总结是一个自我反思的机会，能够帮助我们找到改进的方向。在总结中，我们可以通过对过去的反思和解析，找出问题所在，以便更好地改进。每个人的总结风格和内容都有所不同，可以从中找到自己适合的写作方式。
生活因诗词而精彩篇一
3、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。——李商隐《对雪二首》。
4、寒梅最堪恨，常作去年花。——李商隐《忆梅》。
5、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。——吴淑姬《长相思令·烟霏霏》。
6、江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。——苏轼《洞仙歌·咏柳》。
7、雪后燕瑶池，人间第一枝。——赵令《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》。
8、前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》。
9、雪里温柔，水边明秀，不借春工力。——辛弃疾《念奴娇·梅》。
10、江涵雁影梅花瘦，四无尘雪飞云起，夜窗如昼。——卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》。
11、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》。
12、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》。
13、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》。
14、醉折残梅一两枝，不妨桃李自逢时。——陆游《落梅》。
15、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。——张嵲《墨梅》。
16、春还草阁梅先动，月满虚庭雪未消。——王守仁《元夕二首》。
17、明朝望乡处，应见陇头梅。——宋之问《题大庾岭北驿》。
18、白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。——曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》。
19、星稀河影转，霜重月华孤。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》。
20、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。——王冕《白梅》。
21、烧痕惨淡带昏鸦，数尽寒梅未见花。——陈孚《咏永州》。
22、宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。——吴文英《高阳台·落梅》。
23、应是夜寒凝。恼得梅花睡不成。——黄升《南乡子·冬夜》。
24、驿外断桥边，寂寞开无主。——陆游《卜算子·咏梅》。
25、冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》。
26、草秀故春色，梅艳昔年妆。——李世民《元日》。
27、夜寒不近流苏，只怜他后庭梅瘦。——毛滂《上林春令·十一月三十日见雪》。
28、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》。
29、临砌影，寒香乱冻梅藏韵。——吴文英《花犯·郭希道送水仙索赋》。
30、步转回廊，半落梅花婉娩香。——苏轼《减字木兰花·春月》。
31、细看不是雪无香，天风吹得香零落。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》。
32、疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。——曹雪芹《咏红梅花得“花”字》。
33、长记曾携手处，千树压西湖寒碧。——姜夔《暗香·旧时月色》。
34、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》。
35、为容不在貌，独抱孤洁。——张炎《疏影·梅影》。
36、来日绮窗前，寒梅著花未。——王维《杂诗三首/杂咏三首》。
37、去岁江南见雪时，月底梅花发。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》。
38、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》。
39、梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。——李清照《鹧鸪天·桂花》。
40、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》。
41、雪似梅花，梅花似雪。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》。
42、高情已逐晓云空。不与梨花同梦。——苏轼《西江月·梅花》。
43、角声吹彻小梅花。夜长人忆家。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》。
44、可有梅花寄一枝？雪来翠羽飞。——吴锡麒《长相思·以书寄西泠诸友即题其后》。
45、淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。——贺铸《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》。
46、梅以曲为美，直则无姿；——龚自珍《病梅馆记》。
