读后感可以增强我们对所读作品的记忆，加深对作品的印象。写读后感时要注重文章的开头和结尾，开头吸引读者的注意力，结尾给人以思考和启示。下面是一些网络上很受欢迎的读后感范文，希望对大家写作有所帮助。
斜阳读后感篇一
用了两个晚上，急匆匆地将太宰治的《斜阳》看完，此刻，在旁边嘈杂声音的影响下，或许我的思路也是完全混乱的吧。
一个男人，描写一个女人，而且以第一人称来叙述，却让人觉得是那么妥帖，那么自然，真的很难得了。
二战投降后的日本，应该是满目萧条的，然而在《斜阳》中，只是表现出一副慵懒萧瑟的感觉，太宰治本人，应该是个相当克制的人吧。
战后的日本，阶级是否在重建，不得而知，但旧贵族的解体与崩溃，应该是不难想象的。作为旧贵族出身的太宰治，很自然地借女人之口，表现了前期的凄楚，中期的无措，后期的坚强。只是很遗憾，太宰治本人，最终却没能扛过战后混乱与痛苦的冲击，在最辉煌的年纪结束了自己的一生。
女人总是坚强的，甚至可以说女人是世界上最坚忍的动物，太宰治没有坚强地活下去，正如《斜阳》中的直治，过早地结束自己的生命。直治在临死前写给本书主人公的遗书，坦诚了他的痛苦，希冀解脱的愿望，要求姐姐坚强地活下去，这不能不被看作是太宰治本人的祝愿。
在我看来，直治本来才是书中的主人公，但在太宰治看来，懦弱的性格，悲情的结局，在战后的日本，是不好成为主人公的，太容易误导他人了。所以，作为太宰治的代言人，直治只好藏在和子的背后，成为一个活在阴影中的人。
或许是为了激奋别人，或许是太宰治洞悉了女性的坚强，直治姐姐和子，就成了太宰治《斜阳》中的主人公，才会在经历凄楚，无助后，选择怀着并不相爱的人的孩子，坚强地活下去。不经意间，这成为战后日本文学中典型的女性形象。
战后日本是颓废的，作为最敏感的人群，作家更容易受时局的形象，优柔的性格，成为很多作家悲剧的起因和最终的注脚。作为承载民族未来的女性，骨子里的坚强，最终让一个民族在废墟中重新站了起来。日本，这个至今说不清道不明，中国人对之感情复杂的国家，却又让中国人不得不承认，其骨子里的坚韧，确实不能轻视。《斜阳》的结局，小处看是个人的重生，大处看是民族的重新屹立。我大中华，更是如此。
对大多数的岛国人来说，岛国的地理环境决定了所谓的天照大神的子孙在疯狂的扩张失败后，心态很容易走向内省。太宰治的笔触，应该就是最好的表现。欣慰的是，作为大陆国家的我们，虽然背负太多的历史包袱，最终却能容纳百川，将那么多的悲怆，苦痛，通通溶解，以大海的广阔，轻拍大陆的脚踝，再次轻松上阵。
斜阳读后感篇二
一阵牧童的歌声从远处飘来，已近黄昏，金黄的草原上有几座蒙古包，“啪、啪、啪……”一阵震耳欲聋的鼓掌声从蒙古包中爆发了出来，最后一个节目结束了。
“我们该走了。”我起身鞠了一个躬，“让我们为了友谊再干一杯吧！来，干杯！”主人的酒量可真大，他这样热情地说。一杯干尽，我们随着主人一同走出了蒙古包。
蒙古包外，大草原好似披上了一层薄薄的金纱，只听见一阵阵牧童高歌从远处传来，隐约有鞭子的轻响，成群的牛羊沐浴在金黄的余晖中，个个都同换了件金丝织成的大衣，火红的太阳快窜到地平线下去了，如同一个害羞的小姑娘，只露出半张脸来，她用脸颊上的红晕把夕阳染得通红，。一朵朵云镀上了金边，这就应该是“火烧云”吧！那一朵朵云聚在一起，形成了一片云海。夕阳之下，两颗胡杨挺立在草原上，夕阳吧它们照得只留下黑色的剪影了。不知何时，主人牵来了一匹健壮的白马，夕阳顿时为白马堵上了金色的绸缎，此时，主人拉着我的手，说：“兄弟，你这次走了，不知何时再来，让我送你一程吧！”我感动的点了点头，主人一跃跃到了马背上，我们坐着吉普车，车与马同行在广袤无垠的大草原上。
