，甚至都还对周家的一切都是迷茫，困惑，他不知道如何面对眼前的一切，惊慌失措的他最后为了救四凤付出了生命的代价，也付出了自己的青春，他再也无法拥有热情去追逐生命的意义，这里或许不该是看到封建制度的罪恶和黑暗，而更需要关注的是人性，是人情世故，这可能就是这个剧本的最终目的，揭示了人性的多重，通过不同角色展现了不一样的人生性格色彩。

《雷雨》给我们的启示不局限于是让我们看到封建制度的腐朽，或许，真正意义在于领悟到生命的珍贵，看到人性的回归。一个人要有追求自由的执着信念，要有不放弃的精神，面对生活坎坷，选择放弃还是继续，在于个人的人生态度，正确的人生观、价值观、世界观会引领我们走向光明的未来，相信前途会充满希望。

雷雨话剧主持词篇五

合：下午好。

韩：我是主持人韩光健。

刘：我是主持人刘彦彤。

韩：开启你的心灵，如沁人心脾的甘泉。畅饮甘泉，人的内心变得清澈而明亮。刘：开启你的心灵，如熏人欲醉的海风。感受海风，人的内心变得纯净而宽敞。韩：因为有爱，我们变得坚强，因为有爱，我们不断成长。

刘：因为有爱，我们学会宽容和忍让，因为有爱我们学会互助和......

韩：没有挫折能阻止我们的脚步，在困难与辉煌之间，在无知与悔悟之间。

刘：在大学生活里我们学会了沟通，学会了交流，学会了宽容，更学会了荣辱与共。。

韩：给心灵放个假，在自己心灵的港湾稳稳地停靠，在心灵的驿站静静地享受刘：给心灵放个假，在自己心灵的夜空，执着的探寻，在心灵的牧场，尽情地潇洒。关爱你我，从心开始。

韩：在这个心灵的假期，我们迎来了兴安职业技术学院第四届校园心理剧大赛暨全区高校第二届大学生心理剧比赛。

刘：下面请允许我介绍一下比赛的评分标准。

（1）内容新颖，有创意，对大学生的教育和启迪意义深刻；主题鲜明，弘扬健康积极向上的时代精神。（3分）。

（2）心理冲突表现清晰，解决方法生动、实用、有效。（2分）。

（3）表演形象逼真，配合默契，应变灵活，言行能很好地展现心理活动，道具使用恰到好处。(2分)。

（4）营造现场氛围符合剧情，富有感染力。(2分)；

（5）台风：态度认真，着装整洁，举止大方。（1分）。

（6）原创作品加1分，改编作品加0.5分。（比赛之前审核认定）。

合：现在开始！

结束语（一些节目的串词）。

韩：在这一幕幕的情景中，不知道台下的你是否被这精彩的演绎所感动刘：当我们陶醉在演员们的真情演绎，为剧中的情节欢笑或者悲伤的时候，让我们把最热烈的掌声献给每一个辛苦努力的演员和那些幕后默默付出的同学们，感谢他们的精彩演出。

韩：那么，让我们记住这个难忘的下午吧，演绎青春，绽放魅力，感受心理的巨大魅力。

刘：在今后的日子里，我们将以昂扬的斗志，不懈的努力，谱写校园文化的新篇章。

韩：我们将以历史的使命、青春的名义，创造校园的又一辉煌。让我们共同期许，共同祝福明天会更好。

合：明年再见。

雷雨话剧主持词篇六

男：大家晚上好！

鞠躬。

男：在这里他们为掌声而自豪，为激励而激动，为关注而快乐，为真诚而真诚，他们可以让童话重生！

女：哎，李牵，我们身为生态学院话剧社的人，是十分自豪的呀。

男：是的，今天是属于我们的夜晚，属于我们的专场！

女：当然，我有点迫不及待了，不知道今天会有怎样的精彩。

男：那还多说什么，赶快有请我们的第一个话剧：《网吧》。

女：掌声在哪里？

话剧：《网吧》。

女：大家说刚刚表演的话剧精不精彩？

男：掌声证明了一切，看完了话剧，佘丽君，我想问问你，你会唱歌吗？

女：你也太瞧不起我了，是人都会唱啦。

男：那就给我们大家来两句听听呗。

女：额。今晚月色不错哎。

男：得了得了，就你那驴嗓子，我怕小命不保啊。

女：那我们还是赶快有请，佘红旭同学为我们带来一首。

男：《讲不出再见》掌声欢迎~。

歌曲：《讲不出再见》。

男：你说同样是姓佘，你怎么就没人家唱的好听呢？大家说是不是啊？

女：哈哈,咱们真是英雄所见略同啊。

男：哎，对了，现在天气渐渐地热了起来，武汉公交上面简直可以把我烤成肉饼了......

