最优贴窗花的体会大全（21篇）

总结是对过去的一种回顾，帮助我们更好地规划未来。总结需要简明扼要地表达，并结合实际案例。是一种表达个人思想和情感的方式，可以培养写作能力和思维能力。如何写一篇优秀的诗歌，需要有灵感的启发和对语言的巧妙运用。以下是小编为大家整理的诗歌作品，希望能给您带来灵感和欣赏的愉悦。

贴窗花的体会篇一

窗花是中国传统手工艺品之一，通过将彩色纸剪成各种形状，然后贴在窗户上，以增添节日的喜庆氛围。最近，学校组织了一次贴窗花活动，我有幸参加并体验了这项传统劳动。通过这次活动，我深刻体会到了贴窗花所需要的技巧和耐心，并获得了对劳动的新认识。

第二段：技巧是关键

贴窗花并不是一项简单的任务，它需要一定的技巧和经验。首先，我学会了如何选材。不同颜色、不同纹理的纸张会给窗花带来不同的效果，因此在选择纸张时，我要根据窗户的颜色和家庭的装饰风格做出合理的选择。此外，剪纸技巧也是贴窗花的关键。我发现，剪纸时要细心而又稳定地掌握剪刀，把控好力度，才能做出精细的剪纸图案。

第三段：耐心使精美

贴窗花不仅需要技巧，更需要耐心。贴好一个窗花可能需要花费很长时间，有时候甚至需要反复尝试才能达到满意的效果。制作一朵寓意吉祥的花朵，我不仅要精确地剪出花瓣的形状，还要耐心地一个一个地贴上去，确保每一片花瓣都密密麻麻地贴好。只有付出足够的耐心，我们才能贴出精美的窗花作品。

第四段：劳动的美妙

参与贴窗花的劳动，让我对劳动有了新的认识。劳动不仅是一种付出，更是一种乐趣。在贴窗花的过程中，我可以尽情地发挥自己的创造力，并且感受到成就感和满足感。劳动让我体会到了自己的价值，也让我更加珍惜他人的劳动成果。此外，贴窗花还是一种很好的调节情绪的方式，我在忙碌的学习之余，通过贴窗花，可以放松心情，释放压力。

第五段：结论

通过参与贴窗花的劳动活动，我深刻体会到了技巧和耐心在其中的重要性，也对劳动有了新的认识。劳动不仅是一种修身养性的方式，更是让我们感受到生活的美好和幸福的途径。因此，我们应该珍惜劳动成果，也要尊重、感激他人的劳动。希望能够通过更多的劳动体验，让我们更加热爱劳动、尊重劳动，并从中获得更多成长和收获。

贴窗花的体会篇二

近年来，随着春节的临近，贴窗花的风潮再度兴起。这种传统的手工艺在现代社会中焕发出新的生机，成为了人们欢度传统节日和迎接新年的重要活动之一。我也乐于参与其中，通过贴窗花的劳动，我不仅收获了技巧上的提高，更加深体会到劳动的乐趣和成果的喜悦。

首先，我发现贴窗花这项劳动需要耐心和细心。窗花的脱胎于纸张上，因此纸张的选择尤为重要。在选购窗花纸时，我学会了仔细观察纸张质地、颜色的搭配，以及纹理的优美与否。每一张纸都需要被用心挑选，这样才能保证最后贴在窗户上的窗花美观大方。贴窗花的过程中，每一步都需要精心设计，每一次尺寸的测量都需要准确无误。每剪下一只窗花，都要将自己的全部心思和灵感都融入其中。只有这样，才能贴出心中所想的形状，才能体会到窗花制作那种细致入微的乐趣。

其次，贴窗花需要勤奋和毅力。不同于其他过年准备的简单工作，贴窗花是件有难度的事情。窗花的形状错综复杂，对剪裁和粘贴技巧要求高。一粘不准确，整个窗花的美感就会大打折扣，必须重新开始。刚开始学习的时候，我遇到了许多困难和挫折。有时候，我粘贴不牢固，窗花掉落下来；有时候，我剪裁不到位，窗花留下一道不和谐的缝隙。在不断的失败中，我感受到了挫折带来的痛苦，但我没有放弃。我明白只有坚持不懈、反复练习，才能提高窗花制作的技巧和水平。通过长时间的锤炼，我成功地将自己的窗花技艺提升到了新的水平。

此外，贴窗花劳动中，我也感受到了与家人的和谐交流和团队合作的重要性。每当我坐在窗前制作窗花时，父母总是默默地在我身边观察。他们会从旁边给予我指点和鼓励。有时候，我无法解决窗花的一些问题，他们会帮助我一起思考，找到解决方法。在父母的陪伴下，我感受到了家庭的温暖和团队合作的力量。在贴窗花的过程中，我也与同学们进行了交流和比较，互相学习和借鉴，进一步完善了自己的窗花制作技巧。团队合作和相互交流，不仅使窗花制作变得更加高效，也增强了我们之间的友谊。

最后，贴窗花的劳动带给我了一种莫大的满足感和成就感。每当我完成一幅美丽的窗花，贴在家中的窗户上，整个家庭的氛围都变得温馨而喜庆。当亲朋好友来访，看到我亲手制作的窗花时，表达出的赞赏和喜欢之情，让我感到由衷地快乐。这种乐趣和成果的喜悦，让我对劳动充满了新的认识。我明白，劳动不仅让我们获得了一技之长，也让我们感受到了劳动的乐趣和创造的快乐。

贴窗花劳动是一项有意义的活动，通过这项劳动，我不仅掌握了贴窗花的技巧，也体验到了劳动带来的满足感和成就感。劳动让我成长，让我收获，在这个过程中，我不仅感受到了自己的进步，也结识了更多的朋友。贴窗花这项活动，不仅美化了家居和街头巷尾，更为我打开了认识和了解传统文化的大门。劳动让我领略到了传统文化的魅力和价值，也让我更加热爱和珍惜我们的丰富多彩的传统节日。无论是纸上的窗花，还是在实际的制作中，我都收获了知识和生活的乐趣，这份心得将让我永远难忘。

贴窗花的体会篇三

窗花，是民间剪纸的组成部分。是民间工艺美术百花园中的奇葩，也是春节最盛行的活动。每年一进入腊月，农村巧妇，便以彩纸(手工纸或写

春联

对联

年节贴窗花，历史悠久。它与剪纸同出一源。汉司马迁所著的《史记》中，记述有西周初期，成王用桐叶剪成圭的图像，赠给其弟叔虞.封他到唐国(今山西翼城县)去做诸侯的故事。又有诗传：“汉妃抱子窗前耍，巧剪桐叶照窗纱… …”恐怕这就是剪纸最早的记载了。我国没有纸以前，树叶、金银铜箔、绢、皮革等，曾起过纸的作用。到了汉代，随着纸的发明、应用与普及，剪纸便顺利地发展起来。《荆楚岁时记》中载：正月初七“剪彩为人，或镂金泊为人，以贴屏风，亦戴之以头鬓。又造华胜以相遗”。说明剪纸随着民俗的形成，从工艺品的纹饰扩展到节日仪饰和美化头饰上来。

民间窗花随同剪纸艺术，经过历史长河，生在山村乡下，长在万户千家，具有古老纯朴，散发泥土芳香的地方特色。因为襄汾地处黄土高原，天旱少雨，贴上窗花可保持很长时间，一般一年一换，窗花透过阳光，显得格外鲜艳。为了结实和具有一定防风沙能力，往往线条比较粗壮，连接紧密，形成了一种浑厚、朴拙的风格，显示了高原粗犷、剽悍的特有气质。郭沫若先生有诗云：“曾见北国之窗花，其味天真而浑厚，今见南方之刻纸，玲珑剔透得未有，一剪之巧夺神功，美在民间永不朽。”准确而又生动地概括了我国剪纸艺术区域性的不同风格特点。

窗花，色彩鲜艳，内容丰富。传统的窗花，大多来自农村巧妇和民间艺人的独具匠心。他们心里有谱，手中有功，不打草稿，剪下生花。将自己的生活感受和对美好事物的向往，胸有成竹地剪出，通过谐音、象征、寓意等手法，剪出人物、鸟兽、花草、虫鱼等一幅幅美丽吉祥图案。如“凤凰戏牡丹”，互借“凤凰栖牡丹”的典故;“龙凤呈祥”，互借象征着姻缘的美满与高贵;“刘海戏金蟾”，象征着纯真爱情;“喜鹊登梅”，谐音喜上眉梢;“柿子如意”即事事如意;公鸡与牡丹寓意光明富贵;牡丹、花瓶、鹌鹑之结合又谐音富贵平安;儿童莲花谐意“连生贵子”;石榴、蟠桃、佛手三种果实组合寓意多子、多福、多寿;鹿鹤互借为陆(六)

合同

传统的窗花，虽然形式简单，但在年节以“鹅黄鸭绿鸡冠红”的五颜六色，贴在新糊的洁白窗纸上，确实给人以春满人间，万象更新的感觉。凡临场观看者，无不心花怒放，欢乐之情油然而生。几方彩纸，竟然起到如此强烈感染的作用，把节日的喜气顿时注入人们的心扉，这就是传统窗花艺术的魅力所在。

窗花，不仅是装饰家庭，美化环境，增强节日气氛的一种形式，而且是测验新媳妇是否能与巧的一项内容。所以，有的地方当年娶来的新媳妇，要在腊月住娘家时，剪制很多窗花，于除夕前带回婆家亲自粘贴，届时，邻居媳妇、姑娘及剪纸能手，还要前来参观品评。因此，当妈妈的，总要对未出嫁的姑娘传授剪纸技术，以免嫁后出丑。至今浮山县还流传有剪纸民谚：“一剪高天明月亮，二剪兔儿灵芝草，三剪凤凰双展翅，四剪鱼儿水上漂，五剪五百真罗汉，六剪松柏叶儿尖，七剪牛郎配织女，八剪嫦娥手儿巧，九剪仙女下凡来，十剪菊花傲霜开。”

百节年为首!陇南礼县发布微信推出春节年俗新媒体报道，从小年到正月十五，带你重温中国传统年俗文化，体会那浓浓的年味儿。

今天是腊月二十八。“二十八，把面发”，“腊月二十八，打糕蒸馍贴花花”，“年廿八，洗邋遢”。家家户户进入备主食、扫屋子、迎新年的节奏了。这天，人们还要贴春联、年画和窗花。你家呢?后天就是除夕啦，转起迎接!

