人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？接下来小编就给大家介绍一下优秀的范文该怎么写，我们一起来看一看吧。
岭南园林导游词篇一
各位亲爱的旅客，你们好!我是你们的导游。欢迎你们来到岭南印象园观光。
这里的建筑很有特色，就是典型的岭南传统风格的建筑部落。民居依水而建，古朴的祖屋，窄窄的小门，青砖白瓦，宽宽的屋檐，高高的墙耳，蚌壳做成的墙壁，悠长的青云巷，古朴的趟栊门，精致的满洲窗。。。这里的小溪蜿蜒流淌，这里的池塘清澈见底，这里的垂柳婀娜多姿，这里的榕树青翠茂密。这里，让你仿佛亲临了岭南的水乡。
印象园的一个大看点，就是有名的店铺街。这条街的店铺各种各样，有卖古代的名画、工具，精致的工艺品，例如各种各样的木雕、牙雕、陶瓷、明清宫廷家具、紫檀木、造型奇特的大型宫灯等等。真是琳琅满目、不胜枚举。除了看的，玩的，还有很多美食店，选择你喜欢的一饱口福、心满意足。这里真是岭南文化的荟萃之地。
岭南人家有很多的民俗风情和文化奇人。一些传统的民间技艺也将会在这里向我们展示，譬如烧玻璃、糖画、捏面人等等。这些技艺中，糖画就很有趣。师傅只要把一块糖放在烧热的铁板上，用刀子把糖弄平，再使用工具如筷子、刀子慢慢地把糖做成一个个可爱的造型，如小动物呀孙悟空呀，最后用吸管吹出造型的眼睛、鼻子，那么，一个栩栩如生的“糖人”就大功告成了!
岭南印象园还有很多好玩的娱乐设施，如让你惊讶的“潘多拉”小屋，令你晕眩的“斜屋”。在喷泉的“童趣鱼池”里，你还可以和鱼儿一起玩耍，享受捞鱼的乐趣。
印象园好玩的地方还有很多，我就先介绍到这里。现在，请大家下车，我将和你们一起慢慢游赏这里的每一处。祝大家都能在这里感受到大大的欢乐!
岭南园林导游词篇二
写一份园林相关的实习报告不难，让我们也来写写。园林的实习告诉大家，园林是一门艺术，是一门美学，园林更是自然的再现。你是否在找正准备撰写“岭南园林实习报告”，下面小编收集了相关的素材，供大家写文参考！
指导教师：______老师
实习时间：2022年02月06日至2022年03月22日
贵州黔贵园艺景观有限公司成立于2006年3月，拥有城市园林绿化贰级资质，隶属于贵州省公路工程集团总公司。公司集园林景观工程设计、公路绿化、施工、养护为一体，是一家专业的园林景观公司。公司成立以来，一直坚持信守合同，保证质量，竭诚服务，争创一流的企业方针，从工程开工到竣工，始终尊重客户意见，注重人与自然的高度和-谐统一。经过两年的努力，公司已发展成为具有景观包装、园林绿化综合设计和施工能力的专业景观公司。可跨省区承包50公顷以下城市园林绿化综合工程，可从事城市园林绿化苗木、花木、盆景、草坪等植物材料的生产经营、可兼营技术咨询、信息服务、园林园艺展览、室内园林绿化装饰装修、园林园艺机械、喷灌工程等业务。
二、工程简介
中标单位：四川省瑞云环境绿化工程有限公司
注：该项目虽然由四川省瑞云环境绿化工程有限公司中标，但是实际施工却是贵州黔贵园艺景观有限公司，因此此次我实习的单位是贵州黔贵园艺景观有限公司。
扩展：黎洛高速公路是贵州省高速公路规划网6横7纵8联中的其中一纵“松桃——从江”的重要组成部分，也是贵州省提出“县县通高速公路”目标之后开工的第一条高速公路。黎洛高速公路起自黎平汉寨，止于从江县洛香厦蓉高速公路互通立交，主线全长约50.4公里路基宽21.5米，双向四车道，设计时速80公里/小时，设汉寨、黎平、中潮、顿洞等4处互通立交，互通连接线约6.5公里。
三、实习总结
1、工作方面
我们的工作是高速公路工程环境保护与景观工程，在来到公司前，以为我们的工作只是栽树，但是后来慢慢的了解到我们的工作不仅仅是栽树，栽树只是其中的一个环节。这个项目的环节可以分为：填土(包括平土)、栽树(包括挖树坑、卸树)、浇水、做资料。填土这一工程不是有我们公司直接做，而是承包给私人的工程队，除此外其他的工程都由我们公司直接施工。
我到公司的时间是4月6号下午，8号后开始下工地了，刚开始没有来树苗，在中潮互通区和潘老寨隧道出口分离式路基中间带种植有些植物，我们的工作便是给乔木订桩和修剪树木。订桩的目的是为了让树苗防止被风吹倒，保证树体的姿态正立整齐，所用的材料是铁丝和木桩。和我一起的是朱哥(公司的技术员)，操作的程序倒是很简单的，只是有一小点些经验技巧在其中，在绕铁丝的时候应避免主枝，尽量绕在枝丫上，订桩的时候不要太用力，以免将树皮弄断。修剪树木又可以分为修剪乔木和灌木，修剪最主要的目的是保证树木的成活，其次是其美观性，而修剪乔木的美观性没有灌木的强烈。记得第一次修剪的是广玉兰，在修剪时要保证期冠幅，因此内堂枝都要被剪掉，这也是为其美观，也要去除大量的叶片，减少其水分的散失。修剪的灌木的种类有红叶石楠和四季桂，高基本上都是150cm左右。红叶石楠冠幅小，枝条比较少，因此只要把他的嫩叶嫩芽剪掉就可以了。而四季桂的冠幅就比较大了，枝叶也比较多，修剪比较费时，带我修剪的也是朱哥，他以前在苗圃做过，听说在修剪方面还得过奖，修剪这方面是相当的有技术和经验。刚开始修剪四季桂的时候只是根本就没什么修剪顺序，只知道要剪成球形和拔掉大多数的叶子，因此修剪出来的效果都不是很好。在朱哥的知道下才慢慢的熟悉，修剪的顺序是：不管叶子有多少，首先将灌木的的嫩枝剪掉，再把外部轮廓球形修剪出来，然后再拔掉叶子，在修剪完成后的灌木球的叶子是相当的少，几乎要拔掉百分之八-九十的叶子。在有一次修剪的时候，付哥(公司管财务和现场总工)给我说修剪有土球的和没有土球的植物的方法是不一样的，为了保证成活力没有土球的要重剪，而有土球的可以轻剪，这个问题我当时还真没有想起来是这么回事，当时就想，要将书本上的知识运用到实践中来还是有些差距的。
在3月13号时来了一大车的香樟苗，胸径在10-11cm，土球直径在80cm以上，虽然是用挖挖机卸树，我的主要工作是在树被吊下来放在地上后我将绳子松掉让后扔到大货车上去，虽然这是比较轻松的活，但是有些时候还是要用体力活的，那天下午我们一直工作到晚上八点钟才下班，是我去工作最晚的一天了，也是相当累的一天。
第二天的工作是挖坑、剪枝、抬树、刷漆、栽树。
香樟的土球是80cm以上的，当然挖的坑要90cm以上，深度要55cm以上，由于土壤的质量不好，有很多的石头，有些时候简直都是大石头，相当的难难挖，工作是要完成的，只是增加了施工的难度。
由于运来的树是全冠苗，剪枝是少不了的了。我有次在家修剪一株栽的树苗时不知道怎么下手，感觉剪哪个枝条都有些舍不得，到后来感觉基本上都没有剪什么，而修剪下来的树形也不难看。而在修剪香樟苗的时候我可是学到修剪的技巧了，修剪的程度超出了我的想象，只要保证成活率冠幅和外形美即可，多余都可以减掉，可以说是重剪，枝叶留的很少，只有在枝条的顶端留一小点即可，凡是内堂枝和不影响冠幅的枝条都可以减掉。由于树苗比较多，我只用了一下午就完成了从学怎么剪到熟悉，当时挺高兴的，来这实习终于学到相当有用的东西了。
抬树是相当累的体力活了，在抬树的第一天我们公司的男同事基本上都参加了，我和同事试了一棵居然没有抬起来然后就放弃了，后面我多没有参加了，但是第二天就叫工人们抬了，但是都是些女的工人，有些还是上了年纪的，一棵带土球的大香樟有七八个人抬，那场面是相当的壮观。
二个月的实训时间弹指一挥间就悄无声息的流逝了,就在此需要回头总结之际,才突然意识到日子的匆匆。我想这将会是我人生中弥足珍贵的经历,也给我的青春留下了精彩而难忘的回忆。
二个月前，我怀着对社会、对工作满心憧憬和几分迷惘，离开学校，走上社会，开始了实习的生活。在这段不算短的日子里，我学会了很多，懂得了很多，也明白了要更加珍惜现在拥有的生活。
记得刚到公司时，我的第一分任务是整理和制作一个小区绿化工程的竣工资料。这样的任务对我来说既新鲜又是困难重重的。在学校时虽然也学过这方面的内容，但毕竟比较肤浅，没有太多实践经验。凭着自己的执着和耐心，以及在同事的帮助下，我还是如期完成了这份任务。走上工作岗位，我认为最主要的任务就是学习，在工作中学习。也许这里的一切对我来说都是从零的开始，但我相信，不懂多问、多听少发表议论，是一切进步取得的前提和基础。平时，我一有时间就上网查阅各种与园林相关的资料和信息，只有不断学习，不断提高，不断充实自己，才能在将来日益激烈的竞争中拥有立足之地。
在这二个月里，兢兢业业做好本职工作，从不迟到早退，心中谨记为学校树立良好形象、争得荣誉的信念。工作中，时刻听从上级领导的安排，团结同事，不断提升自己的团队合作精神，因为我深知我们园林的每一个工程是不可能靠一个人的力量完成的，而都是要通过大家共同的努力、默契的配合才能达到的。
认真学习岗位职能，工作能力得到了一定的提高。根据岗位职责的要求，我的主要任务是(1)负责资料的整理、开竣工资料的制作等;(2)cad制图操作;(3)施工现场放样、修剪;(4)领导交办的其他工作。通过完成上述工作，使我认识到一个称职的园林工作者应当具备有良好的协调能力、圆滑的交际能力、熟练的电脑操作能力以及扎实的专业基础。我知道自己在很多方面还不完善，在今后的工作中还需要不断努力，提高自身素质，克服不足。
有付出就有回报。二个月的实训结束了，真的学到了很多在学校所没有学到的东西。如何与人沟通，如何自我学习，如何适应陌生的环境，如何克服面对一个人在外的不易。懂得了如何调整自己的心态，学会品尝工作中的艰辛和快乐。
最后，我非常感谢在这段日子里，那些帮助过我，指导过我的人，有了你们的帮助与关心，我才能顺利走完这一段路。实训结束了，但我真正的人生才刚刚开始，我会努力的，因为明天又是新的开始!