女：哎哟？我可是听说了下面这个节目可是跟公交车有关系啊。

男：是的，不知话剧社的社员们，怎样来演绎一场《公交车》的话剧呢？

女：掌声欢迎。

男：诶？你知道吗，今晚的晚会会有一个很大的惊喜哦。

女：真的吗？是什么样的惊喜呢？

男：会有神秘嘉宾空降到我们的晚会现场。大家想知道他是谁吗？

女：我们的特邀嘉宾就是：赵小东，刘广~掌声欢迎他们为我们带来的街舞。

男：掌声在哪里？

街舞表演。

男：刚刚的街舞精不精彩？

男：真的吗？是骡子是马，咱拿出来溜溜呗。

女：这次可不是遛马，而是用二胡演奏出那慷慨激昂的《赛马》！

男：下面我们就掌声欢迎朱泽立同学的独奏《赛马》。

二胡《赛马》。

男：今日月光明媚，爱妃可否愿意随朕出去走走？

女：臣妾正有此意，若是能与皇上同去看看话剧社的专场，想必是极好的。

男：朕对于话剧社早有耳闻，正巧与爱妃同去，到了了朕的一番心愿。

女：那就请皇上移驾去看。

话剧《甄嬛》吧。

男：掌声欢迎！

主持人互动环节。

男：好了，互动环节就到此结束了，哎，接下来的节目是什么来着？

女：接下来的节目可了不得了，也是我们的特邀嘉宾，多才多艺，能歌善舞，哎呀，没有点热烈的掌声，他们是不会出来的！

（全场鼓掌）。

男：那就有请，社联文体部，为我们带来民族舞。

男：刚刚话剧社的佘红旭唱了一首讲不出再见，这话剧社其他成员们也想一展歌喉啊。

女：哦？那下面他们想唱什么歌？

男：据说，这首歌的名字跟你有关。

女：真的吗，是什么？

男：是你永远也达不到的高度，有请话剧社的成员献上一首《天后》。

歌曲《天后》。

男：俗话说，两军交战，不斩来使，

女：那接下来的这个故事啊，跟信使有关了。

男：信使是什么意思啊。

男：哎，今天可算长见识了，那话剧社的成员们又会为我们带来怎样精彩的节目呢？

女：请欣赏话剧《信使》，掌声欢迎！

男：有一种渴望，你一生一定要闯一次。

女：有一种人，你一辈子只会遇见一次。

男：王妃！征服！

女：王妃，一个充满了侵略性，拥有与被拥有的名词。

男：敬请欣赏有话剧社的成员，带来这首如王妃般高贵的摇滚曲《王妃》！掌声欢迎！

歌曲《王妃》。

女：你喜欢看相声么？

男：当然。我特别喜欢赵本山还有大兵。他们的相声特好笑。

女：我也怎么觉得看来今天我们终于算是志同道合了。

男：那是。不过啊，今天的相声可和往常不一样，因为，今天是话剧社的专场。

女：对的，所以，我们就以最热烈的掌声欢迎话剧社的成员们，为我们带来话剧《相声》！

结束语。

男：所有为话剧社付出过的成员们，以及所有支持话剧社的同学们，在这里，对你们真诚的说一声，谢谢！

女：一直以来，社团是一个大学生展示自己的舞台。在属于我们自己的社团里，我们体会到了应该以一种怎样的姿态站在舞台上。

男：我们用青春走出了自己的路，我们采撷着零碎的记忆来编织我们的人生。

女：朋友们，在这盛世歌声，欢欣鼓舞之时，我们感叹时间的匆匆。

男：当今天晚会的帷幕落下的时候，朋友们，让我们铭记：昨天的辉煌已载入新聚焦的史册。

女：明天的辉煌在我们手上就成现实。

男：让我们携起手来，同声告诉每双期待的目光：放飞心中的歌。

合：晚安！

雷雨话剧主持词篇七

周朴园无疑是整个故事的罪魁祸首。三十年里，几次搬家，他都随身携带着当初的家具，始终保持着夏天关窗户的习惯，依然保存着那件侍萍缝补过的旧衬衣。三十年的坚守，是始终钟情于曾经的最爱，还是为了偿还良心的负债?侍萍只是周朴园空虚的一个精神寄托。倘若不是的话，三十年的用情之深，怎会因为侍萍的沧桑落魄爱意荡然无存?三十年的朝思暮想，怎会因为侍萍的突然出现而惶恐不安?三十年的愧疚不安，怎会因为名利的羁绊而颜色大变?是的，他爱的只是三十年前温顺听话的侍萍，而不是这个年长色衰，会对他的利益构成威胁的侍萍。可怜，可悲，当他独自面对内心的悲哀，所有曾经有关侍萍的回忆自然而然的便成了他安慰自己的一种习惯。

周萍可以说是整个故事里最矛盾的人。从小就缺失母爱的他在如此烦闷单调的环境下长大，对爱的渴望却让他义无反顾地爱上了自己的继母。他说是因为自己的年少轻狂，因为那时自己小不懂事。是么?可是也只有那时他的心最纯净。爱了就是爱了，可是又有悖于人伦，这让他开始陷入矛盾的漩涡。当他认清自己犯下的错误后，他又想摆脱繁漪对他的干扰。这时四凤出现了，一个让周萍内心重新充满生机的女人，也许这次他是真的爱了，但他一味的逃避又让人感到虚伪。最终他知道了事情的真相后选择了自杀，他认为这是解脱的最好方式，可他不明白死亡只是最好的逃避。

繁漪是整个故事里最鲜明的女人。她敢爱敢恨，但她在这样一个家庭里又常常自卑无助甚至自虐，三十年来她一步步陷入了一口残酷的井。她是忧郁的，郁积的火燃烧着她，她的眼光时常充满了一个年轻妇人失望后的痛苦与绝望，她时常抑制着自己。她的性格中带有一股不可抑制的“蛮劲”，这使她能够突然做出不顾一切的决定，她爱起人来像火一样热烈，恨起人来又像火一样把人烧毁，然而她的外表是沉静的，就像秋天的落叶，无声无息。她是可怜的，被锁在深院里几十年，心死了却又被和自己没有血缘关系的儿子救活了，周萍要了她整个的人，也把她整个的人再一次推进深渊。对繁漪这一角色的成功塑造，使旧社会看到了新思想的曙光。

四凤是可怜的。周冲是可怜的。侍萍是可怜的。鲁大海是可怜的。他们用最纯净的心活在世上，却因为上一代的纠葛卷进了一场悲惨的纷争。爱情与亲情的背后，只有恨和无尽的哀愁。

雷雨过后，只愿洗净三十年的恩恩怨怨，冲掉人心的丑陋，新社会的降临就是雨后最美的彩虹。

雷雨话剧主持词篇八

男主持：敬爱的各位领导，嘉宾。

女主持：亲爱的同学们。

合：大家晚上好。

男主持：我是今晚的主持人。

女主持：我是今晚的主持人。

男主持：岁月如梭，韶光易逝。，悠然间，岁月的年轮在不经意中又多画了一个圆圈。

女主持：寒暑交替，万象更新。不自觉，精彩的话剧又即将在交大的舞台上华丽上演。

男主持：话剧是一门神秘的艺术，他可以展现许多长久流传却又瞬间不在的过往。

女支持：她也是一门高雅的艺术，一言一行，静动中便能影射纷繁复杂的大俗世生活。

男主持：爱恨情仇，我们演绎。

女主持：矛盾误解，我们化解。

男主持：今晚，我们将会在这里为您展示话剧的魅力。

女主持：今晚，让我们一同静静品味话剧的独特韵味介绍到场领导及嘉宾。

首先请欣赏由tbl舞蹈协会带来的爵士舞《crycry》。

节目串台词：

第一个话剧。

男主持：感谢tbl舞蹈协会带来的充满活力的爵士舞。对了，，我讲个故事给你听啊。

女主持：这么重要的场合，你讲什么故事啊?

男主持：先听我讲，你绝对喜欢。

女主持：看你这么卖关子，说吧。

女主持：停停，重点!

男主持：俩人没在一块，最后变成蝴蝶了。

女主持：额?这个难道不是梁祝?

男主持：呵呵，聪明聪明。屹青，梁祝的故事让你有什么感觉?

女主持：替他们惋惜，也很气愤!婚姻要听父母之命，媒妁之言，完全由不得自己做主!

男主持：是啊，终身大事是自己的事，到底该由谁来决定呢?胡适先生给了一个答案。

女主持：胡适先生?