腊月二十八要“贴花花”，也就是贴年画、贴春联和贴窗花。其中贴春联的习俗源于古代的“桃符”。古人以桃木为辟邪之木，《典术》曰：“桃者，五木之精也，故厌服邪气者也。”

到了五代时，后蜀君主孟昶雅好文学，他每年都命人题写桃符，成为后世春联之滥觞，而题写于桃符上的“新年纳余庆，嘉节号长春”，便成为有记载的中国历史上第一幅“春联”。

后来，随着造纸术的问世，才出现了以红纸代替桃木的张贴春联的习俗。家家户户在屋门上、墙壁上、门楣上贴上大大小小的"福"字。寄托对幸福生活的向往，对美好未来的祝愿。

年味渐浓，准备贴花花啦~

二十八这天，就该准备面食了。过去社会发展低下，还没有现代比较方便的发酵粉，普通的面提前几天做好了容易坏，只有发面不爱坏，于是二十八这天就发面，准备正月初一到初五的主食，同时，这也是因为旧俗认为初一到初五期间不能动火蒸馒头的缘故。

也有老理儿说，初一到初五不能动火蒸馒头和炒菜，习惯在大年二十八二十九这两天做主食。春节期间忌蒸、炒、炸、等炊事，蒸与争谐音，炒与吵谐音，炸与炸(四声)谐音，均属不吉利，所以要在年前蒸够全家吃上一个星期左右的馒头，这叫隔年吃。

贴窗花的体会篇四

窗花是中国传统的艺术形式，用纸剪的窗花是其中的一种。贴窗花是制作和艺术相结合的过程，它不仅让窗户变得美丽，还能传递出节日的喜庆气氛。我最近尝试了贴窗花的制作，从中获得了许多心得体会。下面我将分享我的五个相关主题主意。

首先，贴窗花需要耐心和细心。贴窗花是一项需要耐心和细致的手工活。贴窗花时，需要花很多时间仔细剪裁纸张，以确保窗花的形状和线条完美无瑕。此外，在贴窗花时，需要慢慢地将纸张贴在窗户上，以防止出现空隙和皱纹。只有耐心和细心，才能做出精美的窗花作品。

其次，创意是贴窗花的核心。贴窗花不仅是在窗户上贴几张纸，更是展示个人创意和深厚文化底蕴的途径。在制作窗花时，可以根据自己的想象和灵感设计独特的窗花图案。窗花不仅仅是在窗户上贴几个图案，还可以借助纸张的贴法和色彩的搭配，创造出不同的窗花效果。因此，在贴窗花过程中，可以大胆尝试，发挥自己的创意才能制作出独具个性的窗花作品。

然后，贴窗花是一种传承和发展的方式。窗花是中国传统的艺术形式，但随着时代的发展，窗花也在不断地变化和发展。现代的窗花不仅有传统的图案和形式，还结合了现代的艺术语言和表现手法。贴窗花不仅让我们了解和欣赏传统的窗花艺术，还可以通过贴窗花的方式传承和发展这一传统艺术形式，让更多的人了解和喜爱窗花。

再次，贴窗花是一种独特的装饰方式。窗花能够为窗户增添独特的装饰效果，让窗户变得更加美丽和有趣。贴窗花后，窗户上的玻璃会呈现出丰富多彩的图案和形状。贴窗花还可以根据不同的季节和节日选择不同的图案，如春节贴喜庆的窗花、中秋节贴月兔等。通过贴窗花，可以让窗户和居室变得更加具有节日气氛，让家人和朋友感受到快乐和温暖。

最后，贴窗花是一种放松和享受的方式。贴窗花需要一定的时间和精力，但贴窗花的过程也是一种放松和享受的方式。当你静坐在窗前，剪裁纸张并慢慢贴在窗户上时，可以感受到一种与世隔绝的宁静和平和。完成作品后，欣赏着自己的成就和窗花的美丽，会给自己带来一种喜悦和满足感。因此，贴窗花既是一种手工活动，又是一种放松和享受的方式。

总之，贴窗花是一项需要耐心和细心的手工活。贴窗花不仅仅是在窗户上贴纸，更是展示创意和传承文化的方式。贴窗花可以让窗户变得更加美丽和有趣，同时也能够带给人们放松和享受的体验。贴窗花不仅是一种手工活动，更是一种文化传统的延续和发展。无论是在制作的过程中还是在欣赏的时候，我们都能够从中获得快乐和满足感。

贴窗花的体会篇五

贴窗花是春节节日里的一个重要环节，你知道春节贴窗花的来历吗?下面本站小编精心整理了春节贴窗花的来历的相关资料，希望可以帮到你!

战国时期就有用皮革镂花、银箔镂空刻花，都与剪纸如出一辙，它们的出现都为民间剪纸的形成奠定了一定的基础。宋、元以后，剪过年贴窗花迎春的时间便由立春改为过年，人们用剪纸表达自己庆贺春来人间的欢乐心情。过去无论南方北方，过年过年期间都过年贴窗花。现在南方只结婚时才贴，过年一般不贴了。而北方过年贴窗花还盛行。以此达到装点环境、渲染气氛的目的，并寄托着辞旧迎新、接福纳祥的愿望。

一声惨叫震起，紧接又是几声凄厉怪嚎。只见金乌急旋身形，向上冲飞而起，背上那只翅膀已被斜斜砍掉一半，金血如旋雨般从伤口飞溅，落下的地方瞬间成为一片炽熔的火海。颛顼一看，大喝一声“孽障哪里走”，急腾空而追。哪料金乌穷极凶顽，忽转头向右方亦紧追逼近挥规矩而战的皇帝吐出开天锥，皇帝猝不及防，未及闪身挥挡，一道金光已由左肩闪过;只听得皇帝哎呀一声惨痛，翻身掉落云下。随即金乌直向颛顼扑去。颛顼也没有料到它竟不顾性命相拼，忙挥动手中宝剑;可那孽障穷极而狂，不顾前边挥舞的宝剑，直冲颛顼扑来;下边的双足一把将颛顼的双脚牢牢钳住，上边右足将颛顼的左臂钳住，左足将他的右肩也牢牢钳住;然后将头向后狂尽仰甩，大张恶嘴，口吐炽熔，猛的向颛顼的头颅鞭吞下来。

为什么这只金乌有如此的本领，竟可以和颛顼、皇帝、后羿三神联合的威力相抗衡呢。原来上古时代，创世大神盘古完成开天辟地的伟业，卧化成天地万物后，所使用过的开天锥和劈地斧各化做一个圆球，轮流环绕在天地之间。开天锥化做一个阳极金球，人们称他太阳;劈地斧化做一个阴极银球，人们称他月亮。历经三皇五帝后，太阳在这万年的时间里，不断吸取天地精华，蕴化出了自己的精魂，就是这只金乌。它有三翼四足，背上一翼为护体金翼，可以保它不受天地万物的伤害;还能口吐炽熔，吞化万物;尤其厉害的，是那把化于心骨的开天锥，可以无坚不摧。

开始金乌还按照最初的轨迹运行，温照天下。可随着法力的提高，渐渐不把万物看在眼里，后来竟扰乱天地的仁爱法则，生出了九个太阳，为害天下。山河干枯，百姓灾死甚重。玉帝得知十日祸天后，派后羿射除九日，并让金乌改邪归正。哪只他却恃法力高强反问罪于天庭，要玉帝赔它九子并杀除后羿。于是有了这场正邪之战。由于金乌有护体金翼，众神与它大战三千多天，却终不能奈何它。幸得女娲将月亮神化为一把极阴的劈地剑给了颛顼，以纯阴之力克破金乌的纯阳之翼，这才将金乌的护体金翼砍伤。

说时迟那时快，就在金乌将吞熔颛顼头颅的刹那，突见一道金光直射入金乌的后背。金乌仰天一声怪嚎，四足却由于巨痛而钳抓的更紧。这时颛顼强忍钻心巨痛，抓住时机，用右臂向下拼力挥剑，将金乌的下左足斩断。金乌方才被砍掉护体金翼，受伤而发狂，此时又受断足之伤，虽狂魔万状，可毕竟神力大衰，力不从心，甩出颛顼后，连声怪嚎，翻落于地。皇帝见状，急忍痛拾起掉落的规，右手举起矩，正对金乌，左手持规于矩中，以规心对准金乌，口中念念有词;只见由规心散出一圈白色光环，迅速扩大，光圈散过矩时，由矩边也散出一圈正方形的光环，组成一个‘天圆地方’的结界，向金乌罩去，将它封在里边。这时刚发箭射中金乌后背的后羿，急拾起颛顼掉落的劈地剑，搭弓而射，直透金乌心脏。只见这穷凶狂狠的孽障，狂癫挣扎了一阵后，突口中吐出几团向四方急落而去的烈熔，才终被制服。

一场天昏地暗的千日之战终于结束了。可天地却陷入一片阴寒黑暗中。原来金乌被制，月亮也被化成劈地剑，天空中没有了日月的照耀。于是女娲重新将剑化回月亮，又取出金乌的心，化做新的温纯如初的太阳，天地才又恢复了光明。众神原本想将金乌斩除，已决后患，可这金乌本是盘古大神的神物所化，又吸取天地精华万年，已成不灭之魂，只能封存。由于它是开天锥所蕴化，找不到可以永远将它封存的法物。正在众神思虑的时候被砍断的那只乌足突然向女娲袭来，虽被众神斩碎，可这孽障却趁众神微乱的时机，拼最后一点精力破封，将自己化入后羿的体内，要后羿与自己同生同灭，报复后羿;并将它的一滴血甩入新生的太阳里，于是新太阳里便有了一只三足的金乌影子。新太阳虽能够按原来的轨迹运行，却再也不是那个永远温暖如一的太阳了，因受了那滴恶血的影响，不但一天中的温度不断变化，而且一年里几断时间的总体温度也都不一样，于是天地有了早晚和四季的变化。虽然新太阳不是永恒的温暖如一，可这样却增加了天地的趣味，使人们更有活力了，这也算是金乌害人不成的巧得之做吧。

天地终于又恢复了正常，为了纪念并让后人珍惜这来之不易的光明，人们把太阳重新升起的这天叫做元旦，期望以后的日子每天都有新的越来越好的变化;人们还剪纸将这场战斗记录下来，贴在窗户上，表示纪念，于是留下了元旦贴窗花的习俗。

