眼下正值深秋季节，大自然的变幻之美仿佛在向我们述说着一个故事。需要梳理和整理好相关材料和资料，为写总结做好准备。以下是一些项目总结的案例，希望能为大家提供一些思路。
让我的课堂更精彩论文篇一
【论文摘要】对于教学，教师的预设是重要的，然而预设并不等于封闭。动态生成是课堂预设的补充和提升。这就需要教师拥有一双慧眼，敏锐的发现、捕捉、利用这些资源。当课堂上出现动态教学资源信息时，教师的第一反应应该是辩识其价值，去伪存真，并作出教学决策。预设和生成是辩证的对立统一体，两者是相互依存的，没有精心的预设，哪来精彩的生成？只要教师在课堂教学中，能够关注“生成性”，让生成打破自己的教学预设，那么我们的课堂教学将会绽放异样的光彩。
《语文新课标》指出：“教学是预设与生成，封闭与开放的矛盾一体。”著名教育家叶澜教授曾经说过：“课堂应是向未知方向挺进的旅程，随时都有可能发生意外的通道和美丽的图案，而不是一切都必经遵循固定的路线而没有激情的行程。”我们的课堂教学不可能近乎完美，滴水不漏。在课堂上，常常会出现教师事先难以精确预料的问题情景与偶发事件，和课前预设不一致，甚至于相矛盾的意外情况发生。面对这种尴尬场面，我们做教师的就要静下心来，抓住这样的契机带来的生气，将这“意外”转化为不曾预约的精彩，那我们的语文课堂教学将会变得更加精彩。
一、巧妙预设激发生成。
我国伟大文学家韩愈曾说：“凡事预则立，不预则度。”同样语文课堂教学资源的生成离不开课前教师的精心预设，因而这就要求教师在备课时，要悉心地钻研教材，设计好教学的每一个环节，让学生有足够的时间去与文本交流，有自由思考的空间，然后再要求学生自由表达，给学生说话的权利，那么就能引发出一些大人觉得不可思议的“奇思妙想”。教师再及时地给予鼓励，那么在课堂上他们就会浮想联翩，让老师“措手不及”。其实，那正是身为老师所希望看到的的场景，因为在这样的场景中，带来的是妙语连连，笑声连连，掌声阵阵。那么学生就能轻松愉快地进行学习，从中获提知识，锻炼能力，使课堂教学达到预期的效果。例如于永正老师上的作文指导课《把文章写具体》，于老师在教学伊始，就给别人制造了一个悬念，看老师写这样“于”字，再过渡到习作指导，巧妙的设计把学生的注意力吸引过来，学生纷纷举手发言，说出“天气真热”时的各种事物的表现和人们的反应。而在于老师请学生到黑板上把要说的写下来时，于老师仍没有放弃与下面同学交流的机会，巧妙地运用“刮鼻子”的游戏来激励学生说一些特别的句子，让学生放飞思维，再次将课堂激活。就这样在老师的预设中，慢慢地将学生的生成激发起来，以达到预期的效果。这也是于老师过人之处，他能在深入研究学生认知发展水平和已有的知识经验的基础上，对学生的个性特点、认知起点和思维类型等实际情况做充分预见。对预见的种种可能性，选择的引导策略成竹在胸，使生成更加精彩，让课堂更鲜活。
二、学会倾听发现生成。
课堂教学的现场生成，要求老师必须机敏地去把握学生即时学习情绪和认知需要，去灵活地组织课堂教学的每一个环节，因而教师在课堂上要学会倾听，去获取来自孩子们的一切信息，这样才会发现学生制造出来的一个个“意外”，再将这些“意外”转化成课堂的活的因素，那么就能点燃起学生即将熄灭的思维火花，让学生扬起或许尘封已久的信念追求，他们就会主动地去读、去思，再去交流此时的发现，因为这一个个的“意外”会让许多精彩不期而至，课堂也会呈现出“百家争鸣”的精彩，而这精彩让师生共同享受到了课堂所带来的快乐。例如教学教学《香港，璀璨的明珠》一文，当老师要求学生交流自己认为优美的语句时，有个学生说喜欢“高楼大厦的霓虹灯光彩夺目，热情欢迎来自五洲四海的游客。”原因是它运用了比喻的写法。可这位学生的话刚落，马上就有学生说：“这句话不是比喻句，因为句中没有把什么比作什么。其实我也喜欢这句，可也不知道它是什么句。”顿时，教室里像是炸开了的锅闹哄哄的，只听见“我也喜欢这句话，可是就是觉得它不是比喻句，所以才不敢站起来说。”听到这些，我没有急着往下讲，而是引导学生从喜欢入手，让学生说说你喜欢这句话的理由，或喜欢其中的哪个词语，有的说喜欢“光彩夺目”，也有的说喜欢“热情好客”，于是我就让学生讨论这两个词，在学生的争论中他们慢慢了解到“热情好客”是用来形容人的，作者在这里是把香港当作一个人来写，这样就显得特别亲切，想去香港游玩的心情也就特别强烈。这就是课堂的精彩，学生在互动交流活中，不但获得了知识，而且体会到了学习所带来的快乐。
三、利用错误美化生成。
语文学习要打开学生的思维，让思想的骏马奔驰于时空中，让他们展现自己的智慧。但由于小学生年龄小，认知能力差，他们在对文本理解时或多或少会出现一些偏差。“课堂上应该允许学生出错的地方。”学生会出现错误并不是坏事，关键是老师如何去利用好这一错误所带来的契机，赋予其特有的价值为我所用。其实，在课堂上应充分利用学生的错误引导学生对问题的重新认识，这样能激发学生提问、表达、交流的兴趣，让课堂生成许多新的教学资源，使学生的理解趋于正确、深入、全面，以体现良好的动态生成的教学。例如教学《搭石》一文，教师在学生对课文有所感悟时，出示语句让学生运用“假如……假如……”拓展说话，有个学生：“假如碰到盲人走搭石，人们会扶着他过搭石。”这句话没有什么语病，但仔细一想，走在搭石上能用这样“扶”字吗？于是我在表扬这位同学时，也让同学们说说句中的“扶”字是否用得恰当，学生根据上下文展开讨论：
生：搭石是石头摆成的，这个“扶”好像用得不好。
生：石头就这么大（用手比划），不好“扶”，看来不能用“扶”字。
生：是呀！一行人走搭石还要协调有序，那只能“背”这盲人过搭石了。
……。
通过比较，不但这位学生认识到话语中用词的不当，同时又让孩子们在交流中体会到语言文字的魅力。可见关注学生在语文课堂上的表现，更好地去追求语文课堂的生成精彩，是我们每个语文老师应该努力去做的。
“映阶碧草自春色”--台阶上的小草虽然不起眼，但诗人用心灵发现了它的生命价值，发现了每一个生命独特的春情、春意。如果，我们每一位教师都能像这位诗人一样，用自己的慧眼去捕捉课堂中的每一朵浪花，每一抹亮色，那么我们的课堂也将地释放生命的旋律，课堂将会萌发个性的气息，只有听到学生灵动的表达，我们的语文课堂才会变得快乐，那孩子们的学习也将成为一种享受。这是语文教学恒久的理想和期盼，是语文教学的真谛和归宿，理智地对待每一个课堂动态生成，那么课堂会变得更加精彩。
参考文献：
1、为了每位学生的发展[m]上海：华东师范大学出版社，
2、课程与课堂教学[m]上海：华东师范大学出版社。
3、周一贯.阅读课堂教学设计论[m]宁波：宁波出版社。
让我的课堂更精彩论文篇二
一次作文指导课上。
师：生活中，有些什么事让你们觉得后悔呢？大家可以交流交流。
生：一个大热天，我捡到一张残缺不全的一元钱，于是把它折了又折，最后到一个冷饮摊点上买了一支冰棍。现在想来，真后悔。
……。
生：我后悔离开爸爸、妈妈来到泰州实验学校上学。（注：泰州实验学校是一所九年制寄宿学校）。
一言既出，大家都感到吃惊。我更是感到惊讶，一个平时挺懂事、挺认真的孩子呀，居然说出了这样的话，这可影响学校的声誉呀！何况后面还有南京晓庄师院的实习老师听课呢！真是个棘手的问题！
容不得细想，我微微一怔，便问道：“能说说这是为什么吗？”
生：以前在家时，爸爸、妈妈为我准备好了一切，包括吃饭、穿衣等等。而现在呢，什么都要自己来。
至此，我悬着的心放下了，总算不是我们老师的错。就此结束吗？不行！因为学生的认识有了偏差――她愿意过饭来张口、衣来伸手的生活。我不能因为作文课就放弃对她的教育（－上网第一站35d1教育网）！想着，我便有了以下一段自以为精彩的“曲解”：
生一怔，脸微红，又望望我，才点点头。
师：这个题材想得好。王琼同学既后悔没有学会自己照顾自己，更后悔没有学做家务帮助父母减轻负担，多懂事呀！（师生鼓掌）。
（课后思考）。
上课时，我曲解学生的意思，凭的是一种直觉，感觉到这样处理挺不错的；课后，仔细一琢磨，才发现这“曲解”真精彩，竟有异想不到的`收获：
一、它巧妙地引导了学生价值观。
这是作文课，不是思想品德课，没有必要也不可能从“知、情、意、行”上逐步引导学生正确理解生活、正确做人。况且，如果将学生这种生活观念拿出来让大家进行讨论、辩证，必将对学生的自尊造成伤害。“曲解”，无疑是这时的最佳选择。相信她会在写作时对如何生活有重新认识，并且会有深刻的体验。这从她那微红的脸、略显茫然的眼神中都可以看得出来。
二、它借机指导了学生如何作文。
学生的本意就是“后悔离开了父母来上学”。她是这样想的，也就这样说了――完全是一种未经思索的真心流露。其实，她写作时一定会犯难：如何启口呢？因为这于情于理都都讲不通啊！这时，老师的“曲解”实际上是一种点拨，使她思路顿开：她应该后悔没有培养起起码的生活自理能力，她应该感谢父母对她无微不至的关怀。这样的习作，有充实的内容，有真挚的情感，我们有理由相信它会是一篇好文章。
[1][2]。
让我的课堂更精彩论文篇三
一次作文指导课上。
师：生活中，有些什么事让你们觉得后悔呢？大家可以交流交流。
生：一个大热天，我捡到一张残缺不全的一元钱，于是把它折了又折，最后到一个冷饮摊点上买了一支冰棍。现在想来，真后悔。
……。
生：我后悔离开爸爸、妈妈来到泰州实验学校上学。（注：泰州实验学校是一所九年制寄宿学校）。
一言既出，大家都感到吃惊。我更是感到惊讶，一个平时挺懂事、挺认真的孩子呀，居然说出了这样的话，这可影响学校的声誉呀！何况后面还有南京晓庄师院的实习老师听课呢！真是个棘手的问题！
容不得细想，我微微一怔，便问道：“能说说这是为什么吗？”
生：以前在家时，爸爸、妈妈为我准备好了一切，包括吃饭、穿衣等等。而现在呢，什么都要自己来。
至此，我悬着的心放下了，总算不是我们老师的错。就此结束吗？不行！因为学生的认识有了偏差——她愿意过饭来张口、衣来伸手的生活。我不能因为作文课就放弃对她的教育！想着，我便有了以下一段自以为精彩的“曲解”：
生一怔，脸微红，又望望我，才点点头。
师：这个题材想得好。王琼同学既后悔没有学会自己照顾自己，更后悔没有学做家务帮助父母减轻负担，多懂事呀！（师生鼓掌）。
（课后思考）。
上课时，我曲解学生的意思，凭的是一种直觉，感觉到这样处理挺不错的；课后，仔细一琢磨，才发现这“曲解”真精彩，竟有异想不到的收获：
一、它巧妙地引导了学生价值观。
这是作文课，不是思想品德课，没有必要也不可能从“知、情、意、行”上逐步引导学生正确理解生活、正确做人。况且，如果将学生这种生活观念拿出来让大家进行讨论、辩证，必将对学生的自尊造成伤害。“曲解”，无疑是这时的最佳选择。相信她会在写作时对如何生活有重新认识，并且会有深刻的体验。这从她那微红的脸、略显茫然的眼神中都可以看得出来。
二、它借机指导了学生如何作文。
学生的`本意就是“后悔离开了父母来上学”。她是这样想的，也就这样说了——完全是一种未经思索的真心流露。其实，她写作时一定会犯难：如何启口呢？因为这于情于理都都讲不通啊！这时，老师的“曲解”实际上是一种点拨，使她思路顿开：她应该后悔没有培养起起码的生活自理能力，她应该感谢父母对她无微不至的关怀。这样的习作，有充实的内容，有真挚的情感，我们有理由相信它会是一篇好文章。
