读后感是读者根据自己的阅读体验和理解，对书籍进行个人评论和评价的一种文章形式。在写读后感时，可以尝试用不同的文体和写作风格来表达自己的思考和感受。请大家阅读以下的读后感，或许会让你对作品有不同的认识和观点。
我是小偷读后感篇一
故事说的是有一个小偷在火车上行窃被发现了，被乘警们围堵。眼看他逃无可逃，快要被瓮中捉鳖之时，火车突然停了，就在他跃上一个敞开的窗口，正准备跳下去的时候，他听到一个男孩的尖叫声。原来是刚才的急刹车使男孩受了伤，鲜血直流。小偷犹豫了一下，从窗口上跳下来，抱起男孩直奔列车医务室……最后小偷当然被抓到了，可乘警却说这小偷真是太幸运了，因为火车所在的地方，两边都是万丈深渊。
这小偷真是太幸运了，如果没有那男孩的哭声，又如果小偷听到声音后，没有那回头的`举动，那么他的生命也就再也没有了回头的机会。正是小孩的哭声唤醒了他那尚未泯灭的良知，就算他前一刻还是十恶不赦的小偷，只要他还有良知，上帝依然会给他悔过的机会，他在救助别人的同时也拯救了自己。
这个故事告诉我们：就算一个人干了坏事，只要他还有良知，那他依然还有拯救自己的机会。
我是小偷读后感篇二
世界上的所有事情都有着不一样的两面性，谁也不明白谁的痛苦，正如家家有本难念的经，身为局外人你没有资格去对别人的事指指点点。在偌大的社会空间有着从小就出生在“罗马”，含着金汤匙的王子和公主，自然也有着在底层生活水平堪忧的穷苦人…生活水平的极端不同，造就了世界的两极化。
小时候在玲琅满目的玩具面前，大部分的`人都要考虑再三买与不买，确实也羡慕着不要费脑直接买买买的人，也的确忽视过站在橱窗外只能看不能买的那些可怜人。
对于他们来说，顶梁柱就是家中最重要的，可能他的一份微薄的工资看似不起眼，却是支撑这个家走向未来的唯一，顶梁柱要是没有了经济来源，对于这个家会是致命的打击。
正所谓前半生用命换钱，后半生用钱换命。
结局其实从一开始就注定了，小偷在很多人眼里是不劳而获，在故事里却有着不一样的悲伤，反思和悔悟到最后都只能是一场空梦，人们看似简单温柔但也有着小小的私心，希望这个世界可以更加美好，人生的国度也越来越温柔。
我是小偷读后感篇三
抬头望不见烟花，低头听不到枯寂。一个家庭从重组到聚散，唯独不变的，是一种近乎荒诞的`温暖。那种荒诞的温暖幻化为四季。
你留我宿于蜗居之中，教我偷窃。我学会了偷窃，却未曾想以偷窃为一生过活。你让我叫你一声爸爸，却隔着车窗被遗憾湮灭。
所有人都在误会，所有人也都在生恨。可所有人，都没有机会去遗憾。
一个没有血缘作支撑的家庭，表面上融融其乐，但一直在试探与磨合，随时会分崩离析。
整本书就像是一颗裹着糖衣的苦药，你越嚼就会越难过。是枝裕和以善作其表，而全程都在克制着表达恶。既没有把善的一面刻意放大，引人以同情和怜悯。也没有对恶的一面尖峰直指，加之道德审判。
他们或自私，或卑劣。从盛放，到寂灭。都从未刻意的雕琢和造作。
不存在分明的黑白是非，也不存在绝对的生死对错。
各有各的归途，各有各的清平。同舟时就及时欢幸，缘尽了便任其凋零。
“聚似一团火，散似满天星。”
我是小偷读后感篇四
善亦真善，恶亦真恶。
刚开始看到这本书的封面时，这“一家五口”在海边踏浪的场景令人倍感温暖和喜悦。再读文字，眼前不断浮现出电影中的画面，熟悉的、淡忘的一齐涌来。
这个“小偷家族”的组合可以说是各种偶然的交织，尽管充斥着令人羡慕的美好的小幸福，但背后却隐藏着一触即破的种种危机。当然，这也是一个自始至终也不能被社会大众所接纳的家族。假扮夫妻的阿治和信代身上背负着过去的一桩命案，同时，阿治作为擅长小偷小摸的惯犯，也将这个本领传授给了偷东西时破窗救下的祥太，两人常常一起合作去超市偷取家庭日用品和食物。尚在青春期的亚纪出于叛逆逃出原生家庭，在风俗店里工作。有里被捡来时是饥肠辘辘、遭受家暴的小女孩……这原本没有任何亲缘关系的六个人选择或被选择靠在一起取暖。