实习目的:
通过本实习，从历史、文化、人类现状全方位了解了解并认识上海苏杭园林的园林设计理念、建筑风格、植物造景等。同时提高学生对园林的鉴赏能力和判别能力。
实习行程:
实习内容
上海
上海我之印象：繁华，现代，一座二十一世纪中国标志性的城市，同时也是人类文明发展的一座标志性城市。
1 上海城市规划
(1)道路
走进上海，如果问我第一印象特别深刻的是什么?那么我一定会回答：上海的交通，上海的道路，干净，整洁，通畅，这是我的第一印象。
南京路
南京路是上海最热闹最繁华的商业大街,被誉为"中华商业第一街"，是世界上最著名的商业街之一。 位于上海市黄浦区，东起外滩、西于延安西路,全长5.5公里,两侧商厦鳞次栉比，云集着约600多家商店。以西藏中路为界,分东西两段。西藏路以东称南京东路，以西称南京西路。每天约有150 万人在这条街上游览、购物。年销售额超过20 亿元。 南京路是上海开埠后，建立最早的一条商业膏，是中西文化交融的结果。
(2)建筑格局
上海建筑很具有历史意义，外滩更是久负盛名，享誉世界!
外滩(the bund)，位于上海市中心区的黄浦江畔，它是上海的风景线，是到上海观光的游客必到之地。外滩又名中山东一路，全长约1.5公里。东临黄浦江，西面为哥特式、罗马式、巴洛克式、中西合壁式等52幢风格各异的大楼，被称为“万国建筑博览群”。
(3)设计理念
注重空间的设计理念
园林景观是由两部分组成，一是由一些景观元素构成的实体，一是由实体构成的空间。实体比较容易受到关注，而空间往往容易被忽略。尤其是我们目前的设计方法，常常只注重那些硬质实体景物，对软质实体景物相对忽视，对空间的形态、外延，以及邻里空间的联系等等注重不够，形成各种堆砌景物的设计方法。因此，注重空间结构和景观格局的塑造，强调空间胜于实体的设计理念，针对视觉空间领域进行整体设计的方法，对我们来说显得尤其重要。老子在《道德经》中的第十一章说：“……故有之以有利，无之以为用。”也就是说，实体“有”之所以给人带来物质功利，是因为空虚处“无”起着重要的配合作用。
注重时效的设计理念
园林景观设计与建筑设计最大的区别在于，园林景观是随季节和时间变化的，是有生命的，是处在不断地生长、运动、变化之中的。因此，设计师提出将运动中的花园作为自然持久的作品。所以风景园林师必须认真研究时间性和时效性因素，注重园林景观随时间变化的效果，以塑造随时间延续而可以更新的、稳定的园林景观。一个园林景观作品的诞生，就像一个婴儿出世一样，他本身的生长、变化过程就能给人们带来极大的愉悦和满足。不要期望园林景观作品一次完成、一步到位，那样将会失去很多乐趣。
注重地域景观的再现
所谓“地域性”景观，就是指一个地区自然景观与历史文脉的总和，包括它的气候条件、地形地貌、水文地质、动植物资源以及历史、文化资源和人们的各种活动、行为方式等等。我们所看到的景物或景观类型，都不是孤立存在的，都是与其周围区域的发展演变相联系的。园林景观设计应针对大到一个区域、小到场地周围的景观类型和人文条件，营建具有当地特色的园林景观类型和满足当地人们活动需求的空间场所。
注重场地的设计理念
尊重场地、因地制宜，寻求与场地和周边环境密切联系、形成整体的设计理念，已成为现代园林景观设计的基本原则。风景园林师的作用并非在于刻意创新，更多的在于发现，在于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性，发现它积极的方面并加以引导。其中，发现与认识的过程也是设计的过程。因此说，最好的设计看上去就像没有经过设计一样，只是对场地景观资源的充分发掘、利用而已。这就要求设计师在对场地充分了解的基础上，概括出场地的最大特性，以此作为设计的基本出发点。就像“潜能布朗”所说的，每一个场地都有巨大的潜能，要善于发现场地的灵魂。
注重简约的设计理念
“少即是多”，简约并不是简单，相反却是对本质的深度挖掘和坦诚表现。高度概括设计方法和惜墨如金的表现手段，是简约设计理念的基本要求。简约的设计理念包括两个方面的内容：一是设计方法的简约，要求对设计对象进行认真研究、分析，从而抓住其关键性因素，减少细枝末节过多的纠缠，以求少走弯路，以最小的改变取得最大的成效，即事半功倍;二是表现手法的简约，要求简明和概括，以最少的元素、景物，表现景观最主要的特征;三是设计目标的简约，要求充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性，尽量减少对原有景观的人为干扰，也就是“最小干预”的原则。简约的理念实际上是要求有的放矢，反对闭门造车的设计方法。
注重生态的设计理念
近几年来，随着全球保护生态环境的呼声日益高涨，以及在近邻德国的影响之下，法国风景园林师逐渐开始注重生态理念在园林景观设计中的运用。关于生态，有几点需要进一步阐述。首先，全球生态环境的恶化问题，不是光靠风景园林师就能够解决的，园林景观作品中体现出来的生态理念，更多的是呼吁政府、公众的关注生态环境，更多的是表明一种姿态;其次，风景园林师提出的生态理念与生态学家、环保组织提出的生态理念还有一定的差别，他们所关注的内容虽有着一定的交叉和融合，但根本上却具有不同的层面，否则社会就不需要风景园林行业了;最后，如若完全从生态原理出发，设计师往往会陷于极端而难以被社会接纳。
对立统一的设计理念
自然与人工，是贯穿整个园林景观发展史中的对立统一体，是“以人为本”，还是“以自然为本”，是改造自然，还是顺应自然，既是某种园林景观形式、风格、类型的衡量准则，也是现代园林景观设计因地制宜，根据场地状况和使用要求来决定的，不能片面地加以肯定或否定。一般来说，在城市环境中，应较多地考虑到人工与自然结合，考虑到自然的人工性手法，而随着离城市环境的远去，自然的作用在逐渐增强。
注重科学的设计理念
园林景观设计是一门涉及面广、错综复杂的边缘性学科，与多门学科交叉并受到它们的影响，如生物学、生态学、土壤学、植物学、美学等等。因此，风景园林师应采取科学严谨的治学态度，充分研究和了解各个学科特征，运用现代科技手段，强调科学的设计方法。
注重个性的设计理念
理解和个人情感的投入，在园林景观设计中的地位日益重要，也是园林景观设计多样性和丰富性的保证。注重个性的设计理念，并非鼓励个人刚愎自负或脱离实际的闭门造车，而是强调个人对自然、对社会、对生态、对艺术、对历史等等的独特理解、在旅行中的独特体验、以及个性化的设计表现手法，强调个人对园林景观内涵与本质的独特认识。
2 上海世博.中国馆
上海世博已经过去多时，大多会馆已经关闭，但中国馆依然开放，几个同学实习之余抽出部分时间买票进馆，终于得偿所愿，一睹中国馆风采。
2010年上海世博会中国国家馆，以城市发展中的中华智慧为主题，表现出了“东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓”的中国文化精神与气质。 展馆的展示以“寻觅”为主线，带领参观者行走在“东方足迹”、“寻觅之旅”、“低碳行动”三个展区，在“寻觅”中发现并感悟城市发展中的中华智慧。展馆从当代切入，回顾中国三十多年来城市化的进程，凸显三十多年来中国城市化的规模和成就，回溯、探寻中国城市的底蕴和传统。随后，一条绵延的“智慧之旅”引导参观者走向未来，感悟立足于中华价值观和发展观的未来城市发展之路。
设计理念：东方之冠、鼎盛中华、天下粮仓、富庶百姓。表达了中国文化的精神与气质。
主体构思：中国馆建筑外观以“东方之冠”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。国家馆的“斗冠”造型整合了中国传统建筑文化要素外，地区馆的设计也极富中国气韵，借鉴了很多中国古代传统元素。地区馆以“叠篆文字”传达出中华人文历史地理信息。在地区馆最外侧的国家馆的精彩(17张)环廊立面上，将用叠篆文字印出中国传统朝代名称的34 字，象征中华历史文化源远流长;而环廊中供参观者停留休憩的设施表面，将镌刻各省、市、区名称34字，象征中国地大物博，各地团结共同进取。
苏州
苏州我之印象：古韵悠悠，回味无穷，走在其间，就如同翻开一卷卷古老的书籍，一个个动人的故事，一张张埋藏在历史尘埃中的脸庞一一展现。
1 狮子林