渐渐地，越走越远，天渐渐暗了下来，太阳也不见了踪影，天空只剩下了一片片火红的夕阳，我回首望了望，那蒙古包已消失不见，我摇下车窗，望着骑在马上的主人说：“就到这儿吧，天暗下来了，您的亲戚朋友还等着你呢！”“没事的，兄弟，让我再送你一程吧！”主人热情地说。
夕阳退下来了，月儿起来了，满天的繁星装点着深邃的夜空，已到草原边境，主人下了马，我们下了车，我拉着主人的手说：“您请回吧。”“好吧，你一定要再回来，我们同胞随时欢迎，这是我为你做的纪念品。”“谢谢。”我接过了红木做成的小盒子，上了车。
我打开了盒子，里头装着一只缝纫精美的小白马，它，饱含着蒙古族人民对我们的不舍和关怀，我潸然了下，这可真是“蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳！”
斜阳读后感篇三
每次看见手臂上那依旧清晰的伤疤，我就会情不自禁地想起那次让我永远忘记不了的经历，那个人生中不可缺少的际遇。
我已经会骑自行车了，可当我看见身边有些人会玩自行车的其他“技能“：什么不用手，直接用脚啊；什么飞到空中啊等等。我就决定，开始学其中最简单：手不握住把手。u那是七月份，外面天热，我在一个阴天开始了我的学习。
一阵凉风吹来，树枝随之摇曳，一改往日沉思者的姿态，头顶阴云密布，油菜花没有了往日的光泽。我拿了自行车，推到一个无人的地方，四围一片寂静。我便大胆地骑上自行车，脚却慢慢蹬着，速度很慢，双手紧紧握住把手，不敢离开。路面很光洁，没有一点障碍物，远处几只麻雀叽叽喳喳。我似乎要成功了，连麻雀都在为我加油呢！于是，我将手慢慢地松开，脚的速度依旧没变；等到完全松开手时，我心中一阵紧张。天空中竟下起雨来，可我突然重心不稳，轮胎打滑，重重地摔在地上，手臂感到一阵钻心的疼痛。我不服，忍着疼痛，继续骑上自行车，脚有力地蹬着，手松开，可又一次重重地摔在地上，天上下的雨越来越大了，我坐在地上，眼睛直望着前方。
为什么别人可以这样，我却不可以。可身体上的疼痛让我只好静静地坐在地上，无法动弹。天空中的雨逐渐停了，而我身上却早已湿透了。雨水从树枝上滴了下来，那是水滴，晶莹透亮，可我丝毫没觉得美丽。风没有停，吹在身上冷极了，我艰难地爬起来。忽然，眼前一亮，满天的乌云竟有一部分变成金黄色阳光，似乎从缝隙中泻出来。我瞬间领悟到了：人生就像这样，满天乌云，有时候会遮住你；但是，乌云总会过去，一抹斜阳终究会照射进人的心田，于是我的心也光明起来。
这时，我情不自禁地想起罗曼·罗兰的诗句：要有光！太阳的光是不够的，要有心的光明。
感谢那抹斜阳，它照射进我的心灵，我不再感到疼痛，双手脱开把手，向着东方前进。
斜阳读后感篇四
望着那将沉的太阳，我的眼眶红了起来。是夕阳将她的光送给我的眼睛了么?还是……心，是遥远的牵挂。
此刻的太阳应该像我一样在思念着谁吧!
不然又怎会敛起刺眼的光芒，周围留下一圈柔和的光晕呢?悠悠的思念呵……。
晚霞陪着夕阳，让她可以倾诉。晚霞不断地扩大范围，不断地更换锦衣，艳红的，大红的，橘红的……五彩缤纷，美丽极了。几只飞鸟留下相伴的剪影，我好像听见它们呼朋引伴的鸣叫。
但，谁来陪我呢?
“每一个日子都很美好。”爸爸跟我说这话时，已登上了去武汉的列车。
爸爸，没有你的日子一点也不美好!
慢慢地，轻轻地，悄悄地，太阳已沉下了半张脸。泪从眼眶滑落。黄昏的太阳呵，你是否也和我一样躲在无人的地方伤心地哭泣呢?不然的话，你那半边脸我怎么就看不见了呢!
晚霞仿佛看到了夕阳悄然滑落的眼泪，也慢慢脱去她鲜艳的锦衣，开始消退了。
“爸爸，你好吗?我很想你!”我不敢喊，低头看自己的脚尖对爸爸说。爸爸，你能否听得到?夕阳呵，你不愿陪我了吗?那片红光留在天际，可你却已沉下，甚至来不及挥挥手，却带走了所有的云彩。夕阳啊，晚霞!
天边出现爸爸的笑脸，黑黝黝的露着洁白牙齿的笑脸!
和爸爸一摸一样的笑脸!
是爸爸的笑脸!
