读后感的写作可以自由发挥个人的感受和见解，不拘泥于格式，让思考和表达更自由自在。那么如何准确地把握书中的重点内容，并结合自身经历和思考进行写作呢？范文是我们学习和提高写作技巧的好帮手，以下是小编为大家整理的读后感范文，希望能够给大家启发。
恶意读后感篇一
从决定读这本书开始到读完不过用了几小时（以我阅读的速度和频率来说已经很快了），它很吸引人。小说开篇不久犯罪嫌疑人就已落网，谁也不会想到作者会让读者在寻找作案动机的漩涡中挣扎。千回百转的剧情，每次都是在一切看似都通顺了，加贺警官以他敏锐的嗅觉带领读者又开始了新一轮的.头脑风暴。
以前看东野圭吾的作品只是单纯当作推理小说看，没想到这个作品有了一个鲜明的主题：校园暴力。文中的三个重要人物都因为校园暴力改变了自己的命运：加贺因在当教师期间错误处理了校园暴力导致了一个悲剧所以无法原谅自己再继续做一个教师改行当了刑警，野野口迫于暴力威胁成了施暴者的同伙对日高实施暴力行为却被日高拯救并且以一片善意对待于是再也无法不自卑地活下去，心中的恶意随着日高的成功也更加浓烈终于导向了谋杀。书中有一句话我印象特别深刻：你当时承受的最大暴力，就是被迫成为那场暴行的共犯。这是多么可怕可悲的事，受害人被迫成为加害者，下一个受害人又成为加害者，下一个受害者……这样恶性循环何时是尽头。追其源头，第一个加害者只是因为看某人不爽。但这恐怕也是来自从小成长的家庭环境影响，而家长的负面影响又是受他童年影响。好累我不想写了。
恶意读后感篇二
《恶意》是日本作家东野圭吾挑战悬疑小说写作极限的佳作，是以加贺恭一郎为主人公的系列作品的第四部，该系列的上一部作品是《谁杀了她》，该系列的下一部作品是《我杀了他》。《恶意》于1996年由日本讲谈社出版发行单行本，文库本由讲谈社于20xx年出版发行。《恶意》被媒体和读者列为东野圭吾的巅峰之作，与《白夜行》同享光辉与荣耀，这两部作品恰似两生花——《白夜行》为了爱粉身碎骨，《恶意》因为恨万劫不复。
畅销书作家日高邦彦在出国的前一晚在家中被杀。命案现场的发现者是作家的新婚妻子，及同样身为作家的昔日同窗好友野野口修。加贺恭一郎参与此次案件的调查。经过一连串的抽丝剥茧下，很快的加贺根据现场的烟头以及死者的朋友野野口修的口供等等确定他就是凶手。在彻查被害人与凶手的过去之后，警官面对案情、手法均平淡无奇的事实，却感到如坠万丈深渊般无边的寒意。而关于野野口修杀害日高邦彦的犯罪动机，野野口修的每次口供都不相同，最后通过加贺的一再调查下，得知真相：野野口修的sharen动机是“总之我就是看他不爽”，源于这种恨意让野野口修杀死了日高并在其死后尽一切可能的让其身败名裂。
总是听人念叨“东野圭吾”的名字，可是每当想起看看他的书时，总是有这样或者那样的事使得我与他一次次错过。直到大三，我发现在火车上的时光是最好的看书的时光，于是在几次的`火车途中，我先后看了《白夜行》、《幻夜》、《恶意》这三本书。《白夜行》从高中开始就有人不断向我推荐，故事情节也被剧透得差不多了，尽管是本好书，但总带不来惊喜。《幻夜》是看完《白夜行》之后，有人说《幻夜》中的新海美冬就是《白夜行》中的唐泽雪穗，于是便找来看了。两本书里的主人公都是蛇蝎美女，所以在我看《恶意》时，我也不断得猜测幕后黑手是不是书中的某个女人时，结局总是大出我所料。剧情不断的反转，也使得我脑洞大开，一度以为这会是一个与《搏击俱乐部》相似的精神分裂的故事，可是事实却更加直白可怕。“我就是看他不爽。”就因为这一句话，让一个人处心积虑的想要杀掉另一个人。