狮子林为苏州四大名园之一，至今已有650多年的历史，为元代园林的代表。位于江苏省苏州市城区东北角的园林路23号，平面成东西稍宽的长方形，占地1.1公顷，开放面积0.88公顷。园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般的感觉。长廊的墙壁中嵌有宋代四大名家苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄的书法碑及南宋文天祥《梅花诗》的碑刻作品。
东南多山，西北多水，四周高墙深宅，曲廊环抱。以中部水池为中心，叠山造屋，移花栽木，架桥设亭，使得全园布局紧凑，富有“咫足山林”意境。狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。狮子林的湖石假山既多且精美，湖石玲珑，洞壑宛转，曲折盘旋，如入迷阵，有“桃源十八景”之称。洞顶奇峰怪石林立，均似狮子起舞之状。有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以狮子峰为诸峰之首。园内建筑以燕誉堂为主，堂后为小方厅，有立雪堂。向西可到指柏轩，为二层阁楼，四周有庑，高爽玲珑。指柏轩之西是古五松园。西南角为见山楼。由见山楼往西，可到荷花厅。厅西北傍池建真趣亭，亭内藻饰精美，人物花卉栩栩如生。亭旁有两层石舫。石舫备岸为暗香疏影楼，由此循走廊转弯向南可达飞瀑亭，是为全园最高处。园西景物中心是问梅阁，阁前为双仙香馆。双香仙馆南行折东，西南角有扇子亭，亭后辟有小院，清新雅致。
2 拙政园
拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘(宏)寺。明正德四年(公元1509)，明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也。”之句取园名。暗喻自己把浇园种菜作为自己的“政”事。园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。拙政园全园占地78亩，分为东、中、西和住宅四个部分。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。
拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜;通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。
3 留园
留园(the lingering garden )在苏州阊门外，留园是明万历年间太仆徐泰时建园，时称东园，清嘉庆时归观察刘恕，名寒碧庄，俗称刘园。同治年间盛旭人(其儿子即盛宣怀，清著名实业家政治家，南洋公学创始人)购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音改名留园。科举考试的最后一个状元俞樾作《留园记》称其为“吴下名园之冠”。为全国重点文物保护单位，与拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄齐名，为全国“四大名园”。1961年列为全国重点文物保护单位。1997年列入“世界遗产名录”。坐落在苏州市阊门外，始建于明嘉靖年间(公元1522～1566年)，另一资料：留园修建于明天顺四年(公元1460年)。原为明代徐时泰的东园，清代归刘蓉峰所有，改称寒碧山庄，俗称“刘园”。清光绪二年又为盛旭人所据，始称留园。留园占地约30亩(另两资料：2顷、约30000平方米)，留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色。
建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。
留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在;东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴雨快鱼之厅、林泉耆砍之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰;北部具农村风光，并有新辟盆景园;西区则是全园最高处，有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。
留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。
留园内的建筑景观还有表现淡泊处世之坦然的“小桃源(小蓬莱)”以及远翠阁、曲溪楼、清风池馆等。
4 网师园
网师园分为宅第和园林两部分，是一座典型的江南住宅园林。作为古代苏州世家宅园相连布局的典型，网师园东宅西园，有序结合。以池水为中心，由东部住宅区、南部宴乐区、中部环池区、西部内园殿春簃和北部书房区等五部分组成。全园布局外形整齐均衡，内部又因景划区，境界各异。园中部山水景物区，突出以水为中心的主题。水面聚而不分，池西北石板曲桥，低矮贴水，东南引静桥微微拱露。环池一周叠筑黄石假山高下参差，曲折多变，使池面有水广波延和源头不尽之意。园内建筑以造型秀丽，精致小巧见长，尤其是池周的亭阁，有小、低、透的特点，内部家具装饰也精美多致。
其中中部为主园，名曰“网师小筑”，以全园以水池彩霞池为中心，面积约半亩。池岸西北、东南两隅，各有水湾一处，曲折深奥，有渊源不尽之感。沿池布置石矶、假山、花木和亭榭，黄石假山“云岗”体量不大，但位置和造型得体。由于池岸低矮，临池建筑接近水面，所置山石、花木也不高大，使水面显得开阔。这里池水清澈，游鱼戏水，花木争妍。环池廊、轩、亭翼然，夹岸有叠石、曲桥，疏密有致，相得益彰。网师园以它精致的造园手法，深厚的文化底蕴，典雅的园林气息，当之无愧地作为江南中小型古典园林的代表作品，成为“小园极则”，在国内外享有盛誉。
池南主厅小山丛桂轩位于峰石木樨间，有廊左通住宅的轿厅，右达西侧的亭榭。西南侧的濯缨水阁和东北岸的竹外一枝轩隔水相望，东侧的射鸭廊和西侧的月到风来亭遥遥相对。这些建筑形体各殊，装修精丽，其倒影又与天光浮云交映于碧波之中，增添了园中秀丽景色。再北为集虚斋、五峰书屋和殿春簃等建筑，都是旧日园主读书作画之所，布置疏朗清幽。
杭州西湖
西湖我之印象：如果说实习的三个地方哪一个地方，我最向往，必属杭州西湖无疑。
杭州西湖位于浙江省杭州市西部，杭州市市中心，旧称武林水、钱塘湖、西子湖，宋代始称西湖。它以秀丽的湖光山色和众多的名胜古迹闻名中外，是我国著名的旅游胜地，也被誉为人间天堂。风景区以西湖为中心，分为湖滨区、湖心区、北山区、南山区和钱塘区五个地区，总面积49平方公里。西湖的美在于晴天水潋滟，雨天山空蒙。无论雨雪晴阴，无论早霞晚辉，都能变幻成景;在春花，秋月，夏荷，冬雪中各具美态。湖区以苏堤，白堤两个景段的优美风光称著。
“天下西湖三十六，就中最美在杭州。”曾今我一度怀疑，可是有此一行，我不得不承认这句话，西湖真的很美，美得让我流连忘返，不愿离去。
杭州之美，美在西湖
西湖之美，美在其如诗如画的湖光山色
西湖之美，美在湖山与人文的自然相融：
西湖之美，更美在人们对她的呵护及对其历史文脉的传承
动人的传说，悠久的历史，让人迷醉的环境，……等等，无一不是西湖之所以美的原因。
总结
本次实习在我看来已经不是简单意义上的专业实习了，一句话，收获太多，表现出来的，潜在的。表现出来的是我们的专业，园林、城市规划，三个地方，三种不同风格，但却有一个共同点，那便是都那样吸引人，让人舒适，回味，不同的是他们所代表的文化，所代表的历史，所代表的时代。而潜在的，我感觉很多，开阔了我们的视野，让我们对古今文化有了一个实实在在的了解，这或许在短时间内不能表现出太多，但是对于我们的未来，影响绝对不小。
一 植物造景
植物造景，对于我们学园林的同学而言并不陌生，而且熟悉的不能再熟悉，可是当我从南站出，走进上海之时，车窗外所闪过的一抹抹绿色却让我突然有种陌生的感觉，看着车窗外那些貌似规则僵硬的植物配置但却给我一种无比自然的感觉，我实在想象，一个钢精水泥高度密集的城市却又如此高的绿化率，心中不得不感叹一句：这才是植物配置，这才是城市绿化!