这样的课绝对不是事先能够设计好的。为什么能取得成功呢？我以为首先得感谢各位名家的示范，他们的授课艺术在我脑中留下了不可磨灭的印迹：于永正老师的幽默，贾志敏老师的诙谐，无不是经典的教学机智。它们已融入了我的血液，让我也能有如此精彩的课堂教学。“文章本天成，妙手偶得之”。我对这名话理解得更深刻了：机会随时都会出现，但我们有把握机会的能力吗？它需要我们平时在教学中不断学习，不断积累。因为，只有厚积才能薄发。
作者单位：江苏泰州实验学校。
让我的课堂更精彩论文篇四
曹冲称象，一个众人皆知的故事，它闪耀着智慧的光芒。所以这个故事不仅是语文阅读的对象，也是启迪数学思维的对象。可是，正因为我们对这个故事太过熟悉了，孩子们的回答总是不假思索的脱口而出，如果你的问题并没有精心设计的话。
在今天的学习中我读到了这个案例：解决问题的策略――转化。这位老师在和学生们重温了曹冲称象的故事以后，设计了一个对本课有点睛作用的中心问题：曹冲把称“大象”转化成了称“什么”？学生会很轻松的会回答出答案是“石头”。如果问题到这就结束的话，很难说这是一个数学问题，也可以看做是一个语文的阅读题目。
面对这些精彩的追问，孩子们思维活跃，各抒己见，给出了更加精彩纷呈的答案。特别是第三问题，大象一定要转化成石头吗？孩子们开始众说纷纭，有的说转化为木头，转化为铁块，更有个孩子说可以转化为人，也就是那些把石头搬上搬下的士兵！因为士兵可以听从命令和指挥自己行动，更省劲。多么精彩的回答啊，他联系到了实际生活的经验，让这个理论上的方案更具有实际的操作性。
这个案例让我开始自省：为什么作为老师的我，没有想到这种可能性，是读过故事的`思维定势，还是缺少那激发思维活动的那精彩一问？（可能都有吧。）为什么作为老师的我，没有设计出这样的问题，()提问题对我而言真的那样轻而易举，信手拈来？（真的没那么简单。）。
看似简单的几个追问，让这位老师的课堂精彩无处不在，彰显了他身后的教学功底。他是我学习的榜样，为我指明了我今后需要研究提升的方向，期待我的课堂也能生成这样的精彩。
“315”
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让我的课堂更精彩论文篇五
新课程标准实施以来，课堂教学出现了新的生机与活力。“阅读教学是学生、教师、文本之间的对话过程。”“阅读是学生的个性化行为，不应以教师的分析来代替学生的阅读实践。”从此可看出，学生和文本这一特殊的对话活动，无疑是阅读教学活动的主体。在阅读教学的过程中，教师如何能激活学生的知识和经验，使阅读教学更为生动、有效呢？关键之所在必须让学生、教师、文本之间的对话真正和谐起来,使课堂教学生成一个又一个的精彩。下面就谈谈个人的浅显看法。
一、师本对话，预设课堂教学的情景境界。
教师与文本的对话，应是语文教学的前提所在。我们只有与文本通过“零距离”的接触，品位文章语言的精妙，感受到字里行间流淌的情感，读出自己的思想与感受，读出自己的惊喜，才能在课堂对话中游刃有余，才能引导学生创造性地参与文本。如《向往奥运》，理解重点句子：“体育不仅仅是体育，它以特殊的魅力影响着一切。竞技体育是面对世界所存在的种种强权，竞技体育是面对世界所存在的种种强权、种族歧视和金钱掩盖下的不公平的一种抗争，一种理想。在那一时刻，体育所迸发的奥林匹克精神，确实在超越着不同的国家、不同的种族、不同的肤色而连接着世界的和平、友谊、进步和发展。”老师在课前搜集一些奥运会上精彩的场景，课堂上引领学生回放王一夫已0.2环之差夺得金牌，埃塞俄比亚选手图鲁和白人选手手拉手绕场庆贺的这一幕幕镜头，学生的情会自心底涌出，就能与文本流淌的情感相交融。披文入情便会得到充分体现，学生的热情被充分的调动，那么此时，声情并茂的朗读目标的完成就不再是模仿老师的朗读技巧了。
二、生本对话，激发思维火花。
在我的课堂中，经常会有这样的问话：“如果你是某某（课文中的人物），你会怎样说，怎样做？”引导学生去想像，和课文中的人物对话，“以文会友”，充当其中的角色，去体验、去感受。如《去年的树》这篇课文最后一节，我抓住文本的空白点，让学生深入小鸟、大树的的心理，进行心灵与文本的对话，设计了这样两个说话练习：
一声声真诚的肺腑之言，说出了学生的情感得到了升华。
在新课程理念的指引下，我们要让学生大胆地与文本对话，让课堂成为快乐的课堂，让语文阅读成了最富个性最具魅力的精神创造活动，也成了最自由、最愉悦、最美好的心灵之旅。
三、师生对话，营造课堂平等的合作氛围。
在课堂上，我们教师应该做孩子的朋友，在他们需要帮助的时候伸出热情的手，不再那样高高在上，从而实现与学生的沟通，展现给学生一个真实的“我”。课堂上指导学生读书时，我常会情不自禁地加入同学的朗读比赛中，与自己的学生比个高低；在评价学生朗读的同时，我也常让学生评价自己的朗读；当学生回答问题很有创见的时候，我会大加赞赏：“你真棒，老师得向你学习”；在识字教学中，我常在课堂上说：“下面请我们的小老师教大家学这个生字”。每当学生走上讲台，从他们的步履和神情中我可以感觉到他们的内心是多么激动、自豪，而台下的同学也被这种互动形式所吸引，兴致勃勃地听着同龄人的讲解。我想，这就是师生平等对话所带来的最大魅力吧！
四、生生对话，生成新的见解。
在语文课程的实施中，教师要真正彻底摒弃自己唱主角、几个优秀学生当配角、大多数学生当群众演员甚至当听众的状况，让所有学生动起来。“一千个读者便有一千个哈姆雷特”，读书也罢，教学也罢。在阅读教学中，一个人有一个人的看法，一个人发表了看法，其他人便是一种吸收，学生间的对话无处不在，它能使个体认识更为成熟，更为全面。在这种对话中不乏有讨论、辩论，不乏有新思想，新观点。我想也正是由于他们完全不同的见解，才会促成新的意义的创造。他们互相取长补短，知识不断丰富，能力更加全面，同时也感受到精神的愉悦。记得某位老师在教学《三袋麦子》时，就充分地体现了这一点。课上，老师在学生熟读课文理解内容后，抛出一个问题供学生讨论：即“小猪、小牛、小猴的做法中，你最赞成谁的？如果是你，会怎样做？”学生按不同的选择分成三大组，二人至三人结合进行互说，最后，全班讨论。学生们在合作中相互碰撞，相互启发，相互接纳，相互提高。学生的发言简直是一场精彩的辩论赛。
生：我最赞成小猴的做法。因为小猴聪明又能干。一年时间，原来的一口袋麦子经过它的劳动，增加到堆满了麦囤。如果是我，我也会像小猴那样做的。
生：我不同意它的观点，小猴把一袋麦子种下了地，自己一年都没吃到，我赞成小猪的做法。因为小猪也爱动脑筋，很勤劳呀。你瞧，它把麦子磨成面粉，做成各种各样的食品，吃得多高兴。
生：我反对。小猪不为以后着想，把麦子全吃光了，以后挨饿怎么办？所以，我赞成小牛的做法。因为小牛肯为将来打算，它等把家里的食物吃完，再慢慢吃这些东西，而且它很细心，经常搬麦子透风、晒太阳。
生：我也有补充。我奶奶说：“富由勤俭败由奢。”小牛最节俭。
生：我还是最欣赏小猴，第二年它收获了那么多麦子，又多又新鲜好吃！
生：老师，如果是我，我会用一半的麦子磨成面粉做好吃的，再把另一半麦子播种下去，好让来年有很大的收获。
……。
此时的课堂成了学生间表达与交流的乐园，你的感受，他的感受，我的感受都在相互碰撞、相互补充和相互融合。学生在交流与合作中学会倾听、学会接受、学会欣赏，从而实现知识、能力和情感的交流。虽然在辩析中并未得出什么统一的结论，却换来了学生心态的开放，主体性的凸现，个性的张扬，创造力的激活。
因此，阅读教学中如何处理教师、学生、文本的对话，确实是门艺术，需要我们不断地摸索，不断地探讨，才能使我们的课堂更精彩。
作者邮箱：ywgywf88@。
让我的课堂更精彩论文篇六
一、教师在培养学生质疑能力的过程中起着至关重要的作用。
学生在学习的过程中，会产生自己的疑问，这些疑问是基于学生的兴趣点和学习基础而产生的，作为还没有形成正确人生观和价值观的小学生来说，这些疑问可能是无效的甚至是无益的。如何让学生生疑、质疑、解疑，再生疑，再质疑，再解疑；如何使学生从不敢问到想问，从不想问到多问，从不会问到善问，这些都需要教师的正确引导。教师在培养学生质疑能力的过程中起着至关重要的作用。
二、质疑的过程具有层次性和渐进性。
（一）初读课文，表层质疑。
题，从而为教师了解学生的学习兴趣点以及学习难点找到一种比较快捷有效的方法。
（二）研读课文，深层质疑。
对学生提出的不同问题教师要指导学生进行筛选，学生自己能解决的问题，应让其自行解决。而教师应把课文中的重点问题及学生个人自学感到困难的问题提出来，组织学生讨论。要做到这两点，对于教师自身要求较高，首先教师心里要清楚的知道这一课的教学重点是什么，这就要求教师备课的过程中要深钻教材。其次，教师在备课中要充分考虑到学生的实际情况，哪些问题会是学生的共性问题，哪些则是个别学生的问题，把课文中的重点问题及学生个人自学感到困难的问题提出来，组织学生讨论。只有这样，才能帮助学生真正解决问题，提高学生的质疑水平。
（三）深读课文，联想质疑。
联想质疑能生成以运用为主旨的新情境和新方法，这和学生平时的生活实践及课外阅读素养有关，如果学生在生活中善于观察善于思考，喜欢读书，再加上教学中教师的有效引导，学生的联想质疑会有很好的效果。这就要求教师在平时的教学中要注意培养学生的观察力和想像力，提高学生的阅读素养。
三、质疑答疑的训练有章可循。
要培养学生的质疑能力，教师要做到以下几点：
一是每节课都留一定时间让学生提问题。
这看似简单实际非常不易坚持下去，教师常常为了完成教学任务和应付考试把学生提问的时间给挤占了。
二是对学生提出的肤浅问题要热情鼓励。
教师要有充分的心理准备和良好的心态来对待这一情况的出现，要时刻牢记，“学生”不是“先生”，对学生不能拔高要求。
三是要引导学生从不同的角度质疑，比如词语搭配、思想内容，布局谋篇都是学生可以质疑的方面。
四是不能忽略对差生的关注。
要注意启发他们多提问题，并鼓励他们运用所学知识自己解决问题。对他们的进步要及时表扬，提高他们的学习信心。
四、培养学生的质疑能力的具体方法。
“质疑解难”的方法可以从以下几方面入手。一是预习质疑，二是围绕课题质疑，三是扣住难点质疑，四是抓重点句质疑，除了这些做法，我们还可以考虑从语言、结构、标点、写作手法等处质疑，从矛盾处进行质疑，从文本的结尾处质疑等。
学生从这些思考题中找到自己的疑点。另外，要根据课文的不同选择合适的质疑途径。值得注意的是，质疑方法的传授固然很重要，但质疑能力的培养更离不开扎实有效的训练。不管是每日一问，还是及时解疑，还是质疑比赛，都是能提高质疑能力的好的训练方法，在以后的教学中要坚持用这样的训练方法。
让我的课堂更精彩论文篇七
笔者听了一些老师的课，发现在老师的引导下，学生课堂上展示得很精彩，教学效果好。下面我们来看两个案例。
【案例一】。
这是一节现场总结课。针对前面几节课的教学内容，老师临时加了一节指数函数和对数函数对比的总结课，当堂发给学生导学案。课堂上学生直接对学、群学，然后把题目分到小组让学生展示交流，最后检测评价。课堂上学生的展示有以下几个特点：
1.展示学生声音清晰洪亮，面向同学，自然大方。能抓住知识内容的'重点、难点，言简意赅。注意方法的归纳，不是“以题讲题”,做到展示一题，让学生学会“一类”.