我恨你，恨你明明被我所瞧不起，却做到了我做不到的事。
我恨你，恨你的正义阳刚，显得我如此丑陋懦弱。
我恨你，恨你明明被我害得那么惨，却又不计前嫌的帮助我。
我恨你，恨你，偏偏是你，知道了我最不想被人知道的秘密。
所以我要杀了你，连带着毁了你在人世时的所有荣誉，哪怕我也会身陷囹圄。
恶意读后感篇三
中间猜想的地方：开始用一贯最不起眼的人就是罪犯，我猜的是理惠，但当后来前任死后，我就知道方向有误。后来涉及日高逼迫野野口写书，还拍下相机，并且日高夫人并未有何大动静，一度认为这只是日高和她夫人侵吞野野口文字的把戏，毕竟野野口并未和日高夫人发生实质性接触，不过到了后来结尾，真实感叹到作者的作品架构能力。
恶意读后感篇四
《恶意》是日本推理作家东野圭吾创作的长篇小说，于首次出版。
《恶意》讲述的是作家在出国前一晚被杀，警方很快锁定了凶手，但事情的真相绝非如此。其主体部分表现为第一人称不定内聚焦型叙述，并充分体现了内聚焦叙述的特点。故事在结尾戛然而止，使得读者不能迅速从叙事语篇的指示中心中抽离出来，这种抽离的缺失往往会更加引人深思，更能体会小说的主题，即人性的恶意。
小说开始以野野口修第一人称的口吻叙事，由邻居家的猫之死开篇，讲述畅销书作家日高在移居加拿大前一天被人杀死在家中的故事。负责侦破此案的加贺恭一郎很快就根据现场发现的烟头以及同为作家的死者好友野野口修的口供确定野野口修就是凶手，然而加贺发现野野口修的口供有几处故意疏漏的地方而且野野口修始终不肯透露作案动机，只求速死。通过野野口修留下的细微线索，加贺发现原来野野口修才是真正的“受害者”――日高发现好友与妻子初美有暧昧关系并以此为要挟强迫野野口修成为自己的影子写手，从而成为畅销书作家。而此时野野口修身患不治之症，他忍辱负重为了维护已经过世的初美的名誉隐瞒了杀害日高的动机。可事情绝没有那么简单。
《恶意》这本书也断断续续看完了，或许正如作者所说，人心的恶意永远让人难测。东野圭吾的许多小说都写了最亲密的朋友往往最后反目成仇。正如《毕业》、《放学后》、《嫌疑人x的献身》等。喜欢东野圭吾这样的小说风格，也恰恰说明了因为喜爱所以喜欢。
恶意读后感篇五
《恶意》是日本推理作家东野圭吾创作的长篇小说，于1996年首次出版。
《恶意》讲述的是作家在出国前一晚被杀，警方很快锁定了凶手，但事情的真相绝非如此。其主体部分表现为第一人称不定内聚焦型叙述，并充分体现了内聚焦叙述的特点。故事在结尾戛然而止，使得读者不能迅速从叙事语篇的指示中心中抽离出来，这种抽离的缺失往往会更加引人深思，更能体会小说的主题，即人性的恶意。
小说开始以野野口修第一人称的口吻叙事，由邻居家的猫之死开篇，讲述畅销书作家日高在移居加拿大前一天被人杀死在家中的故事。负责侦破此案的加贺恭一郎很快就根据现场发现的烟头以及同为作家的死者好友野野口修的口供确定野野口修就是凶手，然而加贺发现野野口修的口供有几处故意疏漏的地方而且野野口修始终不肯透露作案动机，只求速死。通过野野口修留下的细微线索，加贺发现原来野野口修才是真正的“受害者”――日高发现好友与妻子初美有暧昧关系并以此为要挟强迫野野口修成为自己的影子写手，从而成为畅销书作家。而此时野野口修身患不治之症，他忍辱负重为了维护已经过世的初美的名誉隐瞒了杀害日高的动机。可事情绝没有那么简单。