上海植物造景独具一格，群落分明，层次感强不管是，乔木、灌木，还是叠石与铺装，都令人感觉很清爽，而苏州的植物造景在我看来更像是一幅幅山水画，一首首无声诗，每一处都显得那样自然，那样富有深意，让人神往，让人迷醉，它们所表现的不仅仅是植物的美，它更多体现着历史的韵味，深厚的文化，这种景即便是模仿也模仿不来。 而杭州，这里的植物配置让人感到清新，自然。
二 设计理念
○1设计以人为本，体现人性化。在这里很多地方你不会感到不舒服，它的设计让你觉得很透彻很具体，是一个休闲的好地方。
○2设计符合各景区设计要求，为景区更添色彩。
○3设计符合人类行为心理，令人清新舒爽。
○4设计环保健康，体现人类文明更进一步。
○5设计体现了现代的科技技术，更加体现人类文明。
○6设计结合历史文化，体现中国传统文化。
三 历史文化
上海的历史并不算长，至少与苏州和杭州相比，它并不算长，但上海这个地方却是一个世界文化交融之地，在上海外滩，哥特式、罗马式、巴洛克式、中西合壁式等52幢风格各异的大楼，被称为“万国建筑博览群”，这些便是时间文化交融的产物，当然，上海并不止于此，从清代开始，上海便是一个风云汇聚之地，各种名列史册的大事在这里发生，如今更是世界性的大都会。
苏州，历史文化悠久，我也不再赘述，不用去翻历史，也不用却查古籍，单从每一座园林之中那些古老的建筑，盘根数百年的老树便可以知道，苏州园林可以说就是一部实打实的古书，记载着尘封在历史尘埃中的一系列未知故事。
杭州，历史悠久，由来已久，宋朝后期，更是成为了都城，杭州流传的动人故事太多太美，“天堂”之名它足够资格拥有。
四 建筑风格
上海的建筑风格可谓汇聚天下奇思妙想，世界各地风格的建筑在这里几乎都能找到，而在苏州和杭州，它们代表了中华人民在建筑上面的而独特造诣，大多为中国古典建筑，精美别致，古韵盎然，透着无尽的神秘之感，虽精细但却大气磅礴，透着东方文化的深邃与博奥。
一、实习时间：2011 07 04——2011 07 08
实习地点：校园、南京市各个公园、广场绿地景观植物区。
实习目的：通过对植物换盆，公园中大树移植栽植，及后期养护管理的学习，联系课堂上的理论知识，把树木栽培知识更好的学习与应用。
指导老师：
二、实习路线
三、实习过程
为期五天的实地实习，我们学习了蒲葵植物的换盆技术，亲手进行了换盆，到公园里观看树木的栽植养护管理是实习的重要部分，下面将会重点报告，最后还附录一张树木调查表，这也是实习的一个重要内容，下面着重介绍树木的栽植与养护。在栽培学中，常言道“种三管七”，绿化中种植的都是有生命的植物，不少单位在园林绿化时，往往规划设计高标准，施工养护低水平，造成好景不长。所以园林施工过程中要重点抓好绿化树种栽植及其养护管理的工作。
1、绿化苗木的载植
苗木的移植，原则上要在苗木的休眠期，一般春季、秋季起苗。春栽宜早不宜迟;秋季起苗，一般在落叶的10月下旬开始。特殊情况应特殊对待，如夏季起苗，要在凌晨、傍晚或夜间进行，要随起随栽。
移植树木除应注重季节外，在栽植中应该注意的个问题有：
(一)、精耕细作
对土壤要求精耕细作，植树造林用的土地往往不是熟地良田，更需要进行深翻，深度在40厘米～50厘米，以便疏松土壤，增加蓄水保墒的能力。整地要细致，采用沟植的要求整成水平沟，以利灌溉，也比较美观。
(二)、树种的选择
要考虑到树木植株枝叶的色彩、形态、风韵，使之与周围环境相协调，起到美化的作用，既要考虑到树木的抗污、抗毒、净化空气的特殊功能，又要考虑到树种是否适应土壤性质，如柳树耐湿性强，栽培分布广。土壤瘠薄的可栽植白榆、松、柏、杜鹃类等;土层较肥厚的可栽植杨树、核桃楸等;盐碱地可进行改良换土，栽种耐盐碱树种，如柽柳、沙棘、沙枣、榆树、小叶杨、紫穗槐等，苗木必须健壮，无病虫害。
(三)、起苗方法
1.裸根起苗法：这种方法适用于大多数阔叶树在休眠期的移植，其优点是保存根系比较完整，便于操作，节省人力和物力，运输方便。
2.带土球起苗法：栽植成活率高，但其施工费用高。大苗移植时，一般土球直径是植株头径的2倍～3倍。
(四)、树木的修剪
一般来说，起苗过程中不能带上完好土球的，应将植株老根、烂根剪除，把裸根沾上泥浆，再用湿草和草袋包裹，在装车前剪除枯黄枝叶，根据土球完好程度适当剪除部分茎干，甚至可截干，再结合截枝整形等方法，最大程度保其成活。
(五)、树木的包装、运输与假植
移植规格较大的带土球树木(胸径一般在10厘米～15厘米之间)，或对珍贵难成活的树种要做好包装。可用草包、麻袋、尼龙袋等软质材料包装。在包装过程中，注意要把苗木根对根放在包装材料上，并在根间加湿润物。当苗木的重量达到50公斤，将苗木卷成捆，用绳子捆住，捆时不要太紧，以利于通透空气。
苗木的运输要迅速及时，避免风天运苗。运输途中保持行车平稳，较长距离运输时，中途停车应停在树荫下，且经常给苗木喷水;长距离运输，大苗必须带土坨。
苗木如不能及时定植，必须假植。假植时使苗向背风方向倾斜，用湿润的土壤将苗木埋土并用脚踩实，埋土厚30厘米～40厘米。苗木在假植期间，应注意经常浇水、看管，一般针叶树采用全埋法，即将苗木全埋入土中;阔叶树一般埋全苗的2/3。
(六)、树木的栽植
树坑直径应比树苗的根幅大1/3，清除坑内杂物。株行距应因林木用途而定，如防护林用2米×2米;株行距尽量笔直对称;树身垂直;裸根苗栽植时，埋土到一定深度后，应将苗木轻轻向上提拉，埋后浇水;带土球苗栽植时，不得砸土球。
(七)、养护管理
栽植后，一般最少浇3次水，并要浇透，浇水后根部培土;树木发芽后，有条件的一两天喷1次水，天气干旱及时观察喷药，经常锄草松土。挖坑时，在树坑底部先施基肥;栽植后，可用厩肥或化肥，用沟施或穴施肥料，促其生长。
2、绿化养护的技术措施
(一)绿化树木的管理
园林绿化中，树木种植面积并不是最大，但其所占的绿化空间最大，草地、鲜花、灌木、乔木合理搭配，体现了立体绿化的效果。习话讲：“绿树成阴，鲜花盛开”，创造了良好的小气候和优美的环境。另外，许多灌木树种植后可以通过修剪造型，亭亭屹立在草地和景点中，甚至可产生立体动感。
1、 肥水管理
乔木树型高大，根系发达，根深幅广，种植时需要开正方形0.8-1.0立方米的大穴，填上肥沃客土高于平地30厘米才种植。在施肥方面，用肥种类以复合肥为主，n、p、k的比例1-3年的幼年树是5:3:2;三年以上的大树是3:2:1。施肥的次数，植后三年内，每年的春、夏、秋初各施一次，每次用复合肥1-2kg，小树少施，大树多施。施肥的方法是：小树结合松土施液肥，大树在冠幅内地面均匀开穴干施，三年以上高大的乔木原则上可不施肥。灌木树型小，以浅穴或浅沟种植为主，丛生根系浅，视土壤和树势施用适量的复合肥，液施干施结合，观花观果灌木适当增加p、k肥，观叶灌木适当增加n肥施用。绿化树木的水分管理，重在幼树，原则是保湿不渍，表土干而不白。高大乔木，根深叶茂，不存在因缺水影响生长，灌木矮小，根系短浅，盆栽地栽都要防旱保湿不渍，才能正常生长。
2、树型管理
绿化林木，通过艺术设计，认真管理，使之有稀有密，有型有款，座落有置，是绿化成功的关键之一。乔木要求树干笔直挺拔，不要过早拔掉种植时的固定拴护杆，以免引起树杆弯曲。成年大树及时锯掉不规则的树枝，对冠幅大，叶多枝小的挡风枝不锯掉，遇大风雨会折枝断干严重时连根拔起造成损失。灌木要求整齐有形有序，树形是树木不断生长和通过人工不断修剪而成，可修剪成园球型、方型、扇型、磨菇型、抽象图案、线条、柱桩、椎桩等。并要及时清除枯枝落叶。
3、树木的病虫防治
绿化树木主要的虫害有天牛、木虱、潜叶蛾、潜叶虎、介壳虫、金龟子等。近年来在乔木灌木中木虱为害较严重，其次是介壳虫，采用常规杀虫剂、速扑杀、介特灵等均能达到防治效果。主要的病害有：根腐病、白粉病、炭疽病等，常用的防治药物有托布津、多菌灵、炭疽病等，常用浓度800-1000倍。除了药物防治外，栽培上要经常清理枯枝落叶，保持清洁，同时要排除渍水，必要时修剪后喷药。
(二)绿篱的养护管理
绿篱的养护管理原则是：保证肥水供应，茂盛生长，修剪成篱成墙成形，达到观赏和隔离的作用。
1、 绿篱的肥水管理
绿篱要不断修剪，肥水条件要求较高，初植绿篱，按设计要求的篱宽，挖40厘米深的沟，填上纯净肥沃的客土，或在客土中拌入适量腐熟的有机肥或复合肥，这样植后生长快。施肥原则是：基肥足追肥速，以氮为主，磷钾结合，群施薄施，剪后必施。必要时还进行根外施肥。水分管理，以保湿为主，表土干而不白，雨后排水防渍，以免引起烂根，影响生长。