可转瞬间，消失得无影无踪。
温暖的感觉湿了我的双眼……。
斜阳读后感篇五
《斜阳》描写了日本二战失败后一个破败华族家庭的悲剧故事。和子在婚姻失败后，因为经济拮据，便同母亲搬到了乡下，靠种地和典当家产度日。和子的弟弟直治参加了二战，日本战败后他又重回家庭，但仍然沾有毒瘾，终日游手好闲。母亲健康每日愈下，最后因病去世，没了牵挂的和子不愿再忍受这般枯燥、拮据、暗无天日的生活，她想挣扎，想反抗，便决定悍然发起“道德革命”：寻找弟弟的朋友，即自己以前喜欢的小说家上原二郎，做他的情妇。时隔多年后，和子再次找到上原二郎，他比印象中的更加邋遢、丑陋、低俗，但和子最后还是把自己献给了他，并为他生了一个孩子。和子的弟弟，直治，虽然喜欢上原二郎的妻子，但始终深埋心底，不敢出口。他身为贵族后代，但生活拮据，过不上优雅的生活，想要融入普通人，却又始终没法向他们一样自甘堕落，贵族的荣誉感、不合群的孤独感折磨着他，并最终导致了他的自杀。
太宰治因为其周遭经历等原因，导致这本书被消极、阴暗的氛围所笼罩。有人把《斜阳》评为是贵族的挽歌，但我却觉得，凭其对落魄贵族生活及其人生走向的描写，把它当成一面照妖镜或者警示录更合适。和子一家是贵族，日本战败后，政治地位丢失，经济来源断掉，城里的房子卖了去乡下，嫌农活太累，索性把衣服家具全部典当聊以度日。这算贵族吗？倒不如说是无用的寄生虫和吸血的蚊子吧。举止优雅、生活高贵、承蒙祖上荫庇而毫无建树且每日里兀自抱怨的，凭什么要让你贵下去？心比天高、命比纸薄，如此贵族，日落西山气息奄奄的越多越快越好。所以，看下来，倒不觉得他们可悲，反而是罪有应得、大快人心。
真正的贵族，应该是一种气质，一种内涵，一种情操。官宦世家可以有，平民百姓也可以有。它不应该随经济的富裕与否而增减，应该是扎根于内心深处、烙印在精神之中。尤其是，人在艰苦的时候，品质更加重要，否则，所谓高贵就是虚伪。
和子喜欢的上原二郎，有妻子，有小孩，但她却置羞耻心和伦理而不顾，认为自己敢于向旧道德反抗十分光荣，敢于追求真爱十分伟大，“毅然决然”的做他的情妇。艰难困苦，玉汝于成。做不到“宁为玉碎，不为瓦全”，那破罐子破摔的时候别砸到别人啊！自甘堕落、自暴自弃、祸及他人，实在令人不齿。这点上，反观直治，虽然最后以自杀终结，但把苦闷牢骚都藏在自己心里，始终未做出伤害他人之事，倒比和子强太多了。
直治为什么选择自杀呢？因为他内心深处一直在遭受折磨和痛苦。他从前是贵族，但现在落魄，没了钱财，自然再过不了阔手阔脚的生活，所以只好退而求次，向普通人靠拢，与“庶民性的庸俗”妥协，吸毒、买醉，希望和他们打成一片。然而心底里的族的烙印还影响着他，让他没法完全堕落，不能成为十足的无赖。结果就是，他既没法融入普通人，也无法回归贵族圈，恶魔劝他堕落，天使骂他堕落，内心一直选择、一直纠结、一直煎熬，只能靠死亡来解脱。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。认清自己，坚持自己，选择一条道，一往无前的走下去，才不会时常迷茫、时常后悔、时常自怨啊。
斜阳读后感篇六
《斜阳》的作者，太宰治。对于作者我不想多做讨论，我甚至不愿意去花那么几分钟打开网页，搜索“太宰治”三个字。尽管简单的几分钟，能让我知道更多，但是说风云，我更想从书中的字句去了解一名作者。
我忘了从何时了解到“太宰治”三个字的。只记得在一个图书馆，日本文学的分栏柜里，静静地躺着几本《人间失格》，但《斜阳》是没有的。把书从书架上拿出来，封皮放了是什么样色，又或者书面的排版什么样的，只记得书的背面的一句话：“最大的悲伤是在最大的欢喜之后。”(或许是这样的意思，但具体的句子我已忘记。)。
那个时候就想读一读太宰治先生的书，但此次有幸因一人的赠书读了这本《斜阳》，心怀欢喜，两天之内就潦潦草草或又认认真真的读完了这本书。
我总是爱看一下一本书的时代背景，作者是何时写下的书，又或者是什么时代写下的书，这是最基本需要知道的。《斜阳》来自1945年的日本，由于战争，变得衰败，又因新思想侵蚀，旧时代日本贵族的废除，成就了这本书。
