读后感是读完一本书或一篇文章后，对其中所触发的思考、感受和体验进行总结和概括的一种文字表达。如何写一篇较为完美的读后感是很多读者关心的问题。以下是小编为大家收集的读后感范文，希望对大家的写作有所启发。
牡丹也者读后感篇一
《牡丹亭》全名《牡丹亭还魂记》，与《紫钗记》、《邯郸记》和《南柯记》合称“玉茗堂四梦。
故事写的是南安太守杜宝的女儿杜丽娘，冲破约束，私出游园，触景生情，困乏后梦中与书生柳梦梅幽会。从此一病不起，怀春而死。杜宝升官离任，在女儿的墓地建造了梅花观。柳生进京赴试，借宿观中。他在园内拾得杜丽娘殉葬的自画像，认出是此女子便是那个曾在梦境中与他在牡丹亭畔幽会的女子。夜里杜丽娘向柳生说出原委，并求柳生三天之间挖坟开棺。柳生依暗示掘墓开棺，杜丽娘起死回生，两人结成夫妇，同往临安。杜丽娘的教师陈最良看到墓地情况，柳生又不辞而别，就往临安向杜宝告发柳生盗墓之罪。柳生在临安应试后，恰逢金兵南侵，延迟放榜。安抚使杜宝在淮安被围。柳生受杜丽娘嘱托，送家信传报还魂的喜讯，反被囚禁。金兵退却后，柳生高中状元。杜宝升任同平章军国大事，拒不承认婚事，强迫女儿离异。纠纷闹到皇帝面前，才得到和解。
杜丽娘是南安太守杜宝的独生女，从小就被灌输封建礼教知书达理的思想。但残酷的封建礼教根本无法束缚到正值青春期的她。一首《诗经·关雎》便惹动了丽娘的情思，她并不认为这是宣传什么儒家礼教的作品。而认为这就是一首恋爱诗，是一首撩动了无数少女春心的诗歌。而久困闺房的丽娘更是在家里后花园那大好春光的感召下，动了访春之情。这说明了呆板的封建礼教根本无法束缚住人类与生俱来的情欲，从而更加揭露了当时程朱理学”存天理、灭人欲“的虚伪和残酷。
虽然杜丽娘的行为与当时社会有许多不符，但这并不影响作品的情节发展。作者也便是通过“大家闺秀”的她做出不是大家闺秀的行为而来阐述作品的主题思想。
读完作品，我不得不被杜丽娘的勇敢，坚持与真情所感动。一首“墙内秋千墙外道，墙外行人，墙内佳人笑，笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”是他们最初的邂逅。而后花园一梦之后，丽娘便相思成病，一病不起乃至天逝。而在现实中，杜丽娘与柳梦梅至始至终压根就没见过面，更别谈什么真爱了。那又是什么导致了丽娘伤春而逝呢，难道就真的是那一个梦吗?不，不是的。梦境或多或少加速了悲剧的产生，但梦境紧紧是促成悲剧的一个道具，而不是主要原因。试想在如今21世纪的我们有谁会因一个虚幻的春梦而相思死去呢?如今一见钟情的几率都小的可以忽略，更别谈什么为梦怀春而死了。而在杜丽娘那个年代，在那个真情被压制，人性被束缚的年代，这或许不过就是一个再也寻常不过的事情罢了。
在古代，女子必须三从四德，大门不出，二门不迈。经常就躲在自己的闺房中绣花练琴作画。在出嫁之前见到的男人估计也就他父亲，兄弟，再有也就是家丁了。那么偶然间突然见到一个与她没有血缘关系的而后风度翩翩的男子，有几个能不一见倾心的。而严酷的教条根本不允许这种私订终身的事情发生。但往往物极必发，越加以束缚，就越能激发人性去挑战。就说今天，男女平等，见到异性的机会多了，社会也开明了，很多人都能在寻寻觅觅中找到自己的另一半而幸福快乐的生活。又怎会有那么多抛弃家庭而私奔的悲剧呢。
所以说到底，就是封建礼教无情的压抑了人性，造就了无数悲剧的产生。
再有的感触就是杜丽娘的真情了。虽然仅仅是一梦之缘。但也无法浇灭心中那被烈火燃烧的情思。天逝之后，她冲破重重困难，终于见到了柳梦梅。而冲破这些困难那是需要多么大的勇气与多么坚定的毅力。都说爱情是有期限的。而丽娘当了三年的鬼魂，却仍然对梦梅念念不忘，历经千辛万苦才得以圆梦。而现今又有多少异地情侣因忍受不了时间和空间上的距离而选择分手，成为陌路人。我想说的是在今天我们勇敢追求爱情和幸福的同时，请不要轻易放手，爱情总是需要坚持的。
牡丹也者读后感篇二
《牡丹亭》是汤显祖的代表作，也是我国戏曲史上浪漫主义的巅峰之作。此剧通过对杜丽娘和柳梦梅之间至死不渝的爱情的展示，表达了饱受封建教条束缚的人们突破封建思想与礼教的束缚，追求自由与解放的朦胧愿望。