《恶意》这本书也断断续续看完了，或许正如作者所说，人心的恶意永远让人难测。东野圭吾的许多小说都写了最亲密的朋友往往最后反目成仇。正如《毕业》、《放学后》、《嫌疑人x的献身》等。喜欢东野圭吾这样的小说风格，也恰恰说明了因为喜爱所以喜欢。
恶意读后感篇六
今年看的第一本书：《恶意》。
最有意思的地方是情节的反转。
在前五章野野口修和加贺刑警的自述里，日高邦彦是个心狠手辣的人，修则善良懦弱。修是日高的影子作家，日高的畅销书都是修写出来的，修和日高因车祸而死的前妻有外遇，并且怀疑她的死不简单。修罹癌，时日无多，在日高去加拿大的前夕，新仇旧恨一并算上，临时起意，杀了日高。随着调查的推进，国中时的修和日高还牵扯在校园暴力里。
根据前五章的内容，很容易想到修是校园暴力的受害者，日高是校园暴力的加害者。
到了第六章，反转来了。原来都被修骗了，修创造了他和日高的形象，编造了和日高前妻的故事，修也不是日高的影子作家。反而在校园暴力中，修是帮凶，日高是善良正直不屈服的人，而且在自己成为畅销书作家后，还无私帮助修。
《恶意》讲的就是这么一个故事，情节是反转的，但人物的性格却是至始至终统一的，善与恶分明。而书里面还有一起校园暴力案件，是被害者忍无可忍捅了加害者。这个案件里，善与恶的边界就模糊了，人物形象更饱满，更复杂。东野圭吾的另一部作品《白夜行》里面的女主就是从一个受害者变成加害者，男主出于保护女主的意图犯下了很多罪行，那本书真绝望。
我还是更喜欢复杂的人物形象，这样的人物更饱满。在现实生活里，善与恶并不是黑白分明，还有很多灰色地带，让人难以评判。人的性格也不是百分百的善，好人坏人这种概念太绝对化了。
当然，这本书的主题并不是讨论善与恶的边界，而是说善良的人不知道什么时候就会引狼入室，成为被宰的羔羊。正如里面经常被引用的一段话：
“有些人的恨是没有原因的，他们平庸、没有天分、碌碌无为，于是你的优秀、你的天赋、你的善良和幸福都是原罪。有种恶意不需要理由，而且可以深刻到赔上自己以至对方于死地。”
其实我觉得修是有天分的，他精心策划的一切都能出书了。只是他的聪明没用对地方，长歪了，人被嫉妒蒙蔽了双眼，脑中一热，什么都不顾了。修这样的性格和他的家庭背景和个人经历脱不开关系，在家，他的父母总在抱怨一切。在学校，校园暴力大行其道，这些都助长了他内心的恶。
同是校园暴力，修从中吸取的是恶的毒汁，日高是在泥潭里仍保持善良本性的人，这样善良的人最后被他帮助过的修杀害了，令人唏嘘。
我想起前段时间的杀医案，性情温和的医生被咄咄逼人的患者家属杀害，令人唏嘘。
在如今复杂的社会，在复杂的人性面前，我们仍呼唤善良，但如果社会不能保护好善良的人的话，请自己保护好自己，看清他人，愿我们的善良都有锋芒。
恶意读后感篇七
以第一人称手记的形式交替陈述，读者和警察一起，在心中构建起受害人的形象，最后却出现巨大的反差，凶手确实很厉害！东野圭吾的手法确实也很厉害！
探讨一下凶手的心理，如最后所说，凶手最开始是因为母亲对邻居以及周围人的蔑视也产生这样的态度的。内心深处是自卑的'，嫉妒被害者，小学时嫉妒被害者一副大哥哥照顾他的关系，初中时作为校园暴力施暴者对被害者施暴，而被害者却能原谅他，嫉妒被害者的宽容大度，凶手也有作家梦，而被害者作为畅销书作家更让其嫉妒不已，还有一点，猜想凶手和被害者在初中时，被害者充满正义感敢于反抗校园暴力，而凶手内心想反抗却不敢反抗，还与校园暴力同流合污，协同强暴案的发生，这也加深了凶手对被害者的嫉妒吧。其实就是，凶手内心深处痛恨的人是软弱无能的自己，理想中的自己是被害者那样的形象，而把想杀死的软弱无能的自己投射到被害者身上，加上绝症以及担心被公之于众的黑历史，最终导致了杀人。当然杀人确实也是其中一小部分，最终要的是被害者的形象坍塌，因为自己已没有什么输不起的了，能再活几个月，再赚点影子作家的名声也算是锦上添花吧。或者，还有种解释：自己就要死了，拉上一个自己讨厌的人陪自己，让自己讨厌的人身败名裂。心理确实变态。也是，要心中怀有怎样的恶意才会这样，这样子的恶意要积累怎样多怎样长的时间才能爆发出来！