2.学生展示没有读题而是讲题。学生表达出自己对题目的想法，总结出一类题目的学习方法。
3.在某个学生展示时，本小组成员能做适当的补充。其他小组学生倾听学习，没有把别组同学的展示看成与自己无关。
4.学生展示时，老师没有把自己完全等同于听众，当学生展示不到位或学生的错误未被指出时，适时追问。指导学生上下联系，总结出重点规律。当学生展示完毕时，老师改变题目条件追问学生。
5.学生客观评价小组及同学的展示。
6.老师常以微笑的方式肯定学生的展示成果，下课前老师用一句励志的语言鼓励全班学生，肯定学生课堂上的表现。这种做法老师坚持用在每一节课上。
课堂展示，能够加深学生对知识的分析和理解。展示是每个人适应社会的需要，通过展示，可以锻炼学生的人际交往能力。
【案例二】。
这是一节试卷讲评课。这节课充分展示了学生的学习情况，效果很好。学生分为7个小组，每组7个学生。分别起名为：学无止境、朝花夕拾、旭日飞扬、有始有终、流光溢彩、志在千里、书海拾贝。老师让每个小组的组长检查试卷完成情况，规定各组长只能检查其他组同学的作业，并汇报完成作业的人数。老师将结果公布在黑板上，并给出相应的得分。
每个小组讲解一个题目，由小组成员在讲台上进行板书，并且进行分析，说明自己的思路。讲题的学生积极性很高，表达清晰，板书规范，下面的同学听得也认真。老师并不急于点评，先让本组其他同学找问题，如果没有找到，再让其他组的同学去纠错，这种做法很好。最后老师给出每组相应的得分。开始小组轮流讲题，后面的题目由各小组抢答，得分最多的小组没有家庭作业。
本节课的优点：课前有检查环节，有效地落实课前预习状况；有打分环节，调动学生积极性；组内学生找问题，其他组学生纠错；学生合作一题多解，讲最优解法；把学生培养成为好的演员，老师慢慢地转变成观众，学会聆听学生。
以上两个案例的共同点是学生在老师的引导下自主学习、合作探究。老师把课堂还给学生，学生展示常态化，学生有自信，有成就感，极大地调动了学生学习的积极性，教学效果好。
让我的课堂更精彩论文篇八
一方面，教师缺乏全面的教学观念。长期以来，很多教师使用的教学理论依旧是数学概念和数学习题练习相结合的教学思路。这一片面的教学观念无法推动数学教学活动有效开展。受这一教学理念影响，学生往往缺乏必要的课堂积极性，而教师由于缺乏合理的知识点引导，学生对问题的认知也远远不够。另一方面，学生缺乏完善科学、独立自主的学习理念。数学学科是一门思维学科，初中数学学习不仅有代数部分，同时也有几何部分。而初中课程也和小学课程有很大差别，因此这就需要改变传统的学习理念，大胆思索，主动发现问题。在以往教学活动中，学生对教师有很大的依赖情感，学生已经养成了一味地接受这一习惯，在面对问题时，往往只是客观接受，并不能全面认知问题。
二、初中数学课堂高效导入方法分析。
想要高效推动初中数学课堂导入，就必须针对其存在的问题，深度分析，从根本上认识到产生这一系列问题的原因。高效导入作为重要的教学思路，对课堂教学效果有重要的影响和作用，可以说关乎课堂教学的成败。初中数学课堂高效导入方法主要有：
1.树立科学的课程指导理念。
想要使初中数学课堂高效导入取得好的效果，就必须针对这一全新教学思路，科学认知和全面认识。然而在以往教学活动中，很多教师缺乏对全新教学理念的学习和认知，在教学实践活动开展过程中，也不能将这一系列教学理论全面应用。没有科学课程理念的指导，就造成初中数学课堂缺乏理想效果。所以，必须对高效导入数学教学方法形成必要认知。
2.采用导入教学时，合理把握教学时间，提升导入效率。
这就需要教师不但采用导入教学法，同时也适当把握教学时间，深度把握导入教学的'内容，重视教学内容与教学实际的有效结合。很多教师没有认识到开展导入的目标就是通过合理的教学引导，降低数学学习的难度，提升教学活动的质量，有效加深学生的理解和认知。而在互动环节，也需要开展必要的教学课堂互动。
3.结合多种教学方法，提升学习数学的兴趣和乐趣。
初中数学教学过程中，想要确保课堂教学的质量和效果，就必须重视教学方法革新，重视学生兴趣的培养。教师要采用必要的教学策略和方法，结合课堂导入，提升吸引学生学习数学的兴趣。初中阶段是学生学习分化的关键阶段，因此在开展教学活动时，不仅要教育学生掌握相应的理论知识，还要结合高效导入方法，开展数学教学活动。营造教学氛围能够帮助学生更好地理解课堂内容，对课堂有深刻认知，更好地学习数学知识。
当前开展初中数学课堂导入研究，对提升课堂教学质量有重要的作用及价值。然而在具体的教学活动中，很多教师并没有认识到教学导入的重要性。想要提升初中数学课堂的教学能力，就必须为课堂高效导入创造必要的教学环境和氛围，同时也对当前教学课堂形成必要的认知。然而当前在初中数学课堂教学活动中，学生的实践性和主动创造性并不高，不但缺乏必要的积极性和创造性，同时更无法从根本上形成完善的学习思路和知识体系。因此，想要确保初中数学的教学质量，就必须结合存在的问题，创新教学方法，实现人才培养的根本目标。
让我的课堂更精彩论文篇九
2010年12月22日。
古人云：“学起于思，思源于疑。”疑是一切发现和创新的奠基石。质疑是学生深入思考探究的一种积极表现。特级教师于漪曾说过：“教学过程实质上就是教师有意识地使学生生疑、质疑、解疑，再生疑，再质疑，再解疑„„的过程。在循环往复、步步推进的过程中，学生掌握了知识，获得了能力。”好奇好胜是学生的天性，教师要善于利用他们的这种心理特点，给他们创设情景，鼓励他们大胆质疑，使学生具有“海阔凭鱼跃”那样良好的“竞技状态。”
新课标倡导主动参与，乐于探究，勤于动手的学生方式，注重培养学生的问题意识，激发学生的兴趣。培养学生的问题意识，就要让学生会“疑”、爱“疑”，这些都需要教师的正确引导。因此，笔者认为，在课堂教学中，教师可以从学生的主体地位出发，通过创设能激发学生主动参与的教学环境，把学生的积极性充分引入到教学中来，并积极启发、诱导学生质疑，引导学生多问几个“是什么”、“为什么”、“怎么办”，使学生从不敢问到想问，从不想问到多问，从不会问到善问，以此来优化课堂教学结构，真正提高课堂教学效果。
一、初读课文，表层质疑。
在预习或初读课文时，学生会提出许多问题，如对课文的故事情节、时代背景及字、词、句等表层的质疑。因为是初读，所以这些问题一般还较为肤浅，通过仔细读文或运用工具书就能解决。随着疑问的解决，学生所获得的主要是以感知为基础的知识和感受。但有些问题比较散乱，有些问题也不是通过这节课的学习就能解决这时，教师的梳理工作就显得特别的重要，教师要将学生所提出的问题以肯定的态度进行分类、梳理，从而让学生发现学习的重点、难点，进而带着问题去学习课文，解决问题。同时学生的心里特别希望自己提出的问题能够得到大家的重视，并得以解决。因此，在这一教学环节中，教师尤其要注意激发的学生的质疑意识，鼓励学生大胆质疑。
二、研读课文，深层质疑。
质疑的深度与读者的能力和对文章的感悟程度密切相关。研读课文时，随着学生对课文内容感知程度的逐步加深，他们往往会对文章的结构层次、写作风格、精妙语句等进行深层的质疑，此时收获的主要是以理性为核心的思维和能力。对学生提出的不同问题教师要指导学生进行筛选，学生自己能解决的问题，应让其自行解决。而教师应把课文中的重点问题及学生个人自学感到困难的问题提出来，组织学生讨论。在生疑、释疑的矛盾中，学生的质疑能力不断加强。学生的质疑能力强了，必然会促进阅读能力的提高。阅读能力的提高，又会带动质疑能力的进一步发展。在教学中，注重学生深层质疑能力的培养，更有利于学生自学能力的提高。教学《桂林山水》时，在熟读课文的前提下，学生深刻感悟课文第二、三自然段“总——分”的结构特点，知道分述部分又紧紧围绕漓江水和桂林山的特点展开描述。学生在读中自然感悟到两段文章结构上的相似之处，但有学生提出“课题是‘桂林山水’，理应先写山，再写水，而文中恰恰相反。是不是像这种‘分述’部分的前后顺序可以调换？这时，我引导学生读书、思考、讨论，得出结论：《桂林山水》开头写到：“我们乘着木船荡漾在漓江上，来观赏桂林的山水”，所以“分述”自然先写水，再写山。
三、深读课文，联想质疑。
《称象》一课时，大部分学生都形成了共识，曹聪很聪明！这时，一个学生出人意料地提出：“我就觉得曹聪并不聪明！曹聪的办法虽然能称出大象的重量，可是得搬很多石头，石头笨重不好搬动，既费事又耗时。我想用人代替石头，人听指挥，喊上就上，喊下就下，只要大家一个个走上船，等船沉到画线处为止，然后把每个人的体重加起来，这样称象多省力啊！”这时，我立刻鼓掌说：“多好的办法！你比曹聪还聪明！”然后马上组织学生小组讨论研究。这下，同学们大受启发，不再拘泥于课本，提出各种各样的看法，有的说，我不用石头，也不用泥土，因为泥土就在岸边，取泥方便；有的说我既不用石头，也不用泥土，因为河里有的是水，把水装入船中不就行了吗？有的说„„真是一石激起千层浪，同学们不由自主地议论开了。总之，质疑大有学问，在课堂教学中我们要用好教材，抓住时机，善于培养学生的质疑意识，让学生适时质疑，在质疑、解疑的过程中既学到新知，又发散思维。
二、质疑答疑的训练。
鼓励学生发现问题，是培养思维独立性的重要方法之一。所以在语文教学中，我经常鼓励学生独立思索，质疑问难，为学生质疑创造机会，每节课都留一定时间让学生提问题。刚开始提问时，学生往往问得肤浅，但我热情地给以鼓励，逐渐引导他们从不同角度，不同层次发现问题。如他们可以从词语搭配、思想内容，布局谋篇等方面提出问题。使思维得到发展。
对于难度较大的问题，我注意教给他们如何思考的路子，让学生遵循一定的规律，探求文章的脉络，有顺序地把思维引向深入。在教学中特别要注意启发学习较差的学生多提问题，并鼓励他们运用所学知识自己解决问题。对他们的进步要及时表扬，提高他们的学习信心。
实践证明，质疑答疑的训练，不仅能调动学生学习的积极性，养成认真思考的习惯，提高自学能力，而且有利于发展学生智力，特别是发展学生的思维能力。
下面介绍几种“质疑解难”的做法：
一、预习质疑，主动求解《草船借箭》这篇课文篇幅较长，故事情节曲折，但并不难懂。我要求学生在预习课文时提出疑难问题，在自息课堂上让他们互相讨论，互相交流，然后经过整理去易存难，把与中心有关的几个问题归纳如下：1.本课为什么要用《草船借箭》做课题，而不用“诸葛亮借箭”或“草船受箭”做课题？2.诸葛亮为什么请鲁肃帮助借船并且不让周瑜知道？3.为什么诸葛亮敢说曹操一定不敢派兵出来？4.为什么诸葛亮要在第三天的四更时候才去取箭？5.为什么诸葛亮叫军士一边擂鼓一边大声呐喊，他和鲁肃“只管饮酒取乐”？6.诸葛亮为什么下令把船头掉过来？7.诸葛亮为什么吩咐军士齐喊：“谢谢曹丞相的箭”？讲读课文时学生带着这些问题认真读书，边读、边思、边议，把上述问题的解答进行归类，从而看出诸葛亮知人心，通天文，晓地理，在草船借箭的全过程中神机妙算，才智出众，不愧是我国杰出的政治家，军事家。学生准确地把握住中心，加深了对课文的理解。
为什么借？怎样借？结果怎样？这样在阅读课文时，就能分清事情的前因后果，理清作者的思路，更好地理解文章内容。又如教《金色的鱼钩》时，我问学生：“从课题上看文章重点应写什么？读了课文后再看课题，你会想到或提出些什么问题？”学生经过思索后提出：1.这是一篇写人的文章，为什么用“金色的鱼钩”做课题？2.为什么在“鱼钩”前面加上“金色”一词？3.课文是怎样把老班长和鱼钩联系在一起？学生从事物的表面现象发现他的本质和核心问题，虽然初读课文，因对课文不甚了解，一时还不能解答这些问题，但已设下悬念，引起阅读兴趣。
解作者的写作意图，提高认识能力。《鸟的天堂》一文中，作者和朋友们第一次经过“鸟的天堂”时，着重写了大榕树的长势，讲这部分时我告诉学生，课文中对榕树的位置、大小、形状进行生动、形象的描写，这是静态的描写，并让学生在读课文时注意作者是怎样写事物的静态。阅读课文后学生还不太明白，提出几个问题：1.写榕树的这部分是静态描写，为什么用了“生根”、“垂到”、“伸进”、“卧”等动词？2.课文中描写榕树静态的顺序是由远及从近，为什么写到：“我们的船渐渐逼近榕树了”时又写：“„„从远处看，就像一株大树卧在水面上一般。”把远景写在近景中？这些问题的难度较大，我没有急于让他们回答，而是引导学生反复阅读课文中具体描写榕树长势的句子，先总结出榕树大而美的特点，再品味作者是怎样通过语言文字更巧妙、形象地描绘出榕树的千姿百态。
四、抓重点句，设疑推导读一篇文章只有抓住重点句、关键句子，一边读一边想，才能读懂课文。如每篇文章的中心句，能概括全文中心内容，揭示文章的中心思想，与课文的各部分关系十分密切。抓住中心句的学习，往往能串联全篇课文，使教学浑然一体，使学生从整体上把握全文：
三、培养学生的质疑能力。
一、教给质疑方法，让学生“善问”
让学生质疑，目的是让学生的内因发挥作用，产生思维的兴奋点和认知矛盾冲突，培养主动探索精神和独立思考习惯。
引导学生质疑，应在“问什么”和“如何问”上下功夫，具体来说，可分为三步进行。
第一步，让学生掌握提问的形式“是什么”、“为什么”、“怎么样”是提问的三种形式，为了让一年级的学生掌握这几种形式，我在教《小猫种鱼》时设计了这样一个教学程序：先让学生掌握“种”的音和义，然后在“种”后板书“鱼”，再在“种鱼”前板书“小猫”。让学生读后问：“你读了这个课题，有些什么疑问？”学生纷纷发言：“鱼怎么能种呢？”“小猫为什么要种鱼？”“它是怎么种鱼的？”我把几个主要问题板书出来，再引导学生理清每个问句的疑问词，然后告诉学生：“读书就是要像今天这样多动脑筋，多从不同的角度提出问题。你们想知道这些问题的答案吗？（指板书）请看第8课。”这个新课导入，像磁石一样吸引了学生的注意力，不但提高了学生的兴趣，还让学生在实际中掌握了提问的形式。