2、 绿篱的修剪
平面绿篱、图型绿篱、造案绿篱，都是为了符合设计要求通过人工修剪而成。修剪的作用：一是抑制植物顶端生长优势，促使腋芽萌发，则枝生长，墙体丰满，利于修剪成型。二是加速成型，满足设计欣赏效果。修剪的原则：从小到大，多次修剪，线条流畅，按需成型。一般的绿篱设计高度为60-150厘米，超过150厘米的为高大绿篱(也叫绿墙)，起隔离视线用。始剪修剪的技术要求是：绿篱生长至30厘米高时开始修剪。按设计类型3-5次修剪成雏型。修剪的时间：当次修剪后，清除剪下的枝叶，加强肥水管理，待新的枝叶长至4-6厘米时进行下一次修剪，前后修剪间隔时间过长，绿篱会失形，必需进行修剪。中午、雨天、强风、雾天不宜修剪。修剪的操作：目前多采用大篱剪手工操作，要求刀口锋利紧贴篱面，不漏剪少重剪，旺长突出部分多剪，弱长凹陷部分少剪，直线平面处可拉线修剪，造型(圆型、磨茹型、扇型、长城型等)绿篱按型修剪，顶部多剪，周围少剪。定型修剪：当绿篱生长达到设计要求定型以后的修剪，每次把新长的枝叶全部剪去，保持设计规格形态。
3、 绿篱的病虫防治
山子甲绿篱，常有木虱、潜叶蛾和白粉病为害，福建茶有木 、介壳虫、白粉病为害，黄心梅较抗病虫害，偶有木虱。以上虫病，用常规的杀虫剂速扑杀等和杀菌剂、多托布津、多菌灵等除治均能达效。
(三)草地的养护管理
草地养护原则是：均匀一致，纯净无杂，四季常绿。据资料介绍在一般管理水平情况下绿化草地可按种植时间的长短划分为四个阶段。一是种植至长满阶段，指初植草地，种植至一年或全覆盖(100%长满无空地)阶段，也叫长满期。二是旺长阶段，指植后2-5年，也叫旺长期。三是缓长阶段，指植后6-10年，也叫缓长期。四是退化阶段，指植后10-15年，也叫退化期。在较高的养护管理水平下草地退化期可推迟5-8年。
1、 恢复长满阶段的管理
按设计和工艺要求，新植草地的地床，要严格清除杂草种子和草根草茎，并填上纯净客土刮平压实10厘米以上才能贴草皮。贴草皮有二种：一是全贴、二是稀贴。稀贴一般20×20厘米一方块草皮等面积留空稀贴，全贴无长满期，只有恢复期7-10天，稀贴有50%的空地需一定的时间才能长满，春季贴和夏季贴的草皮长满期短仅1-2个月，秋贴冬贴则长满慢需2-3个月。
在养护管理上，重在水、肥的管理，春贴防渍，夏贴防晒，秋冬贴草防风保湿。一般贴草后一周内早晚喷水一次，并检查草皮是否压实，要求草根紧贴客土。贴后二两周内每天傍晚喷水一次，二周后视季节和天气情况一般二天喷水一次，以保湿为主。施肥植后一周开始到三个月内，每半月施肥一次，用1-3%的尿素液结合浇水喷施，前稀后浓，以后每月一次亩用4-6斤尿素，雨天干施，晴天液施，全部长满草高8-10厘米时，用剪草机剪草。除杂草，早则植后半月，迟则一月，杂草开始生长，要及时挖草除根，挖后压实，以免影响主草生长。
2、 旺长阶段的管理
草地植后第二年至第五年是旺盛生长阶段，观赏草地以绿化为主，所以重在保绿。水分管理，一年中春夏干，秋冬湿为原则。旺长季节，以控肥控水控制长速，否则剪草次数增加，养护成本增大。剪草，是本阶段的工作重点，剪草次数多少和剪草质量的好坏与草地退化和养护成本有关。剪草次数一年控制在8-10次为宜，2-9月平均每月剪一次，10月至下年1月每二月剪一次。确保不漏剪，剪后及时清净草叶，并保湿施肥。
3、 缓长阶段的管理
缓长期的肥水管理比旺长期要加强，可增加进行根外施肥。剪草次数控制在每年7-8次为好。
4、 草地退化阶段的管理
水分管理，干湿高替，严禁渍水，否则加剧烂根枯死，加强病虫害的检查防治。对局部完全枯死处可进行全贴补植。退化草地剪后复青慢，全年剪草次数不宜超过6次。另外，由于主草稀，易长杂草，需及时挖除。此期需全面加强管理，才能有效延缓草地的退化。
四、 收获感悟
五天的工程实习结束了，在这样短的时间内学习到的东西却不是用数字可以衡量的，所看到、听到、感受到的，或用笔用心，我都记忆了下来，相信会为我今后的学习提供不可估量的作用。
系部名称：园林与林学院 专业班级：风景园林1101
姓名：________ 学号：________
实践单位：gm市建设局
(一)、实践目的：
了解gm市园林建设和规划现状。今年以来，gm市积极开展节约型园林绿化建设，大力倡导“三节一环保”的城市绿化模式，探索了一条生态节约的园林绿化之路。截至目前新增绿化面积140万平方米，每平方米约节约10元，共节约资金1400万元。
(二)、实践内容：
就我市园林绿化有关工作,采访了市园林局局长蒋桂欣。我市积极增绿扩绿,建成区绿地率达32.4%,绿化覆盖率达36%,人均公共绿地面积16.2平方米。我市园林绿化工作有了长足发展, 仅园林局管理的绿地就有300万平方米。
(三)、实践结果：
为不断满足群众文化生活需求,完善公园基础设施,今年有步骤地对公园进行建设和改造。改造自2007年10月开工,2008年4月底完工,投资1.2亿元。这次改造,以增加公园绿量、突出景观建设和完善基础设施为重点,在功能上更加体现人文关怀。改扩建主园路2300多米,铺装卵石路、嵌草路等支路4000多米;拆除老旧设施、临时建筑13处,新建了寓言长廊、五环广场、木栈道、槐香苑等15处别具风格的新景点;修缮油饰了凤凰阁、牌坊、园亭等10个仿古建筑;增添了造型各异的路灯、景观灯、庭院灯等500盏,并对凤凰阁、小西湖、牌坊等主要景点实施了亮化;改造更新绿地近10万平方米,栽植雪松、樱花、百日红等观赏树2.8万多株;新建门球场、篮球场、羽毛球场等健身场地9处;同时修建了林荫停车场,增设了路椅、果皮箱、公厕等,服务设施得到进一步完善。
一是坚持节约用水。结合自然条件状况和经济发展水平，因地制宜搞绿化，大力培育和种植耐旱、节水、涵养水源的节水型植物，积极开展节水型绿化。强化对园林绿化养护人员的节水知识培训，提高其园林绿化节水意识和节水技能。进一步普及推广了滴喷、滴灌等先进灌溉技术，充分利用中水管网敷设进行绿化浇灌，大大节约了绿化管护用水。
二是坚持节约资金。坚持“少花钱、办大事”的原则，从规划、建设、管护等各个环节入手，对园林绿化进行认真审查，层层把关，充分利用成本低、适应性强的本地乡土树种、草种、花种用于绿化，坚决杜绝高价设计、高价买绿、高价建绿等铺张浪费现象，提高了园林绿化的经济性和实用性。
三是坚持节约用地。强化集约化绿化的观念，积极实施乔灌木复层种植，综合发挥绿地的景观效益、经济效益和生态效益。向空中要空间,积极推广建筑物、屋顶、墙面、立交桥等立体绿化，进一步提高城市绿化的覆盖率，推进城市绿化由单一的地面绿化向多形式、多层面的立体绿化发展。
四是突出园林绿化的生态环保功能。在绿化工作中，注重物种的多样化，坚持禾、灌、草、花结合，温、寒带物种结合，突出高树叶量，多种植大树，同时加强对自然水面的保护与拓展，切实增强了绿化对城市生态环境的调节与保护。
(四)、实践体会
________年以来,我市城市园林绿化工作与创建园林城市、环保模范城市、文明城市紧密结合,确立了创建省级园林城市的目标,提出了“全民动手、见缝插绿、苦干三年、绿化城区”和“大树点点、杨树镶边、灌木扩面”的总体要求,进一步调动全市各级各部门和广大人民群众的生态意识和绿化积极性,大力开展了城市道路、公园绿地、单位庭院、居住小区等绿化活动,分别启动和建设了文体公园、南湖植物园、小康河综合整治、凤凰公园综合改造、四环路绿化带、夷安大道绿化带、康成大街绿化带、凤鸣园、翠岭园等一大批重点绿化工程,并在市区大力实施鲜花大道、增荫增绿、拆墙透绿等工作,城市绿化实现了跨越式发展,城市面貌和精神风貌焕然一新,生态环境和居民生活质量有了巨大提高。
岭南园林导游词篇三
;摘要：花窗作为能够体现中国古典园林美学思想和文化内涵的必备构景小品，既有实用性，又有观赏艺术性，是中国古典园林重要造景元素。改革开放以后带来了许多新思潮，对我国传统艺术产生了一定的冲击，其中包括了景观规划设计这一领域。以岭南园林为应用背景，从宏观角度阐述岭南园林花窗的总体特征，并对其样式的特點、功能、艺术内涵进行分析。结合实例指出花窗在岭南园林中的应用情况，探索花窗作为极具价值的园林建筑文化遗产，同时也作为文化消费的一个方面，在现代设计领域可持续发展的应用与传承。
关键词：花窗;岭南园林;应用;传承
花窗是一种园林装饰构件，它形式多样，位置灵活，同时具有丰富的人文内涵和美学韵味，作为古典园林中极具中国特色的元素，在当代已成为了一种新的建筑符号，新的景观设计语言。