窗花，是有各种颜色、各种图案的民间剪纸艺术品。这种富有民族特色的民间风俗已有上千年的历史。山西民间的剪纸，尤其是窗花剪纸，充满山西民间的乡土气息，浓郁的乡土风味。什么“喜鹊登梅”、“二龙戏珠”、“孔雀开屏”、“天女散花”以及各种花、卉、虫、鱼、鸟的图案，表示了农民对未来生活寄托的美好希望。

窗花以其特有的概括和夸张手法将吉事祥物、美好愿望表现得淋漓尽致，将节日装点得红火富丽、喜气洋洋。

贴窗花的体会篇六

第一段：介绍贴窗花的背景及重要性（200字）

贴窗花，是中国传统的民间手工艺品之一，早在唐代就已经出现。贴窗花是用多种颜色的纸剪成细碎图案，贴在窗户上，形成美丽的图案，常见于年底春节期间。贴窗花是中国传统文化的重要组成部分之一，具有祈福、驱邪、扶摇等功效，被视为传承中华民族传统文化的重要方式之一。

第二段：分享贴窗花的制作过程及技巧（300字）

贴窗花的制作过程简单，但技巧却需勤练。首先,准备好彩纸、剪刀和胶水等材料。接着,选择合适的纸张颜色作为基础，剪下合适的大小。从剪纸图案中选择自己喜爱的花纹，根据纸张的特点进行精心的剪切。在剪纸时要注意统一力度和剪纸速度，以免造成纸张皱折。贴窗花的技巧还包括创造鲜明的对比度，构思合适的图案布局和色彩搭配等。对于初学者来说，最好从简单的图案开始，逐渐提升到复杂的图案。

第三段：探讨贴窗花对心灵的影响（300字）

贴窗花不仅是一种手工艺品，更是一种艺术的表达。人们通过贴窗花表达对生活的喜爱和对美的向往。贴窗花给予人们一种美的享受和心灵的满足。制作贴窗花可以减轻身心压力，培养耐心和集中精力的能力。将时间和心思投入到贴窗花的制作中，可以让人暂时忘却烦恼，沉浸在创造与美中。贴窗花需要精巧的手工技巧和细腻的心灵，通过制作与欣赏，使人感受到生活中的美好和希望。

第四段：归纳总结贴窗花带来的收获（200字）

通过贴窗花这一传统手艺，我们能够加深对中国传统文化的认识和了解。同时，贴窗花也是一种良好的亲子活动，可以为家庭增添温馨和乐趣。贴窗花的制作过程中，培养了我们的观察力和耐心，提高了我们的手工技巧和审美水平。贴窗花要求我们注重细节，锻炼了我们的动手能力和逻辑思维。贴窗花作为一种非物质文化遗产，对我们的传统文化保护和传承非常重要。

第五段：对贴窗花的展望和个人体会（200字）

贴窗花作为一种传统的手工艺品，不仅给我们带来美的享受，也具有重要的意义和价值。贴窗花是中国传统文化的一部分，我们应该努力学习和传承这一技艺，让这项古老的手工艺继续流传下去。贴窗花作为一种手艺，需要我们用心去做，耐心去修炼。尽管贴窗花并不简单，但只要我们用心去对待，慢慢去感受，我们一定能够创作出属于自己的精美作品，并从中获得莫大的满足和收获。

通过贴窗花的制作和欣赏，我们可以更深刻地了解中国传统文化，并培养出良好的审美能力和动手能力。从贴窗花中，我们不仅能发现自己的兴趣爱好，也能从中感受到古老文化的魅力和生活的美好。无论是制作还是欣赏贴窗花，都能给人带来心灵的抚慰和满足，让我们更加热爱生活，热爱传统文化。

贴窗花的体会篇七

窗花以其特有的概括和夸张手法将吉事祥物、美好愿望表现得淋漓尽致，将节日装点得红火富丽、喜气洋洋。下面是小编为大家精心推荐窗花的相关知识，希望能够对您有所帮助。

窗花是传统民间剪纸中分布最广、数量最大、最为普及的品种。其他剪纸品种都是在窗花基础上发展与延伸。南北各地农村在春节期间都要贴窗花，以此达到装点环境、渲染气氛的目的，并寄托着辞旧迎新、接福纳祥的愿望。窗花无论题材、表现手法、剪刻技艺都是剪纸艺术中最具有代表性的。近、现代窗花兼职已渐渐形成独立的艺术门类，但由于它们最初源于民间喜庆或民俗活动中的剪贴画，且多贴于农村窗户的白纸上而被称为“窗花”。窗花对每个人来讲，是一个能引起许多流连和情感的美妙称谓。农历正月初一，俗称春节，这一天，贴窗花装饰居室环境成为中国春节喜庆活动的一个重要内容。

窗花的剪刻形势一是单色剪刻，多用于大红纸剪纸，应用地区较广。二是套色剪纸，一般用于宫廷、商铺的大窗或厅堂和门面的窗户。三是浮雕剪纸，流行于甘肃、青海一带，它将剪刻与纸叠工艺融为一体，风格别具。四是彩色窗花，彩色窗花又有染色和衬色之分。染色窗花以河北丰宁、蔚县所出最为出名。先刻后染，色泽明艳，光影效果极佳。衬色窗花以广东佛山所产最为著名，用金箔纸和锡箔纸剪刻出主体纹样，背衬各色彩纸，金碧辉煌、富丽典雅。这种做法叫做“铜衬料”。

“锯齿”是作者在制作过程中，由于纸和刀的切割移动而自然产生的，它利用锯齿的长短、疏密、曲直，刚柔，钝锐的变比，结合不同物象的特征，表现它的质感、量感、结构等。

刻植物时，柔和的锯齿纹可以表现它的花果，坚硬的锯齿纹可以表现树的叶子和茎的针刺、毛绒。

刻动物时，细密的锯齿纹可以表现软软的绒毛，刚健的锯齿纹可以表现硬实的鬃毛，圆实半弧形的锯齿纹可以表现禽鸟、鱼虫的羽毛和鳞。

刻人物时，用跳动的锯齿纹可以表现活动的眉毛，胡子，头发，用修长丰润的锯齿纹可以表现小孩丰满的肌肤。

“月牙儿”也是剪刻时自然产生的各种弧形装饰，它以阴刻为主，主要表现人物的衣纹，或破坏大块黑的面积，根据个同物象的特征，形状，可长可短，可宽可窄，可曲可直，能变化出各种不同的类型。

“锯齿”和“月牙儿”这两种形式也往往不同一张剪纸画面中交错运用，使得层次更加分明和富有变化。 民间剪纸的刀法形式除“锯齿”和“月牙儿”之外，还有诸如花朵、涡纹、云纹和水纹等。

从南北朝时期的“对马团花”和“对猴团花“剪纸技法中的锯齿和月牙儿的萌芽出现，经过于百年的历史演变，一直延续至今，巳成为一种装饰图案的规律被人们所喜爱和运用。

当同时刻制数量比较多的剪纸时，在刀法的运用上，要切不要划，切出来的剪纸比划出来的剪纸要显得厚实。用刀时必须要像手拿钢锯一样，上、下来回切动，用力要刚劲、均匀，否则，刀在千里就会失去灵活性。注意不要左右来回摆动，握刀上下必须垂直，刻出的剪纸才会准确。在剪纸时，下刀和起刀必须做到准，特别是在刀与刀们连接的地方，说下就下，说起就起，否则，线条就容易被刀刻断或者刻不断而把剪纸撕坏。

1.线线相连与线线相断

剪纸作品由于是在纸上剪出或刻出的，因此必须采取镂空的办法，由于镂空，就形成了阳纹的剪纸必须线线相连，阴纹的剪纸必须线线相断，如果把一部分的线条剪断了，就会使整张剪纸支离破碎，形不成画面。由此就产生了千刻不落，万剪不断的结构。这是剪纸艺术的一个重要特点。剪纸很讲究线条，因为剪纸的画面就是由线条构成的。根据实践经验把剪纸的线条归纳为五个字：“圆、尖、方、缺、线”。要求达到：“圆如秋月、尖如麦芒、方如青砖、缺如锯齿、线如胡须。”可以说线条是剪纸造型的基础。

2.构图造型图案化

在构图上，剪纸不同于其他绘画，”它较难表现三度空间、场景和形象的层层重叠，对于物象之间的比例和透视关系也往往有所突破。它主要依据形象在内容上的联系，较多使用组合的手法，由于在造型上的夸张变形，又可使用图案形式美的一些规律，作对称、均齐、平衡、组合、连续等处理。它可以把太阳、月亮、星星，飞鸟、云彩，同地面上的建筑物、人群，动物同时安排在一个画面上。常见的有“层层垒高”或并用“隔物换景”的形式。

3.形象夸张、简洁、优美，富有节奏感

由于受到工具和材料局限，要求剪纸在处理形象时，既要抓住物象特征，又得做到线条连接自然。因此，就不能采取自然主义的写实手法。要求抓注形象的主要部分，大胆舍去次要部分，使主体一目了然。形体要突出，形成朴实、大方的优美感，物象姿态要夸张，动作要大，姿势要优美，就像舞台上的亮相动作一样，富有节奏感。

4.色彩单纯、明快

剪纸的色彩要求在简中求繁，少作同类色、类似色、邻近色的配置。要求在对比色中求协调。同时还要注意用色的比例。如用一个为主的颜色形成主调时，其他颜色在对比度上可以程度不同地减弱。有时碰到各种颜色并置起来，稍有生硬的感觉时，则把它们分别套入黑色。金色剪成的主稿里，即可获得协调、明快的感觉。

5.剪裁方法要“稳、准、巧”

民间剪纸的许多特点和风格都是是由于刀法上的一定技巧而产生的，如张永寿创作的“百菊图”，许多地方都是运用刀法的技巧。例如刻一种“罗汉须”的菊花，由于它初开时是直瓣，盛开时就卷曲，形成螺丝圈，剪这种菊花，要一瓣一瓣从里往外圈剪，剪成后花瓣卷曲自如，才能组成一朵形象殊异、风味别致的菊花。 如果刻一种叫“鹭鸶羽”的菊花，由于它开花时一瓣套着一瓣，一瓣勾着一瓣，剪这种菊，要运用“掏剪法”，剪起的地方要片片相连，瓣瓣相随，花瓣之间的粗细、大小才能参差有致，变化不同，剪成的花才能像鹭鸶的羽毛一样丰满而美丽。 这里的“巧”主要是指运用巧刀刻出的“锯齿”和”月牙儿”。这是剪纸刀法中很重要的两种刀法。这两种刀法运用得恰当，就能形成剪纸艺术独具的“刀味纸感”。