第二步，加强学生质疑过程的引导和训练教材中常有“画出不理解的句子、词语”，“理解自己不懂的地方”这一类要求。对每一个学生来说，“不理解”的地方是千差万别的。如何帮助学生找到自己的疑惑点呢？我在引导学生“画出自己不理解的词语”时是这样做的：先让学生读读生字新词，想想有无不明白的。如果认为明白了，就自己试着说说词语的意思，想想是否正确，有不明白的就画出来。再读读课后要求掌握的词语，找出不理解的，再听听同学提出什么不理解的，想想自己是否明白，从而准确地找到自己不理解的词语。寻找句子和课文内容方面的疑点，可先让学生边读边思考课后习题，看看自己哪些答不出，以问题的形式向老师提出来。再让学生细读课文，提出与书上不同的问题。
让学生根据上述方法自学第二部分（写山雀段），思考应先清楚两个什么样问题，并用幻灯片提示：（1）为什么说____________？（2）________捉________的本领怎么样？从哪看出？结果表明，这样引导一年级的学生进行提问迁移，效果很好。
由于受认识能力的限制，小学生提问往往出现多而杂的现象。这就要求我们要引导学生从众多的问题中归纳出主要问题，要求提问围绕中心，抓住要点，有思考价值。
到中高年级，我们还可以引导学生总结归纳出各种不同类型文章的特点，找出它们各自的质疑途径，以便学生在课外阅读思考时有章可循，从而提高阅读效益。几种常见的文体，其阅读步骤和质疑途径大致如下：记叙文，初读时了解大意，理清六要素，细读时理清层次和记叙顺序；精读时赏析好词好句，体会中心。写景的文章，要明确写的是什么景，此景有什么特点。说明文，要理清说明的是什么事物，有什么特点，文章按什么顺序，运用了什么样方法进行说明。借物喻人的文章，要明确借何物喻何人，再抓重点，找特点，理清写作的目的，最后理清思路，了解方法。
二、抓住质疑时机，让学生“好问”
方法的传授固然很重要，但能力的培养更离不开扎实有效的训练。因为任何本领都是“练”出来的，而不是训出来的，质疑能力也是如此。因此，我们要抓住一切有利时机，使质疑训练落到实处。
学生质疑，可安排在课内，也可安排在课外。教师要根据不同的教学内容和教学目标，合理安排。
一般地，课前的引发型质疑，便于吸引学生的注意力，引发求知欲望；疏导型质疑，可以帮助学生掌握课文大意；课中的深究型质疑，便于学生对课文重点进行深究探索，进一步挖掘文章的中心；而课后质疑，可以是总结型的，也可以是辨别鉴赏型的；可以对学生的学习情况进行及时反馈，也可以引导学生更深入地理解文章中心，领悟写作方法。
质疑训练，还可采用以下方法：1.“每日一问”
要求学生在课外学习时，坚持每天提一个有思考价值的问题，写在自己的“每日一问”笔记本上，教师要及时检查讲评。
2.及时解疑，分类作答发现问题，是思维的起步。教会学生提问，只是教学的一种手段。解决问题，获得知识，才是教学的目的所在。帮助学生质疑解疑，是我们每个教师的职责。在这个环节中，教师要伺机诱导，授之以法，使学生自解其难，变“有疑”为“无疑”，从而提高质疑兴趣和质疑技巧。
一般来说，简单的问题，应让学生借助工具书等资料自己解答；有争议的问题，大家讨论回答；难度大的问题，教师讲解说明。在指导学生讨论问题时，教师要注意以平等的态度对待每个学生，允许前后左右互相交流，大声争辩，允许师生互相提问，大家各抒己见。鼓励互相倾听，提倡求异思维。
3.开展质疑比赛给同一文章，让学生读后质疑。在相同的时间里，比比谁提的问题多，谁的问题切中了要害，并要求学生自问自答，说出思考过程。教师要及时进行评议，并对从中获得成功的喜悦，养成好问好多思的习惯。
让我的课堂更精彩论文篇十
摘要：音乐欣赏教学中，不止一次地看到，再优秀的音乐作品，由于教学方式的不当，学生难以全身心地投入音乐的聆听，部分学生甚至于听而不闻，这种现象直接影响的欣赏教学的效果。尝试从欣赏教学的导入阶段入手，探讨如何从教学的准备阶段开始，设计一曲令人耳目一新的音乐欣赏的开场锣鼓。在此抛砖引玉，欲与广大同行共谱一支“引人入胜”的音乐欣赏教学之歌。
关键词：音乐；欣赏教学；导入。
一、教学导入“点”的精准把握。
教学过程中，要一下牢牢地抓住学生，必须要知道学生心里最喜欢什么、最期待什么、最关注什么。只有这样，教学导入的设计才能有针对性，有针对性的教学导入才能有真正的教学实效。首先要求我们对教材非常熟悉，不仅要对教学内容非常熟悉，还要掌握更多的相关材料。掌握学情与吃透教材都是教学设计的先决条件。其次我们要分析教材与学生音乐情趣之间的关联，要从众多相关材料中精准地抓住教材与学生之间最佳的结合点，以最能被学生接受的方式呈现教学内容，这一过程就是教学导入“点”精准把握的过程。胡萍老师在《永远的莫扎特》一课的教学中引导学生欣赏莫扎特《第四十交响曲》第一乐章时的教学导入非常精彩。她既不讲交响曲的常识，又没有进行作曲家介绍，她只说先让同学们听一首热播韩剧的主题歌。听完歌曲后老师对同学说：“我们再来听一首著名一首交响曲，你有什么发现？”音乐再次响起，大屏幕开始播放交响乐团演奏的录像。学生发现交响曲的主题音乐竟然就是热播韩剧主题歌的旋律，惊喜之余学生一下子融入了交响乐的欣赏之中。曹理老师对此教学过程作了肯定的评价：“教学导入是一门艺术，好的创意带来的教学效应是无穷的。”
二、教学导入的方式要新颖。
很多学生不喜欢音乐欣赏课，就是从千篇一律的欣赏导入开始的。心理学研究表明：令学生耳目一新的“新异刺激”，可以有效地强化学生的感知态度，吸引学生的注意指向。如，欣赏钢琴独奏《牧童短笛》时，我没有马上使用教材音响，我对学生说：“今天老师请大家做两件事。第一件事，请大家欣赏一位校内小钢琴家的演奏，她跟我们同一年级；第二件事，请你对她的演奏进行评价，评出你最喜演奏的哪一部分。”这可是两件新鲜事，学生都非常感兴趣，迅速进入了期待状态。大屏幕开始播放录像。当看到身边同学以小钢琴家的身份出现屏幕上时，学生的目光中充满了惊奇与敬佩；当老师邀请大家对小演奏家的演奏进行评价时，他们更是劲头十足，感想难以言尽。由于较好的教学导入，整节课学生都能以非常积状态投入学习。课后，学生牢牢地记住了一位小钢琴家，与此同时，《牧童短笛》一曲也在学生心目中留下了极其深刻的印象。
三、教学导入活动本身要富有趣味性。
充满快乐的教学导入能有效地激发学生的学习兴趣，调剂课堂教学的气氛与节奏，能使老师与学生在轻松快乐的心境里享受学习音乐的快乐。如，在二胡独奏曲《赛马》欣赏教学中，要让学生熟悉民族乐器二胡，熟悉乐曲《赛马》。教学导入时我没有用常规的讲授法向学生介绍乐器，而是拿了一把二胡问学生：“想学二胡吗？”大家既好奇又高兴，齐声说：“想！”我说：“我们先学习音阶，音阶会了就能演奏曲子。请同学们仔细看老师是怎样演奏音阶的。”学生聚精会神地看着我的示范，在演奏要领指导的过程中我借机介绍了二胡的基本构造。简单示范后，我问：“谁想上来试一试？”看老师演奏时动作很简单，学生都觉得自己不在话下，个个争先恐后、跃跃欲试。我请几名学生上来，一试之后大伙傻眼了，他们演奏的声音非常刺耳，简直难以置信。我趋势说：“我们来听一听音乐家的演奏，音乐家的演奏不仅非常动听，还描绘了一个生动的场景。看谁能听出音乐中有什么动物的声音，人们在干什么？”学生凝神屏息，边听边感叹音乐家的技艺，边想象音乐表现的场景。从快乐的.导入开始，整节课的欣赏教学都让学生感受到了无穷的乐趣。
四、欣赏导入过程要简洁高效。
音乐欣赏教学忌讳老师喋喋不休的讲解，讲得多听得少是音乐欣赏教学的大敌，作为教学第一个环节的欣赏导入更加需要快捷而高效。如《永远的莫扎特》教学导入是听一首流行歌曲；《赛马》一课也只用了几分钟就完成了乐器的介绍和乐曲聆听兴趣的激发；《牧童短笛》一课的教学导入更加简短，前后不过一二句话，时间不到一分钟，学生就进入了良好的聆听状态。“简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰。”只有简单的教学导入才能打动学生，才能为音乐欣赏的正式进行预留更多的时间与空间。
五、欣赏导入的内涵要丰富。
单纯地调动学生的兴趣，匆忙地投入到音乐作品的感受，蜻蜓点水般音乐体验，这并不是我们所要的欣赏导入。如，二胡独奏曲《赛马》的教学，我以学习二胡的演奏作为教学导入，在取得较好开场效应的同时还埋下一个教学伏笔，即为后面的分乐段聆听时感受二胡的拨奏作了铺垫。学生亲眼目睹了二胡的拉弦与拨奏技法，了解了不同的二胡音色源于不同演奏方式，感受并理解了不同的二胡音色产生的音乐对比使音乐的表现更加丰富。同样，《牧童短笛》的录像欣赏中，我让学生评价小钢琴家演奏，学生畅所欲言，自然而然地用语言表达了乐曲的段落感觉和段落间的情绪对比，这一课堂生成正是指导学生对乐曲深入理解的教学所需要的。
“万事开头难”，开好了头就等于成功了一半。音乐欣赏教学中，我们要精心设计每一次教学导入，使教学的“第一锤就敲在学生的心上”，只有这样，我们才能真正地拥有学生，真正获得良好的教学效率。
参考文献：
李如密.教学艺术论[j].山东教育出版社，1995.
让我的课堂更精彩论文篇十一
摘要：《算法与程序设计》模块是培养学生思维能力的一门课程，在教学中强调了理论与实践的结合，通过学习学生能从简单的问题出发，设计解决问题的算法，并能初步使用一种程序设计语言编制程序实现算法解决问题。总结这几年自己的教学经验，我认为上好《算法与程序设计》必须从培养学生的学习兴趣，把引导学生进行算法分析解决实际问题作为重点，与其他学科问题密切联系，做到理论与实践相结合是在高中阶段比较实效的教学方式。本文将从五种问题类型举例阐述如何应用问题解决法提高《算法与程序设计》课堂效率。
关键词：问题教学；知识；拓展；思维；开放；挑战；成长。
算法与程序设计该怎样教，师生皆喜欢又有效，犹如“斯克芬斯之谜”，困扰着我们每个信息技术教师。孟子曰：“君子引而不发，跃如也”，意思是教师在教学中能正确地引导启发而不直接告之答案，那么是很容易激发起学生强烈的求知欲望，促使他们踊跃地去求知、去探索的。学源于思，思源于疑。在教学实践中，我尝试着把知识点变换成问题来激发学生们积极地思考，即问题式教学方法。
问题式教学是一种以教师教学方式的变革来达到学生学习方式的变革的教学思路。它强调把学习设置到复杂的有意义的问题情境之中，通过让学生合作性学习来解决真实性问题，掌握隐含于问题背后的科学知识，寻找解决问题的技巧，提升自主学习的能力。
总结这几年自己的教学经验，我认为上好《算法与程序设计》必须从培养学生的学习兴趣，把引导学生进行算法分析解决实际问题作为重点，与其他学科问题密切联系，做到理论与实践相结合是在高中阶段比较实效的教学方式。我们可以将繁琐枯燥的知识变成如下问题形式：
一、“提纲”问题，理清知识网络。
vb程序设计概念比较多，刚接触程序设计的学生，对程序设计充满了好奇，如果从数据类型，基本运算，基本结构，再到基本控件，最后常用算法的应用等大量抽象的名词、概念，会让不少学生望而生畏。即使掌握，学生也只是强行记住，过段时间就会没有印象的。可以将知识点构建在“提纲”问题中，通过“提纲”问题抓住知识的本质特征，发现解决问题的关键，机制灵活的解决问题。
二、“貌似”问题，辩析知识盲点。
许多概念都有相似之处，教师在引入新概念时，运用类比有助于活跃学生的思维，因为学生一旦发现新概念特征与过去已知的概念相似，他就会积极主动地推测新概念特征的相同之处，在培养学生创新能力的同时，更提高了课堂效率。学生在进行基础知识讲解，解题指导时，往往只注意到知识点和题目的一些外在形式，而忽略了一些本质特征。恰当地运用类比，可以让学生将所学知识、技能进行分析比较，找到它们之间的相互联系和区别，探明其形式和本质的统一，从而使问题得到圆满的解决。在进行类比和知识迁移的过程中，学生是作为一个探索者、研究者和发现者而去进行研究的，这使得学生能从中获得大量探索发现的机会。
三、“开放”问题，拓展知识深度。
赞可夫说：课堂上应该创造出一种使大家愉快、有强烈求知欲，积极地探求知识的心理气氛。教师要为学生提供一个有效的开放的学习氛围，学生能够主动参与，自主学习，积极探究，这样带来的宽松、和谐、愉悦终将会让学生在自我建构中形成独立学习的能力，拓展思维的角度，丰富个性与心灵，创造性地运用知识去发现、解决问题，产出新知识、新思想、新方法，并把新知识、新思想、新方法转化为良好的思维品质和操作、交际、竞争、地作等创新实践能力。
四、“挑战”问题，调动学生积极思维。
如何让学生综合应用所学知识解决实际问题，提高学生的综合应用能力和创新能力？综合性题目是对所学知识的总结和巩固，应与实际生活或工作相关且具有一定规模，可将其分成几个子项目，由更多学生参与，分工合作，以期进一步锻炼学生的动手能力，进一步培养学生分析问题、解决问题、研究和探索问题的能力和团队协作精神。
五、“意外”问题，收获“意外”精彩。
学生上机调试程序时，出现最多的情形就是学生一遇到报错信息就急于找老师，让老师帮助排除错误。“老师，这个错误怎么回事，怎么改？”的声音此起彼伏。这里我就引用一句编程名言“优秀的.判断力来自经验，但经验来自错误的判断”鼓励学生不怕出错，努力自己去更正错误。随着课堂内容的深入，多次的上机实践后我发现课上这种寻求帮助的声音越来越少，学生们非常乐于自己寻找编译程序时遇到的语法错误，自己修改排除错误。在程序调试成功后学生脸上洋溢着自信的表情，在这样的过程中学生体验了成功的喜悦和编程的乐趣，激发了学习算法的信心和兴趣。
人总是在遇到问题、解决问题中成长，教育的起点是发现问题后进而解决问题。知识是在解决问题的过程中习得的，是解决问题这个过程中的副产品。教育应该从传授知识转向解决问题。由小到大、由易到难、暴露焦点、解决问题”的递进式教学方法，把主要问题展示在学生面前，然后让学生用”狼精神”“撕破”难点。师生间通过问题进行多向信息交流，使师生双方关系和谐，相互沟通、教学相长，创设了愉快的教学情景，教师教得有效，学生学得愉快。所以“问题解决”教学法在教学中不失为一种有效的好方法。
参考文献：
[2]梁中波.冯金洪.《“问题解决”教学模式的研究与实践[j]》广州教研.