当下，为了迎合生态园林与人文园林居住环境的时代要求和市场需求，创造更多的关注度与利润，新一代的景观设计师们逐渐热衷于新中式园林设计的研究与应用。园林花窗作为我国古典园林建筑物或构筑物上的一类重要构件，是一类极具观赏价值与实用功能的园林视觉因素，经过改造和升级之后已被广泛应用，在极具包容性与多元化的岭南园林中更是如此。
城市文化精神与景观格局受当地历史文化因素影响，岭南独特的文化脉络塑造了其独特的园林风格，在我国园林体系之中有代表性，其中最为著名的当属岭南四大名园，即广州番禺余荫山房、东莞可园、顺德清晖园以及佛山梁园。
寻求贴近自然、艺术化的园居生活是岭南人创造岭南园林的基本思路。经过漫长的时空更新，岭南园林已逐步形成其独特的艺术风格。首先，由于其长期以来属于通商口岸，其园林建造自古以来就具有开放包容的特性，不仅吸收了江南园林小中见大和北方皇家园林扩散开放性的特点，而且也积极吸收结合了南洋的建园风格;其次，岭南地区优越的地理条件为其园林选址提供了便利，岭南人根据本地区典型的热带亚热带气候特色，以及自身的需要，与时俱进，将岭南园林改造成时至今日具有地域民间色彩的一种园林风格，即求实兼蓄，精巧秀丽。
求实，岭南人的精神所在，即在园林空间布局以及景观搭配上讲究社会生活的实用性，强调满足园主的客观实际需求，体现出岭南园林的务实文化以及享乐文化。兼蓄，即景观格局不拘一格，善于融会贯通。岭南人秉持开放的心态，其园林营造既有南北园林的有机结合，又吸收西方的建园手法，体现了岭南园林的开放性与兼容性。精巧，传统的岭南园林都具有景象精、规模小、意境深的特点，而且在园林建筑、游廊花窗、叠山塑石等无不工艺精湛，秀丽典雅。秀丽，即岭南园林景观的色彩总体比较鲜丽，这是由于岭南地区四季花木茂盛，加之其独特的热带植物景观搭配手法以及园林建筑多采取畅朗轻盈的风格和装修。岭南园林的这些特点既体现了其因自然而上升的文化，也体现了岭南人独特的人文观念。
岭南园林的花窗并不是中国花窗文化的起源以及艺术的巅峰，而是吸取借鉴了江南文人园林以及北方皇家园林的造景技法中逐渐发展而来的。但在近现代的岭南园林里，岭南花窗的应用已越来越多地采用中西结合的方式，糅合了西式色彩艺术与中式光影艺术（如图1），这已然成为岭南园林花窗的一大特色。多元化的岭南园林承载着多元的岭南园林花窗与时俱进，而多元的岭南园林花窗则成就了多元的岭南园林的新发展，这也使得岭南园林在中国古典园林体系中具有至关重要的作用。
2花窗的发展历程
据文献史料查找，最早的花窗记载出现在汉代。进入魏晋时期，寄情山水，雅好自然，逐渐成为身居高堂的官僚士大夫们的爱好，文人雅士以及有权势的官僚们因为不仅仅满足于天然园林的观赏游玩，加之园林建造已不再是皇室专属，由此名人造园成风，兴起了私家园林的建设，并且逐渐成为社会时尚。同时，随着古典园林发展，园林窗也逐渐成为固有的建筑元素，特别是直棂窗（如图2）的出现与发展，使得园林窗从最初只具备最基本的通风采光功能，变得有窗格结构的构造以及图案变化的造景功能。加之诗词歌赋以及山水画的发展，而且文人造园家们常常将山水意境中获得的创作灵感应用于园林设计之中，例如置园林洞门花窗于景观与屋宇或园路之间，形成借景、框景等作用，形成一幅幅美妙的画面，由此使园林花窗进一步得到了实践应用，并获得了较大的发展。隋唐以后，由于园林建设的发展以及园林技艺传承的需要，产生了一些有关园林艺术与造园技巧的专门论著，例如《营造法式》《一家言》《长物志》以及《园冶》等等，其中大多有对园林窗的工艺与形制等进行具体的说明。至明清时代，由于古典园林的发展至成熟，花窗文化及其应用也达到了巅峰，花窗的形制更加多样化，其复杂化提升，应用形式更加广泛更加得心应手，制作工艺更加成熟，艺术内涵也更加丰富。
3花窗的功能
3.1花窗的基础功能
通风透光之利。通风透光本是一切窗类最为原始的功能，无论是回环曲折的井径深院，还是高墙夹护的狭长走廊，花窗的应用，为园林传送着徐徐清风、束束辉光，甚至带来光影的艺术效果（如图3），效果更为显著。
3.2花窗的艺术功能
明代计成在《园冶》中提到“门窗磨空，制式时裁，不惟屋宇翻新，谓林园遵雅。”“凡有观眺处筑斯，避外隐内之意。”，可见古代园林建造对花窗的要求，也体现了中国造园家的园林设计思想。花窗在造园家心目中，就是另一双眼睛，这双眼睛指引着游客们体会造园家的审美感受，引导游人触景生情而浮想联翩的意境感受，从而达到与造园家的情感共鸣，达成花窗的艺术功能。在中国古典园林中，花窗常常能起到框景、泄景、借景等造景作用（如图4）。
框景是在园林中通过采用花窗洞门或其他形式形成一个框架，在游客的游赏视线上框住一幅园中景象，在中国古典园林造景技法中，这一幅景象就是一幅画，经过花窗门洞的遮挡和过滤之后，为观赏者提供最佳的观赏视野及观赏角度，同时，伴随着游客观赏距离的远近不同亦可以产生相应的景观透视变化，达到大中见小的微观景观效果，由此拓展了游人对园内景观的观赏方式。泄景与框景有着相似之处，但两者存在区别。泄景是从框景发展而来，在古典园林中，是一种重要的构景手法，其景致的产生常常是由花窗中的漏窗承担的，故泄景也称为“漏景”。中国古典园林的漏窗常常应用于园林长廊或半廊之中，景物通过漏窗能够产生“藕断丝连”的联系。一方面，两边透漏的景致各有一种迷离的朦胧美，另一方面，漏窗的设置本身就可以带给游人一种窥景的欲望，造园家通过如此设置便能使游人心领神会，与造园者产生沉淀时空的艺术情感联系;借景讲究的是不动声色的“拿来主义”，有近借、远借、仰借等方式。
4花窗的审美艺术特色
4.1艺术对比
花窗作为岭南园林重要装饰之一，在展现岭南园林与其他园林的与众不同过程中有着举足轻重的作用。在其工法艺术上，岭南园林从早期的大量吸收江南园林花窗创作手法：即材料上使用木材进行雕刻或石砌为主，以及整体色彩上采取白、灰、青三色的素雅风格;到后期工藝发展，当地造园家开始思考并积极付诸实践，工匠们充分结合岭南实际情况积极采用铁艺、木雕、石砌、陶瓷等材料的相互搭配来制作花窗，并引入了西式彩色玻璃花窗，收到了民间大众喜闻乐见的效果。这是顺应时代潮流，顺应材料市场的改革潮流，也体现出岭南花窗的包容性，由此形成了与北京园林和江南园林的直观差异对比。
在其内涵艺术上，相较于江南私家园林以及北京皇家园林，岭南园林由于其特殊的地理位置，其花窗内涵艺术会更多地展现写实风格、世俗风格、贬谪文化以及远儒文化。岭南园林花窗的写实风格区别于另外两大园林的相对抽象简约风格，突出展现其相对具象的内容;岭南园林花窗的世俗风格相比较另外两大园林，会更多地展现岭南商贸文化影响下民间百姓喜闻乐见的内容，例如古铜钱币、流水等事物;贬谪文化以及远儒文化则是指由于部分文人权贵之人由于仕途不顺遭遇贬谪而迁至岭南这一远离政治中心之地，因此在岭南私家园林的花窗艺术内涵上表达上常会采用鸟、竹、游鱼等事物，以此象征清闲自在、廉洁不羁的思想。
4.2审美效果
岭南古典园林在造园艺术中涉及虚实关系的地方不少，营造意境擅长采用虚实相生的手法，而花窗的应用则是一大有效设置。所谓虚，就是空;所谓实，就是有。作为古典园林的重要构件，花窗在位置上灵活多变的特性，使其能够在园林中得心应手地创造虚实互补的审美效果。此外，花窗因具有镂空构造的特殊性，安置在墙垣上的花窗一方面能够使原本规模较小的岭南园林内部景观发生“藕断丝连”的空间联系，使其景观空间产生更加丰富的层次感，这虚实变化的过程，能起到“咫尺之内，再造乾坤”的艺术效果;另一方面，花窗的设置也为观赏者提供了新的观赏角度，给予了观赏者一个特定的审美视野。
5园林花窗的形制
5.1花窗的位置
5.1.1隔墙。私人园林往往是将其园林进行竖墙包围，进而保证其隐私性与园主人清静憩息的需要，而花窗应用于园林隔墙，则刚好能满足园主与园外人的窥探需要。因此，花窗运用在园林隔墙，既能使隔墙内外的观赏者双方的生理得到满足，也能统一园林内外景观主题（如图5）。
5.1.2长廊。园林长廊是一种“虚空间”的建筑形式，其位置常处于园林建筑与园林绿化之间，在岭南园林中，通过利用花窗装饰园林长廊，结合自然采光、人工采光2种方式，能够使空间景观产生更多的联系以及更丰富的观赏效果，移步换景的作用（如图6）。
5.1.3建筑高窗。将花窗应用在园林建筑的高处墙体上、屋檐以及
窗的应用（作者自摄）天花等高处，不仅可以帮助解决岭南地区相对湿热的问题，使建筑内外能够通风对流，同时又可起到富裕或权贵人家体现其高贵地位的象征性装饰作用，一举两得（如图7）。