从剧情上来看，《牡丹亭》表达的是一个“古老”的主题，那就是爱情与现实的矛盾。不过在此剧中，它所反映的现实具有特殊的意义，即是为明代统治阶所极力倡导的宋明理学中的思想枷锁和封建礼教制度。杜丽娘对美好爱情的向往是一种天性，尽管她身居闺阁，但仍会不自觉地产生强烈的思春情愫，并最终获得了自己的爱情。此剧的意义就在于用形象化的说法肯定了人之爱的合理性，并对理学枷锁和礼教制度提出了批判，并特别突出了人之情与教之礼之间的冲突，表现出了理学枷锁和礼教制度的不合理性。
从思想性上来看，《牡丹亭》一剧表现出了以往戏剧所无法匹及的思想高度和社会特征，它不再局限于反对父母之命、媒妁之言的范畴之内，而是明确地提出了要求思想解放和个性解放的口号。所以剧中的男女主人公可以为爱而生，也可以为爱而死，这便赋予了爱情不可战胜的力量，可以超越生死。因此，剧中的杜丽娘才成为我国文学史上一个光辉夺目的人物形象。她的死即是当时社会男女道求爱情的结果，同时也是当时社会青年男女摆脱理学、礼教束缚的方式。
从艺术特色上来看，《牡丹亭》表现出了典型的浪漫主义特征，它通过“因梦而死”、“死而复生”的夸张情节表现出了理想与现实之间的矛盾。杜丽娘因读《诗经》中的爱情篇章，而激发了自己对美好爱情的向往。但是在现实的环境中，她的情感理想几乎是不可能实现的。于是，作者虚构情节，让她在梦中或以魂游的方式实现了这一切。比如她耳听母亲的唠叨，却在梦中幽会柳梦梅。又如她在鬼差面前诉衷肠，并打动了鬼差让她寻情郎，但在还魂之后，他的父亲却竭力阻挠她与柳梦梅的结合。作者通过现实与虚幻的强烈对比，突出了现实与理想之间的矛盾，同时也反映了封建社会女性对自由幸福的向往。
《牡丹亭》全剧多用抒情手法表现人物情感，所以品读此剧更如品读一首首抒情诗。尽管以诗入戏的手法在我国戏曲中由来已久，但《牡丹亭》在这方面表现得尤为突出。此外，剧中的宾白也饶有趣味，不仅有着北曲的泼辣沉重，同时也有着南词的清隽秀丽。剧中男女主人公倾诉情愫多用南词，而描写斗争、鬼怪则常用北曲。
《牡丹亭》辞藻奢华、浪漫驰骋，但也未能从本质上跳出“发乎情、止乎礼”的传统。尤其是杜丽娘还魂之后的情节，更是遵理从礼，没有表现出彻底的以情代理的`思想。但总体而言，它敢于对抗封建保守思想，倡导自由、解放，有着积极的进步意义，在我国戏剧史上占据着先行者的地位。
牡丹也者读后感篇三
《牡丹亭》这本由汤显祖创作的小说，语言细腻，文辞华丽。文中女主人公杜丽娘一个有着聪慧之姿，落雁之貌的女子。一日在丫头春香的怂恿下决定去游园，游园前还打扮了一番。打扮本是为人看，但她说“恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧。则怕的羞花闭月花愁颤。”又怕被人看见。这确实是青春期少女很典型的心理状态。“不到园林，怎知春色如许”，春天的大自然唤醒了她的青春活力。她生活在笼罩着封建礼教气氛，几乎与世隔绝的环境中，眼睁睁地看着青春即将逝去，她却无能为力，不由自主，只好把炽热的感情压制在心中。带着无限的伤怀杜丽娘回到了自己的闺房，不一会就觉得乏了，伏于案几上，昏昏沉沉的睡去了。正因为这一睡，改变了她的命运，在梦中他梦见了一英俊潇洒的少年郎，两人情意绵绵，私下定了终身。在那之后丽娘因情而病，因病而死，真是莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。丽娘死后葬于梅花树下，虽在冥界仍不忘寻觅梦中情郎，历经千般苦难，终得大团圆。
牡丹也者读后感篇四
用了三个多小时，写了46条笔记。
[旦]是女主杜丽娘，杜太守的独生女。集美貌与才华于一身。某一日，游园时，在梅树下熟睡，梦见一个秀才，秀才让丽娘写诗，丽娘还没写出来，突然被秀才抱到牡丹亭……落花惊梦，杜丽娘惊醒，却是一场春梦。然后就得了相思病，一病半年，郁郁而终。临终前写了一首诗（就是梦里秀才让她写的诗）把诗放在太湖石下。
杜丽娘到了阴间，阴司说因色而亡，来生贬去花柳间。阎王查明真相，却是因梦而亡，决定给她一个机会，去阳间找秀才。
那秀才就是[生]，唤名柳梦梅。进京赶考，路上宿于一庵（是杜太守为亡女立的庵），看到了杜丽娘的诗和画像，得知就是梦里在牡丹亭欢好的姑娘。也得了相思病。夜夜梦中唤丽娘。此时丽娘已经亡故了三年，是个鬼魂，遇到了梦中的.秀才，与他相认，夜夜欢好。让秀才发誓会娶了她，然后才告诉秀才，眼前人是鬼魂。
需得还魂。
哇，这个还魂的药方......
先不说药方。秀才去挖了杜丽娘的坟，打开棺材，喂丽娘吃了还魂丹，丽娘果然活了。
这个还魂的药方是男子的裤裆烧成灰，服下......