[4]浙江省普通高中新课程实验学科教学指导意见.浙江教育出版社.
让我的课堂更精彩论文篇十二
责任课堂的教学机制体现在三个方面：一是转变观念，实现师生、生生互动。责任课堂充分尊重学生的主体地位，力求从根本上克服传统课堂的弊端。传统课堂教学中的单调（听一讲）、单向（师一生）、单一（教材）、滞后（反馈不及时）、被动（教师带着学生学习）的境况限制了学生的手脚，扼杀了学生的思维。而责任课堂通过一个“转变”（师生角色的转变）、两个“前置”（问题前置、学习前置）、三种“方法”（自主、合作、探索）、四种“形态”（展示进行交流、点拨实现提升、纠错进行落实、开放实现拓展），实现了教师与学生的共同成长。二是明确教学目标，落实课堂责任。以责任强化为动力，以目标达成为核心的责任课堂，必须从注重课堂环节、程序的编制到更加关注学情、氛围和师生、生生关系，致力于学生学习能力的培养，不断培养学生的思维力和表达力，达成课堂的高效益。三是改进教学方法，打造“生本课堂”。对于学生来说，责任课堂就是要让他们改变学习行为，转变学习方式，参与小组学习，做到独学、对学、群学，独立思考、合作探究、相互质疑。在充分实现预习反馈、目标展示、合作探究后，通过点拨延伸和达标测评，最大限度地达成“以学定教”。
让我的课堂更精彩论文篇十三
本文从美术学科的特点出发，立足小班化教学中的理念，针对小学美术课堂练习环节单薄的现象，结合实际案例以及教师实践，论述了设置练习环节的必要性以及有效的练习环节可以让学生从中受益。笔者试从设置练习目标、体验练习内涵、分层练习过程等方面进行阐述，让有效的练习环节，成就小学美术课堂更丰厚！
【关键字】有效练习环节丰厚【正文】。
《美术概论》在论述技能练习的重要性时指出：如果美术家不熟悉特定的艺术语言，不熟悉自己的物质媒介，甚至根本无法进行美术的构思。着重提出了技能练习的重要性。钱初熹在《美术教学理论与方法》里，也把练习当做学生学习活动中不可缺少的环节之一。总之，美术练习是美术学习者掌握美术表现技巧和创作能力的手段，是为美术创作准备基础。
但是，在实践探索新课改教学模式方法的过程中，许多美术教师为了表现实施“新理念”的决心，视技巧练习为高压电线，放弃了传统的美术“双基”教学，完全避开了学生在学习活动中所需要的练习。根据笔者观察，与让学生认识、思考、创作等环节相对比，练习环节的设置在当今的小学美术课堂最为单薄。
渐行渐远渐无书---现状回放。
现象一：认识上的单薄。
省级优质课展示会上，笔者观察一个耐人寻味的现象：大多参加评选的教师往往在师生互动、评价方式和课件制作等方面都做了可贵的尝试，可是如此多的美术课中，只有个别教师在教学过程中安排了必要的技能练习环节。甚至有听课教师也只是注意讲课如何，学生练习时就离去了，认为听课就是听老师如何讲课。而且，通过作业展示环节中还发现，很多学生的作业都没有实现自己原先发言中的计划和灵感，而是为了最后的作业展示环节匆忙放弃自己原先的想法，赶制完成作业。那些在师生交流中得到的珍贵的想象，变成了不可实现的短暂的泡沫。
反思：首先这可能是《新课标》的导向问题：淡化美术技能。让教师们认为“淡化”就是“淡化殆尽”，就不能让学生练习环节占用了时间。第二，公开课这样的教学形式加速了这种现象的形成。每个教师都希望自己完整地把一堂课呈现出来，不允许学生的练习占据很多时间，并且，在观念上认为练习是知识的运用，是学生的事。但是，我们通过最后作业的效果发现，没有技能练习，学生只能靠“老本”（本能）、走“老路”来完成作业。而且，根据学生的遗忘规律，没有经过反复实践来加深印象，再美的想象、再妙的构思也只忘在当下。
现象二：落实中的单薄。
反思：当时的我想当然以为，已经讨论了印指印的方法，设置了练习环节来印指印，最后也总结了失败的原因，学生应该知道如何印指印了。实际上却忽视了，从理论到实践需要一些练习时间和次数，而在之前设置的环节，看似安排了一系列的练习环节，实际上让学生真正实践练习机会的就一次，而且总结错误后，没有及时再让学生练习，以至于造成最后的作业效果不良。
总之，正如《美术新课标》指出，我们的美术课不能过度追求“双基”，但是也并不是不要“双基”。“双基”之所以要提到“淡化”的行程上，有它之前太受重视的理由。我们不能“矫枉过正”，没有练习环节的美术课，会倾倒它的大厦之基，创作也会变成一次马失前蹄地奔跑，美术的道路终不长久。有效的练习环节在小学美术课堂上应该占有一席之地。
绿杨阴里白沙堤---策略提升。
根据小学生的心理特点，如果设置单纯的美术练习课，会让学生觉得单调乏味，美术课就重回老路，走向极端了。儿童绘画技能的学习是不能孤立存在的，是要和创造力的培养整合起来的。所以，小学阶段美术课堂的练习环节应该安排在创作环节之前，既让练习环节服务创作环节，又可以让创作环节检验练习环节，从而更加丰厚我们的美术课堂。
一、设置练习目标，我想学。
首先，有效的练习环节，应该针对本课重难点进行设计。有人说，数学是经线，语文是纬线，艺术则是模模糊糊一大片。其实不然，每一堂美术课，都有本课要掌握的“三维”目标。在练习环节中，是实现“知识·技能”这个维度的有利契机。教师应在这个环节紧抓本课重难点，有针对性的设计练习目标；学生则根据自己的构思，明确自己要练习的重点是什么。在《四季歌》一课中，我制定“知识·技能”的目标是：学会运用冷色或暖色描绘一年四季的美丽景色。所以我在练习环节中有针对性地安排学生通过“为自己的油画棒排座位”来认识颜色冷暖感。有了动手操作，学生还能“顺便”认识“中性色”，加深了理论的印象，更有利于接下来在创作环节中，颜色的运用。其次，有效的练习环节，应该设置练习分层目标进行教学。如一节《紫砂壶》的教学目标可分为三个层次：c层次学生可以要求他们通过临摹掌握泥塑的揉、捏、接、按等技巧；针对b层次学生，要求其能理解、掌握泥塑的技能技巧，并能熟练地进行造型训练，独立完成作业；针对a层次学生，要求其在b层次学生的基础上，自主创新，运用多种技法，创作出一幅较完整的水平较高的作品。各层次的教学目标，应该是各层次学生通过努力都能达到的。这样才能调动各层次学生的积极性，使每层次的学生都能完成作业，为下一次练习动机做积极铺垫。
二、体验练习内涵，我爱学。
小学阶段美术课的练习，不应该仅仅是技能的练习，还应包括思维的练习、观察能力的练习。在练习过程中如果能把表演、观察、分享、倾听等形式和美术学习结合起来，使练习更具趣味性，更有吸引力。
1.体验知识重组。
学生对知识的重组，是指学生对知识内容的顺序、详略、深浅等作适当取舍、加工、提炼等再处理。这一过程，只有伴随着练习环节才可以实现自我的吸收，才可以实践教师所传授的知识以及自我在学习中所获得的灵感和想象，才能得到属于自己的真正养分。
如在《手拉手好朋友》一课中，学生首先获得了二方连续纹样的折剪知识，然后教师在练习环节中，给学生提出更高要求：学会折剪四方连续纹样。使学生能利用自己原有认知结构中的有关经验，去同化和索引当前学习到的新知识，从而在新旧知识之间建立起联系，并赋于新知识的新应用。
有效练习环节，能实现学生对知识的重组，满足学生对知识“懂”的需要和“会”的需要，有利于学生理解解决问题的思路和方法，有利于学生理解知识的发生和发展过程，概念的概括过程及应用等。
2.实现自主探究。
学生的“自主探究”是在教师的指导下，围绕一定的教学目标，认真观察，各抒已见，交流思想，自行解决问题的过程。有效的练习环节，可以让学生发现问题、解决问题，实现自主探究。
如《虫虫大聚会》一课的练习环节中，笔者安排了学生观察范作虫虫结构、分解虫虫结构、恢复虫虫范作的原样等板块。学生通过动手拆合毛毛虫的第三种条形折法的练习，学会观察、分析、综合、自己发现规律来折剪虫虫，不但愉快地学到了知识技能，受到美的熏陶，而且提高了学习的能力，实现自主探究知识的习惯养成。
3.建构学习模式。
建构主义学习理论强调以学生为中心，它不仅要求学生由外部刺激的被动接受者和知识的灌输对象转变为信息加工的主体、知识意义的主动建构者；而且要求教师要由知识的传授者、灌输者转变为学生主动建构意义的帮助者、促进者。在第五册《立体造型》的练习过程前，我本想先示范，并讲解需要的注意事项。但是学生在课前就自发地对书上的制作步骤制作起来了。我便改变策略，鼓励他们在小组内进行帮带其他同学学习制作步骤。第一次练习后，很多同学的作品还是比较单调的。我便提醒学生在小组内先介绍自己的作品，然后寻找解决方案。学生通过讨论、交流，相互学习，重新获得新知，同伴学习得来的知识比教师传授下的知识更让他们觉得珍贵。并且，在此以后，能让学生自主探究的，我就不示范，像同册的《山外有山》、《黑白撕贴画》，这些有步骤说明的课文的练习环节中，我就适度放手，学生自觉形成：初步尝试---发现难点---合作探究---解决难点---运用新知的学习模式。
三、分层练习过程，我成功。
练习过程的分层性，我认为应该从三个方面去落实。1.分层性设计。
首先，知识本身具有层次性。在知识的学习过程中，教师如果能带领学生像走楼梯那样一步一步靠近目的地，会比一步登天要简单的多。所以我们应根据知识的梯次落实，合理设置练习环节。
其次，有效的练习设计，应该根据学生情况精心设计练习目标。原本的教参上呈现的是大体的课文目标，而根据学生实际，教师在练习环节上应该再细化，体现分层。这样的分层练习目标是为了让有差异的学生却都可以“跳一跳，摘到果”，帮助学生实现自我价值需要。
2.分层性辅导。
学生本身具有差异性。有效的练习环节，应该因材施教进行辅导。a层生自主探究，b层生合作探究，c层半扶半放。因此我在练习环节中隐性设立基本目标、提高目标，根据不同的学生提出不同的要求，实现分层性辅导。
因为学生的练习环节是一个实践的摸索环节，教师在巡视辅导过程中要学会期待，要学会留给学生成长的空间，特别是对a层学生，不要急于提出修改意见。如在《花式点心》一课的练习过程巡视中，有一位学生跟我说：“老师你别看这块饼干不像饼干，其实它是一块葱花饼干，等我把它加上其它颜色你就知道了。”如果教师急于否决，有些内向的学生来不及说明，说不定好的创意就会被打击。
3.分层性评价。
为了反映不同层次学生的学习效果，充分发挥练习过程中的评价功能，导向功能和激励功能，帮助各层次的学生，我们要改变传统的评价方式。让教师的评价成为前进的动力，体验成功的喜悦。
另外，在美术课堂中，很多优生有很多新的想法，但是都不愿意跟别人分享。作业时，也听过优生说：“老师，他偷看我画画！”这样对中层生的范作来源就缺少了“同伴学习”一块，那么教师要善于观察，让教师的评价为确立学生创作的“版权所有”盖章，再拿出来和同学分享或示范，就不会让他们有“吃亏”的感觉了。