贴窗花的体会篇八

近年来，窗花在我国成为一种流行的装饰品，它不仅可以美化环境，还可以展示手工艺术的魅力。作为小学生，我们也积极参与了贴窗花的活动，通过亲手制作和装饰窗户，不仅锻炼了我们的动手能力，还培养了我们的专注力和耐心。在这个过程中，我们不仅获得了技巧和经验，更懂得了团队合作的重要性。下面，我将分享一些小学生贴窗花的心得体会。

首先，我发现贴窗花需要耐心和细心。贴窗花并不简单，我们需要精心设计每个花瓣和叶子的形状和颜色，才能让窗花更加美丽。有时候，糊贴时需要用小剪刀细心地修剪边缘，这需要我们集中注意力，并分秒不差地完成每一个步骤。只有耐心和细心，才能贴出一副精美的窗花作品。

其次，贴窗花也需要团队合作。在贴窗花的过程中，我们经常要和同学们一起协作完成一副窗花作品。有时候，我们需要分工合作，负责不同部分的设计和制作，然后将它们组合在一起。通过团队合作，我们学会了倾听他人的意见和建议，也学会了相互帮助和协作，使我们的作品更加完美和出色。

另外，贴窗花还能培养我们的创造力和想象力。在自由创作窗花的过程中，我们可以尽情发挥自己的脑洞，创造出各种各样的窗花形状和图案。我们可以用不同颜色的纸贴出丰富多彩的花朵和动物，也可以用剪纸的方式制作出别具风格的窗花作品。通过发挥创造力和想象力，我们不仅可以贴出个性化的窗花，还能提升自己的艺术水平。

此外，贴窗花也能培养我们的美感和审美能力。在贴窗花的过程中，我们要注意颜色的搭配和整体效果的呈现。通过观察和比较，我们能感受到不同颜色和形状的组合所产生的美感，培养我们的审美能力。我们也会更加关注日常生活中的美丽事物，更加珍惜和欣赏美丽的窗花作品。

最后，贴窗花的过程也是一次与自己对话的过程。在贴窗花的过程中，我们可以找到内心的平静，享受专注于手工艺术的快乐。在这个过程中，我们用心去完成每一步，体验到手工艺术的魅力和乐趣。通过与自己对话，我们更加了解自己的兴趣和爱好，也能获得更多的自信和成就感。

总之，贴窗花不仅能锻炼小学生的动手能力，还能培养耐心、细心和团队合作精神。它能激发我们的创造力和想象力，提升审美能力，同时也是一次与自己对话的机会。通过贴窗花，我们小学生不仅收获了技巧和经验，更加懂得了美的力量和多样性。希望我们通过贴窗花，能为生活增添一抹色彩，为美丽的未来铺就一条光明的道路。

贴窗花的体会篇九

第一段：介绍贴窗花的背景和意义（200字）

贴窗花是中国传统的民间艺术形式之一，它通过在窗户上贴上剪纸制成的花朵、鸟兽图案等，起到美化环境、透出节日气氛的作用。贴窗花以其独特的韵味，成为人们欢庆佳节、烘托节日气氛的必备品。然而，贴窗花不仅仅是美的装饰，同时也是一项劳动。在贴窗花的过程中，我深深体会到了其中的乐趣和艰辛，也收获了许多宝贵的心得体会。

第二段：分享贴窗花的过程和技巧（300字）

贴窗花需要一定的技巧和耐心。首先，选择合适的剪纸，要考虑花纹、颜色等因素。其次，要对窗户进行清洁，以确保窗花的贴附牢固。然后，利用炭笔在窗户上勾勒出要贴的花朵和图案，这样可以更加准确和规范地进行剪纸。剪纸时要注意稳定的手和细腻的手艺，同时还要依据窗户的大小和形状进行剪纸，以保证窗花能够完美地贴在窗户上。最后，要注意选用好的粘贴胶，以确保贴上的窗花不易脱落。通过这一系列的步骤，我在不断尝试中掌握了贴窗花的技巧。

第三段：感受贴窗花的乐趣和艰辛（300字）

贴窗花的过程中，我发现其中既有乐趣也有艰辛。贴窗花让我感受到了剪纸的美妙和窗花带来的幸福感。当我贴着一朵朵美丽的花朵和生动的鸟兽图案时，我不禁感叹手艺人的匠心和创造力。然而，贴窗花也需要花费大量的时间和精力。长时间保持专注和稳定的手艺对我来说是一种挑战，贴窗花很容易因一时的不慎而出现错误，所以要做到“心中有数、手到贴得准”并不容易。

第四段：反思贴窗花对我的意义（200字）

贴窗花不仅仅是一种劳动，更让我感受到了艺术的魅力和长久的文化传承。通过贴窗花，我学会了如何和剪纸这种传统的工艺品相处，了解了每个花纹背后的寓意和故事。在体会贴窗花的过程中，我也发现了其对我的自我成长和提升的积极影响。贴窗花需要细心、耐心和专注，这些素质也同样适用于生活中的其他方面。贴窗花的艰辛成为我成长道路上的一堂锻炼课，我深感受益匪浅。

第五段：总结贴窗花的心得体会（200字）

贴窗花是一项需要耐心和技巧的劳动，但也是一种通过艺术表达情感和传承传统文化的方式。通过贴窗花，我领略到了剪纸艺术的美妙和窗花带来的幸福感。同时，贴窗花也让我学会了如何处理困难和挑战，在技巧的掌握和专注的练习中不断成长。贴窗花对我来说既是一项劳动，更是一次体验和收获的旅程，让我对传统文化有了更深刻的理解和关注。在以后的生活中，我将继续探索和传承贴窗花的艺术，将其发扬光大。

贴窗花的体会篇十

一幅连环画，依样剪刻出来，不会有特色;一幅剪纸作品，沿袭绘画的形式，也没有创造性。这就是人们经常议论的：有的剪纸“象画”，“象绘画过了刀”，被称为“剪纸画”，说的是有些剪纸缺乏自己的特点。谈这个问题以前，应首先肯定剪纸吸收绘画和其它艺术的营养是正确的，文艺的发展历来存在着相互借鉴和影响，这是一种进步，不是倒退。但在吸收过程中不牢牢把握好本艺术的特点和创作规律，容易出现一种生硬和不舒适感，容易脱离人们的欣赏习惯。

剪纸“象画”都有哪些具体表现呢?大抵有这些：造型象绘画的写生素材，没有符合剪纸特殊要求的加工，机械搬用西画的焦点透视构图，不善于发挥散点透视的表现作用，放弃剪纸归纳、概括装饰用色的特长，追求绘画色彩的“丰富”和“真实”，以及在装饰处理上，不能巧妙地运用程式化的表现方法等等。出现此类毛病，一般地讲，是没有掌握剪纸的特殊创作规律，或对民间剪纸和遗产缺乏深入的了解和学习，自觉不自觉地陷入绘画的规范。

反映到认识上，什么是剪纸?有的说：“刻出来的画就是剪纸。”这种说法区别不开剪纸与绘画，也指不出剪纸的具体特点，照此理论的逻辑，一切绘画凡经过剪刻就都是剪纸了，岂不将剪纸与绘画混为一谈，抹杀了剪纸的存在，单纯追求过刀有什么特殊意义?这种认识不是个别现象。上述毛病中有些便是这种认识的直接反映。

还有一种现象，与此正相反，就是不要求过刀的“画剪纸”，即用毛笔代刀笔，画完充为剪纸，根本不考虑工具对剪纸风格的影响。凡是毛笔能达到的，应有尽有，越画越细，与绘画的距离越来越近，与剪纸越来越远。久而久之，剪纸的局限性不见了，剪纸的特长也就没有了。

民间剪纸在创作构思、表现方法、生活感受与艺术表现、程式的运用等许多方面，有不少东西值得我们研究，这些都密切联系着人们的爱好，是构成民族形式不可缺少的组成部分。仅就锯齿纹来说，在南北朝的《对马》、《对猴》剪纸上，就已经出现，经历一千四百多年的考验、充实和丰富，到今日仍继续应用而具有新的意义，不同的时代也有着不同的变化，证明文艺的发展离不开传统的影响和民族文化的滋养。

贴窗花的体会篇十一

春节的习俗丰富多样，几千处年来逐渐形成了习惯，除了祭灶、扫尘外，还有贴春联，贴窗花等等，你知道春节为什么贴窗花吗?剪窗花是一种非常普及的民间艺术，千百年来深受人们的喜爱，因它大多是贴在窗户上的，所以人们一般称其为“窗花”。

春节的习俗

贴窗花

窗花是民间剪纸中分布最广、数量最大、最为普及的品种。其他剪纸品种都是在窗花基础上发展与延伸。南北各地农村在春节期间都要贴窗花，以此达到装点环境、渲染气氛的目的，并寄托着辞旧迎新、接福纳祥的愿望。窗花无论题材、表现手法、剪刻技艺都是剪刻艺术中最具有代表性的。近、现代窗花兼职已渐渐形成独立的艺术门类，但由于他们最初源于民间喜庆或民俗活动中的剪贴画，且多贴于农村窗户的白纸上而被称为“窗花”。窗花对每个人来讲，是一个能引起许多流连和情感的美妙称谓。农历正月初一，俗称春节，这一天，贴窗花装饰居室环境成为我国春节喜庆活动的一个重要内容。

窗花的张贴，一般在扫尘之后进行。

剪窗花

窗花，是有各种颜色、各种图案的民间剪纸艺术品。这种富有民族特色的民间风俗已有上千年的历史。山西民间的剪纸，尤其是窗花剪纸，充满山西民间的乡土气息，浓郁的乡土风味。什么“喜鹊登梅”、“二龙戏珠”、“孔雀开屏”、“天女散花”以及各种花、卉、虫、鱼、鸟的图案，表示了农民对未来生活寄托的美好希望。

剪纸，与立春这个节令有着密切关系，唐代诗人李商隐曾在诗中写道：“镂金作胜传荆俗，剪绿为人起晋风”。诗中的“荆俗”、“晋风”就点明了这种风气。而且明确言明了晋人的风俗。宋、元以后，剪贴窗花迎春的时间便由立春改为春节，人们用剪纸表达自己庆贺春来人间的欢乐心情。