总之，这个杜丽娘活了。日子快到了，秀才进京赶考。期间杜丽娘遇到了母亲，两人相认的场景也是够害怕的。
总之男主柳梦梅考上了状元，和女主幸福的生活在一起。
就这么一个故事。
除了华丽的诗词，没有什么可取之处。啼笑皆非的故事情节。我还顺便去搜了一下别人的读后感。都是什么浪漫的爱情故事，什么冲破封建礼教，什么追求爱情，坚贞勇敢，不敢苟同......
牡丹也者读后感篇五
翻开这书前，我还一直没有分清主角是杜丽娘还是杜十娘，就像幼时把《长门赋》当成《长恨歌》一样。但待我叹同为佳人，杜丽娘的命诚然比陈阿娇和杨玉环好些，柳梦梅没像汉武帝那样因鬼神之事冷落丽娘;杜丽娘纵然因感伤柳生离魂，总好过马嵬坡赐死。
纵观丽娘游园、离魂、惊梦、还魂……这系列多舛的经历，才子和佳人到底求成正果，至最后柳生高中，杜宝阖家团聚，也算个完满的结局。戏曲的编者在安排人物角色时就隐隐决定了最后结局。柳生才华横溢，风流随意，以致张榜报喜的人们找状元郎左右不得，却发现他正被杜相吊起痛打，令人忍俊不禁。陈夫子腐朽村儒，降于敌寇又以宋使身份招降敌寇，彻头彻尾尴尬好笑;杜老相顽固倔强，痛打状元女婿，抵死不信女儿死后还魂;杜老妇人仁慈爱女，早早与女儿团聚，共享天伦。万事皆因丽娘游园因春感思，花神引柳生入她梦境开始，以二人佳偶天成做尾，环环相扣。
死后复生这种事在古代戏曲小说中并不少见，《长生殿》中就可见一二，它看上去就像网络小说里的穿越。两种创造出这类奇特情节的作者都有他的无奈，试想杜丽娘作为一位侯门绣户，连后花园都不让逛的千金小姐;柳生作为一个无权无势的岭南秀才，纵使他们缘定三生，二人相识、相会，以及后来喜结良缘都是不可能的事。在封建礼教的层层束缚下，除了这种特殊情况，发展出来的极端产物(死后还魂)，一个作者无论再怎么妙笔生花，也无法让柳生和丽娘的爱情深得人心。如红楼梦里史老太君看戏时曾批道：那些故事原本滥俗，满纸富贵人家，书香门第的小姐，知书达理，才貌双全，如何见了人家男子便不顾父母，私奔而去。况何曾大户小姐，身边只一个丫头，便是我们这样人家也不至如此。
不过，王实甫写的就比网络小说一干人等想过百倍，游园感伤，斯园，斯柳，无可奈何之时，“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”、“则为你如花美眷，逝水流年，是答儿闲巡遍，在闺阁中自怜”，比之“一道闪电，当xx再度睁开眼睛，她的世界已完全颠覆”何其太韵，同为男女主角相逢做引(一离魂，一穿越)，但前人丝毫不应付读者，寥寥数笔，带出千古绝句。今人却只想草草交割，赶紧进入正文。细节决定成败，在开头，已大势已去。
词句纵妙，但原本认为元戏曲杂剧，明清小说已过了它的`朝代鲜有人问津，不过，看众篇穿越文，都少不了都套用《牡丹亭》、《红楼梦》原句，为人物润色，他们文章好坏还在其次，看有很多人也和我一样喜爱，甚是开心。
经典不管过了多久，仍是风华正茂，如秋霜中一枝傲菊，独立不败之地。
牡丹也者读后感篇六
牡丹的嫁接繁殖，依所用砧木的不同分为两种，一种是野生牡丹;一种是用芍药根。常用的牡丹嫁接方法主要有嵌接法、腹接法和芽接法三种。
嵌接法用芍药根作砧木，因芍药根柔软无硬心，容易嫁接，根粗而短，养分充足，接活后初期生长旺盛。如用牡丹根嫁接，木质部较硬，嫁接时比较困难，但寿命较长。嫁接的时间一般是每年的9月下旬至10月上旬为最佳时间。其砧木是用直径2-3厘米、长10-15厘米的粗壮而无病虫害的芍药根。
腹接法是种高接换头改良品种的方法，它是利用劣种牡丹或8-生的药用牡丹植株上的众多枝条，嫁接成不同色泽的优良品种。嫁接时间为7月上旬至8月中旬。先选择品种优良、植株肥壮、无病虫的牡丹植株，剪取由地面发出的土芽枝，或当年生的短技长5-7厘米，最好是有2-3个壮芽的短枝作接穗。接穗上留一个叶柄。选好接穗后，在接穗下部芽的背面斜削一刀，成马耳形，再在马耳形的另一面斜削成楔形，使嫁接后两面都能接角到木质部和韧皮部之间的形成层组织，才易成活。牡丹腹接前后，除在雨季不加灌溉外，应保持植株正常生长的适宜湿度。芽接法是牡丹繁殖和培养多品种，多花色于一株的有效方法。