和子一家是这本书的主线。在和子一家，父亲早日逝世，和子姐姐，母亲和弟弟直治生活在一起。弟弟直治在书的开头便嘲讽着某些贵族，我甚至记下这句话：“不是有了爵位，就是贵族了，即使没有爵位，也有人是天生高贵的，就是个出类拔萃的贵族。”我从不敢深刻去了解这句话，因为在那个时代，这句话的意思甚至可以分化出很多种意思。因为直治就是因为“贵族”的标签，而郁郁而终。
或许有人刚开始读这本书时，会觉得直治真的很坏，桀骜不驯。但真正的了解到最后他自杀给姐姐的遗嘱时，才会明白，直治不过是一个时代的牺牲品罢了，让人可恨，但又让人从心眼里同情着。尽管花天酒地，尽管一副花花公子的样子，随意拿着家里的钱过着挥霍的生活，整日沉醉于麻药和酒，女人，到只不过为了麻醉自己的精神罢了。
那么多的女人，一幅幅漂亮皮囊的女人，但唯独爱上了一个画家的妻子，其温文尔雅，端庄温柔，就像是他心中传世的画一般，刻印在心里。最后对于生死的觉悟，更是让人泪颤。
母亲，最后一名贵族。从书的起端便能了解到母亲的儒雅，之后的伤病，甚至是直至死亡，都保持着贵族的高雅，而在上面也提过直治嘴里的贵族，可能他说的也只有母亲才配得上贵族两字。母亲对于直治与和子的母亲让人深刻，不让孩子担心，强忍出来的健康与脸颊的红意，更让人心疼。
和子，《斜阳》最为重要的人物，不同于直治，直治选择了自杀成为时代的牺牲品，但从和子一家从贵族打落，进入乡下时便能找到她那种“革命”的气息。始终与旧时代抗争着，她能为了生活种地，尽管因一次“贵族小姐”的失误，导致院内起火，但能深深的感受到她的罪恶感，与忏悔。碰见上原那不顾一切的爱情，冲破时代束缚的爱情的坚持。
写到这，我不知如何写下去了，我羞愧于我的文笔与见识。但幸好能将我的懦弱与缺点公布于世，至少不像直治，不敢一次次坚持着斗争。我不想成为直治，因为他真的懦弱。面对冲击那无力而又随波逐流的漂流，一直胆怯着。
《斜阳》的读后感，至此已写不下去了。但我也深深叹一口气，从太宰治笔下那悲惨的时代逃出来了。我愿意更久的向窗外望去，至少我虽被时代与见识束缚着，但总是在拼命的寻找着世界的那一片温暖。(吴俊杰)。
斜阳读后感篇七
乍听“古谍斜阳”，脑海里便浮现出夕阳西下，古堞巍峨这样壮丽的画面。然而，尽管西湖的“古碟斜阳”是建筑在古代城墙的旧址上，但它无论在色调上，还是结构上，处处给人的却是一种亲切舒适的感觉。
“古谍斜阳”位于西湖的东北角，即西湖博物馆的后面。来到正门前，只觉得仿佛来到了外婆那古老的屋子门前，倍生亲切之感。原来，这个门的设计汲取了福州民居的特色。那灰白的门柱和瓦，由一个白的大正方形中镶着红的小正方形的图案组成的墙，暗红的门楼……各种颜色互相配合，显得那么亲切、古朴。门上方悬着一块匾额，书有“古壤斜阳”四字，雄遒有力。
步人门楼，迎面是一堵插屏门―这也是福州民居的一大特色。门上开了一个六边形的花窗。管中窥豹，可见一斑。由此看去，园内山水恰似一幅山水画镶嵌于墙上。如此一来，便增加了景物的层次感。
往北走，就来到一个平台上。平台的中心是个喷水池，因池畔四季鲜花不断，故名“花池”。池中有陶瓷鲤鱼四尾，可喷水，水柱高达四米。平台北面则是一间古色古香的茶室。茶室的窗子吸收了苏州园林的风格，图案设计和雕镂琢磨无不是工艺美术之上品。而门呢，则用茶色玻璃制成。一切都是那么协调。在轻歌细曲中，游览者感到无比舒适安闲。
向南走下平台，便来到插屏门的后面，一池碧水映人眼帘。池中有一座假山，山上流泉j一冬之声，不绝于耳，且十分动听。
从这儿再往南走，便到了整个景点的中心。一堵不高的城垛屹立着，白灰的城墙上镌刻着四个镏金大字：“古垛斜阳”。堞下一汪湖水，几方假山，石莲点缀其中，岸边老树葱翠。这一切都构成了一幅宁静的图画。然而，设计者的意图似乎并不止于此。湖中碧波荡漾，岸上景物的倒影也随波荡漾。阳光将共波映于堞上，城墙上荡起一道道银白色的“波浪”。这一切景物动中有静，静中有动，配合得那么和谐。
过了一座三曲桥，便来到景点的最南部——六角亭。亭子依旧是朴素静谧的，没有漆红披彩的梁柱，只有暗红色的六根梁柱；没有色彩斑斓的藻井，惟有一个大六边形套着一个小六边形，层层套开的图案所组成的藻井；亭外，绿树婆婆。游览者在此只觉得满目清静，不忍高声喧哗从六角亭里出来，经过一段五彩的石子路，就从偏门走出了“古堞斜阳。”