不过，他们最初的选择也并非纯粹为了亲情与爱，甚至带着报复与仇恨——初枝奶奶收留亚纪是为了报复出轨的前夫所在的家庭，亚纪在店里打工用妹妹的名字来报复父母的偏爱。但即便这样，当他们六个人在拥挤的平房里围坐在一起吃饭聊天时，你就是会相信他们是用亲情的丝线来维系原本陌生又疏离的冷暖人情。然而，当这一家人的秘密再也掩藏不住时，这段关系如同他们居住的房子没能改变被拆倒被离散的命运。
亚纪回去那个已然残破空无一人的小房子崩溃不已，信代揽下了一切罪责选择只身困在监狱，阿治与祥太这对名不正言不顺的父子最后不得不告别与分开，有里又回到了那个充满家庭暴力的家庭里，一个人孤独地玩着弹珠……这似乎是最合理的结局，可这也是把美好撕得粉碎的结局。
正义有时候不像我们想象中的那样非黑即白，坏人的善良，好人的丑陋，哪里分辨得清。但悲凉冷漠里仍透露着无尽的希望，亦真亦幻真真假假的家，足以温暖余生。
我是小偷读后感篇五
你是否尝过懊悔的滋味？它是咸的。
俗话说：“可怜之人，必有可恨之处，”我明白当我感慨他们可怜的同时，也会看到他们的可恨之处。
我，我不知道我是一个可怜的人，还是一个可恨的人，我只能说我是“90后”“小偷”的一份子，我懊悔过。
小偷这个词我真的真的不喜欢，但我无法用一个最贴切的词来形容自己的“不理智”。
在我加上“可怜”这个词的时候，我在一遍遍的回忆，回忆自己那点可怜的经历，同“90后”出生的人们一样，我已是一个走过花季，迎来雨季壮志未酬的有志青年，也同所有的高中生一样，我每天都奔波在两点一线的生活中，时间长了，以至于忘记了疲倦，同其他人不一样的是，我是一名对艺术有这星星点点热爱的特长生，所以注定我比其他人更忙，周一至周五我和其他学生一样，有同样的作息时间，所以我毫无怨言，乐此不疲的围了自己的未来努力奋斗着，虽然有时忙碌，不充实，虽然迷茫过，但我还是坚持着。
我们已经“偷”的太多了，以至于忘记当初为何要“偷”
有一天，我发现我“偷”累了，我试着用扛来形容我的疲倦，因为我扛的不仅使这个年龄所要面对的，我还要扛世人对“小偷”的责骂和我所“偷”来的东西，虽然“偷”来的都是我想要得，但是我依然不开心，毕竟我是一个“小偷”
后记：我不能保证以后我不再“偷”，因为我想得到安逸，清闲和休息，我只想求得世人的原谅，因为我在做什么，为了什么，自己也不知道。
我是小偷读后感篇六
在我还没出生的时候,我偷走了妈妈的闲情逸致.妈妈每天都挺着个"西瓜",我在"西瓜"里吸吮着许多有营养的食物.吃饱后还时不时用我那小脚踢妈妈的肚子.害得妈妈每天晚上睡觉都不得安宁,而我呢?还调皮地在妈妈肚子里这边逛逛,那里看看.把妈妈的肚子当游乐场了!而且妈妈呀,每做一件事都要小心翼翼,下楼梯的时候也要一步一个脚印,慢慢地,慢慢地下.我在肚子里啊,是有感觉到一阵阵沉重而又轻盈的"咚----咚----咚"的响声.哈哈,这种声音真是好玩呀.于是,我就在妈妈肚子里又蹦又跳的.老爸在一旁细心地搀扶着妈妈.嘴里不停说着我真坏,小心出来爸爸和妈妈合起来混合双打你呢!嘿嘿``每天爸爸都会陪着妈妈到外面散散步,听着大自然的奏鸣曲,看月亮与星星舞动的华尔兹......而此时的我,吃爸爸的醋了,而且我的肚子也有点饿了.所以这时我又不得不给妈妈一个我独特的暗示-----没错,踢妈妈的肚子就是我独特的方法.,嘿嘿``爸妈拿我没办法,只好放弃了闲情逸致,乖乖回去给我补充营养!
9个月后......
9个月后,我出生了.我的出生并没有让爸爸妈妈更轻松.我依然在偷着他们的时间,偷着他们的快乐.每天,他们都要给我不停的换尿布什么的.只要我一哭,全家上下都忙得不可开交.他们会看看我是不是饿了?是不是便便拉在身上了?或者其他一大堆问题.