47、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。——刘禹锡《杨柳枝词九首·其一》。
48、万树寒无色，南枝独有花。——道源《早梅》。
49、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》。
51、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》。
52、竹影和诗瘦，梅花入梦香。——王庭筠《绝句·竹影和诗瘦》。
53、雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》。
54、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》。
生活因诗词而精彩篇二
诗词是一种文体，在几千年前便已出现。它在唐朝时是最兴盛的。直到今天，从古代流传下来的诗真是数不胜数。
读起诗词来，你能够发现。
当我朗诵着“白日依山尽，黄河入海流”时就仿佛真的看到了日落，黄河之水。当我去想象诗中黄河入海的情景时，就感受黄河的年轻壮阔，心似乎也敞开了。
这就是诗词的独特之处，寥寥数笔，各种情景，思想感情蕴含其中。当我们用中华民族的语言去朗诵那一首首的诗词时，我们又能深刻体会到中华民族的语言文化之美。
诗词的精彩在于它能让我们体会到中华民族各个时期人民的思想，折射出当时的现实，或是让我们体会到作者的思想感情，诗词也能让我们看到各种各样独特的风景，把我们的思绪带入另一个情景中去翱翔。
这，就是！
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生活因诗词而精彩篇三
3、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳赠歌者》。
4、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》。
5、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》。
6、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》。
7、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》。
8、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》。
9、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》。
10、同心而离居，忧伤以终老。——佚名《涉江采芙蓉》。
11、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》。
12、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》。
13、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》。
14、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》。
15、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首其三》。
16、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》。
17、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》。
18、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》。
19、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》。
生活因诗词而精彩篇四
3、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》。
4、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》。
6、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》。
7、他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》。
8、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》。
9、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。——佚名《诗经周南关雎》。
10、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》。
12、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》。
13、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》。
14、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》。
生活因诗词而精彩篇五
打开生活的书卷，里面有五彩缤纷的画面，一页一页地掀翻，每一章有是一片精彩的诗篇，每一卷中都有挫折苦闷的辛酸，甜蜜微笑的幸福，勇往直前的坚持，每一页都有我的一闪而过。没错，生活中正是因为有了我的存在，而变得精彩无限。
我的每一次坚持，每一次努力，每一次挫折，每一次鼓励，都是我生活的点滴，幸福的见证，精彩的瞬间，是我最自信的财富。
我努力，所以我精彩。在中学的旅程中，懒惰总是伴我左右，不奋斗的念头总是挥之不去。忽然又一次，听到了老师的一句话，让我顿时感触万分“你是为自己而活。”没错，我的生活我做主。从那一刻起，我开始学会了努力，我拥有了自己的目标，自己的理想，我要为自己而努力奋斗，为自己的理想高中，理想的大学而拼搏，为自己的生活闪出一个亮点，为自己闪出一个亮点。