男主持：不知道了吧，胡适先生不仅是现代中国学者、诗人、历史家、文学家、哲学家，因提倡文学革命而成为新文化运动的领袖之一，而中国现代戏剧史上的第一个话剧剧本，也出自他之手笔。

女主持：哪部话剧啊?这个我还真是孤陋寡闻了。

男主持：这个剧，可真不了得。独幕话剧《终身大事》是在“五四运动”前后的时代背景下产生的，剧情虽然比较简单，但有鲜明的反封建、反束缚的主题，它的出现不仅对社会问题剧的创作和演出具有一定的影响，而且对改变传统戏剧以唱腔为主和程序化的表演，在艺术形式上有创新意义。

女主持：那还等什么，我们一起来看下吧。请欣赏胡适先生的独幕话剧《终身大事》。

男主持：看完之后，田小姐的那句呐喊，真是振奋人心啊。

女主持：是啊，那样一个年代，为了捍卫自己的爱情，这样义无返顾地出走，的确是我们女子的楷模!

男主持：不过，说句心里话，我理解田父田母的一片苦心。

女主持：是的，即使他们武断地包办子女的婚姻，也不外乎爱他们的子女，为了让他们以后过得幸福。

这个节目后是刘策豪演唱的一首歌曲，具体我不太清楚，所以没写。

第二个话剧。

男主持：爱，一个多么简单的字眼。我们身边弥漫的亲情，友情，抑或怜悯之情，都是因为我们拥有这爱人爱己的能力。

女主持：对的爱是无条件的付出只有真心会爱的人才会拥有这种无私的能力。父母、亲人、挚友，他们会这么做，是因为他们想把这种坚强的力量传递给你。

男主持：爱的力量究竟有多大呢?

男：请欣赏。

有一个双节棍表演。

第三个话剧。

女主持：，看完之后有何感觉?

男主持：先不说你眼睛都红了，我一个七尺男儿都不能自已啊!

女主持：临行密密缝，意恐迟迟归啊。我们做儿女最不该做的事情就是让父母担心受怕，尤其你们男孩子!

男主持：唉，是啊，(吟诗状)“人生自古有情痴，此恨不关风与月”

女主持：怎么突然这般伤感啊?

男主持：我想起了马路。

男主持：我一哥们，为了爱情可以连生命都不要的男人!

女主持：现在还有这么相信爱情的男人?

男主持：是啊，爱情是一种神秘的东西，他能让人清晰的感觉到不是一个人在活着。所以现在还有很多像他这样相信爱情的男人!

女主持：看来你真是体会深刻啊!那我要问一问，你是一个相信爱情的男人吗?

男主持：唉唉，别讨论我了，咱们还是一起来看一个相信爱情的男人，和他的故事吧!

第四个话剧。

男主持：相信到此，信不信爱情，各位心中已经有自己的答案了。

女主持：是啊，要不待会咱们去喝个茶，再研究研究你对爱情的看法?

男主持：好啊，不过，说都喝茶呢，咱们中国可是有一套独特的茶文化啊。作为中国传统文化之一，茶馆文化，可是中国最具代表性的文化形式之一哦。

女主持：这个，我倒不是很了解。说来听听。

男主持：成都、北京你不会不知道吧，那可是中国茶馆文化里文化荟萃的地方啊。

女主持：这个我知道，老舍先生的《茶馆》，讲述的就是北京城的茶馆故事嘛。

男主持：对啊，老舍先生妙笔生花，一个小茶馆在他笔下，却成为了我们对北京茶馆的全部印象。

女主持：不是说了吗?文学就是有种神奇的力量，化平凡为神奇。

结束语。

男主持：《终身大事》已由我们自己做主。

女主持：《爱的力量》能让我们披荆斩棘。

男主持：有一个男人让我们相信爱情。

女主持：有一群男人为我们演绎百态人生。

男主持：多么动人的夜晚。

女主持：多么难忘的时光。

男主持：因为话剧我们相知相聚。

女主持因为话剧我们同苦同乐。

男主持：每当帷幕拉开的时候，我们会期待，因为她与我们休戚相关。

女主持：每当帷幕落下的时候，我们会留恋，因为她与我们情感相连。

男主持：敬爱的老师。

女主持：亲爱的同学们。

男主持：今天的晚会到这里就要和大家说再见了。

女主持：感谢对晚会的大力支持。

合：我们明年再见!