我是小偷读后感篇七
“偷”走的是爱与陪伴！
这是一本不厚的小说，充斥着现实的残酷与人性的温暖。一家五口人，住在一间被高层住宅楼包围的平房里，环境感觉有些压抑。
小说从“父子俩”的超市作案开始，这与书名中的“小偷”相呼应。然而这只是冰山一角。这个家族里的每个人有着鲜明的家庭身份，奶奶，父亲，母亲，儿子，女儿，只不过女儿从未叫过妈妈，儿子从未叫过爸爸。
母亲决定“偷”回同样受到家暴的小女孩，希望从她身上弥补自己受到的伤害，从那时开始，这个表面上其乐融融的家里开始不平静。他们给小女孩重新起名字，理发，买新衣，躲避新闻上寻人，大家一起吃饭，一起玩游戏，一起听烟花，还一起去了海边。尽管收入绵薄，靠着“奶奶”的养老金生活，但给人一种虽然脱离现实，却温馨、快乐、这样生活也不错的感觉。
大家没有血缘关系，却都因为自身的不幸聚集到了一起，相互取暖，相互陪伴。剧情发展到这里，似乎这些不幸的人都得到了慰藉，然而，高潮还在后面，这些大人们都各自心怀鬼胎，最终这“偷”来的安逸还是要还回去的。这些大人们的世界有着无尽的仇恨和无奈，而最可怜的是三个或即将成年、或年纪尚小的孩子。他们被“偷”来之后，受到的教育是：商店货架上的东西还没有主人，上学是不能在家学习的孩子才要去的。年纪最小的小女孩，还不明白什么是非对错，就学着哥哥的行为从货架上“偷”走东西，多么令人不忍心啊。
大人的行为和话语，对孩子是潜移默化的改变，这家人给了孩子足够的爱，却没有教会孩子如何做人。
最讽刺的是，商铺的老板一直都知道男孩的偷盗行为，却从未制止，大概是出于同情，而看到这么天真的小女孩也受到这样的指使，老板终是忍不住上前揭穿。
我是小偷读后感篇八
初次看到这个题目，我的脑海中便涌现出了一连串的问题：小偷是谁？他偷了什么？最后受到了怎样的惩罚？于是我迫不及待地读下去，想要尽快找到答案，并好好地教导他一番。可是当我读完文章，非但没有生气，反而不由自主地笑了起来，原来那个“小偷”竟然是一只调皮可爱的小松鼠。
读完文章，被可爱的小松鼠深深吸引的同时，我也喜欢上了文章中的那一家人，更是从心底对他们升腾起敬佩之情。因为正是有了他们的爱心，他们的宽容，小松鼠才能和他们建立如此和谐的“人鼠”关系，才能像生活在大自然中一样地无忧无虑，以至于成了“小偷”都没被赶出家门，反而受到了更多的关注和“款待”。这不由得让我想起了《珍珠鸟》中的一句话“信赖，不就能创造出美好的境界吗？”同样我们也可以说“爱，不就能创造出和谐的境界吗？”。希望我们每个人都能拥有一颗善待动物的爱心，共同创建一个和谐的大家园。
我是小偷读后感篇九
从前有一个孩子和他的母亲在一起生活。有一天，他看见同学的写字板很漂亮，就趁同学不注意的时候把写字板偷了过来。回到家里，母亲问清楚了来龙去脉之后，不但没有责怪他，反而称赞他做的.对。
正是因为母亲的这次表扬，儿子开始了下一次的偷窃行动。
这一次，儿子走在路上看见邻居晒的衣服很漂亮，于是就顺手牵羊偷回家里。母亲看见漂亮的衣服很开心，穿了穿不大不小正合适，她抱起儿子又是亲又是表扬，还叫他以后多拿一点回来。
通过这个故事，让我有了启发：坏毛病都是从点点滴滴开始的，所以我们平时有错误就要及时改正，不能以为是小错误就不改正。如果小偷及时改正错误，就不会走上杀头之路了。从另一个角度想，要是他的母亲当初能及时纠正他的错误，也不会酿成恶果了。由此可见，家庭教育在孩子的成长道路上起到了很重要的作用。希望所有的爸爸妈妈都能给孩子做个好榜样！
我是小偷读后感篇十
最近办公室搬家，折腾了好几天，心累到不行，看书的节奏也被打断了，心理素质差到不行的我，每天迷迷糊糊的，早上来到办公室忙完手头的活，就忍不住把最后一点看完了。
记得电影上映的时候，和朋友去看的，坐的最后一排，因为剧情节奏比较慢，虽然知道是个好片子，但是并没有很喜欢，也许是没有看懂吧。
因为有之前的电影，所以看这本书的书时候，总是会隐隐约约浮现电影中演员的脸，还是第一次看是枝裕和的书，写的可真细腻啊，不知道是最近年纪大了还是怎么样，包括之前看毛姆的《刀锋》的时候，我总是感叹作家们对人性以及人的感情描写的那么到位，我们都是人类，有些感情我们都能体会到，但是要像作家那样准确的描述和表达出来，却总是失败。