我自恋，所以我精彩。自恋是自信的表现，只要摆脱了不自信，一切事情都轻松完成。我开始一点一滴接受自信的自己。不再畏惧那高高的讲台，不再恐惧举起手，回答问题，不再担心，在众人面前说话，唱歌，我大步走向生活道路，飞往自己的天空，点亮自信的星星，是的，我是自恋的，所以我很自信，因为这样，生活才更精彩！
我自强，所以我精彩。每一件看似的小事，也许对我来说便是一件大事，挫折常常有，次次都很多，所以我牢牢地抓住了坚强的“枝条”，越过了那一道道荆棘的道路，逐渐地学会了坚强，自强。困难之路，处处不同，我用不同的心态去对待，才会有次次不同的结果，也许一路走来，我伤痕累累，但是我高兴，我收获了一颗自强的心，一颗坚强的心，我可以自豪地走向生活的大门，用“自强”的钥匙打开它，挺胸抬头走过去，走向精彩之路。
我自立，所以我精彩。慢慢发现，自己可以做得比他人好，可以做了一些从来所做不了的大事，所以我高兴。我可以学会独立自主，并帮其他人，可以听到那些感谢和赞扬，感到很欣慰。是的，我做得很棒并且是我自己做的，我抓上那生活的大树，享受那自立的果实，生活变得精彩。
我的存在，是精彩的表现，生活因我而精彩。那闪烁的光芒，点亮的明亮，勇敢的大门，幸福的果实，都是我精彩的见证。那五彩缤纷的画卷，是我用生活的画笔，涂写而成。我努力，我自信，我自强，我自立，我精彩美丽！
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生活因诗词而精彩篇六
轻衫未揽，犹将泪点偷藏。——史达祖《夜合花·柳锁莺魂》。
不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。——王夫之《清平乐·咏雨》。
故园便是无兵马，犹有归时一段愁。——陈与义《送人归京师》。
安得倚天剑，跨海斩长鲸。——李白《临江王节士歌》。
万里无人收白骨，家家城下招魂葬。——张籍《征妇怨》。
三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。——吴文英《齐天乐·与冯深居登禹陵》。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》。
君看石芒砀，掩泪悲千古。——李白《丁督护歌》。
愁因薄暮起，兴是清秋发。——孟浩然《秋登兰山寄张五》。
华表月明归夜鹤，叹当时花竹今如此。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》。
义胆包天，忠肝盖地，四海无人识。——施耐庵《念奴娇·天南地北》。
日边消息空沈沈。画眉楼上愁登临。——郑文妻《忆秦娥·花深深》。
生活因诗词而精彩篇七
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
赏析。
“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。”形神兼备地写出了桂花的独特风韵。她的颜色并不艳丽，“暗淡轻黄”，与很多名花相比，外表逊色得多。她的社会声望也很一般，“情疏迹远”，并没有得到什么荣耀和宠幸，更不会有人给她热捧恭维。但是她的体性温柔，香留天地之间。
“何须浅碧轻红色，自是花中第一流。”从这两句起直至歇拍，都是以议论的方式行文。这两句是议论的第一层。花当然是以红为美的。至于碧牡丹、绿萼梅之类，那就更为名贵了。这些都是桂花没有具备的。但是作者认为，内在美，比外在美更为重要。“何须”二字，把各种名花一笔荡开，突出了色淡香浓、迹远品高的桂花，断定她是“花中第一流”。
“梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。”这是议论的第二层。梅花既有妍丽的外美，更有迎霜雪而开的高洁的内美。菊花更是人所共同认可的“君子之花”，兼具内外之美。但是这两种名花，在桂花的面前都自叹不如，都产生了羞愧和妒忌的心理。经过这样的比较抑扬，桂花的定位就很清楚了。所以作者论定：桂花是众多的秋季名花之冠。
“骚人可煞无情思，何事当年不见收。”这是议论的第三层。“骚人”，指屈原。屈原在《离骚》中，用褒扬之笔，列举了各种各样的香草名花，以比况君子修身美德，可是偏偏没有提到桂花。所以作者抱怨他“可煞无情思”。屈原的人品和才德，是人所共同景仰的，这也包括作者李清照在内。对这位先贤的抱怨，更突出了作者对桂花的珍重。
这首词以群花作衬，以梅花作比，展开三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。桂花貌不出众，色不诱人，但却“暗淡轻黄”、“情疏迹远”而又馥香自芳，这正是词人品格的写照。这首词显示了词人卓而不群的审美品味，值得用心玩味。
鹧鸪天字词解释：
萧萧：凄清冷落的样子。
酒阑：酒尽，酒酣。阑：残，尽，晚。
瑞脑：即龙涎香，一名龙脑香。
仲宣：王粲，字仲宣，汉末文学家，“建安七子”之一。其《登楼赋》抒写去国怀乡之思，驰名文坛。
随分：随便，随意。尊前：指宴席上。尊：同“樽”。
东篱菊蕊黄：化用陶渊明《饮酒二十首》的“采菊东篱下”句。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。
鹧鸪天作品背景：
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。
鹧鸪天中心思想：
全词塑造了一个由多重性格所组成的抒情形象，抒发了作者故国沦丧、流离失所的悲苦之情，立意奇巧，跌宕有致。
生活因诗词而精彩篇八
它山之石，可以攻玉——《诗经。鹤鸣》。
三。人事有代谢，往事成古今——唐。孟浩然《与诸子登岘山》。
四。草草本偶然，兴废自无意偶尔——唐。孟浩然《江上寄山阴崔少府国辅》。
五。春种一粒粟，秋收万颗子——唐。李绅《悯农》。
六。蚍蜉撼大树，可笑不自量——唐。韩愈《调张籍》。