雷雨话剧主持词篇九

男：大家晚上好！

鞠躬~~~~~。

男：在这里他们为掌声而自豪，为激励而激动，为关注而快乐，为真诚而真诚，他们可以让童话重生！

女：哎，李牵，我们身为生态学院话剧社的人，是十分自豪的呀。

男：是的，今天是属于我们的夜晚，属于我们的专场！

女：当然，我有点迫不及待了，不知道今天会有怎样的精彩。

男：那还多说什么，赶快有请我们的第一个话剧：《网吧》。

女：掌声在哪里？

男：你说同样是姓佘，你怎么就没人家唱的好听呢？大家说是不是啊？

女：哈哈，咱们真是英雄所见略同啊。

男：哎，对了，现在天气渐渐地热了起来，武汉公交上面简直可以把我烤成肉饼了。

女：哎哟？我可是听说了下面这个节目可是跟公交车有关系啊。

男：是的，不知话剧社的社员们，怎样来演绎一场《公交车》的话剧呢？

女：掌声欢迎。

二胡——《赛马》。

男：掌声在哪里？

男：刚刚的表演精不精彩？

男：真的吗？是骡子是马，咱拿出来溜溜呗。

女：这次可不是遛马，而是用二胡演奏出那慷慨激昂的《赛马》！

男：下面我们就掌声欢迎朱泽立同学的独奏《赛马》。

话剧《甄嬛》。

男：今日月光明媚，爱妃可否愿意随朕出去走走？

女：臣妾正有此意，若是能与皇上同去看看话剧社的专场，想必是极好的。

男：朕对于话剧社早有耳闻，正巧与爱妃同去，到了了朕的一番心愿。

女：那就请皇上移驾去看话剧《甄嬛》吧。

男：掌声欢迎！

主持人互动环节。

最不开心的事情。然后念出来。。。署名自愿。

民族舞社联文体部。

男：好了，互动环节就到此结束了，哎，接下来的节目是什么来着？

女：接下来的节目可了不得了，也是我们的特邀嘉宾，多才多艺，能歌善舞，哎呀，没有点热烈的掌声，他们是不会出来的！（全场鼓掌）。

男：那就有请，社联文体部，为我们带来《民族舞》。

歌曲《天后》。

男：刚刚话剧社的佘红旭唱了一首讲不出再见，这话剧社其他成员们也想一展歌喉啊。

女：哦？那下面他们想唱什么歌？

男：据说，这首歌的名字跟你有关。

女：真的吗，是什么？

男：是你永远也达不到的高度，有请话剧社的成员献上一首《天后》。

男：俗话说，两军交战，不斩来使，

女：那接下来的这个故事啊，跟信使有关了。

男：信使是什么意思啊。

男：哎，今天可算长见识了，那话剧社的成员们又会为我们带来怎样精彩的节目呢？

女：请欣赏话剧《信使》，掌声欢迎！

歌曲《王妃》。

男：有一种渴望，你一生一定要闯一次。

女：有一种人，你一辈子只会遇见一次。

男：王妃！征服！

女：王妃，一个充满了侵略性，拥有与被拥有的名词。

男：敬请欣赏有话剧社的成员，带来这首如王妃般高贵的摇滚曲《王妃》！掌声欢迎！

女：你喜欢看相声么？

男：当然。我特别喜欢赵本山还有大兵。他们的相声特好笑。

女：我也怎么觉得看来今天我们终于算是志同道合了。

男：那是。不过啊，今天的相声可和往常不一样，因为，今天是话剧社的专场。

女：对的，所以，我们就以最热烈的掌声欢迎话剧社的成员们，为我们带来话剧《相声》！

男：动情的演绎，诉说难忘的岁月，凝聚心头不变的情节。

女：熟悉的故事，演绎时代的激越，回荡情怀不改的真切。

男：今天，我们用表演共同敞开一扇心灵之窗，放飞希望，去寻觅我们的理想。

女：今天，我们用表演共同挽起友爱的臂膀，让明天来倾听我们爱心旋律的唱响。

男：亲爱的观众朋友们话剧社表演到这儿就全部结束了！

女：感谢大家的观看，谢谢！

合：朋友们，再见！

雷雨话剧主持词篇十

贝多芬的一生大都是在磨难中度过的，然而所有的磨难只是让他变得更加坚强，他贫穷，却始终保持独立的人格，他孤独，却以一颗真诚的心爱人类，他从未享受过欢乐，却创造了欢乐给全世界。摔倒了并不可怕，并不可怕，可怕的是，你只因为这一次跌倒而一撅不振。我记得以前有一个人对我说过，青春就是疯狂的奔跑，然后华丽的跌倒，最后幸福的微笑。

米开朗琪罗，一生都为拥有过自由，不得不依附他所不愿依附的教皇,不得不为教皇们的虚荣忙碌终生，他在精神上比贝多芬更受折磨。

托尔斯泰轻视它所拥有的一切，渴望拥有他所未知的生命的真谛，他的伟大就在于不肯虚度年华，他想要用造福于人类来实现生命的价值。

这三位英雄，虽然出身，经历，性格迥然不同，但为实现生命的价值，同样需要面对这样或那样的磨难和挫折。我们要像贝多芬，一样扼住命运的喉咙.

关。人生就是需要奋斗!

雷雨话剧主持词篇十一

如果说，鲁迅的《呐喊》是中国现代小说的开山之作，郭沫若的《女神》代表了新诗的辉煌，那么曹禺的《雷雨》可说是中国话剧创作第一次成熟而优美的收获。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽却又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一起走向毁灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。

对于周朴园，充满了同情和怜悯。他一个人独撑到剧的zui后，何尝不是一种孤独和煎熬。很难想像一个男人可以绝情到大年三十把儿子他妈赶出家门，任其自生自灭，这样的薄情寡意至极，他又如何还懂得爱?在我看来一个不懂爱的人是zui可悲的人。而他对旧时的留恋反而显得有些可笑了，似乎太形式化了——那些家具，那些摆设，那些习惯，还有那些照片和旧时的回忆。有人说，干大事的人不拘小节，于是他就要抛妻弃子吗?我以为，有血有肉的性情中人才可以真正成就一番事业;有人说男人为了事业要有所牺牲，但如果代价是牺牲了爱人的能力，代价未免太大，如果说侍萍是周朴园的真爱的话。在这部剧里始终没有走进过周朴园的心里，是他不愿让人走进，是我走不进，也不愿走进。不知道他是否有感情，不知道他是否爱过侍萍，分明看到了他的想念，却又被他无情的言语刺伤;不知道他是否有对子女的爱，有斥责，却没有关爱;不知道他是否有对繁漪的歉疚，一直给她请医生却不懂她真正的病因……有些鄙视他的冷血，特别是对于那个陪伴他一生的女人繁漪如此残忍!其实他也只是一个普通的男人，为了前途少了一点良心，有些懦弱却又不得不故作坚强。

对于周冲则充满了欣赏和钦佩——他浑身上下充满了生命力，他敢爱敢恨，虽然年纪轻轻却很有责任感并且为了爱情和生命的信念敢面对陈旧的封建礼教宣战。爱的时候果断，即使被拒绝也大度又慷慨。特别是他的善良让人感动不已。即使在当今社会他也一样充满个性，是男生学习的楷模。他是一个能温暖心灵的人物，让人对生活充满了希望，对未来充满向往，相信美好并不惧现在。

对于周萍没有什么特别的感觉，只是替他庆幸能遇到像四凤那样的女孩子。对于鲁贵亦是除了鄙视再无其他的语言，活到他那个样子本身就是一种悲哀，幸而有四凤这样个能干的女儿。

很欣赏侍萍，因为她的坚韧，独立还有气度。很难想像一个未婚女人在那么森严的等级观念和封建压迫下与一个和自己身份地位悬殊的人恋爱并未婚生子所需要的勇气。她让我看到了前所未见的女性的勇敢。她就像一团火焰为了爱情炙热地燃烧，她对爱情的追求就仿佛飞蛾对火的执著，让人敬佩和感叹。那种对爱情的信念是让人充满敬意的，所以后来她被抛弃，被爱情而不是一个男人抛弃时表现出来的绝望以至于她要跳河自尽是完全让人理解的。然而天不遂人愿，要让她留在尘世继续忍受煎熬，我坚信活着比死更需要勇气和力量。她忍受世人的蔑视，忍受鲁贵的责难，坚挺地活下来。然而人生总是在不经意处转弯，三十年后重遇周朴园，想像不出她的内心是怎样的震撼。直到zui后发现亲生女儿和儿子相恋的悲剧，她所做的决定都毫无保留地表现了一个母亲无私的爱和大度以及包容，她把所有的痛苦自己一个人扛，接受命运的惩罚。我丝毫也不同情她的命运的悲苦，正是命运的磨难，让我看到一位如此伟大的女性。

四凤自然有她吸引人的原因，开始有些不明白她为什么会喜欢周萍，我以为周冲的性格更有吸引力。认真思索一下，周冲年轻又具有活力，可能和他在一起更像朋友或者只是弟弟的感觉。而三十岁的周萍，他虽然懦弱和疲乏，为生活和命运所困，有些颓废和无助，却又不乏男人的成熟，正是他这种忧郁的气质激起了四凤的母性情怀，这种成熟的韵味让四凤更有安全感。四凤的朝气让周萍找到生活的动力，仿佛回到年轻的岁月，有了前行的动力，看到了美好的未来。所以周萍会选择独立勇敢的四凤，而不是依赖和同样懦弱的繁漪，性格上会更互补一些!