被丈夫抛弃的祝枝、信代、阿治、祥太、亚纪以及后来的凛酱，他们去海边的画面多么美丽啊。还有信代和凛酱在浴池的那段对话，信代在照顾凛的时候，也在救赎自己啊。该怎么说这一家子，其实我是爱他们的，虽然他们没有血缘，但是自认为他们的羁绊比什么都深，他们都在互相给予温暖，互相救赎的啊。最后看到阿治说“老爸，决定做回叔叔了”我竟然哭了，他们都是可爱的人啊，虽然在现在的社会标准中，他们是坏人，偷东西，懒惰，无耻，但是在我眼里他们依旧是可爱的人，真诚，比其他道貌岸然虚伪的人要好多了，当然这与我这种悲观主义者的偏执想法有关。他们这样的家庭肯定有弊端，像是他们无法给与祥太和凛酱正常的观念和教育，就像阿治一直给与祥太灌输的是超市里的东西不属于任何人，可以随便拿，而当祥太慢慢长大后，自然会有怀疑和疑问，这样的话信代和阿治是无法处理好的，但是我还是爱他们，非常。
想说的好多啊但是表达不出来，可真差劲。
我是小偷读后感篇十一
这是一只熊，一个国家，一次呆萌改变世界的旅程。
对于这类型动画与真人结合的电影，以往因为没有想象力的限制，只要技术过硬故事流畅，就会产生名利双收的票房大杀器。更由于其受众广泛，这种没有门槛限制的合家欢定位，可以收获一定的话题效应。
所以早点儿的影迷记得住《谁陷害了兔子罗杰》，篮球迷仍津津乐道着《空中大灌篮》，近年来一些观众会喜欢《精灵鼠小弟》或大电影版的《加菲猫》系列，哪怕后者的质量也并不十分出众。
不过，纵观此类题材，依旧是以西片为主流。正因为有着建国后不允许动物成精的英明规定。这些在镜头前侃侃而谈的猫、鼠、兔等十二生肖们，就都不幸与华语电影擦肩而过了。对了，举报春晚上有只会说话的羊!竟敢冒天下之大不韪，当着13亿人和主持人说对口相声，这怎么就没人管管啊!
言归正传，《帕丁顿熊》还是来了，友好的他温习着问好等礼节，从南美漂洋过海折腾到大不列颠。流落街头又登堂入室。自己也从无忧无虑动物到成为身经百战的萌宠。
演员阵容，给这萌货帕丁顿配音的是本卫肖，声音蛮逗趣又质感准五星好评。而给它配戏的是两位大咖。
博内维利从英剧里跑出来一头扎进本片，太适合那种古板不化却又难以惹人生厌的腐国中年爹形象了。而尼克尔基德曼依旧女神，犀利有害的角色设定，有效补强了暴力无害化的影片处理。
最终，用那些虚张声势的“刑具”让观众为帕丁顿的遭遇揪着心到结尾。好在哪怕儿童进场，也只是视听上觉得可怕但却不害怕。也为成年观众提供了一定的戏剧张力，让抓捕小熊成为贯穿始终的故事主线，不止卖萌，也有看点。
这样一来，作为一部动画与真人结合电影。当主线不太烂，技术特效又不差后(小熊的动作捕捉和毛发效果一流啊)。
全球观众就坐等小熊帕丁顿来场卖萌秀了，毕竟当年加菲只是碎碎念吃吃饭就俘获了全人类，这只帕丁顿但凡可以切中我们的萌点，依旧是超级不错的动画角色了。
于是，帕丁顿熊祭出了它的杀手锏——呆萌!并且用他的呆萌和他的每一罐果酱拯救了世界!
动画保留了帕丁顿作为野生动物的破坏性，他无所不用其极，几乎毁掉了主人公一家伦敦的房子。这以预告片中那巧合不断，错漏百出的浴室搞怪段落最为出彩。
值得肯定的是，观众很吃这一套。2d英文原版很舒服，看着不累效果好。在这些段落里，帕丁顿的笨拙与憨态是萌宠更有效的纯天然展示。在它的世界里，从未见过的一切成为了“好奇害死熊”的爆笑催化剂。
当然，儿童也适合的这个故事略显简单了。虽然初见惊喜又好笑，但是一而再，再而三的破坏，以及可以预见的大团圆结局都不是聪明的做法。
但毕竟这不是蒂姆伯顿的电影，只是一头喜欢卖萌的熊，想想也能接受眼下的这个结局。
不过，比起萌宠在我家的“宠物中心论”的故事，这个呆萌到我家的“动物进化论”故事更有一层深意。开篇不久，帕丁顿闲坐火车站苦苦等待被人认领的一幕很让人唏嘘。
还是爱那个过去可能萌翻天，之后又泯然众生的他呢?想来大部分人可能会是前者，但真心觉得应该是后者。
当萌物长大，萌态不再，它只是孤独有之，需要你陪伴的一只普通猫狗，兔子仓鼠甚至笨拙的熊。主人所需要承受的是如同照顾孩童般，事无巨细吃喝拉撒睡的呵护。甚至要为之牺牲，去放弃聚会旅游等娱乐项目。