窗花不仅烘托了喜庆的节日气氛，而且也为人们带来了美的享受，集装饰性、欣赏性和实用性于一体。

春节日期的转变

古代民间所说的春节指的是二十四节气中的“立春”这一天。南北朝，甚至把春节泛指为整个春季。新中国成立前夕的1949年9月，中国人民政治协商会议第一届全体会议通过决议，新中国成立后改用世界上通用的公元纪年。从此，正式将公历1月1日称“元旦”，农历正月初一为“春节”。

每年农历十二月三十日(小月二十九日)半夜子时过后，春节就算正式到来了。春节从起源上来看，是由古代的丰收祭祀活动演变来的。《说文解字》中说：“年，谷熟也”上古以作物成熟为时间标志，后来历法知识进步，根据天象、物侯来确定四季循环的起点与终点，年成为一年四季的总称。

另外，从“年”字的古写法来看，也印证了这一点。“年”的古写上半从“禾”，下半很像一个“干”字，禾是庄稼，干是人字的变形，“禾”与“人”重叠像员禾的样子，表示一年一度的丰收。

我国古代民间虽然早已有过年的风俗，但那时并不叫做春节。古时春节曾专指二十四节气中的立春，后来改为夏历正月初一(即农历正月初一)，被视为农历年的开始，即为岁首。

民俗专家解释说，我们把度过农历一年的第一天称过“年”，现在正月初一即为新年，也就是春节。春节是全年的第一个重大节日，有道是“百节年为首”，民间俗称“过年”或“过大年”。

贴窗花的体会篇十二

贴窗花是古老的传统

节日习俗

中国纸的发明是在公元前的西汉时代，在此之前是不可能有剪纸出现的，但当时人们运用薄片材料，通过镂空雕刻的技法制成工艺品，却早在未出现纸时就已流行，即以雕、镂、剔、刻、剪的技法在金箔、皮革、绢帛，甚至在树叶上剪刻纹样。《史记》中的“剪桐封弟”记述了西周初期成王用梧桐叶剪成“圭”赐其弟，封姬虞到唐为侯。战国时期就有用皮革镂花、银箔镂空刻花，都与剪纸如出一辙，它们的出现都为民间剪纸的形成奠定了一定的基础。 宋、元以后，剪贴窗花迎春的时间便由立春改为春节，人们用剪纸表达自己庆贺春来人间的欢乐心情。

窗花是贴在窗纸或窗户玻璃上的剪纸。过去无论南方北方，春节期间都贴窗花。南方只结婚时才贴，春节一般不贴了。而北方贴窗花还盛行，在河北丰宁，春节期间若谁家未贴窗花，人们就会猜测这个家庭是否出了事。

剪纸品种之一。为烘托节日气氛，广大农村春节前在窗子上张贴的剪纸。窗花的样式，一般比较自由，除了贴在四角的“角花”和折剪的“团花”之外，其外廓都没有什么限制。由于适应一般的窗格，和避免影响照明，其尺寸都不太大，且要注意镂空透亮。为了增强艺术效果，创造浓烈的气氛，一个窗子往往贴许多窗花，或在内容上配套，或在形式上呼应。窗花的题材内容非常广泛，以戏曲故事数量较大。贴窗花北方较为普遍。

窗花的表现题材极其广博，举凡戏剧人物、历史传说、花鸟鱼虫、山水风景、现实生活及吉祥图案均可成为窗花的表现内容，可谓无所不有。但最多的是花卉动物、喜庆吉祥纹样，常以“吉祥喜庆”、“丰年求祥”、“五谷丰登”、“人畜兴旺”、“连年有余”、“贵花祥鸟”等为主体。

“龙凤成祥”永远是民间艺术的主题，龙凤造型优美，刻画细致、准确的表达了人们祈福求祥的心理。窗花的表现题材也有故事、人物、戏曲、习俗等，多流行于黄河流域及北方农村，常见的有三国戏、水浒戏、西游戏、民间故事以及地方戏的人物造型和戏曲情节。就连民间故事“老鼠娶亲”也成为窗花表现的题材。其中又以寓意吉祥的窗花数量最大。

窗花都选用适合纹样，山东的窗花多直条式，是适合该地直棂窗而形成的;西北的窗花逢中用“十”字将完整的剪纸分成四大块，也是适合该地窗户中心有一个十字格而形成的。湖南的窗花有固定的组合形式，一般是中心贴双喜团花，四角贴蝴蝶角花，团花两旁再配一对喜烛和花篮、盘花。为了不影响室内采光，窗花多为阳剪，以求得较多镂空的面积。窗花的外轮廓和窗架之间要求舒密有致、构图格局均衡，除装饰美好的因素外，还能起到防寒和透风流通的实用作用。为追求清新、亮堂、明快的室内装饰效果，窗花剪刻多用细线造型，达到镂空玲珑的视觉效果。

窗花的民俗作用最为集中，不仅美化生活环境，而且寄托着对生活理想的追求与渴望。祈祝生活富裕、后代昌隆、人寿年丰及辟邪迎祥等是窗花表现最多的主题，体现了窗花古老而丰富的文化内涵。

从流传在江南地区的窗花样式可以看出，窗花比其他剪纸样式更能代表剪纸的艺术语言。窗花剪纸的工艺特征已超越了民俗活动单纯的装饰功能，从而改变了剪纸单一形态的发展格局。如甘肃的浮雕窗花剪纸，运用纸扎的工艺;河北的染色窗花借鉴了民间彩绘;南通的丝织品窗花把纸与纺织品有机结合在一起。窗花剪纸作为节日的一种民俗活动的内容，不仅美化了民居环境，更重要的是成为人们审美交流的对象。

贴窗花的体会篇十三

春节到，很多地方要贴窗花，知道过年为什么要贴窗花吗?过年贴窗花由来已久，有人说此俗始于远古，下面小编就来为大家说一下春节为什么要贴窗花。

春节贴窗花的来历及寓意

中国纸的发明是在公元前的西汉时代，在此之前是不可能有剪纸出现的，但当时人们运用薄片材料，通过镂空雕刻的技法制成工艺品，却早在未出现纸时就已流行，即以雕、镂、剔、刻、剪的技法在金箔、皮革、绢帛，甚至在树叶上剪刻纹样。

战国时期出现使用皮革镂花、银箔镂空刻花的，都与剪纸如出一辙，它们的出现都为民间剪纸的形成奠定了一定的基础。宋、元以后，剪贴窗花迎春的时间由立春改为春节，人们用剪纸表达自己庆贺春来人间的欢乐心情，这也就是后来春节剪窗花的由来。

窗花是农耕文化的特色艺术，农村的生活地理环境、农业生产特征以及社会的习俗方式，也使这种乡土艺术具有了鲜明的汉族民俗情趣和艺术特色。

窗花的内容丰富、题材广泛。因窗花的购买者多为农民，窗花有相当的内容表现农民生活，如耕种、纺织、打鱼、牧羊、喂猪、养鸡等。窗花以其特有的概括和夸张手法将吉事祥物、美好愿望表现得淋漓尽致，将节日装点得红火富丽、喜气洋洋。

窗花是汉族民间剪纸中分布最广、数量最大、最为普及的品种。分为南北风格，南方以“精致”为美，其特点是玲珑剔透;北方以朴实生动为美，其特点是天真浑厚。其他剪纸品种都是在窗花基础上发展与延伸。人们在春节期间贴窗花，以此达到装点环境、渲染气氛的目的，并寄托着辞旧迎新、接福纳祥的愿望。

“窗花”俗称剪纸。过去无论南方北方，春节期间都贴窗花。

这种富有民族特色的民间风俗已有上千年的历史。山西民间的剪纸，尤其是窗花剪纸，充满山西民间的乡土气息，浓郁的乡土风味。什么“喜鹊登梅”、“二龙戏珠”、“孔雀开屏”、“天女散花”以及各种花、卉、虫、鱼、鸟的图案，表示了人民对未来生活寄托的美好希望。

过年为什么要贴窗花?剪纸，与立春这个节令有着密切关系，唐代诗人李商隐曾在诗中写道：“镂金作胜传荆俗，剪绿为人起晋风”。诗中的“荆俗”、“晋风”就点明了这种风气。而且明确言明了晋人的风俗。宋、元以后，剪贴窗花迎春的时间便由立春改为春节，人们用剪纸表达自己庆贺春来人间的欢乐心情。

窗花不仅烘托了喜庆的节日气氛，而且也为人们带来了美的享受，集装饰性、欣赏性和实用性于一体。窗花多以当年生肖为主，也剪梅兰竹菊贴在明亮的窗子上，让厅堂、卧室增添几分新春喜庆的色彩。

春节贴窗花的传说

相传，尧在位7年，有一种属于凤凰一类的吉祥而后罕见之鸟叫鸾鹘鸟，年年飞到都邑栖息生活。由于鸾鹘的到来，吓得麒麟跑到大泽的草丛里，不敢出来;鸱枭逃到了荒无人烟的森林中，瑟瑟发抖。从此，人民过上了安居乐业的太平日子。后来，不知为什么，鸾鹘不再飞来了，为害黎民百姓的凶禽猛兽重又出现在都邑，到处横行无忌了。人民感到很失望。

当时有个折支国，听了尧民十分崇敬鸾鹘鸟，鸾鹘鸟又不知飞往哪里去了，就主动献来一种“重明”鸾鸟。因为这种鸟每一只眼内都有两个瞳孔，所以又叫“重睛”。“重明”的形体很像公鸡，鸣叫的声音又十分像凤凰，人们都认为它是一种吉祥的神鸟。刚献来的时候，羽毛已经全部脱掉，但它用肉翮照样飞翔。“重明”十分凶猛，能够追赶猛虎，并勇敢的进行搏斗，老虎也常常成为“重明”的美味佳肴。自从有了“重明”，凶禽猛兽和妖魔鬼怪都不敢危害百姓了。

因而百姓十分崇敬“重明”，对它爱护有加，每天都用美玉磨成细粉，做成流质饲料喂它。“重明”有时一年几次飞临，有时几年也不飞来。为吸引“重明”能经常飞来为民除害辟邪，广大的黎民百姓都把门户打扫得干干净净，为它准备停落栖息的场所。