5.1.4园林屋宇内墙。这是花窗最原始的应用，也是最本真、最广泛的应用，借助窗户达到通风采光的功效。另外，吸取了南洋建筑风格的岭南园林在其建筑内也采用彩色玻璃花窗，达到装饰效果的同时，可以带来变幻的光影效果，产生美的享受（如图8）。
5.2花窗的形式
《园冶》中绘有并具体阐述了花窗十六式，到了清代，花窗样式更是争妍斗艳，独具匠心。花窗的基本结构通常包括窗框和窗格2部分，其中窗框是花窗作为窗的存在形式固有的属性构件，是构成花窗外部轮廓的主线条，在清朝年间由于吸收了巴洛克式风格，拱口形窗框在岭南园林也被广泛应用，至此，花窗的窗框形式主要有正方形、圆形、长方形、椭圆形、扇形、瓶形、多边形、拱口形、石榴形、海棠花形等形状，也有组合型。然而窗框又不仅仅只是线条，为了适应花窗文化的表达需要，其窗框有些以面的形式存在，在窗框内以精美的图案来填补洞窗或补充窗格所要表达的寓意，这样就使花窗的文化内涵更加立体丰富，同时也对花窗制作提出了较高的要求。
5.3花窗窗格的构成
5.3.1重复构成。重复构成是花窗窗格构成的一种常见且应用极其广泛的一种，工艺师们利用不同方位的重复方法，可以加强画面统一感，加强视觉印象，达到突出强调窗格图案表达内涵的效果（如图9）。
5.3.2近似构成。近似构成则是采取相似或相近的图案，其方法类似于重复构成的方式，但其纹路图案并非完全相同，当中没有固定的组织形式，在稳定中寻求变化，在变化中求得统一的一种形式（如图9）。
5.3.3渐变构成。渐变构成是一种具有规律性的一种组合方式，花窗窗格通过渐变构成方法，给人一种视觉上的律动感，让人本能地发觉其中的规律，富有趣味的表达方式使得渐变构成的窗格能够循序渐进地表达其中蕴含的文化及精神意义（如图10）。
5.3.4发射构成。发射构成是由一个或多个中心点在特定位置向外或向内发散，这种方式在传统花窗窗格也较常运用，可以给人聚焦感以及深邃的空间感，在射线上产生的蔓延渐变又能够给人以发散的缓和心理（如图10）。
5.3.5肌理构成。肌理构成讲究的是纹路的质感，运用不同的肌理，采取不同的组织排列方式可以带给观赏者视觉或触觉等感官上的刺激。传统窗格通过运用肌理构成，可以将其纹路图案更加清晰地展示给观赏者（如图9）。
5.4花窗的类型
5.4.1漏窗。漏窗，将窗格图案镂空雕刻在窗框内，形成镂空状，故古时也称漏窗为“漏明墙”或“漏砖墙”（图11）。各种墙垣是漏窗最普遍的应用处，例如长廊、半廊等。漏窗窗格类型众多，形式灵活多样，运用具象的窗格图案承载当地人们的民俗观念、审美情趣以及价值观念，象征和寓意人们的美好愿望。窗格内容取材范围广泛，自然形体、抽象形体以及综合形体是窗格形式的主要内容。自然形体的图案取材范围较为广泛，抽象图案则多由直线、弧线、圆形等构成，有单独成形的，也有组合成形的。综合形体是将抽象和自然形体组合运用，形成虚实结合的感觉。采用象征法、谐音法、表号法等方法来表达花窗文化内涵。其大体可以分为以下8类：①几何形体：菱形、方形、圆形、六角形、八角形等;②植物花卉图案：梅花、葵花、石榴、荷花、如意、海棠、兰花、竹、菊花等;③动物图案：蝙蝠、凤凰、龟、喜鹊、鹿、云龙、鹤、蝉等;④文字图案：十字纹、田字纹、喜字纹、寿字纹、井字纹、万字纹等;⑤物品类：笔墨纸砚、琴棋书画、聚宝盆、花瓶、钟形等;⑥抽象图案：波纹、冰裂纹、绣球纹、方胜纹、锦纹、盘长纹、回纹等;⑦混合形体：几何形搭配物什类，例如圆形镶嵌文房四宝的纹样，又或者植物搭配抽象纹路类，例如梅花搭配冰裂纹的纹样以及其他的组合形式;⑧传奇或神话故事：选取宗教典故的某些场景，或戏曲，或诗词歌赋等题材。
在岭南园林中，花窗艺术结合当地地域文化特色，通过窗格素材的解构、组合重整等方法进行新的创新，寓意新的文化内涵，这样既满足了人们对美的追求，又得到实用美观与象征文化的双重结合，展现了花窗的文化表现潜力。
5.4.2洞窗。洞窗，通常不设窗格，在墙上连续开设，形状不同，也称为“什锦窗”（如图12）。洞窗常与某一景物相对，形成框景;位于复廊隔墙上的，往往尺寸较大，多做成方形、矩形等，内外景色通透。外来之景如画一般镶嵌“画框”之中，他人观镜中之人犹如一幅动态的肖像画。观赏的角度不同，“画框”中的画与人也不同。常有“满月”“弦月”“花瓶”“双菱”“六角”等形状。
5.4.3半窗。半窗即将窗安装于半墙之上。古典园林中常常运用，可根据建筑物的华丽与雅素风格分别处理，华丽者可用彩色玻璃花窗或者精美雕花花窗，雅素者则可用简约纹路或透明玻璃花窗（如图13）。
5.4.4长窗。长窗是最实用的窗之一（如图14）。这种窗上部分的窗格通透明亮便于采光，窗格花纹也有“海棠十字”“冰裂”“如意”等十多种形状，采用精致的镂空式雕刻，四面通透的落地长窗看遍周围四亭的春夏秋冬之景，正可谓“四时之景不同，而乐亦无穷也”。
5.4.5纱窗。亦称纱隔，与长窗颇相似，一般不用明瓦而是钉铺绢纱或者布置书画。这不仅增加了文化内涵，也显示了园主的富有，多安置于园林高墙或者屋檐之下（如图15）。
6花窗在现代设计中的拓展应用
花窗艺术作为当代设计领域珍贵素材来源，尤其是其丰富多彩的窗格图案，不仅可以带来强烈的视觉冲击，而且能够反映我国传统花窗艺术背后的文化精髓，为现代设计创新提供了新的挖掘点。为了满足人们大众随时代发展而不断增长的物质文化消费需求，当代的设计师们已逐渐重温并发掘我国传统设计艺术的可用之处，并思考其与现代设计艺术的有机结合。
6.1应用方式
6.1.1从花窗的装饰功能出发，直接或间接应用在现代景观设计中。在现代景观设计中，由于功能性材料和设计形式的极大丰富，在应用花窗元素进行景观设计时，设计师更青睐于将花窗作为独立的景观装饰点，运用不同的材料，采用别样的工艺手法，搭配多样的图纹，在适合的位置进行巧妙的点缀，以达到装饰美化的效果，使之成为别致的聚焦点（如图16）。
6.1.2从花窗的艺术功能出发，直接或间接应用在现代景观设计中。遵循传统花窗设计理念，通过花窗框景、漏景、借景、象征等艺术功能，使分隔的景观富于层次感、深邃感以及意境感（如图15）。
6.1.3从花窗的解构元素出发，直接或间接应用在现代景观设计中。将花窗进行结构上的解析，通过提取其构件上的艺术潜力，使之成为新的艺术元素，再将新的艺术元素进行重整组合，使之成为形貌或神似花窗的材质，已达到传统设计元素与现代设计手法的有机结合（如图16）。
6.2应用领域
6.2.1公共空间和室内设计装饰上的应用。在新中式风格的景观中，花窗作为极具代表性的传統景观符号，不仅仅作为简单的物质化装饰符号，还是能够体现人们高层次精神需求的符号。当代设计师们将传统花窗这种抽象元素进行具象式表达并应用于公共空间和室内设计之中，使环境空间具有更浓厚的古典韵味，让具象元素可视化可感知化ml。
6.2.2在艺术设计的其他方面的再现。随着互联网交互平台的增长以及大数据时代的到来，现代艺术设计呈现空前的活跃。花窗由于其具有众多可视化设计元素，在视觉设计、装饰画、园林水墨、产品设计领域等已被广泛应用。凭借互联网平台，设计资源的借鉴共享，使得花窗的艺术设计方法得到了更加广泛的传播，在传播中又能应运激发而生新的设计手法。
7结语
设计就如同一个内涵丰富的知识载体，只有根植于民族的文化土壤，才能立足于世界设计艺术之林。岭南园林花窗历经历史的沉淀与艺术的更新，其园林花窗造型和图案纹样所表达的美学思想是十分丰富的。对于新一代设计师来讲，赏析花窗不仅要看到其形式美感，更重要的是能够在领悟花窗文化的过程中得到发掘传统艺术美的创作灵感。掌握理解传统理念的现实意义，将更多元的设计手法以及历史文化符号系统有机地结合时代的发展，把握设计对象的文化脉络并对其进行解析，做到兼容并蓄和推陈出新，以期得到人民大众文化消费的认同。
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今天，我们学校组织了一年一度的修学游。这次我们去的地方是岭南印象园。
今天早上，我起了个大早，哼着愉快的小曲，踏上了春游的旅程。
经过一个多小时的车程，我们终于来到了广州的岭南印象园。
我们一进门就看见了翠绿满园、百花怒放的美丽的风景图。
接着到了看表演的时间了，我们先是去了“珠江剧场”看了一场表演，十分精彩。先是把几十千克重的大缸玩得像泡沫一般轻似的，从这只手抛到那只手，又从那只手抛到头顶上，好精彩!