但是，好在我们的帕丁顿在那个飘雪的夜晚被伦敦一家人接走了。开始了一段笑点不断，也戳得中泪点的经历。其实《帕丁顿熊》是四星水准，五星温暖的电影。笑过小思索，泪光微微泛的片子最好。感谢那些温暖有趣的电影让世界变得美好。
改变世界，收获美好想来也不难，光影里有天真和简单。
我是小偷读后感篇十二
《本领高强的小偷》这个故事生动有趣，引人入胜。
在一个小镇上住着弗利达和海奈兄弟俩,他们爸爸偷东西的本领很高,而弗利达和海奈却不希望爸爸当小偷。他们和爸爸打赌,只要他们三次偷到爸爸规定的东西,爸爸以后就不许再当小偷。在一个神偷跟前打赌偷东西，这无异于班门弄斧。兄弟俩为什么要这样呢？而他们的爸爸会让他们偷什么呢？这一切引起了我强烈的好奇心。
首先，爸爸要求孩子们偷到鸡生下的蛋而不让母鸡发现。这时，我想这个太难了。他们会怎么做的'呢？我更好奇了。结果是兄弟俩在鸡窝下开了一个洞，把鸡蛋拿走了。我觉得这个方法太有趣了，同时兄弟俩太聪明了。随后，题目的难度在不断加深。爸爸骑着驴，驴后拴着羊，羊身上拴着铃铛，兄弟俩必须偷走羊。这当然也难不倒兄弟俩，他们又成功了。最后，爸爸睡在床上，要求兄弟俩偷走自己的床单。这样的题目可真刁钻。兄弟俩能做到吗？他们又是怎么做的呢？这更让我好奇了。兄弟俩的做法也很绝妙，他们哄骗爸爸出了屋子，然后拿走了爸爸的床单。
读完这个故事，首先我为兄弟俩的聪明才智而叫绝。为了能让爸爸改邪归正，兄弟俩不怕困难，开动脑筋，解决了爸爸提出的一系列刁钻古怪的问题，赢得最后的胜利。然后，我为故事的步步深入而叫好。阅读中，人们的好奇心越来越大，读下去的欲望也就越来越强，故事也就越来越吸引人了。我想，我们写作文时应该努力做到这样，才会写出好的文章。
我是小偷读后感篇十三
妮可父亲是走在“时代前沿”的人，因而被地理家协会排挤，在动物收容所度过一生。妮可发誓以父亲为耻，并希望为父亲雪耻，然而却因此成了落后于时代的人——现在是开放的伦敦，街上是动物保护主义者、为弱势群体声张正义、强调种族平等与融合的呼声，她代表的西方中心和殖民时代的权利早被摒弃了，因为她也落得和父亲同样的下场：打扫动物收容所。这是西方中心的末路，“黑暗秘鲁”的黑暗历史，永远凝固在自然史博物馆的标本之中。
自然史博物馆是个异托邦(heterotopia)，借福柯一个词。虽然现在早已成为公众教育的场所，孩子们学习知识、游客们瞻仰珍奇的空间，它同时也是他者的空间;是一个镜子，让西方文明在他者的照耀中看清自己在世界上的位置。“地理家协会”——以及同类的园林家协会、动物学家协会、人种学协会——不光是现代意义的科学研究机构，而是帝国殖民机构，是一个权力机构，人类压迫他族、以及其他物种的机构(institution)。institution一词在片中也被夸张、嘲讽。影片开头，browns爸爸提出要把小熊送到某个地方，搜肠刮肚说出institution一词，小儿子脑海中立刻出现了黑云压城城欲摧的场景以及大牌匾“orphanage(孤儿院)”。这是个好笑点，但笑过之后又别有意味。这种压迫少数的权力机构——孤儿院以及同类的医院、学校、动物园、监狱、疯人院、收容所、人种研究所——都是人类(或者西方白人)权力的化身。福柯说过的事，我不必重复。有趣的是，在paddington里面，这种“黑暗”机构以最调侃、尖酸的方式被否决了。伦敦不需要这些，动物和人都不需要这些，需要的是真正的种族平等，一个家以及真正的帮助。因此最后，连标本爱好者妮可都没有被送去监狱，而是社区服务——对机构权力的最终否决。
暂时撇去这些沉重的历史与现实吧。小熊充满希望，伦敦也充满欢乐，当代世界在我们现在看来还算是美好的，伦敦没有重蹈覆辙，小熊在现在的伦敦找到了家庭的温暖(幸好叔叔阿姨当时没有去伦敦!我看开头再也不会哭了)，不可一世掌握动物生死大权的标本家被送去为动物进行社区服务了。paddington把这种希望、包容、和谐展现给我们，然后如何将它延续下去，就是我们的任务了。
我是小偷读后感篇十四
不过，纵观此类题材，依旧是以西片为主流。正因为有着建国后不允许动物成精的英明规定。这些在镜头前侃侃而谈的猫、鼠、兔等十二生肖们，就都不幸与华语电影擦肩而过了。对了，举报春晚上有只会说话的羊!竟敢冒天下之大不韪，当着13亿人和主持人说对口相声，这怎么就没人管管啊!