但是，月月等，年年盼，“重明”一次也不飞来了，老百姓为此十分忧虑，怕那些凶禽猛兽邪魔外祟重新为害，各家各户都在动脑筋想办法，有的铸金鸟，有的刻木鸡，都放到窗户上。说来也真灵验，凶禽猛兽和妖魔鬼怪见了这些木鸡金鸟，以为是“重明”又飞回来了，因而都吓得魂飞魄散，飞快地逃往远方，躲藏起来了。于是，黎民百姓都在妖魔鬼怪集中出来作恶的新年期间，在窗户上普遍悬挂着栩栩如生的金鸟木鸡。

时间一长，逐渐演变成一种民间习俗，每年的正月初一，家家户户都或刻或画金鸟木鸡，贴挂在窗上。至隋唐时代，剪纸雄鸡取代了古代的金鸟木鸡，贴在窗上，就是后来的窗花了。

春节贴窗花还有一个传说，姜太公封神时，最后已经没有地方可封，只能将自己封为窗神。有的人家过年时在窗户上贴上“姜太公在此诸神回避”的红纸条，以图吉祥。

贴窗花的体会篇十四

剪纸艺术是中华文化发展演变历史中的一种传统艺术，在剪纸尚未产生的年代，自然界的事物向人们提供了大量的类似剪纸的形象，形状各异的树叶、草叶、色彩纷呈的花瓣、花朵，玲珑剔透的雪花以及山川景物的剪影，都促进了对造型艺术的思考。一旦虚实相生、虚实互补的规律被认知，运用这一原理反映生活的艺术创造即成为必然。

古老的剪纸多在乡间，以剪刀铰出为主，趣味浑朴天然，都是出自农家妇女之手;剪纸进入城市后，不仅市民情趣和生活理想要参入剪纸艺术，而千家万户拥挤在一起，相郊成习，需要颇巨;剪纸艺人为了省工，一刀多张便改为刻刀雕刻为主，风格转向精巧，艺人也就不止于妇女了。然而，时代更迭生活改变和审美转化，传统民间艺术渐渐不能适应现实需要，所以现代新兴剪纸艺术孕育而生。

贴窗花的体会篇十五

“腊月二十四，掸尘扫房子” ，据《吕氏春秋》记载，我国在尧舜时代就有春节扫尘的风俗。按民间的说法：因“尘”与“ 陈”谐音，新春扫尘有“除陈布新”的涵义，其用意是要把一切穷运、晦气统统扫出门。这一习俗寄托着人们破旧立新的愿望和辞旧迎新的祈求。每逢春节来临，家家户户都要打扫环境，清洗各种器具，拆洗被褥窗帘，洒扫六闾庭院，掸拂尘垢蛛网，疏浚明渠暗沟。到处洋溢着欢欢喜喜搞卫生、干干净净迎新春的欢乐气氛。

2、贴门神

3、贴春联

春联亦名“门对”、“春帖”，是对联的一种，因在春节时张贴，故名。春联的一个源头是桃符。最初人们以桃木刻人形挂在门旁以避邪，后来画门神像于桃木上，再简化为在桃木板上题写门神名字。春联的另一来源是春贴。古人在立春日多贴“宜春”二字，后渐发展为春联。春联真正普及始于明代，与朱元璋的提倡有关。据清人陈尚古的《簪云楼杂说》中记载，有一年朱元璋准备过年时，下令每家门上都要贴一幅春联，以示庆贺。原来春联题写在桃木板上，后来改写在纸上。桃木的颜色是红的，红色有吉祥，避邪的意思，因此春联大都用红纸书写。但庙宇用黄纸，守制(服孝未满)用白、绿、黄三色，第一年用白纸，第二年绿纸，第三年黄纸，第四年丧服满才恢复用红纸。因满族尚白，清宫廷春联用白纸，蓝边包于外，红条镶于内。

4、贴福字

在贴春联的同时，一些人家要在屋门上、墙壁上、门楣上贴上大大小小的“福”字。春节贴“福”字，是我国民间由来已久的风俗。“福”字指福气、福运，寄托了人们对幸福生活的向往，对美好未来的祝愿。为了更充分地体现这种向往和祝愿，有的人干脆将“福”字倒过来贴，表示“幸福已到”“福气已到”。民间还有将“ 福”字精描细做成各种图案的，图案有寿星、寿桃、鲤鱼跳龙门、五谷丰登、龙凤呈祥等。

贴窗花的体会篇十六

在大学生活中，社会实践是非常重要的一部分。社会实践能够让我们更好地感受社会的现实与问题，提高我们的社会责任感和见识。在一次社会实践活动中，我与志愿者队伍进入了一位老人家中，协助他贴窗帘。这次经历带给了我许多启示和收获。

第二段：实践中的收获

我发现，贴窗帘需要一份专注和耐心。我们需要先测量窗户的大小，然后仔细将窗帘整齐地贴在窗户上。在这个过程中，每个人都需要认真观察，注意细节。这也教会了我专注和耐心的重要性。在社会实践中，我们的行动不仅仅关乎自己，更涉及到其他人，因此负责任的态度也是必要的。

第三段：贴窗帘中带来的思考

贴窗帘看似简单，实际上需要考虑窗户的大小、位置、光照等多种因素。这让我想到，做任何一件事情都需要考虑全面。很多时候，我们会忽略某些细节而导致失败，因此，要想成功，我们需要专注于每一个细节。而这也更是体现了“认真负责”的思想。

第四段：与老人家的交流

在过程中，我们与老人家进行了很多交流。他为我们讲述了很多故事，我们也感受到了他的孤独和无助。这使我思考，作为年轻人，我们不仅要关注自己的成长和发展，更要关注那些需要帮助的人。作为志愿者，我们需要学会倾听他人，对待他人有同情心，这样才能更好地帮助他人。

第五段：总结

这次社会实践让我收获颇丰，不仅让我学会了如何贴窗帘，也教会了我专注、耐心、考虑全面、认真负责、尊重老人的思想。我深知，社会实践不仅仅是一次刻意而为之的行动，更是一次深入了解社会、了解自己的过程。我会在此次实践经验的基础上，更加努力地探索世界，实践践行。

贴窗花的体会篇十七

其实春节贴窗花这一传统习俗和灯笼一样都有着悠久的历史，窗花甚至于已经有上千年的历史。在宋朝到元朝这段时间，窗花开始逐渐流传开来，并且形成了固定的体系。经过了一段时间的发展之后，现如今它已经成为了人们过年的一种习俗。

中国古代社会生活主要以农耕为主，很多窗花内容和形式也和这方面紧密相连，很多内容都和农民的生活有很密切的关系，什么耕种、打鱼之类的。很多内容都可以清晰表现出农民的生活状态，给人一种相当自然而有趣的感觉。不过不管是哪种形式都有着特别的魅力所在。

窗花以其特有的形式将各种吉祥的事物、美好愿望等等都容纳在了一起，让春节变得更加红火和热闹，也有一种喜气洋洋的感觉。除此之外，花鸟虫鱼、历史人物等等也被描绘在小小的窗花上面，正是有了这些特别的东西，让春节变得更加的多姿多彩。

窗花顾名思义就是贴在窗户上面的，为了整体的美观，一般都是镂空的，这样透着外面的光线会显得更加美丽一些，达到独特的点缀效果。

贴窗花的体会篇十八

贴窗花是古老的汉族除夕

节日习俗

窗花不仅烘托了喜庆的节日气氛，而且也为人们带来了美的享受，集装饰性、欣赏性和实用性于一体。 剪纸是一种非常普及的民间艺术，千百年来深受人们的喜爱，因它大多是贴在窗户上的，所以人们一般称其为"窗花"。 窗花的内容丰富、题材广泛。因窗花的购买者多为农民，窗花还有神话传说、戏曲故事等题材。另外，花鸟虫鱼及十二生肖等形象亦十分常见。 窗花以其特有的概括和夸张手法将吉事祥物、美好愿望表现得淋漓尽致，将节日装点得红火富丽、喜气洋洋 。

窗花的民俗作用最为集中，不仅美化生活环境，而且寄托着对生活理想的追求与渴望。祈祝生活富裕、后代昌隆、人寿年丰及辟邪迎祥等是窗花表现最多的主题，体现了窗花古老而丰富的文化内涵。从流传在江南地区的窗花样式可以看出，窗花比其他剪纸样式更能代表剪纸的艺术语言。窗花剪纸的工艺特征已超越了民俗活动单纯的装饰功能，从而改变了剪纸单一形态的发展格局。如甘肃的浮雕窗花剪纸，运用纸扎的工艺;河北的染色窗花借鉴了民间彩绘;南通的丝织品窗花把纸与纺织品有机结合在一起。窗花剪纸作为节日的一种民俗活动的内容，不仅美化了民居环境，更重要的是成为人们审美交流的对象。

立春与窗花

窗花，与立春关系密切，是自古以来人们迎春的方式。为了迎春，中国许多地区特别是北方的人们喜欢在窗户上贴上各种窗花。唐代诗人李商隐曾在诗中写道:“镂金作胜传荆俗，剪绿为人起晋风”。

窗花有相当的内容表现农民生活，如耕种、纺织、牧羊、养鸡等。除此，窗花还有神话传说、戏曲故事等题材。另外，花鸟虫鱼及十二生肖等形象亦十分常见。窗花以其特有的概括和夸张手法将节日装点得红火富丽、喜气洋洋。

窗花是汉族民间剪纸中分布最广、数量最大、最为普及的品种。其他剪纸品种都是在窗花基础上发展与延伸。南北各地农村在春节期间都要贴窗花，以此达到装点环境、渲染气氛的目的，并寄托着辞旧迎新、接福纳祥的愿望。窗花无论题材、表现手法、剪刻技艺都是剪纸艺术中最具有代表性的。近、现代窗花兼职已渐渐形成独立的艺术门类，但由于它们最初源于民间喜庆或民俗活动中的剪贴画，且多贴于农村窗户的白纸上而被称为“窗花”。窗花对每个人来讲，是一个能引起许多流连和情感的美妙称谓。农历正月初一，俗称春节，这一天，贴窗花装饰居室环境成为中国春节喜庆活动的一个重要内容。