我想，凶手在计划犯案的时候，也许在计划犯案之前，已然也会意识自己是不是真的太坏，也就是从旁观者角度来看自己，也会意识到自己心理太过变态吧，但他作了选择，下定决心，恶就这么恶下去吧。
潜意识的东西，哪天我们自己意识到了，要认真对待，有些东西还是可以纠正的，自我心理暗示和积极的行为。
恶意读后感篇八
《恶意》是东野圭吾的一部小说，讲述了一个让人脊背发凉的悲剧，他的作品多是悬疑又有一些不可抹灭的感情在里面。
畅销书作家日高邦彦离奇是在家中，警察调查之后发现所有的证据都是指向他的发小野野口修。
生活中我们永远不会知道，那些和我们本来很是亲密的人，背后会对我们做出什么恶意的事情，这正是人心叵测的现实体现吧。东野圭吾的故事总是能体现出人性丑恶的一面。
日高邦彦和野野口修从小一起长大，一起上学，同一个学校毕业，日高活泼开朗，为人正直，野野口性格阴沉，自卑懦弱。小时候野野口总是被别人欺负不敢上学。日高总是保护他。到了中学，野野口被藤尾勒索虐待，日高挺身而出，因此日高被藤尾视为眼中钉，藤尾用胶带捆过他，泼过盐酸，关过体育馆，但是野野口却一次都没有出手相救。看到他整天挨打，野野口却成了藤尾的小弟。
为了讨好藤尾，野野口主动交零花钱，欺负弱小孩子，见到日高，他也开始趾高气昂，昔日好友，为了他吃尽口头，他却以德报怨。
多年后，长大的日高和野野口走向了不同的命运。日高成为了鼎鼎大名的作家，野野口是一名普通中学老师，也算是步入正轨。但是野野口也有写作梦，他希望日高能将自己介绍给作家的圈子里，他带着精心挑选的礼物来拜访日高，他们恢复了友谊，日高还介绍了出版社让他在儿童文学界立足。有合适的机会日高都会推荐他。帮助他实现写作梦想，但是野野口认为这些都是理所当然的事情。他没有感激日高，反而抱怨日高低估自己。
日高写了一本书以藤尾为原型，遭到藤尾家人的状告，日高拿出证据证明藤尾的暴力，在法庭上获胜。日高并未暴露野野口当日的行为，野野口非但没有感激还想着怎么灭口。日高到死都没有发现这个忘恩负义的家伙就是自己多年帮助过的人。我们身边也存在着这种只懂索取不懂感恩的人，一旦有这些人存在避而远之，不要有瓜葛。这种人都会以嫉妒之心埋下丑恶的种子，生根发芽。
其实早在日高成为作家时，野野口就开始嫉妒了，学生时代，野野口国文成绩名列前茅，写作水平很高，大家都觉得他会成为作家，但是他的作品总是石沉大海，成年之后依旧埋头写作，可是还是没有进展。而国文成绩不突出的日高凭兴趣写了一部小说就获得新人奖，而后一发不可收，成为了举足轻重的人物，事业上红火又结婚娶了美貌妻子，都让野野口觉得差距越来越大，日高慢慢发展越来越好，住别墅，移居海外，野野口每日糊口度日，蜗居小单间，得了癌症，他把左右的过错怪罪到了日高身上。他恨命运的不公。恨自己的无能。于是野野口失去了良知。
野野口蓄谋了两年，伪造各种证据，等待着日高出国前一天将其杀害。