言归正传，《帕丁顿熊》还是来了，友好的他温习着问好等礼节，从南美漂洋过海折腾到大不列颠。流落街头又登堂入室。自己也从无忧无虑动物到成为身经百战的萌宠。
演员阵容，给这萌货帕丁顿配音的是本卫肖，声音蛮逗趣又质感准五星好评。而给它配戏的是两位大咖。博内维利从英剧里跑出来一头扎进本片，太适合那种古板不化却又难以惹人生厌的腐国中年爹形象了。而尼克尔基德曼依旧女神，犀利有害的角色设定，有效补强了暴力无害化的影片处理。最终，用那些虚张声势的“刑具”让观众为帕丁顿的遭遇揪着心到结尾。好在哪怕儿童进场，也只是视听上觉得可怕但却不害怕。也为成年观众提供了一定的戏剧张力，让抓捕小熊成为贯穿始终的故事主线，不止卖萌，也有看点。
这样一来，作为一部动画与真人结合电影。当主线不太烂，技术特效又不差后(小熊的动作捕捉和毛发效果一流啊)。全球观众就坐等小熊帕丁顿来场卖萌秀了，毕竟当年加菲只是碎碎念吃吃饭就俘获了全人类，这只帕丁顿但凡可以切中我们的萌点，依旧是超级不错的动画角色了。
于是，帕丁顿熊祭出了它的杀手锏--呆萌!并且用他的呆萌和他的每一罐果酱拯救了世界!
动画保留了帕丁顿作为野生动物的破坏性，他无所不用其极，几乎毁掉了主人公一家伦敦的房子。这以预告片中那巧合不断，错漏百出的浴室搞怪段落最为出彩。值得肯定的是，观众很吃这一套。2d英文原版很舒服，看着不累效果好。在这些段落里，帕丁顿的笨拙与憨态是萌宠更有效的纯天然展示。在它的世界里，从未见过的一切成为了“好奇害死熊”的爆笑催化剂。当然，儿童也适合的这个故事略显简单了。虽然初见惊喜又好笑，但是一而再，再而三的破坏，以及可以预见的大团圆结局都不是聪明的做法。但毕竟这不是蒂姆伯顿的电影，只是一头喜欢卖萌的熊，想想也能接受眼下的这个结局。
但是，好在我们的帕丁顿在那个飘雪的夜晚被伦敦一家人接走了。开始了一段笑点不断，也戳得中泪点的经历。其实《帕丁顿熊》是四星水准，五星温暖的电影。笑过小思索，泪光微微泛的片子最好。感谢那些温暖有趣的电影让世界变得美好。改变世界，收获美好想来也不难，光影里有天真和简单。
paddington固然是优秀的贺岁电影，小熊很萌，brown一家很萌，伦敦人民很萌，故事轻松而温馨，取景经典好看，笑点很多，妮可演的棒(原来在博物馆呆久了会变成这样吗…)，导演和音乐都满分。除了卖萌以外还探讨了家庭责任，适应环境等生活问题，温馨感人。但这篇文章里，我想说的是一些煞风景的场景，一些细节，一些支线故事，一些历史片段。从启动“黑暗秘鲁”大冒险的伦敦，到现在“everybodyfeelsathome”的伦敦宣传。在这个故事里也好，在故事之外的历史里也好，会说英语的熊也好，不会说英语的人也好，黑人，黄种人，土著人，动物，都是西方文明的“他者”，直到上世纪七十年代才被动摇瓦解的“西方中心”与“人类中心”的残片。
这个想法的线索，并不是开头那可爱的黑暗秘鲁大冒险。那时候我还沉浸在留学狗离家数年、渴望看世界又发现自己回不去的伤感中——题外话。paddington来到伦敦，被善良又有童心的插画家brown太太捡回家(只有这样的人才能画好绘本!)，坐在阁楼上写他的伦敦冒险和brown一家的故事。典型的伦敦中产家庭。父亲是风险分析师。大女儿judy有语言天赋，她不光后来学会了熊语，还一直在学中文，梦想出去闯世界开家自己的小店。她还是个害怕新环境的姑娘。这个妙趣横生人物介绍当时只以为是个无足轻重笑点，联系故事整体，却是个重要的呼应。导演相当细心地从一个小女孩捕捉到了伦敦人的心理。
伦敦排外吗?谁都不跟小熊打招呼，大家赶着上班，在地铁站横冲直撞。开始谁都不待见小熊，女孩和父亲看到母亲跟火车站的小熊说话，觉得匪夷所思。大伦敦并不像探险家介绍的，给小熊一个warmwelcome。伦敦很冷，一直下雨。然而，这就是伦敦的傲娇(或者用大女儿的话来说：embarrassing!这是英国绅士小姐们恐惧的根源)。这个城市因为过去的自豪与荣耀、不可一世的地位被撼动，而陷入一种深深的矛盾中。小熊和他们不同，因而被冷眼相待，被邻居和这个家庭当做危险“人物”。伦敦唐人街何尝不是个危险“他者”的聚集地。女儿是这种傲娇的缩影，她害怕并憧憬着新的环境，新的世界，学习中文，像小熊渴望去伦敦一样，渴望离开伦敦去看世界。小熊捉贼之后，她也很快接受了它——伦敦在改变。
从这点来看，与小熊、brown一家相对的妮可(片中探险家clyder的女儿)，现自然史博物馆的女档案员/标本师，也不仅是一个热爱标本的变态，而是殖民时代权力的缩影。她不仅是反派人物。她和他父亲，发现“黑暗秘鲁”的探险家clyder，是伦敦喜剧的黑暗面，真正的悲剧人物。老clyder因为被熊叔叔所救，与他们交流，拒绝将他们制作成标本，因此被皇家地理家协会排挤。那段回忆杀是全片最富讽刺性、悲剧性与深意的一段——地理家绅士们问，标本呢?老clyder说，他们不是熊，是人!他们是有智能和文明的!绅士们反问，文明?他们会说英语吗?他们会打高尔夫吗?他们会喝茶吗?他们在学，他们吃果酱，他们有自己的语言，他们有自己的文明——这一切连brown爸爸都没法马上相信，更何况当时那些绅士们。妮可父亲对“文明”的理解是“西方中心论”的根基被动摇之后的理解，太穿越了，太超前了，notintelligible.