《雷雨》里这几个在死亡边缘徘徊的角色，其实都有着对生命的无限渴望和追求，只是他们在命运的冲突里偏离了原有的轨道，zui终，泪水和痛苦是免不了交织相濡的。但是，关于那些爱与恨的矛盾纠缠，也许会因为这些死亡而被我们释然吧。

人与人的交往就好比一只刺猬，总需要保持一定距离来自卫的。或生或死，或矛盾或统一，总有一些关系，一些感情，始终纠结不清的。

雷雨话剧主持词篇十二

话剧《雷雨》是中国现代戏剧史上的一部经典之作，描绘了清末民初时期的家族纷争和社会变革。观看了这部话剧后，我深受其震撼和感动，产生了许多思考和体会。

首先，话剧《雷雨》的情节扣人心弦，引人入胜。从一开始人物们的相互介绍到屋子里的各种秘密和矛盾的揭露，再到最后的大结局，整个故事紧凑而又不失细节。我被剧中的人物角色所吸引，他们的性格鲜明，个性鲜活。比如，荣造作为一位传统家长，抱持着权威与尊严，在言语和动作间流露出来；云雀，这个处处受委屈的小家碧玉，她的善良与纯真令人心疼；而被误会和误导的婉儿，她的无奈和痛苦使人感同身受。这些角色的塑造使我对剧中的人物产生了浓厚的兴趣，想要揭开他们身上的种种谜团。

其次，话剧《雷雨》通过诙谐幽默和深度的社会讽刺，让我对历史和社会现实有了更深入的思考。戏剧中荣造和云雀的对话给观众带来欢笑，但这些笑声背后蕴含着贫富悬殊、封建思想、家族束缚等社会问题。而荣野的曲折经历以及他作为一个地主子弟对劳动人民的剥削与歧视，也使我对当时社会状况有了更清晰的认识。通过这种讽刺的手法，话剧《雷雨》成功地将社会问题深入人心，激起了观众的共鸣和思考。

第三，话剧《雷雨》的舞台设计令我叹为观止。舞台上的道具、背景布景和灯光设计都相得益彰，使整个舞台呈现出一种逼真而又神秘的氛围。我特别喜欢舞台上那个被一层薄纱遮住的处女像，它仿佛是整个剧情的象征，代表着人物内心深处的秘密和矛盾。而舞台上的雷雨效果更是让人目不转睛，仿佛观众自己身临其境，亲眼目睹荣野与婉儿的爱情与悲剧。

第四，话剧《雷雨》给我留下了深刻的道德反思。荣野对婉儿的所作所为令人唏嘘不已。他为了自己的私欲不惜伤害婉儿并导致了悲惨的结局，这令人深思人性的扭曲与黑暗。反观电影中的云雀，她虽然受尽了委屈但还能以善良和宽容面对困境，成为观众心目中的正义代表。通过这些角色的对比，话剧《雷雨》引发了我对道德选择和人性的思考。

最后，话剧《雷雨》还带给我对戏剧的更深刻理解。它不仅仅是一部为我们娱乐的作品，更是一种表现形式。剧中所展现出的情节、角色和道德反思都让我明白了戏剧的力量和魅力。戏剧有着超越话语的沟通方式，它可以唤起人们的情感共鸣、引发思考、改变观念和传达价值观。话剧《雷雨》通过剧中人物的命运错综复杂、社会问题的揭示和道德选择的反思，让我对戏剧的能量产生了更深的认识。

总之，话剧《雷雨》是一场震撼人心的戏剧盛宴。它以其精彩的情节、深度的社会讽刺、出色的舞台设计和道德反思，打动了观众。此次观剧让我对历史、社会和戏剧有了更深入的思考，也加深了我对戏剧的理解和对人性的思考。我相信，《雷雨》这部话剧会在观众的心中留下深深的印象和触动。

雷雨话剧主持词篇十三

9月底去人艺剧场看的话剧，拖到现在才写观后感。正如前面所说，真的变懒了。

这是我第一次去剧场看话剧呢~位置也不错，二层的第二排。在长安大戏院大致相当于包厢4的位置(这个剧场小啊，其实已经很靠边了)

我觉得这些

专业

扮演周繁漪的那个演员演得很自然，估计也是难度最大的、最复杂的角色了。非常自然，没有一丝造作，人物塑造非常好。剧本里面的周繁漪

什么

说几个我眼中的不足吧：

1 四凤mm在前面的表演似乎有一点点不够自然~不过后面两幕表演更好些，那种烦躁、那种痛苦、绝望，表现都不错。(我这属于打一棍子，给一个甜枣。不过这是真话。)

2 四凤mm怀孕仨月，这不是原剧本的东西吧?不喜欢这种设计。至少是有血缘关系的人，这样设计情节不好。

3 第二幕鲁侍萍刚见到周朴园的时候，表现出了愤怒，但是我没太看出来她对周朴园的旧情。应该说，二十年前的周朴园和侍萍(那时候还姓梅)，就相当于现在的周萍和四凤。感情肯定很深，不然不会有了两个孩子。

4 有些台词似乎有待商榷。比如第四幕，周繁漪对周萍说：

果我是火车，“平静”和“欣喜”是我通向美好的双轨!

如果我的一生是一辆火车，现实和理想，是我不能偏离的双轨!

三十岁的我，看到了这些不能改变的条件。要彻底懂得这些，也是要付出代价的。

演出那天，我好久没有如此放松了。我想跟每个演员说：“别紧张，去享受舞台上的每一分每一秒吧!”这个时候，我们该快乐地

幸福

雨

心灵

牧师嘱咐我，说说每一个人。

牧师总是在别人演出时，并非认真关注演员，而是自己做自己的事情，后场的声音大半因你而出，我比较讨厌你这样的行为。我们的伙伴在台上演出，在教室排练，你有什么事情重要得多?我希望在别人演出或排练时，关注他们，看问题，关注戏和台上的人，这是对他们的尊重。你的这个习惯不好，要改掉。要给你演出打分，35分，哈哈!希望你再接再厉，出了差错是很难逃过去的!对表演再琢磨琢磨!

谬谬的鲁贵没有给人管家的感觉，比较文艺式的演法?一种不受约束的样子。

小马哥表演的变化不大，你和小伙伴表演对比一下就知道你的问题了。小伙伴他把台词算是吃到心里了，然后跟着剧情台词的逻辑作出身体或肢体动作的反应，掌控住了气常台词的层次、段落和逻辑是分析的重要的地方，身份也是。

短短的那件外衣有点暗淡,不像大家族老爷的衣服,但阴冷、霸道的气质被你表现出来了。我们下次还是找个女性角色演吧，这次太为难你了!

扭扭，你表现出了一个“怕”字，一种“幽怨”的色彩，不过不像下人，却像小姐。对人和事有怜悯在心中。你本人很活泼，在戏里并不活泼的赶脚。莫非演的四凤，就是一个灵秀的女儿的形象，我觉得很生动，和你平时一样的生动。我也很期待你演别的角色!

cd也把妈妈的角色演活了，我为此感到骄傲。第一面看到你，并不能了解你，你还有更多的智慧要人用时间去发现和懂得。echo把情感演绎得很漂亮，情路漫漫，这也是你的戏路。很难

想象

曹曹和木叔的蘩漪真让人喜

爱

chark，你是有演员的潜质，但对角色欠思考。亏欠的感觉比较少!厌烦的感觉比较多!