人们都是气人有笑人无，即使是亲戚，要好的朋友，也都只是会希望你过得好，但是不要你过得比他们好，所以日子是过给自己的，自己知道好就可以，低调的过活。因为一旦你高调就会招惹一些是非之人，他们产生嫉妒心理，会想办法阻挠你而不是想办法提升自己。所以我们要关注自己的生活，尽量远离是非之人。因为不知道他们会在背后搞些什么动静出来，避而远之最好。
恶意读后感篇九
《恶意》是一部手记体叙事性的推理小说，是日本天王作家东野圭吾的巅峰之作，它与《白夜行》齐名，同享荣耀与光辉。引人注目的是《恶意》与《白夜行》恰似两生花，《白夜行》中的爱情极度炽烈，令人粉身碎骨;《恶意》中的怨恨则无比深沉，令人万劫不复，人性的两极就这样奇异地直击人心。
在读《恶意》之前，我就已经看完了《白夜行》，那是一部很好的作品，已经被拍成电影和电视剧，当然《白夜行》要长一些，而《恶意》要短一些。我是在电子书上看完《恶意》的，不过在现在看来，我很幸运，我不知道书什么时候结束，所以当罪犯找着时，我以为就要结束了，然而《恶意》与一般的推理小说不同，它彻底颠覆了推理小说的观念——知道了罪犯是谁，推理小说也就结束了。
《恶意》先是以野野口修的手记开始描写事件的发展和经过，是案件发生的主要内容，接着是刑警加贺恭一郎的记录和提出疑惑，本来在加贺刑警的独白中真相就大白了，即小说要结束了。但是，面对野野口修的认罪，再加上作案动机的不明，加贺刑警又进行了深入调查，结果又探出了新的情节。本来以为这次杀人动机找到了，真相可以大白了，而且犯罪嫌疑人野野口修也写了忏悔书，对自己的犯罪事实完全认罪了，案子就这样结束了。可是，当加贺刑警再次调查时，他发现事情没那么简单，他觉得他掉进了一个陷阱，前面所有的一切都是假象!犯罪嫌疑人是一个得重病即将死去的人，就因为对畅销作家日高邦彦看不顺眼，产生了恶意。于是他精心策划了一场谋杀，他谋杀的手法平淡无奇，他就是要警官知道是他杀的，并且留下了很多暗示，使警官陷入他的诡计。
《恶意》故事情节环环相扣，侦破进展百转千回，每一次侦破都是真相大白的时刻。但是，尽管凶手置于眼前，作案动机却始终不知。小说中既有加贺警官的表述，又有犯罪嫌疑人野野口修的表述，两者读起来都好像是事实。
老实说，尽管野野口修是罪犯，他是怨恨最深的人，但是在读《恶意》的过程中，他一直是被视为无辜者，受害者。就算是已经知道他是凶手了，由于对作案动机不明，我仍对他没什么坏意，我觉得他只不过是一时冲动嫉妒而犯下了错误。在加贺刑警的调查中，当我知道他以前是受害者时，我甚至对他充满同情。
可能前面我感觉不到有多大的恶意，但在真相出来时，我那份激动的心情是无法用语言来传达的，我只能说，野野口修的恶意是最凶险的!他不仅杀害了作家日高邦彦，而且在名誉上也毁了他，甚至把他的人格都毁了。为达目的，他想出了一个相当长的计划，当“真相”被公布时，世人同情的目光会集中到自己身上，反倒是被害者日高邦彦受人唾弃。他捏造了与日高初美(日高邦彦的前妻)的不伦关系，并进而想出被逼做影子作家的故事，他甚至想得到日高邦彦问世作品之正牌作者的美誉。正因为怀着这样的目的，他复制大量的手抄稿，弄到自己的手指都长茧，甚至不惜在寒夜里，费上那么大的功夫去拍一卷假的录影带......他对作家日高邦彦的恨是无比的深沉!令人万劫不复!
作品中的凶手是可怕的，对一个人的恶意，其最终手段不是杀了他，有比杀人更胜一筹的方法来展示自己的恶意，那就是让人身败名裂，遗臭万年。我无法理解这种极端的做法，就算怨恨再大也不能杀人。更何况以这样的方法处理本来就不对，让人身败名裂，遗臭万年，这是多大的怨恨啊!