(插播：严格考据下来，就当妮可时四十岁吧，父亲探险回来时，她是十岁小女孩，被逐出协会也有八十年代了，萨义德东方主义78年出版，似乎父亲归来时正是西方中心论已被动摇的时期，毕竟这一动摇在二战后就开始产生了。不过从原作故事系列问世的时间(1960年代)来算，就合理了，父亲回来的时候是一战到二战之间，人种学研究鼎盛期。)。
我是小偷读后感篇十五
信代救了凛，也是救了那个弱小无助的自己，她很不幸，却希望凛像那个高贵温柔的女同学一样，一家人的名字都是寄托了自己的盼望，凛的名字是信代想成为的善良温柔的女同学，信代和阿治的名字则是初枝求不到的亲情。
阿治给祥太取自己原来的真名，教给他自己唯一会的东西——偷窃。亚纪因为对妹妹的羡慕和妒忌，在风俗店里用着她的名字。初枝不顾白眼每年去前夫儿子那里打秋风。这东拼西凑的一家人，道德感低，骗去养老金、杀人埋尸、偷窃为生、做风俗女郎。他们贫穷、无耻、自私，又用一点微弱的爱温暖着彼此，就像亚纪从初枝被窝中感受到的那点温暖。生活是很艰难的事情，我们永远不能知道别人经历了什么，更无法想象他们的苦涩，小偷家族的每个人，不是好人，又是被光鲜亮丽的社会抛弃的人。
“大人打你，不是爱你。”真正的爱不是责怪，爱是拥抱，是给彼此的力量。这个家里最纯洁的小女孩凛，遇见了这家卑劣却爱着她的人——只是很快，这份爱就再也触摸不到了。
我是小偷读后感篇十六
看后直触心灵的感觉，一个家，没有任何血缘关系，胜似亲人。奶奶，名义上的爸爸，妈妈，儿子和女儿。全家都用奶奶的退休金维持生计，再有就是爸爸和祥太在外面偷些家用。
奶奶，是一个被老公变有钱后抛弃的，无儿无女。却有阿治和信代照顾，家里多数只吃面条，其他的已很久未吃，但全家都是洋溢着乐观与幸福。信代是常常受到家暴，阿治帮她解脱了原来的家庭，后两个相差很多的人走到一起。一次偷车是捡到祥太，一次路过，捡到树里，树里是常常受到父母的虐待，也不愿回原来的家，她在这个新家中很是开心。
本来不相干的人，走到一起，改变了原来的人生。先说说树里，亲生父母对她那样坏，而新家中的人对她却又那样好，对人的好坏，不是血缘的关系决定的，看出小偷家族中的每个成员都是心地善良的。带着小女孩树里去买新衣服时，她却害怕打她，仅此就能体现出，原有家庭的厌恶。要我，也不愿回去。小说中的人物都是矛盾体，看着时心酸，回味时，说出一些生活的哲理。
我是小偷读后感篇十七
刚刚和小鲜肉一起看电影，布朗一家太有爱啦!帕丁顿熊也是幸运的，遇到布朗一家人的收留。布朗先生对坏女人说的一句:“不同物种又怎么样，我们心中有爱，爱让我们成为一家人!如果你要伤害帕丁顿那么你就要把我们都干掉!”活体制作标本太残忍了，如果我们遇到需要帮助的人和小动物们，请不要去伤害他们。
家庭条件允许的，也养个小动物吧。虽然养它很累，但是它也可以让你更有爱心，责任感，更懂得付出，懂得父母的不容易!我们也都长大啦，现在应该换成我们慢慢担起责任，保护自己的家,照顾家人!