这真是“莫道蓬莱无处觅，古堞仙居斜阳好”。
斜阳读后感篇八
二十世纪以来的日本文学可谓是流派纷呈，这些流派有的溯源于欧美文学的传统流派，有的则是因为日本的国情、国民性而诞生，而这些林林总总的流派在文学风格上也并非泾渭分明，在很多表现手法、思想上都有不少契合之处。纵观诸如唯美主义、新感觉派、恶魔主义、自然主义、“私小说”以及本书《斜阳》的作家太宰治所代表的无赖派的许多作品，我们大致可以体会出这一时期日本文学的概况——个人色彩浓厚，很多作品的自况性很强;故事格局小，情节往往在两三个人物之间展开;美学思想疏通同归，作品的结局往往都走向畸形、死亡、幻灭。
不过“无赖派”作品的特质有非常明显，首先它是典型的日本战后文学，很多作品中对于日本战后社会的萧条、人民生活的困顿有着极为精到的刻画;其次作品中往往都充斥着作家对于社会现状的不满，以及明显的反抗和自嘲;最后就是“无赖派”的故事都相对颓废、阴郁，展现作家们对于自己生活的迷茫。从某种程度上说与美国同时期“垮掉的一代”有着一种思想上的呼应，同时又在以村上龙为代表的后世“透明族”作家身上得到了传承。
我与绝大多数国内读者一样，对于太宰治的认识源自于《人间失格》一书，甚至一度认为《人间失格》就是太宰治本人最优秀也最具代表性的作品。但在阅读过《斜阳》以及对太宰治本人的生平有所了解以后，我觉得相对于《人间失格》，《斜阳》却更加淋漓尽致的体现出了太宰治的文学风格，以至于映射出了太宰治的人生。不少日本文学爱好者在于我谈到太宰治时，最为推崇的小说也是《斜阳》。
在《斜阳》一书中，我们能够清晰地看见贯穿于作家太宰治一生的几大元素：出生于没落贵族的男青年，经历了第二次世界大战的战火，感受到了日本战后颓废社会现状所带来的空虚，种种颓废而消极的人生观，自杀。如果在阅读完《斜阳》之后再参照阅读《维庸之妻》及《人间失格》这两本太宰治后期的作品，我们就能够对太宰治的人生及人生观有了一个较为完满的了解。因此在阅读《斜阳》，我们不应该仅仅看见离婚后的姐姐和子与母亲相依为命的情节，更应该注意那个有形无形之间贯穿于和子生活中的弟弟直治的人生。
不过在太宰治的人生中最为华丽的并不是他的任何一部文学作品，而是他原因及方法各异的四次自杀，未遂。加缪在《西西弗神话》中说：“真正严肃的哲学问题只有一个，那就是——自杀”;川端康成则认为：“死亡是最高的艺术”。而我们在太宰治的自杀履历中既看不到哲学的色彩，有无法欣赏到任何艺术感，太宰治的自杀在我看来更接近于失去了生活的勇气，抑或说就是一种懦弱。因此日本著名作家三岛由纪夫就直言不讳的提出自己讨厌太宰治的文学，亦讨厌这个人。毕竟同样属于没落贵族出生的三岛有着自己明确的人生观、美学观，而两人即便最终都走上了自杀的道路，三岛却是为了实现自己政治抱负而选择了切腹，而太宰治则选择了与情人跳河自溺。
不过不论三岛由纪夫对于太宰治这个人如何的不屑，其实他们的文学在很多地方却有着惊人的相似之处，同时太宰治在文学创作上也绝对不是一个“弱者”。他能够直面战后日本社会动荡萧条的现状，并将其融入到自己的文学创作之中，他的作品直击那个时代很多年轻人的心境，因此太宰治的很多都被认为是“青年读物”，也受到了很多年轻读者的追捧。因此三岛由纪夫也不得不说：“我承认他那罕见的才能，不过说也奇怪，他是我从未有过的、从一开始就产生如此生理抵触的作家。也许是由于爱憎的法则，也许他是一个故意把我最想隐蔽的部分暴露出来的作家的缘故吧。”
品味《斜阳》中的几个人物，也颇值得深思，母亲象征着“日本最后的贵族”，弟弟直治代表了对日本战后社会充满迷惘的年轻人，作家上原代表着那种已经选择了堕落生活的人群，姐姐和子的形象最为微妙，她即使整个故事的叙述者，贵族没落、民众堕落、青年陨落的见证人，却又在文章的最后怀上了上原的孩子，为小说带来了一丝转机和生机。就像故事中上原与和子的对话一样，上原说：“可是太晚了，已是黄昏时节”，和子却说：“是早晨啊。”因此整个故事到最后竟然有了一些“竹外斜阳半灭明，卷帘欹枕看新晴”的意境，而这也许就是《斜阳》最精妙的地方吧。