四、开放练习结果，我快乐。
练习环节里的作业并不是一节美术课堂的终极成果展示，它是一个承上启下的环节，所以学生的练习结果必须注重开放性。在《虫虫大聚会》一课里，学生通过在练习中获得“同一种图形可以组合到不同的虫虫身上的不同部位”、“一种虫虫有多种立体折法”等开放性的思维观念；《小小建筑师》一课的窗户制作作为难点让学生练习后，也收获了各种各样关于窗户设计制作的珍贵理念，使这一课的难点，以百花齐放的状态呈现。
当语文课堂回归大量读写，英语课堂争取每一个学生在课堂上至少要有一次的口语训练机会的今天，我们的美术课堂的练习环节,在重视学生想象力、创造力的培养的同时，也要引导学生学好技能，两者相辅相成，创造性地表现内心的情感和对世界的认识。只有适度有效地设置练习环节，才能浓厚学生的美术素养，丰厚我们的美术课堂！
【参考文献】。
让我的课堂更精彩论文篇十四
湘西土家族苗族自治州素有“音乐之乡”的美誉，蕴藏着丰富的民族民间文化资源。而苗族、土家族的音乐最为突出，表现形式更是繁复多样。据调查得知，迄今为止，湘西地区的民间歌曲就有近1000多首，内容包括劳动号子、山间民歌、田园小调、古歌传唱、习俗叙事;民间歌舞形式近24种，均是以“歌、舞、乐”为一体的祭祀类、娱乐类、参战类、劳作类的形式进行展现;民间器乐30余种，主要包括吹奏民乐、弹拔弦乐、打击器乐、合奏民乐;戏剧音乐9种如苗戏、傩戏、阳戏、花灯戏、坐堂戏、土地戏、北河汉戏、辰河高腔戏;民间曲艺5种如渔鼓说唱、莲花落、九子鞭、三棒子、古老话等。
我国是一个地大物博、资源丰富、民族众多的，在长期的发展过程中，湘西人民创造出丰富多彩的非物质文化遗产，主要体现在民间的文学、美术、舞蹈、曲艺、传统体育、杂技、医药、手工技艺和民俗等方面，具有突出的研究，是中华民族文化宝库中珍贵的财富物质文化遗产具有较强的区域性、系统性、群体性的民族特色和标识，为我们深入了解和探究非物质文化遗产的内涵提供了有效途径性保护非物质文化遗产提供了重要范式。
这些五彩缤纷的艺术门类相互依存、互相渗透，推动了湘西地区民族民间音乐艺术的发展，为我国传统文化奠定了坚实的理论基础，为民族地区的音乐文化发展提供了的宝贵资料，为民族高校教学提供了丰富的资源。
二、民族地区高校实施本土民族民间音乐教学的前提条件。
民族地区高校多建于民族地区，是国家为培养民族地区人才而建立的高等院校，其办学宗旨是为了培养优秀民族人才。因而在民族高校结合本土民族民间音乐进行课堂教学，既突出民族地区高校办学宗旨，又展现了民族地区高校的办学特色，同时也是在遵循国家教育方针和政策指导的前提下实现科学性、合理性、独创性的教学手段及优化教育结构的教学方法。
(一)注重科学性。
所谓科学性，就是事物的发展必须遵循其发展的必然规律。而民族地区高校将民族民间音乐作为课程资源进行课程教学要注重科学性是指民族地区高校引入民族民间音乐进行课堂教学时，必须符合国家教育部门制定的《中国教育改革和发展纲要》的基本原则和发展规律，并根据各地的情况和教学对象科学合理地制定符合国家教育发展方针的课程，切实可行地针对各民族地区高校办学特色、宗旨及人才培养目标进行课程实施，培养、挖掘学生的个性化潜能，改变原有课程管理单一化的教学模式，实现国家、地方、学校三级课程管理，“增强课程对地方、学校及学生的适应性”以适应社会经济和人材培养的需求。以吉首大学为例，吉首大学是位于湘鄂渝黔边区大湘西区域内一所具有地方性、民族性特色的省属综合性大学。学校选址在湖南省的湘西土家族苗族自治州的州府吉首市，学校的办学提出了“立足大湘西，辐射大边区，服务‘富民强省’，将吉首大学建设成为有特色、高水平的教学研究型地方综合性大学”为战略目标。近年来，为了突出办学特色，充分利用民族地区的丰富资源，在音乐舞蹈学院的教学过程中，该院教师积极参与民族民间音乐调查并从中选取了大量适合本校教学和人才培养方案的音乐资源编撰成《土家族打溜子传统曲牌精选》、《湘西民歌精选》等教材，常年聘请土家族打溜子国家级传承人田隆兴进行课堂教学，并在原有的民族民间舞课程中增加了具有地域特色、民族特征的苗族鼓舞、土家族摆手歌舞，在民族合唱课程中加入了大量改编的苗族、土家族合唱曲目进行排练等。
(二)讲究合理性。
所谓合理性，就是事物的发展必须适应社会发展的自然规律。吉首大学位于湘西，当地丰富的民族民间音乐文化资源为这所民族地区高校的音乐舞蹈学院课程资源提供了取之不尽、用之不竭的源泉，如何进行合理化的选择，科学化的利用，使其发挥出内在的教育价值，民族高校音乐教育真正承担起传承、发展、创新民族传统文化的历史责任，是值得我们认真思索和探究的问题。吉首大学施行民族民间音乐课程资源的教学，针对学生的.培养目标，结合实际进行合理选择，使学生从中获得教育功能、审美娱乐功能、民族习俗功能等全方位、全学科的综合素质发展，并达到了有效促进优化教育结构的目的。具体而言，湘西民族民间音乐艺术资源丰富，而吉首大学音乐舞蹈学院的课程设置不是一味的照搬民族民间艺术形式，而是根据人才培养目标的要求，合理选择、吸纳民族民间音乐艺术，进行有效的民族民间艺术传承和教学。民族民间音乐艺术多为口头的非物质文化遗产，多以口头的方式进行传承，而将这些口头传承技艺引入课堂就应该考虑其变异性。因此，在课程教学中吉首大学音乐舞蹈学院就遵循了传承规律，将艺人请进课堂进行当面教学，做到了将本土民族民间音乐引进课堂教学的合理性。
(三)突出创新性。
所谓创新性是以提高人才培养质量为中心，加强课堂教学的创造性和革新性，以培养复合型、高素质创新人才为目标的教学模式。民族地区高校将本土民族民间音乐引进课堂教学时更应该关注其创新性。随着教育改革的不断深化，很多高校在办学理念和方向上进行了革新，以便适应社会的发展和人才培养的需求，而民族地区高校更面临着这样的问题，如何在众多的竞争中脱颖而出，最重要的就是办学出特色，办学立足于民族地区。因此，民族地区高校将本土民族民间音乐引进课堂教学不能跟风也不能盲目的全盘吸收，而应该突出其创新性。
吉首大学音乐舞蹈学院于10月成立，从1983年创建民族音乐课到1984年设立音乐教育专业专科进行招生，到1993年增设民族舞蹈专业方向;，民族音乐科升格为艺术系，音乐教育专业由专科升为本科，学制4年。，舞蹈专业方向升为本科专业，学制4年。，音乐教育专业(学制4年，本科)改为音乐学专业(学制4年，本科)。，被教育部评为“全国学校艺术教育工作先进单位”;12月29日，教育部、财政部列入第二批高等学校国家级第一类特色专业建设点名单。二十多年来，学院始终坚持以质量求生存，以改革促发展，以民族特色树形象的办学理念，大力加强专业和学科建设，主要体现在“引进、培养、整合、规划、指导”这10个字上。“引进、培养、整合”都是着眼于人才队伍建设，“引进”―――就是引进本土民族民间艺人、传承人进行课堂教学，如土家族国家级传承人田隆兴的引进，“培养”―――就是对已有的人才的培养提高，先后选送大批年轻教师到国内外知名大学进行学历提升和学术访问;“整合”―――就是整合学校相关研究人员，形成学术团队，建立了苗族巴岱研究基地、桑植民歌研究基地等;“规划”则着眼于建设目标。“指导”―――就是学院经常聘请国内知名专家对办学和教学等方面进行讲学和指导。因此，取得了不少的成绩：1995年中央电视台就对学院将本土民族民间音乐进行课堂教学进行了专题报道，另有以土家族打溜子为例的教改项目《土家族打击乐理论研究与教学实践》荣获湖南省教学成果一等奖。20，根据湖南桑植民歌改编的《花大姐》女声合唱在北京举行的第五届国际合唱节获得银奖。，学院的教改项目“挖掘乡土素材，吸取现代艺术教育成果，走出一条专业实践教学的新路途径”获湖南省教学成果一等奖。确定我院《声乐》课程为湖南省普通高等学校省级精品课程。目前，学院已成为湘鄂渝黔边区艺术人才培养的中心，是西南少数民族音乐、舞蹈艺术研究、保护、开发和创作的重要基地，并培养了众多的民族音乐艺术人才服务于民族地区。
三、教学策略。
在民族地区高校实施本土音乐课程资源教学，就是要把丰富多元的民族民间音乐转化为高校课程资源，将民族民间音乐通过学校的平台进行教学和传承，使其更好地应用于教学、服务于课堂。
(一)科学编撰本土教材。
自编自撰的地方乡土音乐教材，有着浓郁的地域特色、民族特征、民俗特点，是民族地区高校办学特色的集中体现，是高校课堂的特色资源，也是多样文化继承和发展的有效途径。如何撰写好地方乡土音乐艺术教材，使其达到民族性与地域性的统一，民俗性与思想性的统一，艺术性与时代性的统一，科学性与适用性的统一，是高校编撰人员需要关注的重要问题。与当地文化宣传部门合作，聘请民间传承人为师，虚心听取他们的合理化建议，参阅馆藏文化部门收集的本土音乐文化资料，深入细致的对民族地区民族民间资源进行收集整理，并在这一基础上认真筛选，编撰出有利于民族地区高校教学需要、突出民族地区办学特色的有力资源。
(二)课堂内外组织教学和实践活动。
一是在音乐教学活动中，聘请当地有名望的民间艺人、传承人来校讲学，利用本土丰富多元的民族文化资源，培养学生的兴趣爱好。通过大量的实践活动展演，对本土民族民间艺术进行宣传，使学生获得情感的陶冶，美的享受，激发学习热情，搭建学习的平台。二是在实践活动中，组织教师、学生参与田野调查和采风活动，感受本土民族民间音乐的魅力，体验民族民间音乐的文化内涵。
四、本土民族民间音乐课程资源教学的价值。
(一)民族高校施行本土音乐课程资源教学，有利于培养学生对传统音乐的认识，深化了教育改革音乐是人类情感的载体，人们之所以需要它，视其人类的精神食粮，是因为它能给人美的享受，情感的愉悦。民族民间音乐也不例外，它是人们劳动生产、生活中智慧的结晶和文明的体现。民族民间音乐的形成和发展与该民族特定的生存环境有着必然的联系，如苗鼓、苗歌、阳戏、辰河高腔、土家族打溜子、白族仗鼓舞等，这些丰富多彩的民族民间艺术都与人们生活息息相关。缺乏生活也不会产生这些艺术形式，将失去其灵魂。在教育改革中，我们将本土音乐引入课程资源的教学中，应提倡在民族民间音乐的场域中体验这些音乐形式，学习本土民族民间音乐时应关注其文化生境，并注意其流变特性。
将本土民族民间音乐融入到民族地区高校的教学，目的在于有效培养学生对传统音乐的兴趣，促进他们对民族民间音乐的保护和传承意识，通过教学激发他们对本土民族民间的学习热情，多元地学习音乐，从而提升深化音乐教育改革。