芽接法在5-7月间进行。嫁接时以晴天为好。其方法有贴皮法和换芽法两种。贴皮法是在砧木的当年生枝条上连同木质部切削去一块长方形或盾形的切口，再将接穗的腋芽连同木质部削下一大小和砧木上大小、形状相同的芽块。然扣迅速将芽块贴在砧木的切口上，用塑料绳扎紧。换芽法是将砧木上嫁接部位的腋芽连同形成层一起去掉，保留木质部上完整的芽胚，然后用同样方法反接穗的腋芽同样剥下，迅速套在砧木的芽胚上，注意两者应相吻合，最后用塑料绳扎紧。嫁接后的植株应及时浇、松土、施肥，促其愈合。
牡丹也者读后感篇七
红牡丹是出自林语堂的一本小说，讲述的是一个名叫牡丹的女子在封建式婚姻下丧夫后发生的一系列的事情。
作为生在封建年代的女子，牡丹枉为其名，她的确是像牡丹一样与众不同的女子。开头，牡丹与她那个毫无感情的丈夫阴阳相隔后，牡丹并没有表现出像是遵守妇道的女子一样哭泣哀涕。即使是在丧礼后的嚎啕大哭，也是哭自己的未来，悔自己的青春。不难想象，这样性格的女子必定不是遵循安稳，后面的故事讲述的绝非离开她骨子里的一股不受时代所束缚的自由之恋。她既欢喜又担忧，欢喜的是与她的青梅竹马金竹可以相见相爱，不再饱受远距离相思煎熬之苦；担忧的是自己不甘沦为情人角色，又比较着金竹与自己所付出的爱是否对等。读到这里，我不禁怜悯着女性的脆弱。无论是小说中的牡丹，还是现在的女性，对于在爱情中渴望被爱的脆弱，其实大同小异。牡丹想着可以不顾一切的投身爱情，却无法让被爱着的那个人变得与自己那样同样勇敢，同样不顾世俗，抛弃一切。这也许是女性天生的脆弱敏感，但也许又是社会上赋予男女不同角色的原因，男人需要担起家庭的责任，也需要保卫他的野心，责任太大，顾虑太多，不顾一切谈何容易。
牡丹虽然担忧，但还是想见金竹，在她寻找金竹的过程中，她遇到了儿时崇拜的对象，她生命的第三个男人，梁孟嘉。他们擦出的爱火，让我感叹命运的巧妙。在牡丹犹豫不决的时候，恰好出现了一个弥补她空白时期的`男人，选择不与金竹在一起，也许对于她来说是个解脱。解脱她陷在做金竹的长期情人这样尴尬境地的泥潭里，何尝不是个好选择，好未来？但是与梁孟嘉在一起，也不是高枕无忧，烦忧事一了百了。与梁孟嘉在一起就要面临着同系同姓婚姻的问题。但在金竹与梁孟嘉当中选择，牡丹始终选择的是梁孟嘉。换作绝大部分女性，我想也多数会选择梁孟嘉，毕竟将自己的未来托付在一个不确定的人的身上，这样承受的风险，不是每个人都甘之如饴。
选择梁孟嘉后的牡丹，刚开始算是安稳，但性格始终会跟随着一个人并影响其一生。牡丹终究是耐不住寂寞的女子，她与傅南涛私恋了，好似昨日同堂兄梁孟嘉的山盟海誓都随风消逝一般。傅南涛也是有家室之人，因此后来的杀妻之事使傅南涛入狱，受此阻碍，牡丹和傅南涛才没有及时相守。此后牡丹得知金竹病重消息，前去探望，在轮船中又与一位大学生谈爱共眠。读到此时，改变了我对牡丹这个主人公她带有的新时代女性气息的看法。她拥有勇敢，拥有美丽，拥有自信，但没有拥有专一，拥有耐力。我甚至认为她只不过是为了给她寂寞的时间填满激情，她的寂寞在生理和心理都强烈的散发着，她多情的影子里隐藏着什么，到底什么才是她真正想要的，我找不到答案。
再后牡丹遇到叫安德年的诗人，觉得他颇似文君相如，又开展一场热恋，此刻，我看到了她这次的相爱与前面的热烈有所相同，又有所不似。同的是她依旧热烈，不同的是她的心多出了安稳。她的情路似乎注定坎坷，想要安稳厮守时，安德年遭遇丧子，其妻悲痛万分，牡丹不忍心看到其妻陷入绝境，而后斩断情丝分手隐居。牡丹的再一次退缩，让我反思到她其实并不是真的不顾一切，她至少顾及了别人的悲痛之心。又或许，经历了前面这些男人，让她多了些顾虑，少了份冲动，她的爱情也不再是单纯的只为自己，而是受着他人情感的左右。
隐居小镇的牡丹，扫尽铅华，归真返璞，教书为业。不料遭盐商绑架，()梁孟嘉与安德年两旧情人随船赶救，牡丹最终逃离匪窝。此时的牡丹已然看淡世间，不求热烈只求安稳。后遇傅南涛刑满出狱，约定成婚，遂此书告结。
谈到牡丹的几段之爱，我不得不为她不能与梁孟嘉相守而感到惋惜。梁孟嘉对牡丹始终带着情分，但在相爱的时间里，两人想法却有所偏离，需要的东西也不尽相同。梁孟嘉想要细水长流的平淡，牡丹却要着轰轰烈烈的情爱，这或许是年龄的原因，也许是性格使然。看到梁孟嘉前去营救牡丹之刻，再读到梁孟嘉与牡丹的妹妹素馨相爱相守投身于平淡生活之时，我的惋惜就在于此。若在梁孟嘉想趋安稳之时牡丹也跟随相守，也许结局可能就变得不一样了吧，这也许也是错误的时间遇见对的人的一种阐释吧。