因此在《斜阳》一书中，我们不但能读到日本旧贵族的没落、战后日本人颓废的生活状态、典型的无赖派文学创作风格，更重要的还有文章结尾的那一点点希望，这无疑将书的境界拔高了一筹。
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斜阳读后感篇九
前段时间心情沉闷，总怕自己会抑郁，就想说看一些这方面的小说也好，就买了本《人间失格》。
这本书包含了三个故事，《人间失格》、《维荣之妻》、《斜阳》。一本书，一个多月了，其实有些内容早已经忘记，记得的不太多了。今天就先谈谈刚看完的《斜阳》吧。
这个故事主要讲了一个落魄的贵族女子。不知道用落魄形容对不对，但经历过离婚，孩子胎死腹中，家道中落，搬到乡下，从物质的转变上来说，应该是落魄了吧。但是，主人公却变得愈发独立坚强，她像村妇一样劳动，身体变得健康，她照顾卧床的母亲，后来料理了亲人的后事，自此孜然一身，却并没有被打倒，她勇敢的追求爱情，虽然最后并没有在一起，但她有了自己的孩子。孩子，就是希望。
我不知道作者想要表达什么，但是至少我能看出的，有这么几点：
1劳动。母亲是真正的贵族，不会干农活。一家人的生活靠吃老本。搬到乡下以后，也同样没办法融入到乡村生活中。主人公却是会做粗活的，征兵的时候去劳动，搬到乡下以后为了减少生活开支开辟了菜园子种菜。如果是做阅读理解，这里应该会有：贵族因为没有劳动日益没落，百姓因为劳动才得以坚守。那个时期，相信穷人家要比贵族生活得好的。
2独立。母亲是贵族，却没什么主见。家产全靠舅舅打理，最终一再没落。而主人公却是个会当家的。主人公过的是自己的日子，她有自己的想法，并不会因为别人怎么说就去怎么做。直治为了要合群而放弃了自己，最终自杀。他出身于贵族，接受贵族礼仪，这是不被那些出身贫民的人所认同的。直治为了与他们交朋友，酗酒吸毒，堕落自己，不想玩乐的时候却被认为是“讨厌的贵族脾气”。这样的直治两边都不被接纳，却再也找不回自我。
3勇敢的追求爱情。直治被“乡巴佬画家”的妻子所吸引，爱上她是理所当然的。她举止优雅，却嫁给那个“愚蠢、盲目自信的人”，剧烈的反差，和直治一样。主人公在六年前遇见上原，在心里爱了六年并拒绝了别人的求婚。但是六年后她再次见到上原，心里很是复杂，爱情来了，爱情消失了，垂死之人，绝望的爱情。
我想，上原先生的矛盾，也是农民和贵族之间的矛盾，是那个时候社会的矛盾。一方面讨厌贵族，一方面被贵族吸引。有的人选择堕落自己，有的人选择独立自强。
这个故事，应该结合时代背景去看。可惜，历史知识早就忘的差不多了....这是看完以后的第一感受到的东西，有误日后另行勘正。
斜阳读后感篇十
我也不喜欢别人走进我的内心，就像你翻遍了卡尔维诺的作品，也不知道他一生经历了什么。
但是太宰治是那种从小其实对身边一切东西都没有兴趣却假装有兴趣的人，总是装傻取悦别人。
三十九年的生活，二十年写作生涯，五次殉情，最后携女郎吞安眠药自杀未遂又跳河，结果女郎死了，他却活了。
其
我看太宰治主要是他后期的创作作品，也不是刻意的，就是碰巧，第一个当然是《人间失格》，的确被吸引，继而看《维庸之妻》，这也是最喜欢的一篇，尤其最后一句话:管他什么人面兽心，我们只要或者就够了。
《斜阳》的女主和子是以他的情人太田静子为原型，他去找静子要日记写完了这篇斜阳，说的主要是没落贵族，和子一直崇拜自己的母亲，那种举手投足透露出的优雅，从容与大方，就连喝汤她也羡慕，想学母亲，但是学不来，而和子的弟弟直治，他从战争中回来不光虚度，还吸毒，不理解姐姐，不管妈妈，只自私的想自己，所以对弟弟的印象很不好，直到最后他自杀留下的遗书，才转变了我的看法，遗书感动我了。
最后和子去找太原，一个作家，还怀了他的孩子。我一度怀疑这个作家的原型是太宰治。
当我假装颓废，他们都以为我颓废，当我假装懒惰，他们都以为我懒惰。当我鼓起勇气克服新生活的困境，他们都以为这不是真的。当我真的痛苦，他们都以为我假装痛苦。
很喜欢太宰治。
斜阳读后感篇十一