(二)在民族地区高校施行本土音乐课程资源教学，有利于民族文化传承和地方经济的发展民族民间音乐并不是单纯的一种文化现象，它是中华民族在漫长历史发展过程中长期积累和创新发展的，具有本民族鲜明特征的物质文明与精神文明总和，并渗透在区域文化的各种形式中，且与地方经济、民族习俗、社会环境的协调发展密不可分。在民族高校施行音乐课程资源教学，可促进民族文化的发展，产业文化开发的价值，构建具有中国特色的社会主义教育体系。
我国是一个地大物博、资源丰富、民族众多的，在长期的发展过程中，湘西人民创造出丰富多彩的非物质文化遗产，主要体现在民间的文学、美术、舞蹈、曲艺、传统体育、杂技、医药、手工技艺和民俗等方面，具有突出的研究，是中华民族文化宝库中珍贵的财富物质文化遗产具有较强的区域性、系统性、群体性的民族特色和标识，为我们深入了解和探究非物质文化遗产的内涵提供了有效途径性保护非物质文化遗产提供了重要范式。为民族地区高校实施本土民族民间课程资源教学提供了宝贵资源。利用课堂教学将非物质文化遗产进行课堂教学，既实现了对非物质文化遗产的理论认识，也实现了对非物质文化遗产的学校传承和保护举措，从而促进学生对非物质文化遗产自觉保护意识。同时，湘西民族地区把本土民间音乐引进旅游文化创意开发，不仅提升了民族地区高校音乐人才就业率，还能够促进地方经济快速发展。
结语。
总之，民族地区高校将本土民族民间音乐资源引入课堂教学，把文化遗产保护工作列入专业知识的相关课程进行教学，是艺术院校教育改革采取的一项行之有效的教育方法，也是发展地方文化和经济，培养国家人才所采取的一项教育范式探讨，只要我们在国家教育部门的正确指导下，遵照教育改革的政策方针，结合学校的实际情况，才能实现建设出具有中国特色社会主义教育体系的特色学校。
让我的课堂更精彩论文篇十五
当今的课堂，“教师的作用正在发生着深刻的变化，权威式的传递知识的方式正在被对话式的课堂所取代。教师成了课堂的参与者，而不是拿出现成真理的人，教师的大量时间需要花费在判断学生的需要和推动鼓励学生的自主学习上。”（《学会生存》）为了实践这些崭新的理论，我们在《清塘荷韵》的教学过程中，对课堂学生的活动进行了有益的尝试。
《清塘荷韵》是季羡林先生晚年撰写的散文名篇。我们通过集体备课，查阅资料，阅读相关的评论文章，把核心的教学内容定位在：“通过品味精当的词语和富有表现力的句子，理解生命孕育的艰辛历程和顽强的生命力量”，把“托物言志、以荷喻人”的表现方法当作教学的难点。为了设计学生的活动，我们的教案一改再改，甚至实际上课的过程也与原先的设计有很大的不同。因为一切从学生的实际出发，就增加了课堂的生成性和不确定性，对教师的教学能力和课堂机智确实是很大的挑战。现在回头反思这堂课的几个片断，学生的表现还是相当精彩的，值得回味一番。
首先，用学生的问题打开“课堂学习的大门”。
把学生的问题和名字打上屏幕，以“问题教学法”的方式开始这一课的教学。这是这堂课我留给学生的'第一个精彩，有效地引发了学生的注意力，激起了浓厚的学习兴趣。
课一开始，我打开屏幕，学生提出的问题和他们的名单显示在同学们面前。其中有一个问题：“作者引用了许多古诗，但我感觉其中几个不是写荷花的。”提出问题的同学自信地站起来，一一列举了文中不是写荷花的诗句。他解答的时候，一些学生还不断地发言补充。这样，自然就进入到对课文开头引用的“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”诗句是写什么的讨论。同学们围绕关键词“鉴”字，查了词典知道是“镜子”的意思，联系课题《清塘荷韵》的“清”，明白了此句在写“清清的池塘”，领悟到这是为下文写荷花的孕育生长作铺垫的文字。这个教学开头，从学生的问题入手，引出了相关的诗句，并围绕关键词的含义理解开头环境描写的作用，教学可谓顺利简洁，学生的思维也相当活跃。
实际上，这样的开头设计是头天晚上才改成的。第一稿和第二稿的开头都有教师先入为主的痕迹，考虑学情不多。因而，我在另一个班上课的时候，学生显得比较沉闷，缺乏参与的热情。下课与学生交流，没想到学生的问题却源源不断：“老师，课文为什么不直接写荷韵呢？”“老师，作者写荷韵的目的是什么……”原来学生不是没有问题，而是问题很多啊。既然学生有这么多的问题，为什么不从学生的问题入手展开教学呢？于是，我让学生把感觉困惑的问题写了交给我。在整理学生的问题时，我认识到自己闭门造车的愚蠢，他们的问题真是丰富多彩，那智慧远远胜过了教师的苦思冥想。所以，如果这堂课我还是按照最初的设计进课堂的话，效果显然是两样的。
除了课堂的开头教学，整堂课的教学重点和难点，我都是把学生的问题放在第一位，以此来引发学生的思考讨论。所以，课堂上学生参与主动，发言积极。因为这些问题经过了他们的思考，自然能说出一点看法来，有些说法虽然不正确或者不够完整，但在积极参与的过程中，他们的思维在跳跃、在碰撞，真正成了学习的主人。同时，当他们看到屏幕上自己的名字和提的问题的时候，那得意的神态，发亮的眼神，都表现出明显的喜悦之情。自己的名字能打到屏幕上，自己提的问题能得到老师的重视，这是一种荣耀，也是一种无声的鼓励。教师此刻能做的事，就是在学生不会的地方导一导，集中时间解决重点和难点问题；而对于学生能够解决的问题则一带而过，使课堂时间紧凑，提高了学习的效率。当然，要精选学生的问题，教师就要重视学生的预习指导，让学生真正能带着难题来上课，并根据教学的需要恰当地筛选和运用学生的问题，课堂教学才能胸有成竹，有的放矢。
让我的课堂更精彩论文篇十六
苏霍姆林斯基说过：“让学生体验到自己亲身参与掌握知识的情趣，乃是唤起青少年对知识的兴趣的重要条件。”事实上，教学活动是在知识和情感两条主线相互作用下完成的。知识往往通过情感功能才能更好地被学生接受内化。如我在教学小学数学教材中“除法的初步认识”一节时，我根据学生的年龄特征和心理特点，设计了这样的一幅生活情境：“今天是聪聪最开心的一天。不但因为今天是聪聪的生日，更重要的是聪聪还请来了几个最要好的朋友。我们也快去看看吧。”（大屏幕出示情境画面）。在学生兴致盎然的观察中，我继续引导学生发现问题：“咦，好朋友都来了，可是聪聪为什么愁眉苦脸了呢？你愿意帮帮他吗？”此时，学生解决问题的愿望已经变得迫不及待，内在动机已经不再是学习数学知识，而是一定要帮助聪聪的一种美好情感，知识的学习变得“不能不做”！而且这种情景的创设变枯燥为生动、由陌生变熟悉、自然美丽，激发了学生的学习欲望，使学生在积极状态下带着“乐于助人”的情感升华，全身心地投入到这个情景中，从而充分地发挥了学生的自主性和创造性，唤起学生的求知欲望，实现了“学生愿意学习”的教育教学目的和归宿，一举多得。
2．合作探究，鼓励学生创造地学。
学习数学的过程是一个探索发现的过程，是一个再创造的过程。新课程理念提倡：主动参与、乐于探究、交流与合作的学习方式，追求学生在互动的学习中不断获得成功。学生的学习只有通过自身的探索活动才可能是有效的。创造性教学表现为教师不在于把知识的结构告诉学生，而在于引导学生探究结论，在于帮助学生在走向结论的过程中发现问题，探索规律，习得方法，教师应引导学生从事观察、实验、猜测、验证、推理与合作交流等数学活动，使学生形成自己对数学知识的理解和有效地学习策略。如：教学“三角形面积的.计算”时，先让每个学生拿出自备和平行四边形和三角形等纸板学具，启发学生：“平行四边的面积我们已经会求了，那么，我们能否利用平行四边形的面积公式来推导出三角形的面积公式呢？”随后，让学生分组实验。这样，学生强烈的求知欲和创造欲就被激发出来，各小组都投入到紧张的“创造”活动之中。一种又一种推导方法在他们的动手、动脑中诞生了。既解决了相关的问题，又增强了学生的探究欲望，创新的火花也在交流的碰撞中不断地闪现。
3．一题多解，培养学生标新立异地学。
历史上司马光“砸缸救人”和曹冲“木船称象”的典故都告诉我们标新立异的构思，别出心裁的方法，无疑体现的是一种创造性的思维。研究表明，发散思维是创造性思维的核心。因此，我们必须充分挖掘一切有有利因素，设法引导学生突破常规，沿着不同思路思考，寻求多种解决问题的办法。例如，学完“亿以内数的读法”后，我给学生出了道思维训练题：“3个0和4个7组成一个7位数，使组成的数要符合下面的要求：一个0也不读出来；读出一个0；读出两个0”。拿到这样的题，学生相当活跃，每一个同学都做出了自己的答案，有的同学还把符合条件的数都找出来了。这样的题目，既重视求异，又重视求佳，大大提高了学生的创造意识，达到了在抓基础知识的同时，鼓励创新、发展思维的目的。
4．强调应用，注重学生在生活中学。
在联合国教科文组织的数学教育论文专辑中曾叙述过这样一个典型例子：我们能确信三角形面积公式一定是重要的吗？实际不然，更重要的是获得这样的思想方法，就是通过分割一个表面成一些简单的小块，并且用一种不同的方式重新组成这个图形来求它的面积值。但现行数学教材中的问题多是经过简单化或数学化了的问题，好多是与生活实际脱节的，课堂上着力培养的解题能力，也与今后实际需求脱节，以至学生的头脑中数学与实际生活经验构成了两个互不相干的认知场。因此，教师有必要先于学生善于发现和挖掘生活中的一些具有发散性和趣味性的问题，才能引导学生认识到“数学是生活的组成部分，生活须须臾离不开数学”，进而使他们养成事事、时时、处处吸收运用数学知识的习惯。例如教学面积时，明确了“面积”的概念和计算公式后，可以让学生当堂测量课桌、黑板、书本的面积，回家后，布置家庭作业量出一块地板砖的面积，然后估计自己家的客厅有多大等。这样的设计，不仅贴近学生的生活，符合学生的心理需要，而且使他们将数学知识和实际生活联系得更紧密，让数学教学充满生活气息和时代色彩，真正调动起学生学习数学的积极性，培养他们的自主创新能力。
综上所述，实施创新教育的关键是“教要适应学”。教师要大胆创新、精益求精，以培养学生的创造性和实践性为出发点，拓宽教学思路。只有这样，才能适应素质教育的要求，培养出合格的人才来。
让我的课堂更精彩论文篇十七
论文摘要：课堂组织的好坏直接影响着教学效果。
充满诱惑力的新课导入能充分激发学生的好奇心与求知欲，为理想的教学效果打下基础。
如果再配上优美的板书和声情并茂的讲解，还会使学生的学习兴趣与热情延续到一节课结束。
在授课过程中，把课堂内容与学生的生活实际联系起来，可以把学生的思绪从课内延伸到课外，给学生以美的遐想，有益的启迪。
课堂组织不仅体现在课堂管理上，更多的时候还体现在对学生的引导上。
这需从哪些方面着手呢?