《红牡丹》最后的结局也带给我很多想法。人最终还是离不开安稳。有的人经历风雨一生，在他入土归安的那刻，他也终究走向安稳，有的人一直平淡一生，他是较早选择安稳。爱情的轰轰烈烈最终也是敌不过细水长流，一时的热烈可能给我们带来了欢喜，但一时的欢喜迎来后来无限的落寞。年轻的爱情环抱轰烈，承载欢喜，才显得那么刻骨铭心，但更多时候，我们想要一份结果，想要维持这种欢喜，不是仅凭一时冲动，而是要有经得起等待的心。最终能承载爱情的水，都是一条安稳的河。
牡丹也者读后感篇八
历史目睹了历史的兴衰荣辱，历史目睹了三足鼎立，历史目睹了自刭乌江，也目睹了改朝换代的缱眷残留。历史无语，但从历史眼角滑落的泪中，映射出历史的“寡“者，那就是历代的君主。自称寡人，寡德之君，实以自谦。然而他们所寡的仅仅是德吗？非然也。
寡人没有朋友。“伴君如伴虎”，是朋友就要以诚相待，无话不谈，但说不好就要人头落地。”草梗横喉“的童趣却引来朱元璋的痛杀。是君主就要心怀天下，维护君权，为此而抛弃朋友。太子丹和赢政的友谊从赵国再到秦国，而当他们站在对立的战壕时，那份童趣的友谊湮灭了，消逝在历史的掩卷中。“桃园三结义”，斩白蛇，抗“黄巾”，过五关斩六将，进出魏军而不顾己。“潸然历史心茫茫，友谊还看关云长”。三足鼎立时的那段友谊另人感动。但是，那时的刘备还不是“寡人”，谁能预知刘备一统天下后的情况呢？说不好三人为争皇位而互相残杀，落个历史笑谈。
寡人没有亲信。曾经的共商国是，曾经的贴心之腹，曾经的深信不疑，几句谗言，几番挑拨，怒而杀人，满门抄斩，岂部哀哉！抗金名将死于精忠报国，长孙无忌的“老臣心”破碎于亲王的道听途说，“两朝开济”的比干竟死于自己的亲侄子手中。读史人的泪如小溪流淌于历史，“三十功名尘与土，八千里路云和月。”坚信不疑的堡垒经不住流言的轰击，哀如斯，很如斯！
寡人者，寡也。“君权神授”的他们独享那份自创的悲凉和寂寞。他们可以抛弃自己的爱妃置之于荒凉的大漠中，“和亲”带给昭君的是无尽的痛苦和悲怆，却带给她国家暂且的安乐。把“君权”的尊严压在少女羸弱的肩膀。
可怜的君主们，你们是如何熬过孤寡的痛楚，你们就不可望寻求人生的真谛吗？也许只有那“龙居之处”方享人世之百味，体会人间之冷暖。“采菊东篱下，悠然见南山。”品一壶清茗，赏一方美景，和自然对弈，和鸿鹄歌唱。“酹酒千撙尚显少”，心中没了打拼杀戮，却多了人生。
听到月亮流泪的声响了吗？那是孤独者的哀泣；听到花开的声音了吗？那是寡人寻求不“寡”的希冀。把秦砖汉瓦和孤寂一起埋葬，把功名利禄和猜忌一齐冲走，让历史充满“不寡”的绝响，响穷四方！
牡丹也者读后感篇九
编剧张天辉和阳建军曾到贵州采访新闻原型人物，意外得知一个月前已有导演来采访过。这位导演就是据此新闻拍成的《人山人海》获得威尼斯电影节银熊奖的蔡尚君。
刘烨在该片中首次尝试用云南方言演出。在拍戏前的一个半月时间里，他一直在跟曹保平的一个云南学生学习方言。
片中刘烨的造型邋遢，胡子拉碴还有高原红，对此他也笑称，希望大家能够更加重视他的演技，而非容颜。
影片片名和五个小标题的字体都是取自被称为“滇中双爨”的《爨龙颜碑》和《爨宝子碑》。而该片的拍摄地点也在云南。
牡丹也者读后感篇十
绿艳闲且静，红衣浅复深。
花心愁欲断，春色岂知心。
【赏析】。
王维深通佛理，所见之物皆有禅意，就是看到倾国倾城的牡丹，与别人看到的东西也全然不同。“绿艳闲且静，红衣浅复深”，诗的前两句是对红牡丹的外貌描写，一个“静”字，一个“深”字，把牡丹带入了一种禅意之中，瞬间脱离了世俗的风气。同写牡丹，这也是王维与刘禹锡等人的不同之处。
“花心愁欲断，春色岂知心”两句，不同于刘禹锡的“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。牡丹具有曼妙的姿色，百花中能享有独特的待遇。在王维的眼里，红牡丹是哀伤的，是忧愁的。它的花心凋零欲断，内心愁苦不堪，虽然在别人看来，牡丹是娇艳的，它姿容娟秀，清香万里，令百花失色。可是春天不能永驻，牡丹的美丽也不能长久，所以它的是愁苦不堪的。后两句的忧，与上两句的美，形成鲜明的对比，给人很强的震撼。
这首诗以美人喻花，以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得楚楚动人。作者没有明言春光易逝，红颜易衰，却让花儿自愁自哀，自伤自叹，更有一种凄苦的情味在里面。全诗把牡丹花写得有血有肉，意境上神化和形象化，是一首的咏物诗。