雷雨话剧主持词篇十四

《雷雨》是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面;它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹!

剧情。

介绍：

序幕周家客厅，夏天的夜晚。周朴园之妻繁漪与前妻之子周萍在深夜幽会，被周家男仆鲁贵察觉。

第一幕周家客厅，三年后，夏天的早晨。周萍又与丫头四凤相爱。鲁贵向女儿四凤讲述三年前客厅"闹鬼"之事，四凤疑惑。

繁漪受周家两代人欺凌，心情十分抑郁。而周朴园却经常想起三十年前和他曾有私情并生有两子的丫头侍萍。恰巧，鲁妈(当年的侍萍，今嫁鲁贵)为找女儿四凤无意中来到周家。周朴园碰见侍萍惊愕异常。

矿上罢工代表鲁大海为请愿事，来到周家找矿主周朴园。周萍与鲁大海发生冲突，并打了鲁大海，鲁妈眼见兄弟相见，情如仇人，悲痛欲绝。

第二幕鲁贵家，当天的傍晚。鲁贵父女被周家辞退，鲁贵借酒浇愁，四凤仍在思念周萍。鲁妈不忍女儿走自己悲惨的老路，要四凤对天盟誓，与周家断绝往来。

半夜，周萍越窗来找四凤，四凤既痛苦又留恋。繁漪跟踪其后，妒恨噬心，她暗把窗户拴上。

鲁大海回家见周萍与妹妹四凤相会，周欲逃，但窗已拴死。愤怒的大海与周萍拼命，鲁妈拼命阻拦，周萍才夺门而逃，四凤随之冲出家门。

第三幕周家客厅。当天深夜。繁漪痛苦地回家。再次遭到周朴园的精神摧残。周萍为逃避一切，准备离家出走，繁漪苦苦向他哀求，希望带她一起走。

鲁大海搀扶着母亲侍萍，走出周家……。

精彩片段：

朴：(向鲁妈)这是太太找出来的雨衣吗?

鲁：(看着他)大概是的。

朴：(拿起看看)不对，不对，这都是新的。我要我的旧雨衣，你回头跟太太说。

鲁：嗯。

朴：(看她不走)你不知道这间房子底下人不准随便进来么?

鲁：(看着他)不知道，老爷。

朴：你是新来的下人?

鲁：不是的，我找我的女儿来的。

朴：你的女儿?

鲁：四凤是我的女儿。

朴：那你走错屋子了。

鲁：哦。--老爷没有事了?

朴：(指窗)窗户谁叫打开的?

鲁：哦。(很自然地走到窗户，关上窗户，慢慢地走向中门。)。

朴：(看她关好窗门，忽然觉得她很奇怪)你站一站，(鲁妈停)你--你贵姓?

鲁：我姓鲁。

朴：姓鲁。你的口音不像北方人。

鲁：对了，我不是，我是江苏的。

朴：你好像有点无锡口音。

鲁：我自小就在无锡长大的。

朴：(沉思)无锡?嗯，无锡(忽而)你在无锡是什么时候?

鲁：光绪二十年，离现在有三十多年了。

朴：哦，三十年前你在无锡?

鲁：是的，三十多年前呢，那时候我记得我们还没有用洋火呢。

朴：(沉思)三十多年前，是的，很远啦，我想想，我大概是二十多岁的时候。那时候我还在无锡呢。

鲁：老爷是那个地方的人?

朴：嗯，(沉吟)无锡是个好地方。

鲁：哦，好地方。

朴：你三十年前在无锡么?

鲁：是，老爷。

朴：三十年前，在无锡有一件很出名的事情--。

鲁：哦。

朴：你知道么?

鲁：也许记得，不知道老爷说的是哪一件?

朴：哦，很远的，提起来大家都忘了。

鲁：说不定，也许记得的。

朴：我问过许多那个时候到过无锡的人，我想打听打听。可是呢个时候在无锡的人，到现在不是老了就是死了，活着的多半是不知道的，或者忘了。

鲁：如若老爷想打听的话，无论什么事，无锡那边我还有认识的人，虽然许久不通音信，托他们打听点事情总还可以的。

朴：我派人到无锡打听过。--不过也许凑巧你会知道。三十年前在无锡有一家姓梅的。

鲁：姓梅的?

鲁：不敢说。

朴：哦。

鲁：我倒认识一个年轻的姑娘姓梅的。

朴：哦?你说说看。

鲁：可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。

朴：也许，也许你弄错了，不过你不妨说说看。

鲁：这个梅姑娘倒是有一天晚上跳的河，可是不是一个，她手里抱着一个刚生下三天的男孩。听人说她生前是不规矩的。

朴：(苦痛)哦!

鲁：这是个下等人，不很守本分的。听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子。生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要了她，大孩子就放在周公馆，刚生的孩子抱在怀里，在年三十夜里投河死的。

朴：(汗涔涔地)哦。

鲁：她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。

朴：(抬起头来)你姓什么?

鲁：我姓鲁，老爷。

鲁：老爷问这些闲事干什么?

朴：这个人跟我们有点亲戚。

鲁：亲戚?

朴：嗯，--我们想把她的坟墓修一修。

鲁：哦--那用不着了。

朴：怎么?

鲁：这个人现在还活着。

朴：(惊愕)什么?

鲁：她没有死。

朴：她还在?不会吧?我看见她河边上的衣服，里面有她的绝命书。

鲁：不过她被一个慈善的人救活了。

朴：哦，救活啦?

鲁：以後无锡的人是没见着她，以为她那夜晚死了。

朴：那么，她呢?

鲁：一个人在外乡活着。

朴：那个小孩呢?

鲁：也活着。

朴：(忽然立起)你是谁?

鲁：我是这儿四凤的妈，老爷。

朴：哦。

鲁：她现在老了，嫁给一个下等人，又生了个女孩，境况很不好。

朴：你知道她现在在哪儿?

鲁：我前几天还见着她!

朴：什么?她就在这儿?此地?

鲁：嗯，就在此地。

朴：哦!

鲁：老爷，你想见一见她么?

朴：不，不，谢谢你。

鲁：她的命很苦。离开了周家，周家少爷就娶了一位有钱有门第的小姐。她一个单身人，无亲无故，带着一个孩子在外乡什么事都做，讨饭，缝衣服，当老妈，在学校里伺候人。

朴：她为什么不再找到周家?

鲁：大概她是不愿意吧?为着她自己的孩子，她嫁过两次。

朴：以後她又嫁过两次?

鲁：嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她么?