我是小偷读后感篇十八
彼此依赖互相取暖的自我救赎。
看完电影后再读的书，看书的时候才发觉电影里许多未曾注意到的细节。没有血缘的6个人，以偷为生，却能生活的如同一家人。
故事人物：
奶奶初枝，年轻时丈夫出轨被抛弃，独自抚养儿子长大，后来儿子却离她而去，即使如此，她对丈夫的感情依旧有爱吧，孤独的人最需要爱和陪伴，可惜那句最真诚的“谢谢你们”没有人听到。
阿治对于以偷为生并没有什么愧疚感，生活窘迫却又懒惰不肯出门赚钱，这样的人太不招人喜欢，可他看到凛酱时的善意，以及让祥太喊他爸爸时的执拗，真是可爱又可怜的人。
亚纪因为自己妹妹的存在，觉得自己被父母忽视，太难从原来的家庭里获得安全感，想让父母尝尝失去的滋味，从而有了和奶奶初枝的相遇，后来在警察半真的诱导下，讲出所有事实，她一直以为自己是了结这一切的人，可当一切结束时，再回到那个家，却再没有了奶奶的味道，也不知人生该何去何从。
祥太真的是内心特别柔软的孩子，他相信阿治，但总得有人告诉他偷是不对的，是他教会了凛酱“仪式”，也是他为了凛酱故意被抓，却为了家人去隐瞒，为了让阿治的难过少点所以故意不往回看，遗憾的阿治终究没能听见那句“爸爸”。
凛酱是最后加入家庭的，最开始的木讷到后来的笑容，遭受亲生父母的暴力，却还是会关心祥太，会轻抚信代胳膊上的烫伤，后来事发，独自在阁楼上唱着信贷教她的歌谣的她该是在心里早就把信代当做了妈妈。
愿你永远值得被爱。
马斯洛把人类需要的七个层次分为两类：缺失需要（或称基本需要，它包括生理需要、安全需要、归属与爱的需要、尊重的需要）和成长需要（它包括认知需要、审美需要、自我实现的需要）。
这一家的人呐，无论是生理需要、安全感还是被爱需要，那些未得到的，都在彼此身上得到弥补。是彼此依赖也是互相给予。
故事的结局的确不够圆满，但以偷为生，终究不是正道，所幸还让我们看得见卑微生活下的善意和温情。
我是小偷读后感篇十九
我亲眼见过所有人出生，也见过所有人入土。
没错，我是这个世界的掌控者，地球是因为我而转动的，是我把白天变成黑夜，再把黑夜换成白天。春天的草是我栽的；夏天的叶是我画的；秋天的果是我挂的；冬天的雪是我撒的……这世界上的一切，安排的人都是我，是我！
没有人知道我的身世，也不曾有人问过我，因为他们看得见我。但这并不能阻止我的存在，因为世上有许多人知道珍惜我，他们紧紧地抓住我，但我还是可以逃掉，我只是会让他们充实地过满一分一秒，只是他们珍惜我给他们的宝物罢了。
不要说我偏心，不要说我偏向他们，我是世界上最公平的，但也是世界上最不公平的，你重视我，我会让你生活充实；你漠视我，我会让你的生活少了许多乐趣。我给每个人都准备了一份财宝，很多人珍惜它，便成功了。
当然我这个小偷下手很慢，慢得让你毫不察觉，我工作是有规律的，但谁都没有发现过我，因为他们不知道我。即使警察把通缉令贴满墙壁，也没有人能够画出我的样子——我的形状是不规则的，因此我可以从各种各样、即使是极其极其狭小的空间中钻走：脚下、身旁、笔尖上、水盆里……人们总是抱怨我走得太快、偷走了他们太多还没来得及珍惜的东西，可是，他们还不知道，我曾经，给了他们太多的礼物。
现在，从你的记忆深处开始。你别忘了你刚来到世界时的那声啼哭，那是我刚好从你身边跑过，并没有因为你的到来而停下脚步，但是——你要记住，给予你的那声啼哭的，是我，是我！
从那时起，我开始按时撕下你生命中的每一张日历，好奇的你用手遮掩，我总是灵敏地从你的双手便跳走。你失望，望着你黯淡的眼神，我明白了你终于，认识我了。
然后，你和我交起了朋友，但我从来都没有停下我的脚步，我们天天比赛——我让火红的太阳落山，你要跑回家里，记得有一天你赢了，你高兴得躺在床上，我笑了，你终于明白了，你要抓紧我。
时间继续游走着……。
等你躺下的那一天，我还是与你擦肩而过，而此时，我看到你的灵魂慢慢站起，牵着我的手，我们一起走，这回你终于可以看得见我了，你靠在我的肩上，我笑着。
没错，我在你身旁，偷走了太多的东西。但是你从来都不抱怨我，虽然我是一个小偷。
当然，我的名字，叫时间……。
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