窗花的剪刻形势一是单色剪刻，多用于大红纸剪纸，应用地区较广。二是套色剪纸，一般用于宫廷、商铺的大窗或厅堂和门面的窗户。三是浮雕剪纸，流行于甘肃、青海一带，它将剪刻与纸叠工艺融为一体，风格别具。四是彩色窗花，彩色窗花又有染色和衬色之分。染色窗花以河北丰宁、蔚县所出最为出名。先刻后染，色泽明艳，光影效果极佳。衬色窗花以广东佛山所产最为著名，用金箔纸和锡箔纸剪刻出主体纹样，背衬各色彩纸，金碧辉煌、富丽典雅。这种做法叫做“铜衬料”。

中国纸的发明是在公元前的西汉时代，在此之前是不可能有剪纸出现的，但当时人们运用薄片材料，通过镂空雕刻的技法制成工艺品，却早在未出现纸时就已流行，即以雕、镂、剔、刻、剪的技法在金箔、皮革、绢帛，甚至在树叶上剪刻纹样。《史记》中的“剪桐封弟”记述了西周初期成王用梧桐叶剪成“圭”赐其弟，封姬虞到唐为侯。战国时期就有用皮革镂花、银箔镂空刻花，都与剪纸如出一辙，它们的出现都为民间剪纸的形成奠定了一定的基础。宋、元以后，剪贴窗花迎春的时间便由立春改为春节，人们用剪纸表达自己庆贺春来人间的欢乐心情。

窗花是贴在窗纸或窗户玻璃上的剪纸。过去无论南方北方，春节期间都贴窗花。南方只结婚时才贴，春节一般不贴了。而北方贴窗花还盛行，在河北丰宁，春节期间若谁家未贴窗花，人们就会猜测这个家庭是否出了事。剪纸品种之一。为烘托节日气氛，广大农村春节前在窗子上张贴的剪纸。窗花的样式，一般比较自由，除了贴在四角的“角花”和折剪的“团花”之外，其外廓都没有什么限制。由于适应一般的窗格，和避免影响照明，其尺寸都不太大，且要注意镂空透亮。为了增强艺术效果，创造浓烈的气氛，一个窗子往往贴许多窗花，或在内容上配套，或在形式上呼应。窗花的题材内容非常广泛，以戏曲故事数量较大。贴窗花北方较为普遍。

窗花的表现题材极其广博，举凡戏剧人物、历史传说、花鸟鱼虫、山水风景、现实生活及吉祥图案均可成为窗花的表现内容，可谓无所不有。但最多的是花卉动物、喜庆吉祥纹样，常以“吉祥喜庆”、“丰年求祥”、“五谷丰登”、“人畜兴旺”、“连年有余”、“贵花祥鸟”等为主体。

“龙凤成祥”永远是民间艺术的主题，龙凤造型优美，刻画细致、准确的表达了人们祈福求祥的心理。窗花的表现题材也有故事、人物、戏曲、习俗等，多流行于黄河流域及北方农村，常见的有三国戏、水浒戏、西游戏、民间故事以及地方戏的人物造型和戏曲情节。就连民间故事“老鼠娶亲”也成为窗花表现的题材。其中又以寓意吉祥的窗花数量最大。

窗花都选用适合纹样，山东的窗花多直条式，是适合该地直棂窗而形成的;西北的窗花逢中用“十”字将完整的剪纸分成四大块，也是适合该地窗户中心有一个十字格而形成的。湖南的窗花有固定的组合形式，一般是中心贴双喜团花，四角贴蝴蝶角花，团花两旁再配一对喜烛和花篮、盘花。为了不影响室内采光，窗花多为阳剪，以求得较多镂空的面积。窗花的外轮廓和窗架之间要求舒密有致、构图格局均衡，除装饰美好的因素外，还能起到防寒和透风流通的实用作用。为追求清新、亮堂、明快的室内装饰效果，窗花剪刻多用细线造型，达到镂空玲珑的视觉效果。

每一种艺术都有自己独特的艺术风格，由于剪纸材料(纸)和所用的工具(剪刀和刻刀)决定了剪纸具有它自己的艺术风格。剪纸艺术是一门“易学”但却“难精”的民间技艺，作者大多出于乡村妇女和民间艺人之手，由于他(她)们以现实生活中的见闻事物作题材，对物象观察，全凭纯朴的感情与直觉的印象为基础，因此形成剪纸艺术浑厚、单纯、简洁，明快的特殊风格，反映了农民那种朴实无华的精神。

剪纸的经验

1.色彩单纯、明快

剪纸的色彩要求在简中求繁，少作同类色、类似色、邻近色的配置。要求在对比色中求协调。同时还要注意用色的比例。如用一个为主的颜色形成主调时，其他颜色在对比度上可以程度不同地减弱。有时碰到各种颜色并置起来，稍有生硬的感觉时，则把它们分别套入黑色。金色剪成的主稿里，即可获得协调、明快的感觉。

2.剪裁方法要“稳、准、巧”

民间剪纸的许多特点和风格都是是由于刀法上的一定技巧而产生的，如张永寿创作的“百菊图”，许多地方都是运用刀法的技巧。例如刻一种“罗汉须”的菊花，由于它初开时是直瓣，盛开时就卷曲，形成螺丝圈，剪这种菊花，要一瓣一瓣从里往外圈剪，剪成后花瓣卷曲自如，才能组成一朵形象殊异、风味别致的菊花。 如果刻一种叫“鹭鸶羽”的菊花，由于它开花时一瓣套着一瓣，一瓣勾着一瓣，剪这种菊，要运用“掏剪法”，剪起的地方要片片相连，瓣瓣相随，花瓣之间的粗细、大小才能参差有致，变化不同，剪成的花才能像鹭鸶的羽毛一样丰满而美丽。 这里的“巧”主要是指运用巧刀刻出的“锯齿”和”月牙儿”。这是剪纸刀法中很重要的两种刀法。这两种刀法运用得恰当，就能形成剪纸艺术独具的“刀味纸感”。

3.线线相连与线线相断

剪纸作品由于是在纸上剪出或刻出的，因此必须采取镂空的办法，由于镂空，就形成了阳纹的剪纸必须线线相连，阴纹的剪纸必须线线相断，如果把一部分的线条剪断了，就会使整张剪纸支离破碎，形不成画面。由此就产生了千刻不落，万剪不断的结构。这是剪纸艺术的一个重要特点。剪纸很讲究线条，因为剪纸的画面就是由线条构成的。根据实践经验把剪纸的线条归纳为五个字：“圆、尖、方、缺、线”。要求达到：“圆如秋月、尖如麦芒、方如青砖、缺如锯齿、线如胡须。”可以说线条是剪纸造型的基础。

4.构图造型图案化

在构图上，剪纸不同于其他绘画，”它较难表现三度空间、场景和形象的层层重叠，对于物象之间的比例和透视关系也往往有所突破。它主要依据形象在内容上的联系，较多使用组合的手法，由于在造型上的夸张变形，又可使用图案形式美的一些规律，作对称、均齐、平衡、组合、连续等处理。它可以把太阳、月亮、星星，飞鸟、云彩，同地面上的建筑物、人群，动物同时安排在一个画面上。常见的有“层层垒高”或并用“隔物换景”的形式。

5.形象夸张、简洁、优美，富有节奏感

由于受到工具和材料局限，要求剪纸在处理形象时，既要抓住物象特征，又得做到线条连接自然。因此，就不能采取自然主义的写实手法。要求抓注形象的主要部分，大胆舍去次要部分，使主体一目了然。形体要突出，形成朴实、大方的优美感，物象姿态要夸张，动作要大，姿势要优美，就像舞台上的亮相动作一样，富有节奏感。

刀法的运用

“锯齿”是作者在制作过程中，由于纸和刀的切割移动而自然产生的，它利用锯齿的长短、疏密、曲直，刚柔，钝锐的变比，结合不同物象的特征，表现它的质感、量感、结构等。

刻植物时，柔和的锯齿纹可以表现它的花果，坚硬的锯齿纹可以表现树的叶子和茎的针刺、毛绒。

刻动物时，细密的锯齿纹可以表现软软的绒毛，刚健的锯齿纹可以表现硬实的鬃毛，圆实半弧形的锯齿纹可以表现禽鸟、鱼虫的羽毛和鳞。

刻人物时，用跳动的锯齿纹可以表现活动的眉毛，胡子，头发，用修长丰润的锯齿纹可以表现小孩丰满的肌肤。

“月牙儿”也是剪刻时自然产生的各种弧形装饰，它以阴刻为主，主要表现人物的衣纹，或破坏大块黑的面积，根据个同物象的特征，形状，可长可短，可宽可窄，可曲可直，能变化出各种不同的类型。

“锯齿”和“月牙儿”这两种形式也往往不同一张剪纸画面中交错运用，使得层次更加分明和富有变化。 民间剪纸的刀法形式除“锯齿”和“月牙儿”之外，还有诸如花朵、涡纹、云纹和水纹等。

从南北朝时期的“对马团花”和“对猴团花“剪纸技法中的锯齿和月牙儿的萌芽出现，经过于百年的历史演变，一直延续至今，巳成为一种装饰图案的规律被人们所喜爱和运用。

当同时刻制数量比较多的剪纸时，在刀法的运用上，要切不要划，切出来的剪纸比划出来的剪纸要显得厚实。用刀时必须要像手拿钢锯一样，上、下来回切动，用力要刚劲、均匀，否则，刀在千里就会失去灵活性。注意不要左右来回摆动，握刀上下必须垂直，刻出的剪纸才会准确。在剪纸时，下刀和起刀必须做到准，特别是在刀与刀们连接的地方，说下就下，说起就起，否则，线条就容易被刀刻断或者刻不断而把剪纸撕坏。

贴窗花的体会篇十九

社会实践是一种重要的学习方式，可以让我们深入了解社会，认识到社会所面临的问题与挑战，学习社会生活中的各种技能和知识。本文主要讲述我参加社会实践的一次经历：贴窗帘。这次实践让我认识到窗帘对于家居装饰的重要性，同时也让我体验到了这一工作的辛苦和意义。

第二段：窗帘对于家居的重要性

窗帘作为家居的一部分，不仅具有实用性，更是对于装饰和美化家居起到了很大的作用。窗帘的颜色、样式和设计可以改变房间的气氛和风格，让人感受到不同的舒适感和视觉感受。此外，窗帘还可以起到隔热、隔音、防晒、保护隐私等多种作用，对于家居生活的品质和舒适度起到了不可忽视的影响。