轻轻的风随着溪水而来，无边的野花沿着岸边盛开，我又一次被这温柔的小河打动，让我有了这么一个畅怀的下午，思绪与河边的野花一同绽放。
沿着河边的小路，我到底徘徊了多久？手表上的时针走过三格，太阳把我的影子拉得越来越长。风逐渐带点凉意，一点点从外向心里渗进，微微有点寒凉，停在心里。有些人，有些事，总是在这样特别的时刻，不经意间在心里闪现，声情并茂。无论你怎么下定决心遗忘，其实总难免某时某刻某地方在脑海再现。
在这里，曾经他带着我买过各式各样的虾笼，各种大小的鱼竿，把这条小河洗劫了一遍，最终把所有的虾笼都沉归河底，留下一杆最小的鱼竿珍藏于抽屉。记忆如同烟花在寒空里绽放，留下满心的烟花烫。
就因为从前一句知音的话语吗？就因为曾经一个温情的手势吗？我常常迷失在自己画的一幅画里；迷失在自己唱的一首歌里；迷失在这样的一个下午，这样的一条河边的一度斜阳里。我喜欢下意识在一段悲切的剧情里评说着自己的对错，情感的世界有时其实是没有对错可言，可是我总走不出自己构建的那个绝伦绝美的迷宫，没有出路，没有退路，注定了摸索和彷徨。
偶尔画张画，画里有这么一条小河；偶尔写首诗，诗里有河边的这样一个下午。这样的生活显得十分纯粹，诗画之中没有一个人，心里却长存一个世界，总有一季会是山花烂漫。好让我前世今生所有的情感在我一个人的空间里似烟花般绚丽绽放。
这河！这斜阳！
斜阳读后感篇十二
轻轻从南浔和乌镇的斜阳走过，斜阳留下的气息好像向日葵的清香，好像晚风带来的熟悉的味道；好像是那个在家乡老街奔跑的黄昏。
晚风挑逗三两初春的花苞，从脑海中无声无息地掠过，将我若隐若现的思绪带到了从前。
独自一人跑在古老的屋旁，白云好像老屋的粉墙剥落的白漆在那一半的天空游荡着，而这一半的蓝天已被斜阳最后的绚烂所映染。一束束光把斜阳雕琢得像夜晚一现的昙花，是那样的美丽，它用尽了最后一缕光亮照耀着在高楼的房檐下沉默的老屋，它如同一位老人，端端正正、安安静静地坐着，平静的脸好似无风时的水面。
斜阳下的竹子仿佛被镶上了层金边，平常没人会注意到它，竹子在时光的磨砺下已变得坚贞不屈，伸出了石头围起来的不足2平方米的小花园。
老屋的门紧闭着，仿佛是老爷爷脸上游动的皱纹，一般像蛆虫那样在我的眼中慢慢蠕动着。
门的左边挂下一条绿枝，这个生命就这样闯入了我的眼中，是一个个蹦跳着的精灵。门的右边是废弃的蛛网，对比起来，则显得死气沉沉。
老屋并没有再向时光索取什么，而是时光一直在向它索取……。
斜阳读后感篇十三
春夏时节，万物复苏。草木萌芽，翠绿啼鸣。给人以美感，和温馨。
一切显得沉闷，忧郁。好像是为了等待什么？就如田间小屋上的缕缕炊烟，剪不断，理还乱。使人怅惘着青春的那写感人肺腑的往事。
那年，他是一个美丽的女孩儿，天真烂漫，知书达理。是父母的宠儿，更是老师和同学的知心朋友。渐渐地，时光逝去。临近走入高中的大门。她的心却久久不能平静，或许更是一种安慰，平静。才更好。落日余晖，她走在恬静的小路上。却隐隐约约听到，读书声。是他！四年中这两人彼此爱慕。却不曾言表。伴着柔和的月光，花的蓓蕾。她心动了，留下了泪。因为她知道，两人彼此就要分别。嘴中吟吟道：“月色静夜花香飘，哭叹离别在今朝！”这句是是这个男孩儿常挂在嘴边的。他是有名小诗人，豁达、阳光。在学校是远近闻名的。
最后，她还是离去了。双眸十分沉痛，却没有一点忧郁，踌躇。从此之后，两人都考上了不错的高中。那个男孩此后更加奋进努力，小有成就。几年后就去了北京读书。电视上，杂志上，都可以看到他的踪影。两人便从此相隔。那女孩，仍想着记忆犹新的夜。无怨无悔的思念。
有一年夏天，纯洁的雨洗涤了黄昏，风声如至。一次偶然的机会，两人相遇了。彼此领会了对方的心声。
其实，爱本是美好的，他是我们忘不了青春的美好与岁月的感人至深。
斜阳读后感篇十四
夕阳西下，断肠人在天涯马致远的笔下，是信步漫游、愁肠绞断的愁思；夕阳无限好，只是近黄昏李商隐的眼中是一种嗟老伤穷、残光末路的感叹；夕阳红于烧，晴空碧胜蓝白居易的心中，夕阳是幅灿烂洁净的画卷。
眺望一缕斜阳。
黄昏了，太阳的余晖迟落早起的侵占去大半的夜；云霞偷偷的钻出来，偷偷的喝掉了一瓶酒。不一会儿，她的脸蛋变得红扑扑的，害羞的藏匿了起来，人们开始忙活，挑着扁担走在路上，影子被拉得很长，家家户户的炊烟与晚霞交融在一起，褪去了万丈光芒，柔和地照耀在大地上。