更令我无法理解的是野野口修对日高的恶意仅仅来自于“看他不爽”。在生活中，人和人相处，难免会发生矛盾，如果就因为一点小问题而产生了恶意，那样对谁也不好。“海纳百川，有容乃大。”宽容地对待他人，人生将会更美好，就算是你看哪个人不爽，也不能产生恶意，因为恶意是没有什么理由的，或者理由是微乎其微的，它只是对某个对象怀有的强烈的负面情绪，这种情绪的初始是细微的，结束的时候却极为澎湃。
恶意读后感篇十
“令他害怕的，并非暴力本身，而是那些讨厌自己的人散发的负面能量。他从来没有想象过，在这世上竟然会有这样的恶意存在。”
今天读完这本东野圭吾的《恶意》，看到了最后一章。知道结局的我后背一凉，人是多么容易被误导，从野野口的手记中。从他一言一行，暗示引导中，让人去发现杀人动机，看似冲动杀人实则是一场计划之久，极其用心的筹划，杀人竟然只是计划的一部分。令人震惊的不止是杀人计划。还有那股恶意。
没有原因，或许出于嫉妒，或许出于看不起，或许施害者自己都无法解释，那恶意贯穿野野口的一生，他最终要污蔑的是日高的人格，这一点我也是尤为震惊，而正是一开始文章开头的一个细节决定了我对日高的恶意也是贯穿我的阅读历程，从一开始的杀猫情节，就注定了我对日高这个人物描写的恶意。而这也是从野野口的视角出发，谁又能想到，一个已故之人，要背负怎样的罪名。怎样的恶意。从野野口不辞辛劳手抄日高的手记。可见此人之“用心”，恶意之深。加贺恭一郎的思想，细致，与不放过任何一个细节的破案精神真的尤为关键，我一直觉得已经真相大白了。可以结案之章。加贺恭一郎凭借敏锐的观察力。决断力，惊人的想象力，竟然可以抽丝剥茧。后来找出所有以前认识他们的人。给出的证词，也使让我对日高的认知有了180度的反转。这种在意料之外，又在情理之中的反转。
可当真相真的大白于世间时，又是多么令人无奈，死人不会复活。活人仍饱含恶意......
未经他人之事，不要以一己之见，此为恶意
经过他人引导，不注重追求真相，此为恶意
而最可怕的恶意则是没有任何理由的恶意
那种来自心里，久久驱之不去，会发酵的
浓浓的恶意
恶意读后感篇十一
你若心中怀有恶意，你看这个世界都是阴冷灰暗的。你若看过东野圭吾的《恶意》你会从心底感到寒冷，这种寒气会侵入你的四肢甚至骨骸，让你浑身动弹不得。
——题记。
恶意开篇以野野口修的笔记发展案件，以杀人凶手野野口修的口吻，记叙了死者生前的品行道德，婚姻经历，甚至于生活环境。让加贺警官因为曾在同一所学校任教信以为真。
从日高毒杀猫埋下伏笔，讲述日高的前夫人，到藏在野野口修家里的日高前妻的照片以及手写的日高文章的初稿……一步步诱导加贺走向野野口修为他布置的结局——日高以前妻初美和野野口修之前不堪的交往和杀人未遂的视频为威胁，让野野口修做他的幕后捉刀人，而野野口修先是为了初美忍辱负重，后来又懒得和日高打心理战继续为日高代笔，到最后日高明明答应结束这种合作，却又反悔，最后忍无可忍冲动杀人。
这是多么完整的结局，完美的解释。
可这仅仅只是恶意的表面，这恶意是初美作为有夫之妇还与野野口修有地下恋情，并伙同野野口修谋杀自己的丈夫；这恶意是对爱情的敷衍与嘲笑。这恶意是日高可以毫无愧疚感利用野野口修为自己代笔，从始至终未关心过妻子；这恶意是对人格的侮辱与讽刺。这恶意是野野口修的舅舅明知道他入狱却只看见利益，只字不提野野口修落难后的境遇；这恶意是对金钱的媚俗与贪婪。这恶意是加贺清楚的知道野野口修的病情；在他眼里野野口修依旧是罪不可赦的杀人犯；这恶意是社会的冷漠与无情。这恶意是从小同路上学，长大同行写作，看似是朋友，实则是兵不血刃的仇人，之间两个人面目可憎时的较量，未有一丝犹豫与恍惚。
然而就是有人不去相信这表面的真相，偏偏揭开这已经血肉模糊的假象，去寻找更深的罪恶，去挖掘扭曲到极致的恶意。