朴：好，你先下去。让我想一想。

鲁：老爷，没有事了?(望着朴园，眼泪要涌出)老爷，您那雨衣，我怎么说?

朴：你去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衣也捡出来。

鲁：旧衬衣?

朴：你告诉她在我那顶老的箱子里，纺绸的衬衣，没有领子的。

鲁：老爷那种纺绸衬衣不是一共有五件?您要哪一件?

朴：要哪一件?

朴：(惊愕)梅花?

鲁：还有一件绸衬衣，左袖襟也绣着一朵梅花，旁边还绣着一个萍字。还有一件，--。

朴：(徐徐立起)哦，你，你，你是--。

鲁：我是从前伺候过老爷的下人。

朴：哦，侍萍!(低声)怎么，是你?

鲁：你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。

朴：你--侍萍?(不觉地望望柜上的相片，又望鲁妈。)。

鲁：朴园，你找侍萍么?侍萍在这儿。

朴：(忽然严厉地)你来干什么?

鲁：不是我要来的。

朴：谁指使你来的?

鲁：(悲愤)命!不公平的命指使我来的。

朴：(冷冷地)三十年的工夫你还是找到这儿来了。

鲁：(愤怨)我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。

朴：你可以冷静点。现在你我都是有子女的人，如果你觉得心里有委屈，这么大年级，我们先可以不必哭哭啼啼的。

鲁：哭?哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已经忘了你做的事了!三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。

朴：从前的恩怨，过了几十年，又何必再提呢?

鲁：那是因为周大少爷一帆风顺，现在也是社会上的好人物。可是自从我被你们家赶出来以後，我没有死成，我把我的母亲可给气死了，我亲生的两个孩子你们家里逼着我留在你们家里。

朴：你的第二个孩子你不是已经抱走了么?

鲁：那是你们老太太看着孩子快死了，才叫我抱走的。(自语)哦，天哪，我觉得我像在做梦。

朴：我看过去的事不必再提起来吧。

鲁：我要提，我要提，我闷了三十年了!你结了婚，就搬了家，我以为这一辈子也见不着你了;谁知道我自己的孩子个个命定要跑到周家来，又做我从前在你们家做过的事。

朴：怪不得四凤这样像你。

鲁：我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爷们。这是我的报应，我的报应。

朴：你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的是就会忘了么?你看这些家俱都是比从前顶喜欢的动向，多少年我总是留着，为着纪念你。

鲁：(低头)哦。

朴：你的生日--四月十八--每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，祢补我的罪过。

鲁：(叹一口气)现在我们都是上了年纪的人，这些傻话请你不必说了。

朴：那更好了。那么我见可以明明白白地谈一谈。

鲁：不过我觉得没有什么可谈的。

朴：话很多。我看你的性情好像没有大改，--鲁贵像是个很不老实的人。

鲁：你不明白。他永远不会知道的。

朴:那双方面都好。再有，我要问你的，你自己带走的儿子在哪儿?

鲁:他在你的矿上做工。

朴:我问，他现在在哪儿?

鲁:就在门房等着见你呢。

朴:什么?鲁大海?他!我的儿子?

鲁:他的脚趾头因为你的不小心，现在还是少一个的。

朴:(冷笑)这么说，我自己的骨肉在矿上鼓励罢工，反对我!

鲁:他跟你现在完完全全是两样的人。

朴:(沉静)他还是我的儿子。

鲁：你不要以为他还会认你做父亲。

朴：(忽然)好!痛痛快快地!你现在要多少钱吧?

鲁：什么?

朴：留着你养老。

鲁：(苦笑)哼，你还以为我是故意来敲诈你，才来的么?

鲁：你不要怕，你以为我会用这种关系来敲诈你么?你放心，我不会的。大后天我就会带四凤回到我原来的地方。这是一场梦，这地方我绝对不会再住下去。

朴：好得很，那么一切路费，用费，都归我担负。

鲁：什么?

朴：这于我的心也安一点。

鲁：你?(笑)三十年我一个人都过了，现在我反而要你的钱?

朴：好，好，好，那么你现在要什么?

鲁：(停一停)我，我要点东西。

朴：什么?说吧?

鲁：(泪满眼)我--我只要见见我的萍儿。

朴：你想见他?

鲁：嗯，他在哪儿?

朴：他现在在楼上陪着他的母亲看病。我叫他，他就可以下来见你。不过是--。

鲁:不过是什么?

朴:他很大了。

鲁:(追忆)他大概是二十八了吧?我记得他比大海只大一岁。

朴:并且他以为他母亲早就死了的。

鲁:哦，你以为我会哭哭啼啼地叫他认母亲么?我不会那么傻的。我难道不知道这样的母亲只给自己的儿子丢人么?我明白他的地位，他的教育，不容他承认这样的母亲。这些年我也学乖了，我只想看看他，他究竟是我生的孩子。你不要怕，我就是告诉他，白白地增加他的烦恼，他自己也不愿意认我的。

朴:那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以後鲁家的人永远不许再到周家来。

鲁:好，希望这一生不至于再见你。

朴:(由衣内取出皮夹的支票签好)很好，这胡思乱想一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是拟补我一点罪过。

鲁:(接过支票)谢谢你。(慢慢撕碎支票)。

朴:侍萍。

鲁:我这些年的苦不是你那钱就算得清的。

朴:可是你--。

[外面争吵声。鲁大海的声音："放开我，我要进去。"三四个男仆声："不成，不成，老爷睡觉呢。"门外有男仆等与大海的挣扎声。

朴:(走至中门)来人!(仆人由中门进)谁在吵?

仆人:就是那个工人鲁大海!他不讲理，非见老爷不可。

朴:哦。(沉吟)那你叫他进来吧。等一等，叫人到楼上请大少爷下楼，我有话问他。

仆人:是，老爷。

[仆人由中门下。

朴:(向鲁妈)侍萍，你不要太固执。这一点钱你不收下，将来你会后悔的。

鲁:(望着他，一句话也不说。)。

雷雨话剧主持词篇十五

话剧《雷雨》是中国现代话剧的经典之作，其扣人心弦的情节和深刻的思想内涵给观众带来了多重的触动。近日，我有幸观看了这出话剧，并从中收获了许多感悟。在《雷雨》的世界里，我仿佛回到了那个历史的年代，亲身体验了人性的种种困境和纠缠。在这篇文章中，我将分享自己在观看《雷雨》时的一些心得体会。

第一段：剧本与角色。

《雷雨》是根据曹禺的同名小说改编而成的话剧，它通过李锐、陈骏、西门富贵等一系列鲜明的角色形象，巧妙地将“雷雨”作为一种象征性的意象贯穿全剧。李锐的女儿（言峰之妻），她代表了以利益和权力为导向的女性角色；陈骏则扮演了守旧世界的代言人，他对传统和家族的坚守，使得他艰难地完成了其担负的责任；最令人心痛的要数西门富贵了，他是一个懦弱而可怜的人，最终陷入了一个不可解脱的境地。这些角色在剧本的安排下，激发出巨大的冲突，并让我深思人性这个永恒的话题。