一、营造活泼有序的课堂气氛。
怎样营造活泼有序的课堂气氛呢?可从下几点入手。
1.积极的课堂教学气氛的基础是良好的师生关系，因此，教师要有“幼吾幼以及人之幼”的博爱之心和公平公正的平等之心，从内心爱学生，平等地对待每一个学生。
在此基础上，教师自然会全心全意地为学生服务，教学的各个环节自然会精心准备，学生自然也会亲近老师，因而情绪高涨，思维大胆，表现踊跃。
这样师生感情自会融洽，师生之间自会默契配合。
二、积极运用有意注意和无意注意，引导学生保持良好的学习状态。
心理学认为“注意是心理活动对一定事物的指向和集中，它是心理活动的一种积极的状态。
可分有意注意和无意注意”。
1.正确运用无意注意。
无意注意没有预定目的，它往往是由周围环境的变化引起的，不是由人自觉控制的。
教师的神态、动作、语言能引起学生的注意，学生的反应也会引起其他同学的注意。
教师是一节课的导演，要能及时捕捉各方面的有利因素并巧妙地灵活运用，这样就能不露痕迹地引导学生高效地把精力集中到学习上。
但是在利用无意注意时，要注意正确运用，因为无意注意往往会干扰课堂教学，这需要教师要准确地把握学生的心理，并有应变的智慧。
三、利用中国文化引导学生。
中国文化博大精深，其功用之一是以文化人——通过学习化去人的不良习气。
把中国传统文化的智慧运用到课堂上，带给学生的将是心灵上的喜悦和行动上的自觉。
我在课堂上曾给学生讲过“聪”字，取得了很明显的效果。
我指着黑板上的“聪”字说，怎么做才聪明呢?我们的祖先早告诉我们了。
要用耳听，用眼看，用口说，所有这些都要用心。
学生们感到很有趣，立即用心去学习了。
这比干巴巴地告诉学生要多听多看多念书要强多了。
四、利用课本知识引导学生。
引导学生把课本知识和生活对接，这样既能帮助学生深入理解课本内容，又能使其感到所学的知识是鲜活的'而不是枯燥的，可以有效地帮助学生保持高涨的学习热情。
如，二年级的一篇课文中有“我爱北京，我爱祖国”的内容，我问：“祖国在哪里呢?怎么爱祖国呢?”同学们的回答五花八门。
最后，我总结：把我们的教室打扫得干干净净就是爱祖国，因为我们的教室是祖国的;自己用心学习，做个好人就是爱祖国，因为你是祖国的人;帮助你的同学邻居等周围的人就是爱祖国，因为他们都是中国人。
说完后，我又布置了下一项学习任务，原本精力不够集中的同学们也开始专心学习了。
五、用好正能量。
用好正能量要诀一：多表扬，少批评。
人体本身就是一部最精密的生物仪器，既有接收装置，又有发射装置，还有微调放大装置。
这就是人受到表扬激励时精神百倍而受到打击时萎靡不振的原因。
按时下的话说表扬就是给人一种正能量，虽然不大，但人一旦接收并放大后会表现出很强的作用。
所以教师的一个微笑，一个眼神都会导致学生情绪的变化，因此，教师要多表扬，少批评。
用好正能量要诀二：给学生一点时间诵读《弟子规》。
《弟子规》读来朗朗上口，学生爱读;内容全面，涉及生活的方方面面，对行为的指导性强，针对性强;简洁明确，好操作;切合人的本性，易深入人心，尤其能深入小学生的人心。
安排学生诵读《弟子规》，对健全孩子的灵魂，增强孩子的自制力很有帮助。
在教学工作中，我们如果做到了以上几个方面，就会有一堂堂生动活泼、具有教化人心力量的好课呈现在学生的学习中，我们的教学质量也就会有大幅度的提高。
让我的课堂更精彩论文篇十八
在新课程改革试验进行中，为了打破传统教学方法的限制，我们一直在努力改革教学方法，创造了多维互动的创新性课堂教学方法，也曾在调动学生学习主动性、突出学生主体地位、组织合作学习、促进师生互动、生生互动、激活课堂等方面做了许多改革与完善，结果确实有效地激发了学生的学习动机，让学生有了自学机会和选择的权利，并逐步学会了合作学习。可以说，课堂教学的改革使学生有了更多表现自己的机会，让他们的自主性得到了很大的发挥，这是包括品德与社会学科在内的每一门学科所取得的共同成果。
但是在看到每一门学科的共进时，我们同样要看到各学科所独有的特性：品德与社会这门课程不是通常意义上的学科课程，它是一门以儿童社会生活为基础，促进学生良好品德形成和社会性发展的综合课程。它体现了“以儿童的生活为基础”的课程理念，关注并利用儿童的生活经验，反映儿童成长的需求。因此，教育的内容和形式必须贴近儿童的生活，反映儿童的需要，让他们从自己的世界出发，用自己的眼睛观察社会，用自己的心灵感受社会，用自己的方式研究社会。教师要尽量把生活引进课堂，在课堂这个舞台拓展学生的思维空间，引导他们探究，并让他们走出课堂，走上生活舞台体验“表演”，从而真正接受教育内容和教育观点，同时生成新的个性思维。
一、关注学生生活，引入生活资源。
品德与社会的课程教学就是要把学生的生活体验作为可开发利用的教学资源引入课堂，帮助他们对生活经验中复杂的情况加以简化、浓缩、迁移、提高和升华，使孩子们的生活更具有质量、更具有意义。因此，在教学中，我们必须重视生活的价值，必须凸现生活的'气息，必须贴近学生的生活世界，努力构建生活化课程，让品德与社会回归现实生活。
例如：教学北师大版三年上册《生活中不能没有他们》时，我就抓住教材与生活的链接点，捕捉“生活现象”，从教材描述的生活片段中选取生活当中的真实事例加以分析，创设生活化的课堂情境，引导学生从自己身边的生活环境中寻找那些普通的劳动者，知道我们的生活离不开他们。如：让学生以小组形式利用课余时间注意观察清洁工、理发师、警察、教师等劳动者的劳动过程。最后把所观察到的以表格的形式展示汇报，在班级中互相交流，进一步了解这些劳动者与我们生活的关系，使学生与课程具体的内容之间建立起联系，成为道德的选择者、实践者，让他们在广泛的生活世界中提升自我。
二、强调亲身体验，内化道德认知。
品德课应该关注学生品德的发展，无论是整合后的生活、社会还是科学，教师都不能忘记品德与社会课程的核心是――引导学生学习做人。它强调的不是口头上的语言，而是更关注学生的实际行动，特别是课堂中的活动实践，使学生走上课堂小舞台，动手操作，亲身体验，运用已形成的综合实践能力来解决问题，并在实践中获得道德上的滋养。
例如：教学《友爱残疾人》这一课时，我设计了一次模拟活动，让学生试着单手穿上外衣、蒙眼走路、用手势向别人表达一件事和用拐杖走路等，让学生亲身体验一下残疾人的生活，接着我告诉学生这虽是一些简单的动作，但对于残疾人来说，是多么困难。通过角色体验，学生真实地感受到残疾人的生活是多少的不容易，他们需要别人的关心与帮助，从此，“同情和帮助残疾人”这一道德品质就会在学生以后的生活逐步养成。真实的体验丰富了学生的内心感受，促进了学生道德认知的内化，引导了学生的道德行为，使知、情、意、行在儿童道德生命成长过程中成为和谐的整体，为学生的全面发展奠定基础。
三、鼓励社会实践，提升道德素养。
由于品德与社会课源于学生的生活实际，儿童品德和社会性源于他们对生活的认识、体验和感悟，儿童的现实生活对其品德的形成和社会性发展具有特殊的价值。因此，在教学中，不能只局限于教材，教学空间不应该只局限在课堂上，而要把课堂从教室扩展到家庭、社会及儿童的其他生活空间；时间也可以在与学校其他活动或学科的配合和联结中弹性地延展；评价关注儿童丰富多彩的体验和个性化的创意与表现。这就需要我们要发挥最大的创造性，给学生更自由的空间。
例如：在教学《交通安全》这一主题单元后，我便组织学生参加社会实践活动，进行社会调查，带领学生到附近的交通要道观察人们自觉遵守交通法规的情况。由于农村交通不发达，车辆较少，因此大多数人交通安全意识较淡薄。这样，学生就能发现许多路上行人、车辆违规的行为。让学生亲历其场面，身临其境体会交通安全的重要。然后根据参加这次活动的表现，大家评一评、比一比哪个同学最遵守交通规则，在评比中树立学习的榜样，评比活动每星期一次，只要遵守交通规则的就可获得“小红花”。平时，我还经常检查督促，指导学生主动自觉遵守交通规则，使之养成良好的行为习惯。最后，我要求学生不仅自己要自觉遵守交通法规，还要向家长和熟悉的人进行宣传，使大家共同来维护良好的交通秩序。
通过走出课堂，走进生活，可以让学生拥有一个更宽广的视野，从而真正实现从课堂走进生活，让学生通过开放性的活动实践，形成良好的生活态度，形成良好的道德品质。
教育研究表明，使学生通过组织和参加与其自身生活有关的、看得见、摸得着的具体生活活动，学生所受的教育感受才能深刻，才能真正领悟到在生活实际中该怎样做才是对的，才能使他们把在学校里所接受到的教育转化为他们生活实际中所需要的实际行为，使他们在生活中发展、在发展中生活。
让我的课堂更精彩论文篇十九
对于我一位刚刚走上教育（－上网第一站xfhttp教育网）岗位的教师，有着许多经验不足的地方。不能向老教师一样的对课堂的把握如此的到位。当然我也有自己的优点：有老教师没有的朝气和活力。对于音乐这一课堂我也有着自己的一些看法。
课堂教学是一门科学，也是一门艺术，只有在了解教学对象、设计教学内容、选择讲授方法方面具有深厚的功底，才能把学生带入一种深刻、崇高和优美的艺术境界，达到师生之间知、情、意的交流、交融、交汇。
教学过程包括从学生的起点状态到测量与评价教学结果的全过程，其中的许多环节都影响着教学目标的实现。透彻了解讲授对象是科学地把握讲授内容和正确地选择讲授方法的前提条件和内在要求。讲授的内容一般由教学大纲决定，而熟悉了学生的情况再来安排讲授内容就能做到得心应手;根据不同的教学对象，增删取舍教材，讲授时根据学生的具体特点选择讲授方法，这符合因材施教的原则，也是课堂讲授获得成功的秘诀。
我是一名小学的音乐教师，小学生好动、自控能力很差，但是也有很重的好奇心。所以我们上课的时候就可以利用这一点来达到让学生集中注意力。对于不同的学生也要采取不同的方法。
其次，音乐课是一门特殊的学科在培养学生创造里方面有着其他学科所没有的优势。中国有句古语“神仙本是凡人造”，也就是说，除了智力有障碍的人外，一切正常健康的人都具有创造力，我们要求学生有创造力并不是要他们都成为天才、艺术家、科学家、发明家，而是要通过训练，培养具有创造性的思维。虽然不能象杰出人物那样有重大成果，但是有了这种创造性思维就具备了成为杰出人物的可能。所以我们在给学生听音乐、学唱歌的时候，要让学生自己充分的发挥自己的现象力。
最后，正确选择讲授方法是我们实现讲授艺术化的重要方式;在教学过程中，教材、学生都是可变目标。课堂教学时间受到限制，教学信息的`获取又呈多样性。所以应选择真正适合本课教学实际的教学法。教学方法就大的分类有发现教学法，讲解式教学法和概念控制教学法，是三种智慧技能的获得方法。对于同样的一节课各个不同的老师就有自己不同的上课方法，差异很大。但是并不是每中方法都是可行的，科学的应此我们老师要力求找到最佳的方法使学生能更加轻松、有效的学习。
以上是我的一些心得和体会，不足的地方望给予指正！
让我的课堂更精彩论文篇二十
我们都说：有个好的开端，就相当于成功了一半。而对于一节课来说，尤为重要。可是，要真正做到这一点，真的是件很不容易的事。因为一堂课仅有45分钟，还要做到两个“五分钟”，那么如何设计一个精彩的导入，尽快吸引学生注意力，确实值得我们好好思考。
刚刚参加工作，什么经验也没有，跟那些老教师比起来，还差得很多。但是，每一堂课前，我都在导入上花了大量精力，虽然还有很多不足，可是，跟最初比起来却进步了很多。并从中总结出了几点，如下：
课堂引入一定要注意知识的相关性、启发性、趣味性和简明性，先把我的几次课堂引入摘录如下：
一、引用其他学科知识法。
比如，在导入序言的时候先问学生：大家说，推动社会发展的第一产力是什么？因为这是初中政治学过的，所以学生很快回答出是科学技术，并且很好奇，上化学课怎么讲政治呢？然后我又话题一转说：化学作为一门自然学科，也是属于科学技术的一部分，那么它在社会发展中起到什么作用呢？美国著名的化学家、诺贝尔奖获得者西博格教授说过这样一句话：化学―人类进步的关键！这也是我们这节课的主题。那么为什么这么说呢？学完这节课，大家就会有一个全面的认识。然后顺利进入主题。
二、联系实际，找最新话题。
在讲化学反应中的能量变化时，我是这样导入的：大家说，奥运会在哪召开？（北京）那么有没有同学看过开幕式的现场直播？一提到这，有同学特别兴奋，然后我赶紧控制局面：看过的同学肯定都有一种感觉，那就是“宏伟壮观”！尤其是熊熊燃烧的奥运圣火，成为整个世界的焦点！而这一切，都是我们化学的功劳！那么我们的贡献是什么呢？大家看第一章的题目是什么？（化学反应及其能量变化），这样的引入很容易吸引学生注意力。
三、质疑解惑法。
这种方法是指教师根据教材和教学目的，通过从旧知识或从生产生活中提出与新课有联系的，又富启发性的问题。使学生产生好奇、怀疑、困惑、矛盾的.心理，激发学生学习的内动力。如：学习钠一节时，我先给学生设计了两个问题。
1.如果把一个铁块放到水里，会怎么样？（沉到水里，这是学生都知道的）。
2.那么有没有不沉的金属块呢？（学生很惊讶，因为生活中很少见到）。
3.我们知道“水火不容”，那么水一定能够灭火吗？（学生也很惊讶，因为生活中我们一般都是用水来灭火。）。
对问题2、3，学生们议论纷纷，答案不统一，引起了争议。于是我就势说，要想知道答案，听完这节课，一定能找到答案！于是学生们就抱着想了解个究竟、不服输的态度随我一同走进新课大门。
四、以旧引新法。
例如，（碱金属元素）一节的新课引入，就可先复习已学过的钠的化学性质，然后指出钠是一种碱金属中最有代表性的元素，其他元素都和它有着相似的化学性质，本节课就来学习碱金属的化学性质。这样，由于学生有钠的化学性质作基础，学起新知识来就很容易，教学效果很好。这种方法是在引入新课时引导学生复习与新知识相关的旧知识，把新旧知识联系起来，从而启发学生运用已经掌握的知识去学习尚未掌握的知识，即从“已知”过渡到“未知”的一种引人新课的方法。这种引入方法符合学生的认识规律，可收到“得来全不费功夫”的效果，是一常见而实用的方法。
五、实验引入法。
化学最大的特点就是实验，很多化学实验具有非常奇妙的现象，它是激起学生兴趣的最有效的手段。比如我在讲（钠的化合物）时，一上课我就说：上课之前先给大家表演一个小魔术，一会我给棉花施加魔法，不用火柴就能点着。同学们都不信。于是我故作神秘的让他们闭上眼睛，然后睁开，用一个玻璃管对着包有过氧化钠的棉花团吹气，不一会，只听“呼”的一声，棉花着了，全班同学惊叫起来，都急于知道是怎么回事。为什么一吹气棉花就会燃烧呢？我就因势利导，引出这就是我们这节课的学习内容――过氧化钠。
六、直观引入法。
直观教学有利于学生形象、生动地理解教材，有利于学生在获得丰富的感性材料的基础上开展积极的思维活动，正确形成概念。因此，在引入新课时，可通过展示实物、模型、图表等直观教具来引入新课。在讲（碳酸钠和碳酸氢钠）时，我就通过展示药品，让学生观察颜色、状态、闻气味，这样来引入新课。
当然，引入新课的方法是多种多样的，远远不止上述我所利用的这几种，但是只要我们精心设计，利抓住学生的心理，用有限的时间恰到好处吸引住他们的注意力，就能不断地提高课堂教学质量。
以上只是我从教工作以来的一点肤浅的经验总结，还有很多不成熟的地方，希望各位老师能够批评指正，并加以指导和帮助。
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