这首诗写于作者的晚年，安史之乱的前夕，诗人在诗中描写牡丹红颜欲晚的同时，也寄托自己年华已逝的感慨，亦或已经预感到当时的世道，太平之日不久矣。
扩展阅读：王维的部分诗作。
《山居秋暝》《送邢桂州》《鸟鸣涧》。
《使至塞上》《竹里馆》《辋川闲居赠裴秀才迪》。
《九月九日忆山东兄弟》《汉江临眺》《送元二使安西》。
《鹿柴》《相思》《终南别业》。
《归嵩山作》《终南山》《过香积寺》。
《送别》《酬张少府》《送梓州李使君》。
《青溪》《渭川田家》《西施咏》。
《送綦毋潜落第还乡》《杂诗》《辋川别业》。
《送别》《秋夜曲》《从岐王过杨氏别业应教》。
《和贾舍人早朝大明宫之作》《积雨辋川庄作》《送张五归山》。
《早春行》《洛阳女儿行》《老将行》。
《桃源行》《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》。
扩展阅读：王维的影响。
王维的山水诗大都写于后期，与前人比较，他扩大了这类诗的内容，增添了它的艺术风采，使山水诗的成就达到前所未有的高度，这是他对中国古典诗歌的突出贡献。其中，写乡村景物和农家生活的田园诗充满着牧歌情调，表现他闲逸萧散的情趣和恬淡自适的心境。如《渭川田家》，《春中田园作》。更多的作品着重写农村美丽如画的风光，《新晴野望》：“新晴原野旷，极目无氛垢。农月无闲人，倾家事南亩。”《山居秋暝》写暮雨方霁，山村呈现的美景。王诗中那些描绘大自然幽静恬美的山水诗具有更高的审美价值。如《青溪》：言入黄花川，第每逐清溪水。随山将万转。趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾没菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川淡如此。请留盘石上，垂钓将已矣。
通篇以心照水，用水衬心，物我融成一片，反映一种内在的对美的追求。但有些山水田园诗着力渲染空寂意境与落寞情怀。如《竹里馆》、《辛夷坞》情走淡薄，旨归静趣。这无疑会对后世山水诗产生一定的消极影响。
王维具有多种才艺，不同艺术相互渗透对其诗歌产生了深刻的影响。他以画入诗，使其山水诗形成了富有诗情画意的基本特征。
王诗语言含蓄，清新明快，句式、节奏富于变化，音韵响亮、和谐，具有音乐美。总之，王维的山水诗无论从诗的题材内容，还是诗歌的艺术丰采上都对后世诗歌产生了深远的影响。
牡丹也者读后感篇十一
1、之前是演戏,这次是真的.
2、长痛永远比短痛恶毒.
3、长得丑来得早是应该的;长得帅还不迟到,这就更让人感动了.
4、咱们的路真的很难走,没有你我走不下去,你不看着我,我笑不出来,小货色没有看到他爸爸有多棒我不情愿,你不要认为你走了,我就没有了累赘,没有你,我撑不下去.你记得吗?你许可过我,只有我一喊方镇东,你就会过来.
5、在时间面前,所有的承诺都是苍白的.
6、在上帝肯向人类揭示未来之日到来之前,这两个词就含括了人类的全部智慧——等待和希望.
9、一个没有未来的人很难想象他会忠于爱情.
10、谢谢你让我脚踏实地的活在你的生涯里头.
11、想不到你们香港的女人,挺有情有义的……。
12、香港的驾照在这能用吗?
13、相爱的人在一起,就不会觉着苦.只有在你身边,不再让你孤单.
15、我一个人,可以从香港去台湾,去上海,去北京……。
16、我演过警察把你抓了对吧.
18、我想吃个苹果,图个平安.
19、我没事,我没有男人,没有钱,仍是可以活得很好.
20、我会天天记下方镇东对我有多好,他不必怕会忘却,由于我全体都会帮他记下来.
21、我会每天记下方镇东对我有多好,他不用怕会忘记,因为我全部都会帮他记下来。
22、她是我正牌女友,我不想连累她所以一切我一个人来扛.
23、如果我要是死了,最难受的就是我妈了.
24、如果我明天就死掉的话,我会因为我今天见到你,而认为无憾……。
25、人和人的命怎么就那么不一样呢?
27、其实吾先生,我挺佩服你的.
28、你怎么不扮黑猫警长啊.
29、你是手下败将,没有必要垂死挣扎.
30、你能不能好好说话.
31、你们香港来的,不会那么当真吧?
32、你们的规矩我真的不大清楚,我只是大哥电话.
33、你不是会忘记吗?反正你会忘了我,我们只有现在,不是吗?
34、你不当演员可惜了.
35、泪水已融在笑容里.