对，加贺不信，因为野野口修右手中指上的茧。野野口修一向都是用打字机的，无论是教书是还是写作时，既然这样怎么会磨出这么大的一个茧，只有一个解释，那就是——茧是野野口修花了大量时间去抄写日高的作品磨出来的。
那么推翻一切再重来。于是一个冠冕堂皇，又极具荣耀的作案动机被戳破，真相缓缓而来。
野野口修对加贺说了有关于他和日高的过去，却唯独没有提到过童年。关于他和他童年最明了的事实就是开篇就提到的一本书《禁地猎》。书中只有两个人物鲜明，一个是校园内一等一的头子；另一个是被殴打整治却依旧像骄阳一样，温暖人，照亮心的青春少年。只是很可惜野野口修并不能成为那个，可以目中无人，恃强凌弱的校园恶霸；也担不起那个，可以心怀正义，保护弱小的热心少年。他只是懦弱且自卑躲在黑暗中的孩子。校园暴力打破了看似和谐的友情，揭开了每个人最真实的一面。这个伤是加贺教师生涯的败笔，是野野口修少年时的不堪，同样也是日高少年时的噩梦。
故事从他们的少年时代讲起，刚搬完家的孩子，性格孤僻，不与同龄的孩子一起玩耍，他的母亲又时常抱怨学校和居住地，住在那个乡镇的人是如何低级，那种地方的学校是如何缺乏水准。他是被迫住在那里的，只是暂时的，因此他不需和邻居套交情，也不想跟附近的小孩玩。可从某一天开始，一个叫邦彦的孩子，每天都来接他上学，邦彦对每个人都很亲切，对他也是，在家时总带着玩，在学校保护他不受别人欺负。可又从某一天开始邦彦成为了被施暴的对象，而那个孩子则是那些人的喽啰，和那些人一起用胶带捆绑邦彦，向邦彦泼硫酸…...那个孩子是害怕的。
然而真正令人害怕的，并非暴力本身，而是那些讨厌自己的人所散发的负面能量。他从来没有想象过，在这世上竟然会有这样的恶意存在。
但不论是如何丑恶的偏见，它的产生绝对不是历史或地方的错。
那个孩子就是野野口修，邦彦的全名叫日高邦彦。他们的关系如日后野野口修说的那样“老师和学生的关系是建立在一份错觉上。老师错以为自己可以教学生什么，而学生错以为能从老师那里学到什么。重要的是，维持这份错觉对双方而言都是件幸福的事。因为看清了真相，反而一点好处都没有。我们在做的事，不过是教育的扮家家而已。”也是建立在错觉上。日高，错以为可以帮助野野口修脱离孤独；野野口修，错以为这是日高侮辱他的手段。实际上，他们的确算不上朋友，真的朋友，当你遇难时不会因为害怕袖手旁观，更不会因为强权转换阵营。一份建立在错觉上的友情，从来就不会有好的结果。
“我就是恨你，明明你是我最亲密的朋友，明明你是那么善良，明明你知道我猥琐的过去还帮我保密，明明你一直在帮我实现理想。可是我就是恨你。我恨你抢先实现了我的理想，我恨你优越的生活，我恨当初我如此不屑的你如今有了光明的前途，我也恨我自己的懦弱，我恨我自己运气不够才能不够，我恨我自己还没来得及成功就得了癌症。我把对我自己的恨一并给你，全部用来恨你。那么，在我死之前，杀了你。让你带着世人的骂名下地狱。在你死了以后，我再继续恨你。”这是野野口修最后自白。
就算是被捕也不怕，即使赌上自己所剩无几的人生，也要贬低对方的人格。在恨这种令人窒息的气氛里，在每一个日子里不断复习那种恨意直到生命终结。
这恶意很深也很简单，那就是“没什么原因，我就是看你不顺眼。”恶意，最执著的怨恨，凶险的人心。
恶意，这个标题不到最后是不会明白它真正的意思的。
恶意读后感篇十二
《恶意》是日本推理作家东野圭吾创作的长篇小说，于1996年首次出版。《恶意》深刻揭示了人性的善恶，故事中无边的恶意深不见底，有如万丈深渊让人不寒而栗。
作者笔下的野野口修是一个自己意识过剩的人，从小就有怀才不遇的情绪。善良的日高邦彦一直把他当作好朋友，并帮他走上作家的道路。但野野口修却一直嫉妒待人友善招人喜爱的日高。野野口修在知道日高邦彦的文学成就时，对自己的渺小心有不甘。没有实现作家梦，加上病入膏肓，命不久矣。这种复杂心理很快又将嫉妒转化为仇恨，这种恨意不断膨胀，引发了杀害日高的恶果。杀害日高，为了诋毁他而制造各种谎言，这就是犯罪嫌疑人野野口修全部的人生。