接着，就到了“次要”的午餐时间了!同学们以迅雷不及掩耳之势找好位子，坐下拿出午餐来分享。哇!午餐有鸡翅，有鱼旦、煎饺、肠仔、寿司……目不暇接，恨不得一口把所有的东西吃光!于是同学们就像饿狼捕食般扑向食物，狼吞虎咽的大口大口的吃起了午餐。
午餐结束，又是到了看戏时间。
看完戏，就到了主要(对于同学们来说)的自由活动时间!
平缓了，我也感觉我快要吐了。
岭南园林导游词篇五
八月二日，我欢天喜地的坐上了旅游车。这是为什么呢?因为我们要去旅游胜地岭南印象园。
下车时，我被眼前的景象惊呆了。面前有一个高得足以让50个人重叠在一起的大门立在我面前。上面端端正正地刻着‘岭南印象园’。门票不要钱，我怀着既紧张又期待又兴奋的心情走进了大门。
“哇~”才刚一进门，我就看到了一个个具有独特风味的小店。小店有用石头砌的，有用竹子砌的，街道上挂在店前的门旗用着有韵味的毛笔字写着“岭南餐厅”、“岭南牙雕”、“岭南回忆”……无不让我惊叹。这让我看到了真正的地道广州，地道小镇，地道农村人啊!街道中间有一条小溪，清澈无比，贯穿整个街道，里面的鱼儿欢快地游着，荷花朵朵开放着，好像在互相竞争着自己的美丽清廉。现在一想象，那是多么的令人惬意呀!
我正失魂般的欣赏着这醉人的美景，被爸爸的一喊叫给惊了回来，爸爸指了指“岭南皮影剧院”，说“进去看看吧!”。于是，我跟着进去了。我坐在木制椅上，心里紧张起来：这是我第一次现场看皮影戏呢!不知是个什么故事呢!随着音乐响起，故事开始了。故事是讲一只鹰想抓住一只乌龟，可是乌龟有坚硬的壳，鹰使了攻击，装睡，用食物诱惑他等伎俩，非但没有成功，最后还被乌龟咬了一口。我被乌龟的聪明机智和鹰愚笨的伎俩给逗笑了，不由自主地鼓起掌来。
看完精彩的皮影戏，我们参观了“岭南回忆”，它讲述了从五零年代到现在的种.种回忆。在那里，我看到了渔人的大船，六十年代人的衣服，五十年代的缝纫机，还看到了一个熟悉的东西：织布机。老太太熟练地使用着织布机，梭子有规律地在老太太手中快速地穿梭着，织出了红色的格子布。我摸着布料，仿佛让我感受到了那个年代的辛酸，仿佛让我想起了奶奶，让我想起她忙碌的背影，想起她教我使用织布机的摸样，让我感受到了那个时候清苦的生活。。
然后，我们去了“快乐老家”小山村。向里走，有以前用的各种石磨，最让我更感兴趣的是挑柴，我不费吹灰之力地扛起了28斤的柴，接着，是48斤的，我心里想着：我力气那么大，它也像前面的那个好扛。结果一扛，我就后悔了。我感觉有座小山在我肩上，我使劲儿使的青筋暴起，可是柴还是丝毫不动。最后在爸爸的鼓劲加油下，小宇宙爆发，将它扛了起来。放下时，我感觉爸爸妈妈及全世界的人都以我为豪。我却又想到了五、六十年代的人辛苦地扛起这柴，就像扛起整个家庭，却从不引以为豪，想到这儿，刚刚的骄傲感荡然无存，我赞扬着五、六十年代的人的坚强。
回家时，我心里五味杂陈，想到了那时残酷的战争，无情的侵略军，中华人民人们却坚强清苦地生存着不禁为祖先们感到自豪。
岭南园林导游词篇六
大家好呀，今天小编给大家介绍的广东广州著名旅游景点是位于广州番禺区的岭南印象园，也就是在广州大学城的南部，是一个充满了广东岭南文化跟乡土的风情的旅游景点，在这里我们可以了解到更多关于广东的文化跟民俗风情，还有美食。岭南印象园的占地面积大约有16。5公顷，足够让到来的游客在这里尽情的游玩，是一个集观光、休闲 、娱乐还有体验岭南乡土风情和岭南文化的广州代表性旅游景区。
年后，各个旅游景区的人流量相信会有所下降，所以这个时候还没开始工作的朋友或者还没上学的哥哥姐姐们，不妨可以趁这个机会出去旅游一下。那广州岭南印象园就是一个不错的选择，在这里有很多富有特色的小街小巷、宗祠、一些老字号的店铺等等，都充满了那种老广州的气息，充分展现了岭南传统的文化精髓，是一个值得大家去体会岭南文化的地方。
在岭南印象园，充满了浓浓的乡土文化，那种生活的气息从来没有随过时间的消逝而有半点退化，人虽然在变化，但是这里的文化依旧浓厚。小编个人是很喜欢岭南印象园的一些非常具有特色的老字号店铺的，这里的某一些店铺还记录着一些特殊城市的发展跟历史历程，好比如说就有香港跟澳门。老字号店铺的装饰跟店面，十分吸引小编的目光，相信也有朋友跟小编有着一样的感觉，所以，喜欢研究这些老字号店铺的朋友不妨也可以去岭南印象园游览一下哦！
在广州岭南印象园中呢，小编建议大家一定不要错过这里的各种民俗文化，其中就包括有唱戏（就是粤剧）、舞狮舞龙、吹糖人、捏面人、打陀螺、皮影戏、跳大绳、英歌舞等等民间表演和有趣的活动，所以，在岭南印象园，不仅可以用眼睛来观看这里的文化，也可以通过听觉跟自身的参与来感悟到这里浓浓的岭南文化的民俗风情。
在岭南印象园中，我们处处都可以体会到这里的岭南文化韵味，这里还有旧时代那时流传下来的爆米花做法哦，除了爆米花，我们还可以品味到这里的其他小吃，比如说传统的手工糖、芝麻糖、广州正宗肠粉、艇仔粥、竹升面、叉烧包、及第粥、萝卜牛杂等等。别看萝卜牛杂每个小地方都有哈，这里的萝卜牛杂小编觉得是这里那么多小吃中最好吃的了。
吃过小吃之后，当然就是逛一逛了，在岭南印象园的小街小巷中呢，我们可以看到在墙壁上画了各种各样的岭南图画，这又是一处充满岭南文化的体现。据说岭南文化印象园将来会是一个以岭南建筑、旅游观光、民间文化深厚、田园乡村风情浓郁等等功能为一体的文化旅游大观园，而且，岭南印象园的门票比较符合大众的旅游消费，又是一个环境优美加文化浓厚的地方，所以也很适合亲子家庭来这边旅游哦！
广州岭南印象园，已然成为了一个现代人了解岭南文化的一个现有渠道，是非常值得人们去回味去朔源本土文化的沃土。更是一个外地人来了解岭南文化的有效方式，是一个学习岭南文化的大课堂。
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