牡丹也者读后感篇十二
吾闻求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源。蕲已之得者，必积其德义。源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而蕲已之得，吾虽愚拙，知其不可，而况于众人者乎？惟有德而得。
老子云：“小德小得，大德大得。”唐太宗识得鸿蒙天地，以十思宏兹九德，行为世范，坤厚载物，德合天疆，终而得天寿，得太平，得人和，得贞观之誉也。假若太宗与商纣无异，酒肉池林，荒淫无德，横征暴敛，则天所不覆，地所不载，无论所得矣。由是观之，德之于人大也，如木之有根，如灯之有膏，如鱼之有水，如农夫之有田，如商贾之有财。木无根则槁，灯无膏则灭，鱼无水则亡，农无田则饥，商贾无财则贫，人无德则碌碌而无所得焉。先哲有言曰：“名不正则言不顺，言不顺则事不成。”今余欲改之：“德不正则行不顺，行不顺则得不成。”
“吾闻之，唯厚德者能受多福，无德而服者众，必自伤也。”《国语》如是言。而今有冒天下之大不韪者，郭美美也，冠已以中国红十字会总经理之名，虚张声势，意欲得众人之歆羡追捧，然则反其道，屡遭鄙夷唾骂，大可轩渠哉！其亦伐根以求木茂，塞源而欲流长，无德而望有得，卒自伤也！嗟呼！德乃得之本，先已之德而得，而后自强不息。
然有德未必有得，无德也未必无得。何出此言也？乏善者，吾见之甚矣。寡德者，吾习之以为常矣。然则乏善寡德之行，毋为者何，惑矣！得者，天时地利人和之所共也。顺天之时，获地之利，与人之和，而非德而得。有德之人执左契而不责于人，无德之人司彻无亲，常与德人，或德天独厚，或得天独厚，如是而已。
德乃得之始，得乃德之成。古之众人因德而名垂青史者不乏其人，因得而身败名裂者史亦不乏书，然则何时而得焉？风霜雨露，德行守真者善，自修其德，推己以人，斯乃以德谋得；水静伏明，德与人合者大，应用无染，昭其馨香，斯乃以德促得。由是，未必寻得，得自来也。盖如孔圣人所言：“为政以德，譬如北辰，居其所而众星拱之。”
荒荒坤轴，金石和声，德者，得也。
牡丹也者读后感篇十三
中国西南边陲某小镇发生一起凶案，一名摩的司机被残忍杀害，身上的钱、手机还有摩托车都被抢走，性情憨厚耿直的汽车修理店老板宋老二(刘烨饰)因为和死者猫哥有过恩怨而变成了警方和村民的怀疑对象。在警方毫无头绪的情况下，宋老二只能依靠自己的力量开始追查凶手，为自己洗刷冤屈。他顺着死者失窃的摩托车轮胎印记找到了落魄古惑仔王友全(段博文饰)，此时王友全与纯情女友杨淑华(王子文饰)突然分手正准备南下，他认定王友全就是凶手并且想要将王友全扭送法办，然而当王友全讲述了自己当他如何偷走摩托车的过程之后，宋老二才开始发现，凶手另有其人，凶案背后也藏着巨大的阴谋，出狱不久的夜总会领班董小凤(张译饰)正为带舞女萍姐(谭卓饰)远走高飞做着最后的准备。因为这起谋杀案，宋老二、王友全和董小凤三个人的生活都彻底改变了，三人的命运彼此牵连，在荒蛮西部上演了一场追凶大戏。
牡丹也者读后感篇十四
1)你是手下败将,没有必要垂死挣扎.
2)你能不能好好说话.
3)你们香港来的,不会那么当真吧?
4)你们的规矩我真的不大清楚,我只是大哥电话.
5)你不是会忘记吗?反正你会忘了我,我们只有现在,不是吗?
6)你不当演员可惜了.
7)泪水已融在笑容里.
8)可是如果让她送钱过来的话,我怕她出危险.
9)可能是因为我当过兵.
10)在上帝肯向人类揭示未来之日到来之前,这两个词就含括了人类的全部智慧——等待和希望.
13)一个没有未来的`人很难想象他会忠于爱情.
14)谢谢你让我脚踏实地的活在你的生涯里头.
15)想不到你们香港的女人,挺有情有义的……。
16)香港的驾照在这能用吗?
17)相爱的人在一起,就不会觉着苦.只有在你身边,不再让你孤单.
19)其实吾先生,我挺佩服你的.
20)你怎么不扮黑猫警长啊.
21)别说你还真行啊,你向我走来的时候,我以为是民工呢.
22)别绕弯子,人质呢?
23)我想吃个苹果,图个平安.
24)我没事,我没有男人,没有钱,仍是可以活得很好.
25)我会天天记下方镇东对我有多好,他不必怕会忘却,由于我全体都会帮他记下来.
26)我会每天记下方镇东对我有多好,他不用怕会忘记,因为我全部都会帮他记下来。
27)她是我正牌女友,我不想连累她所以一切我一个人来扛.
28)如果我要是死了,最难受的就是我妈了.
29)如果我明天就死掉的话,我会因为我今天见到你,而认为无憾……。
30)人和人的命怎么就那么不一样呢?
32)咱们的路真的很难走,没有你我走不下去,你不看着我,我笑不出来,小货色没有看到他爸爸有多棒我不情愿,你不要认为你走了,我就没有了累赘,没有你,我撑不下去.你记得吗?你许可过我,只有我一喊方镇东,你就会过来.
33)爱上演对手戏的演员?完全不可能.因为你要走机位要背台词,演戏的瞬间你脑子实在太清楚了.你不可能投入自己真实的感情.除非是生理反应.
34)我一个人,可以从香港去台湾,去上海,去北京……。
35)我演过警察把你抓了对吧.