第三段：贴窗帘的辛苦和意义

贴窗帘虽然看起来不难，但是实践起来却并不容易。首先，需要对窗纱进行测量和裁剪，以使窗帘能完美地贴在窗户上。其次，粘贴窗帘的过程需要非常耐心和细心，不能使窗帘出现皱褶或者出现贴错的情况。贴完窗帘不仅需要整齐美观，而且需要保证粘贴牢固，以免在日常使用过程中出现脱落的情况。

这次社会实践让我深刻认识到贴窗帘的重要性和意义，不仅可以美化和改善家居的生活环境，对于本地的社会建设也具有积极的意义。在现代化的城市中，很多房屋都面临着严重的空气污染和噪音污染问题，加装窗帘可以有效地改善居住环境，提高人们的生活质量。

第四段：我的心得体会

这次社会实践对于我来说非常有意义，不仅让我认识到了窗帘的重要性，也提高了我的团队合作和沟通能力。在这个过程中，我们需要相互协作，各司其职，最终完成了任务。同时，我们还需要与业主进行沟通和交流，让他们满意地接受我们的服务。

通过这次实践，我也意识到了自己在细节方面的不足之处，在窗帘的测量、裁剪和粘贴时需要更多的细心和耐心。通过这次实践，我发现自己的不足之处，也会尽力去弥补和提高自己的质量。

第五段：总结

社会实践是大学生涯中非常重要的一部分，不仅可以学习到专业知识和技能，更能够锻炼自己的团队合作和沟通能力，提高自己的细节意识和质量水平。通过贴窗帘，我们不仅提高了自身的素质，也为家庭和社会做出了一份贡献。作为今后的一名公民，我们需要更多地参加社会实践活动，关注社会问题，为社会的发展做出自己的贡献。

贴窗花的体会篇二十

窗花是传统民间剪纸中分布最广、数量最大、最为普及的品种。其他剪纸品种都是在窗花基础上发展与延伸。南北各地农村在春节期间都要贴窗花，以此达到装点环境、渲染气氛的目的，并寄托着辞旧迎新、接福纳祥的愿望。窗花无论题材、表现手法、剪刻技艺都是剪纸艺术中最具有代表性的。近、现代窗花兼职已渐渐形成独立的艺术门类，但由于它们最初源于民间喜庆或民俗活动中的剪贴画，且多贴于农村窗户的白纸上而被称为“窗花”。窗花对每个人来讲，是一个能引起许多流连和情感的美妙称谓。农历正月初一，俗称春节，这一天，贴窗花装饰居室环境成为中国春节喜庆活动的一个重要内容。

窗花的剪刻形势一是单色剪刻，多用于大红纸剪纸，应用地区较广。二是套色剪纸，一般用于宫廷、商铺的大窗或厅堂和门面的窗户。三是浮雕剪纸，流行于甘肃、青海一带，它将剪刻与纸叠工艺融为一体，风格别具。四是彩色窗花，彩色窗花又有染色和衬色之分。染色窗花以河北丰宁、蔚县所出最为出名。先刻后染，色泽明艳，光影效果极佳。衬色窗花以广东佛山所产最为著名，用金箔纸和锡箔纸剪刻出主体纹样，背衬各色彩纸，金碧辉煌、富丽典雅。这种做法叫做“铜衬料”。

刀法的运用

“锯齿”是作者在制作过程中，由于纸和刀的切割移动而自然产生的，它利用锯齿的长短、疏密、曲直，刚柔，钝锐的变比，结合不同物象的特征，表现它的质感、量感、结构等。

刻植物时，柔和的锯齿纹可以表现它的花果，坚硬的锯齿纹可以表现树的叶子和茎的针刺、毛绒。

刻动物时，细密的锯齿纹可以表现软软的绒毛，刚健的锯齿纹可以表现硬实的鬃毛，圆实半弧形的锯齿纹可以表现禽鸟、鱼虫的羽毛和鳞。

刻人物时，用跳动的锯齿纹可以表现活动的眉毛，胡子，头发，用修长丰润的锯齿纹可以表现小孩丰满的肌肤。

“月牙儿”也是剪刻时自然产生的各种弧形装饰，它以阴刻为主，主要表现人物的衣纹，或破坏大块黑的面积，根据个同物象的特征，形状，可长可短，可宽可窄，可曲可直，能变化出各种不同的类型。

“锯齿”和“月牙儿”这两种形式也往往不同一张剪纸画面中交错运用，使得层次更加分明和富有变化。 民间剪纸的刀法形式除“锯齿”和“月牙儿”之外，还有诸如花朵、涡纹、云纹和水纹等。

从南北朝时期的“对马团花”和“对猴团花“剪纸技法中的锯齿和月牙儿的萌芽出现，经过于百年的历史演变，一直延续至今，巳成为一种装饰图案的规律被人们所喜爱和运用。

当同时刻制数量比较多的剪纸时，在刀法的运用上，要切不要划，切出来的剪纸比划出来的剪纸要显得厚实。用刀时必须要像手拿钢锯一样，上、下来回切动，用力要刚劲、均匀，否则，刀在千里就会失去灵活性。注意不要左右来回摆动，握刀上下必须垂直，刻出的剪纸才会准确。在剪纸时，下刀和起刀必须做到准，特别是在刀与刀们连接的地方，说下就下，说起就起，否则，线条就容易被刀刻断或者刻不断而把剪纸撕坏。

剪纸的经验

1.线线相连与线线相断

剪纸作品由于是在纸上剪出或刻出的，因此必须采取镂空的办法，由于镂空，就形成了阳纹的剪纸必须线线相连，阴纹的剪纸必须线线相断，如果把一部分的线条剪断了，就会使整张剪纸支离破碎，形不成画面。由此就产生了千刻不落，万剪不断的结构。这是剪纸艺术的一个重要特点。剪纸很讲究线条，因为剪纸的画面就是由线条构成的。根据实践经验把剪纸的线条归纳为五个字：“圆、尖、方、缺、线”。要求达到：“圆如秋月、尖如麦芒、方如青砖、缺如锯齿、线如胡须。”可以说线条是剪纸造型的基础。

2.构图造型图案化

在构图上，剪纸不同于其他绘画，”它较难表现三度空间、场景和形象的层层重叠，对于物象之间的比例和透视关系也往往有所突破。它主要依据形象在内容上的联系，较多使用组合的手法，由于在造型上的夸张变形，又可使用图案形式美的一些规律，作对称、均齐、平衡、组合、连续等处理。它可以把太阳、月亮、星星，飞鸟、云彩，同地面上的建筑物、人群，动物同时安排在一个画面上。常见的有“层层垒高”或并用“隔物换景”的形式。

3.形象夸张、简洁、优美，富有节奏感

由于受到工具和材料局限，要求剪纸在处理形象时，既要抓住物象特征，又得做到线条连接自然。因此，就不能采取自然主义的写实手法。要求抓注形象的主要部分，大胆舍去次要部分，使主体一目了然。形体要突出，形成朴实、大方的优美感，物象姿态要夸张，动作要大，姿势要优美，就像舞台上的亮相动作一样，富有节奏感。

4.色彩单纯、明快

剪纸的色彩要求在简中求繁，少作同类色、类似色、邻近色的配置。要求在对比色中求协调。同时还要注意用色的比例。如用一个为主的颜色形成主调时，其他颜色在对比度上可以程度不同地减弱。有时碰到各种颜色并置起来，稍有生硬的感觉时，则把它们分别套入黑色。金色剪成的主稿里，即可获得协调、明快的感觉。

5.剪裁方法要“稳、准、巧”

民间剪纸的许多特点和风格都是是由于刀法上的一定技巧而产生的，如张永寿创作的“百菊图”，许多地方都是运用刀法的技巧。例如刻一种“罗汉须”的菊花，由于它初开时是直瓣，盛开时就卷曲，形成螺丝圈，剪这种菊花，要一瓣一瓣从里往外圈剪，剪成后花瓣卷曲自如，才能组成一朵形象殊异、风味别致的菊花。 如果刻一种叫“鹭鸶羽”的菊花，由于它开花时一瓣套着一瓣，一瓣勾着一瓣，剪这种菊，要运用“掏剪法”，剪起的地方要片片相连，瓣瓣相随，花瓣之间的粗细、大小才能参差有致，变化不同，剪成的花才能像鹭鸶的羽毛一样丰满而美丽。 这里的“巧”主要是指运用巧刀刻出的“锯齿”和”月牙儿”。这是剪纸刀法中很重要的两种刀法。这两种刀法运用得恰当，就能形成剪纸艺术独具的“刀味纸感”。

贴窗花的体会篇二十一

1、拜年前的预约：拜年前要提前预约，不要和主人的其他拜年客“撞车”或是因主人也出门拜年而跑空趟，同时也给主人一个提前准备的时间。预约时间最好给主人有选择的余地，不要自己单方面定一个时间，共同约定的这个时间最好双方都比较方便为宜。

2、拜年的时间选择：一般向长辈拜年多选择上午，节日期间不要过早，由于平时劳碌，年节期间人们一般起得较晚。若过早登门拜年，往往让主人措手不及。如果被拜年者有年饭的招待，可根据饭局的时间来确定拜年的时间，要提前到达，不要等开饭的时间再到，应该留有寒暄问候聊天的时间。

3、拜年的礼品准备：要根据拜年主要对象来选择得体的礼品，如果对拜年对象很了解，可选择对方喜欢的礼品，也算投其所好。如不太了解可选择鲜花、水果、食品……也不会出错。烟酒类要根据对象来确定，比如给奶奶拜年，送的却是奶奶不受用的烟酒，这个就没有意义了。如果主人家里有小朋友也可适当选择孩子喜欢的礼品。

4、拜年的服饰：新年新气象,到亲朋家拜年，要注意自己的服饰得体，节日的服饰以都市休闲、时尚为主，不要穿的太运动，也不要穿晚礼服类的太正式。如果衣服颜色较深或是压抑，可适当增添一些小饰物来点缀，增加节日气氛。一家人的服装色彩尽量做到协调，增加家庭的温馨感。

5、做客的礼仪：进门要根据亲朋好友家的环境请求换鞋;对亲朋好友家人一一打招呼(可提前了解亲朋好友的家庭成员情况及称呼);礼貌送上礼品;到亲朋家做客，以客厅为主要活动场所，未经主人允许，不要主动到各个房间参观;到亲朋家要以主人家的生活习惯为主，不要象自己家的一样随意。与主人之间的聊天内容多以问候、寒暄，增进彼此感情为主。

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