八。古来青史谁不见，今见功名胜昔人——唐。岑参《轮台歌奉送封大夫班师西征》。
九。年龄数岁花类似，岁岁年年人不同——唐。刘希夷《代悲白头翁》。
一零。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春——唐。刘禹锡《酬开朗扬州初逢席上见赠》。
一二。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜——唐。罗隐《蜂》。
一三。不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层——宋。王安石《登飞来峰》。
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，小人好逑。（诗经？周南？关雎）。
二、昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。（诗经？小雅？采薇）。
三、知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。（诗经？王风？黍离）。
四、如切如磋，如琢如磨。（诗经？卫风？淇奥）经典古诗词名句。
五、一日不见，如三秋兮。（诗经？王风？采葛）。
六、青青子衿，悠悠我心。（诗经？郑风？子衿）。
七、所谓伊人，在水一方。（诗经？秦风？蒹葭）。
八、巧笑倩兮，美目盼兮。（诗经？卫风？硕人）。
九、手如柔荑，肤如凝脂。（诗经？卫风？硕人）。
一零、人而无仪，不去世作甚。（诗经？鄘风？相鼠）。
逐一、言者无罪，闻者足戒。（诗经？大序）。
一二、平地仰止，景行去处。（诗经？小雅？车辖）。
一三、别人故意，予揣测之。（诗经？小雅）。
一四、高岸为谷，深谷为陵。（诗经？小雅）。
一五、参考之资，可以攻玉。（诗经？小雅？鹤鸣）。
一六、靡不有初，鲜克有终。（诗经？风雅？荡）。
一七、投我以桃，报之以李。（诗经？风雅？抑）。
一八、天作孽，犹可违，自作孽，不行活。（尚书）。
一九、满招损，谦受害。（尚书？大禹谟）。
二一、从善如登，从恶如崩。（国语）。
二零、防民之口，甚于防川。（国语？周语）经典古诗词名句。
生活因诗词而精彩篇九
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
小、闲、深，正是空闺写照。而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！
“深”字是上片之眼。闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。
下片宕天，由室内而室外。“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。
历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂诗余》）。写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。（侯孝琼）。
生活因诗词而精彩篇十
“种豆南山下，草盛豆苗稀”，蕴意，那是陶潜的五斗诗魂；“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”，含义，那是文天祥的零丁绝唱；“明月几时有，把酒问青天”，道理，那是苏轼的水调歌头。
两岸青山，一片荒地。陶潜努力耕种。“草盛豆苗稀”，杂草盛过了豆苗。但陶渊明不曾放弃过播种。“衣沾不足惜，但使愿无违”，陶渊明觉得自己的衣服沾到不可惜，但只希望自己的愿望能够实现，可见他多么想成功。蕴意，那是陶潜的坚持不懈。
山河破碎，身世浮沉。作者当时的国家支离破碎，也迷茫自己的身世，不知道自己该做什么。“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”，作者将自己的苦闷之情写于诗中。最后，他还是重振信心的说；“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”。这个千古名句。含义，那是文天祥的“谁无死，照汗青”呀！
一览明月，一杯浊酒，敢问青天，明月几时有。苏轼问苍天，明月怎么样，想到天上快活快活。显现苏轼的苦愁之情。后来又觉得月宫太冷清，决定留在人间。“不应有恨，何事长向别时圆”，“但愿人长久，千里共婵娟”。作者最后又想还是人间比较潇洒。道理。那是苏轼的豁达情怀。
一洒热汗，一份洒脱，，那是陶潜的五斗诗魂。
一汪海洋，一江春水，，那是文天祥的零丁绝唱。
一览明月，一问青天，，那是苏轼的`水调歌头。
生活因诗词而精彩篇十一
那是你向着晚风展现你魂牵梦萦的微笑。
你那身影出没在香荷间，
宛如翩跹的惊鸿。
你默默地无语地低头弄莲子，
可知莲心恰可比？
花开冷红艳，
相思无尽处。
昨日得君赠莲藕，
一幕犹在眼帘前，
而今君已在远山之外，
留得藕心千千丝。
环佩玎珰响，
玉腕轻摇橹，
兰桡之下水涟涟。
一曲短笛水绿花红，
一篙明月照佳人，
香荷深处梦难寻，
低吟浅唱，采莲曲，
留得梦蝶发梢间。
生活因诗词而精彩篇十二
虞夏几百载，继以周礼乐。
洋洋雅颂音，后亡前亦作。
井疆贫富均，薄海咏康乐。
姬公同圣贤，积累亦不薄。
宜其垂万代，整整守矩彟。
宁知不数传，板荡已非昨。
丘赋鲁史书，田畴郑谤作。
滕君谩忧勤，毕战空唯诺。
成古犹有憾，此岂易商榷。
矧今千载后，而欲强复剥。
州县工罟阱，黔黎惴沟壑。
世道日浇讹，禁历不可缚。
我尝三太息，浮云翳碧落。
为贫走尘埃，岂解拯民瘼。
州家轻任使，千钧委羸恶。
劳瘁敢自爱，恐负此邦托。
仁政安在哉，名是意已错。
治道去泰甚，此论东州確。
人言宽一分，所望恕且约。
一分宽未易，十分扰已博。
嗟哉斯人生，日巧亦日削。
俗吏事朱墨，暴吏事鞭扑。
我把七篇书，人笑谓迂学。
谁与输此怀，浊浪渺垠堮。
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