牡丹也者读后感篇十五
《追凶者也》是和和影业有限公司与蓝色星空影业有限公司联合出品的黑色幽默悬疑片，由曹保平执导，刘烨、张译、段博文、王子文、谭卓等主演。该片于9月14日在中国内地上映。
影片讲述了在偏远的西部村寨悄然发生的一桩残忍凶案，被警方推为首要疑凶的憨包汽修工宋老二与落魄古惑仔王友全、夜总会领班董小凤一齐上演的一部嬉笑怒骂黑色逃杀故事。
牡丹也者读后感篇十六
导演曹保平在《追凶者也》里玩起了高超的互动游戏，采取分段落的章节体，以有限视角，热情洋溢、欢快跳脱的给观众意外的体验，五个分段故事各自有着巧妙、机警和呆滞混杂的趣味。该片讲述了戏剧性、娱乐性、偶然性带来的蛮荒故事，是国产电影难得一见的黑色幽默荒诞喜剧，曹保平的叙事策略保障了本来只是一个“无巧不成”的故事有了蓬勃的生命力。《追凶者也》里的刘烨，就是那个操着云南口音的当地人，拖着疲惫又亢奋的身体，参与了大多数奔波时间里光荣的愤怒，追逐中的喘息，分明是一个人竭尽所能地丈量良心与正义。
《追凶者也》延续现实主义关怀，剖析徘徊于善恶边缘的人物心理，将人物内心纠结的一面放置在轻松表象之下。在导演曹保平看来，这种在危险极端环境中的幽默，是由人物的自身处境决定，它牵引剧情朝更纷杂有趣的方向延伸。
《追凶者也》通过短、快、直接、跳跃的镜头和“稠智思精巧，博览图籍”的剧本构思，宣泄浓重的情感，迎合了市场，也喂饱了观众。刘烨、张译、段博文三位演员在喜剧演绎中不夸张，不造作，把人物的憨和烈以及接近动物的直觉感表现的淋漓尽致，在片段式的故事和场景中表现超群，演技成为电影形神能融合的关键。
牡丹也者读后感篇十七
林清玄先生的文章一直为我所钟爱，读这篇“菩提系列”中的文章，千万感慨，最终只是一叹，世事纷扰，有爱便好。我喜欢，仅仅因为我喜欢。
有人这么说过：“当你意识到一克拉的钻石比一枚玻璃珠珍贵的时候，你便长大了。”何为长大？市侩不堪吗？也仅仅是忘却了美得本质罢――我喜欢。拥有大智慧的人们似乎在这一点上心照不宣，纪伯伦无数次的呐喊“我们是自己的上帝！”那深及灵魂的自由，让我们这些自扰的庸人无地自容。
文章中提到威尔斯王子，他那种放下江山拥抱美人的爱情故事一度令人动容，相比于我们，他只是多了一份勇气，面对人云亦云说不得勇气，以心灵真正面对的勇气，仅此而已。放下出身，放下皮囊，仅仅是灵魂的'赤诚相对，所谓美丑又该如何判断？接下来是一个很有趣的结论：“爱德华八世和辛普森夫人的爱并不一定是纯粹与真实的美，只是还原到大卫与沃丽斯，才有了纯粹与真实之美。”对此，我们暂不评论。
我家楼下住着一对老夫妻，没有子女，身体也不大好。我每天放学回去都会看到他们携手散步或是去超市购物，相互依偎的身影在夕阳下被拉得很长，很长，金红色的光芒镀在他们身上，白发苍苍，随风飘扬，恍若一幅永恒的画面。每当看到这一幕，心上就会涌起无限感动，只觉得岁月静好，那风中相携的身影也不再佝偻。虽然他们年华已逝，彼此间相濡以沫的爱意却从未被抹去，你怎能说这不美？美是一种震撼，美好到令人不忍亵渎，不忍破坏。如此看来，哪怕是一片叶子，只要能给予你美好的遐思，就算没有牡丹的国色天香，亦是极美。
文中有一段话我喜欢非常：“把帝王之花还给帝王，把花中之后还给皇后，我只是把最真实、最纯朴、最能与我的美感或爱情相呼吸的留给我自己，我自己就是江山，我自己就是一个具足的宇宙。”我们不必要在意不相干的人和事，心脏太小，放下在乎的人刚好。快乐不是拥有太多而是计较很少。至于羡慕，不过心存不满，不过欲望过多，所得甚少而已。当你暗叹闪烁的星辰可望不可及的时候，对于随处可见的砂砾你却是熟视无睹，可本质上他们又有什么区别？不过都是世间的一粒尘埃，不同的只是你是否拥有，你是否想拥有。
世上好的心态千千万万，平和确是最难得的一种，也是快乐的最高境界，达到这种境界的前提，也只是简单。而今我们，把简单看的太复杂，把复杂看得太简单，风烛残年，蓦然回首，爱恨痴嗔已似前尘往事，只有这时，无所碌碌之时，怕才能去学习珍惜身边。
以上所言却也不是绝对，这样的断言，怕是我还没资格，平心而论，我知道，我却做不到，吾乃庸人，这并不可否认，但我们依旧有资格，选择自己的心态。
当生命回归到最初的模样，一颗遥不可及的星辰与一粒近在咫尺的砂砾并没有什么区别，在懵懂的孩童看来，它们一样微小，一样闪烁着光。
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