路边的虫子开始聒燥地开着会，河水浮扁跃金，散落的金子随着河水流动，亦好以小星星在闪闪发光，绿树也被镀上了一层金，它赶走了所有的晦暗，洒向了世界上某一个角落，使黄昏的乡村笼罩在柔和的夕阳中。
我尽情地吮吸着清鲜的空气，我尽情地欣赏着恬静安逸的夕阳村落图。啊！这一缕斜阳，这一片夕阳，照着我这心里的头啊！暖洋洋的，明晃晃的。
斜阳读后感篇十五
已经入夏了，柔柔的风总给人带来一份妩媚。刚下过一场雨后，那一米斜阳淡淡的挥洒。凝笑斜阳，一股莫名的伤感轻轻的流入心间。
中学的紧张，早已容不下我在着明媚春光中长吁短叹。也容不得我在这轻云淡月之际与明月笑谈风声。无奈？非也，非也。好像是，一种惯性是我觉得这是一种生活。一种，一种习以为常的生活。
春风细雨，始终没有净化斜阳；黄昏依旧，引起了我的奇思妙想；和煦春风；因令我的梦想飞扬。
写作，一直不是我的强项，不是不写，而是不易写。我曾经深为没有鲁迅先生的豪情壮志，朱自清先生的落笔生花，冰心奶奶的学富五车而耿耿于怀。但是，我仍然坚持秉烛夜游，依旧沉浸于写作之中。虽然，算不上是什么大师级之作。但是，仍然能够满足我身边的人，也包括物。
何处此言？
因为，我希望能从字里行间，纯粹的文字让事物得以美的享受。飞扬的文字，斑斓，使人的尘世之心，人事铅华在斜阳中升华，蜕变。
“长亭外，古道边，芳草碧连天。问君次去几时来，来时莫徘徊！”
斜阳读后感篇十六
孤单清影，只留自己寞守空房，只让诗人独吟低唱。但是，太阳还是东升西落。就算岁月和现实残酷无情，可也阻断不了生命往前的道路。邀明月，诉骄阳。此生不只是一杯茶，在明天的山岗下，我还要坐着欣赏美丽的斜阳。
生活，不是一两句话就能诠释得了的，更何况，每个人切入生活的角度大不相同，你说你看到一个苹果，我说我看到一团烈火，我们都只看到自己爱看的结果，看不到其他人的生活。
生命也就是如此，喜欢想象的人会有多一点憧憬。而我，想象是多，可是总是虚幻的。
雨落总会让人断肠，我说不清为什么会有这样。风风雨雨的旅程用不着门票或者旅费，但是，走过去的时候难免会有心的颤抖，尽管是一年最热的季节，还不时有刺骨的风，用心的盾牌当作雨伞去抵挡的时候，才知道，天底下没有为遮风而制的伞。
明天，我不知道能干什么，能有什么，甚至还不曾想干什么。我没谈过梦想，没切实定一个目标。我只知道，寄身于今天就是自己前世的造化。
绿叶总爱托着红花，这一定是它此生的意义，所以呢，我不定目标了，只抱着一个念头好了，明天，我还要看斜阳。
斜阳读后感篇十七
原本在农村老家，清晨或傍晚之时唯爱独自一人，漫步于乡村小路。一抹斜阳洒满小村，沐浴着微微清凉风，独享这淡淡温煦光，那是人间天堂——舒适、安宁、平静。
然而转入城市生活后，我却再难寻那份属于自己的惬意的时光。每日学习繁忙，无空外出，好不容易逢一周末，却也没那闲情逸致——城市空气呛人，灯火惹人，噪音恼人，完全没了我昔日所向往和追求的宁静。
我有些失意，有些怅然，甚至有些懊恼。城市生活的`快、喧闹令我内心的静意变成焦躁，从前的从容淡定已然逝去，我只会烦恼，只会恼火，只会空望。
一个偶然，我开始读书。一开始《儿童文学》，接着《读者》，再后来读些易懂名篇，层层递进，步步深入，现到《文化苦旅》。我开始品悟到读书的意义，它使我放松，使我安静，使我满足。我渐渐被它吸引，至最爱赖在家里，汲取书之精华。我似乎与这城市有些格格不入，大家都在匆匆赶路，你却莫名驻足，大家都在探索未来，你却痴于过去，大家都在找寻一条路，以助他们通向远方，你却宁愿困死此地，不知为自己寻路。
爱情像糖衣，我囫囵吞下，享受瞬间的甜蜜。而阅读不同，阅读像浓茶，我细细品味，享受亘古的芳香。再美的花终究会败，它的香味也会消散，但书可香我何需花。任时光荏苒，流水逝去，我只愿静享阅读之趣，一抹斜阳之下书与我相伴安详，古黄色的淡雅入吾视界，而吾心则漫溯于书香世界。
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