第二段：社会背景与思想内涵。

《雷雨》所处的年代是中国近代史中一个充满动荡的时期，社会对传统价值观的冲击日益加剧。而剧中所展现的一系列悲剧事件，正是这个时期的真实写照。刻画出这些角色的社会背景和时代背景，使得观众能更加深刻地理解和体会剧中所表达的思想内涵。比如，李锐和陈骏的悲剧，揭示了利益和欲望在当时社会中的腐蚀力量；而西门富贵的遭遇，则反映了当时传统观念对个体命运的束缚和压迫。这些思想内涵，让我不禁思考现代社会中的人性和利益之间的关系。

第三段：真实的情感共鸣。

看《雷雨》，我深深感受到了戏剧作品的魅力所在。剧中所展示的对家庭、亲情、友情和爱情的探讨，唤起了我对这些情感的真实共鸣。比如，李锐的女儿和杜世成之间的悲剧爱情，让我体验到当爱情被权力和利益束缚时的痛苦；再比如，西门富贵和西门庆之间的矛盾与纠葛，引发了我对家族关系和传统观念的深入思考。这些情感的展现让观众能够投射自身的情感和经历，感受到人性在各种压力下的挣扎和无奈。

第四段：舞台表演的精彩呈现。

话剧《雷雨》的导演在舞台表演上也下足了功夫，他们通过布置精美的舞台和灯光的运用，使得剧中的各个场景更加恢弘壮观。而演员们的精湛表演更是让剧中的角色形象真实生动，将观众完全带入了剧情之中。每个演员的表演都展现了他们对角色深入的理解和对剧情的把控能力。他们在台上充分释放出情感和能量，使剧中的角色形象更加栩栩如生。观看这样的表演，令人激动又着迷。

第五段：对话剧的思考。

《雷雨》这出话剧，给我留下了深刻的印象。它不仅以其卓越的艺术表现力和丰富的思想内涵给观众带来了一次极佳的观剧经历，也唤醒了我对人性和社会的深刻思考。在当代社会的背景下，《雷雨》所讲述的故事依然具有深刻的现实意义，它引导人们思考社会变革中的人性、家庭关系和社会价值观的重要问题。通过这次观剧体验，我更加认识到话剧的力量和独特魅力，这一切让我热衷于继续深入了解和欣赏话剧作品。

总结：通过观看话剧《雷雨》，我得以一窥中国现代话剧的经典之作。这部剧作通过剧本与角色、社会背景与思想内涵、真实的情感共鸣、舞台表演的精彩呈现以及对话剧的思考，为观众带来了一次难以忘怀的观剧体验。我相信这部话剧会继续在岁月的洗礼中闪耀着光芒，并一直激发人们对戏剧艺术的热爱和思考。

雷雨话剧主持词篇十六

近来，我有幸观看了这部著名话剧——《雷雨》。这部话剧是曹禺先生的作品之一，早在上世纪三十年代便被演出，时至今日仍受到观众喜爱。通过这次观看，《雷雨》让我受益匪浅，感受到了曹禺先生精湛的笔墨功力以及对于人性的深刻洞察，我深深被触动了。

第一段，说到话剧的整体氛围。这部话剧以家庭为背景，但呈现出的却是一种社会面貌，一个时代的风貌。剧中各个人物之间的撕扯与情感纠葛，看似是家庭内部的问题，但实质上遮盖了当时社会的许多矛盾。观众看到的不仅是一段悲剧，也在间接地体验到一个整体控制着个人命运的权力体系。在演出中，演员们生动地诠释了话剧中的每个人物，且真情演绎，从剧情的开始到结尾，始终让人心潮澎湃。

第二段则是说到话剧的人性思考。在这部话剧中，人物形象与情感层次分明，他们各有所思、各有所愿，但又在情感之中矛盾重重。其中主角谷婉珍最为典型，她一边执着于自己的爱情，一边又担心自己的名声，对此夹杂着对现实的压力，从而在剧情推演中形成复杂的心理角色。在将谷婉珍演绎到位时，演员的演技就变得至关重要，演员们要懂得用演技将这些复杂的情绪态度展示出来，而这正是他们成功演绎这部话剧的重要保证之一。

第三段则谈到了话剧对于时代的反映。对于1930年代的时代，人们所面对的不仅仅是内战、外患等问题，还有大量的人员流动和生活变革。此时，传统的生活方式可能被打破，新时代的生活方式也还未形成。在这样的背景下，谷婉珍这个女性角色的形象便格外引人注目。她年轻漂亮，聪明独立，但又面临身份认同、名誉问题以及婚姻问题的困扰。这一形象的塑造，集中反映了该时代女性的内心矛盾和困惑，是对于那个阶段社会变革的真实反映。

第四段点名赞扬了该话剧的精彩表演和剧场制作。在这部话剧之中，演员的表演之精彩，制作方的用心之处更是让我们惊叹不已。全剧共拥有两大场景，虽然简单却非常完美地刻画了当时中国文化中的时代特色。一场是公公花园，一场是谷家庭院。戏台上完美地还原了上世纪三四十年代的老上海街道、花园邸第、家庭院落，不仅所搭建的舞台，还包含了服装，灯光，配乐等等，细节至上。使我们仿佛回到了上海黄金年代，领略上海人的生活方式和文化风貌。

第五段则重点提及此次观看对自己的提升。在观看之后，我深感到自己的情感高度受到启迪。通过这部话剧，我明白了生活、人间和情感之间的精妙关系。正因为生活是丰盈多彩的，人类所面临的种种矛盾也是丰富多采的。我的认知更加丰满了，观看后的剧照、影像在我心里留下了一道清晰明亮的烙印。这种认知也将帮助我更好地理解人性和时间，同时也提醒着我在将来的生活和工作中，既要注重自身的价值和利益，同时又不要忽略身边人的感受。

雷雨话剧主持词篇十七

前几天，我读了《灰姑娘》深受启发。灰姑娘的母亲已死，她的爸爸找了一个新母亲和两位姐姐，仙德蕾拉很高兴，又有两位姐姐，但母亲让她做家务。

仙德雷拉的这种精神我很佩服她，但是母亲和这两位姐姐不应该这么做，只要新母亲能向你们的女儿一样照顾仙德蕾拉，我也会支持你们的。

前几天，我读了《灰姑娘》深受启发。灰姑娘的母亲已死，她的爸爸找了一个新母亲和两位姐姐，仙德蕾拉很高兴，又有两位姐姐，但母亲让她做家务。

仙德雷拉的这种精神我很佩服她，但是母亲和这两位姐姐不应该这么做，只要新母亲能向你们的女儿一样照顾仙德蕾拉，我也会支持你们的。

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