东野圭吾用了大篇幅来推理动机所在，在犯人对于犯罪动机的自述部分，却只用了寥寥数语轻轻带过，以此显示恶意已经充斥到了犯人内心的每一个角落。
书中只有两个人物鲜明，一个是校园内一等一的头子；另一个是被殴打整治却依旧像骄阳一样，温暖人，照亮心的青春少年。只是很可惜野野口修并不能成为那个，可以目中无人，恃强凌弱的校园恶霸；也担不起那个，可以心怀正义，保护弱小的热心少年。他只是懦弱且自卑躲在黑暗中的孩子。校园暴力打破了看似和谐的友情，揭开了每个人最真实的一面。这个伤是加贺教师生涯的败笔，是野野口修少年时的不堪，同样也是日高少年时的噩梦。
书中日高不求回报的善和野野口修心胸狭隘的恶无形之中形成了鲜明对比，由此展现出人性善恶的因果关系。人固然有善恶的分别，但如果让人直面犯罪嫌疑人这种“恶”，令人震惊。
这恶意很深也很简单，那就是“没什么原因，我就是看你不顺眼。”恶意，最执著的怨恨，凶险的人心。
恶意，这个标题不到最后是不会明白它真正的意思的。
恶意读后感篇十三
才是最大的恶意！
原文。
所有与犯罪相关的事实，他都承认了。只有一样，他三缄其口——他的犯罪动机。
全文以第一人称视角切入，开场平直，真凶很快就被抓捕，而且对罪行供认不讳，似乎剧情的推进都在印证自己的推理，难道这就是东野圭吾最得意的大作，相比其他作品的反转反转再反转似乎没什么值得拍手称叹的地方，但是摸着还剩2/3的书页，嗯......似乎没有想的那么简单。很快，峰回路转，随着侦探开始抽丝剥茧寻找作案动机，才发现原来其中别有洞天，每一次剧情的前进似乎都到达了终点，但仔细推敲似乎又发现了新的疑点，作者就这样带着读者百转千回得穿越层层迷雾，一步步接近残酷的真相。
原文。
你心里藏着对他的恶意，这仇恨深不见底，深得连你自己都无法解释。
回归内容本身，读完全篇后不禁要感叹：一个人的“恶”究竟能达到何种程度，为了毫无缘由的恶意能达到怎样的狠厉，眼前还与自己把酒言欢的兄弟朋友，可能正在盘算着将自己杀死，甚至在自己所剩无几的人生里还不忘贬低自己的人格，将自己塑造成一个暴戾无情、抄袭剽窃的无耻之徒。像这样一个悲哀的小人物，从来都是弃世的，见不得光的，童年因为母亲的影响对周遭的一切都充满鄙夷，因对校园暴力不敢抵抗，甚至转而投靠施暴者，人性的恶意，早已在不知不觉中深埋心底；而自己的同伴，才华横溢，家庭幸福，名利双收，甚至在成功之后不计前嫌帮助曾经向自己施暴的人，像这样优秀的人，从来都容易招人嫉妒。东野圭吾就这样向读者呈现了一善一恶两张面孔，他们的运气一好一坏，人生一成一败，这样截然不同却交织缠绕的人生，终是敌不过内心深处冰冷的妒恨与恶意，最后双双落幕于一场蓄意已久的谋杀案。
思考。
人的确拥有双面性，可它不一定极端。
这样赤裸的恶意其实是一种将自己的不如意归咎于别人的软弱行径，身边的人越优秀越是凸显自己的失败，这些失败的参照物就成了妒忌和愤恨的宣泄口，一个不经意的表情或动作就可能被曲解出恶毒的含义，经年累月，成为恶毒最好的温床。
在书中被放大的这种邪恶情感其实说来并不是那么虚无缥缈，它想展示的正是真实的人性，爱、恨、恐惧、钦佩、嫉妒，人类作为情感强烈的生物，似乎永远都无法与这些情感划清界限。正如时间万物都拥有两面性，凡是阳光能照到的地方必有阴影，人类亦是这样。
永怀善意，定能途遇天使。
在人性善恶扣人心弦的拉锯战中，我们需要做的就是找寻出口，学会寻求解脱，正因为见识过恶，我们才更能理解人性的善，也愿善良的光，能照亮一切走在世上的人。
恶意读后感篇十四
《恶意》是我读的东野圭吾所著的第三本书。相比于著名的《解忧杂货店》与《白夜行》，它的知名度不过尔尔。然而，这本堙没于东野圭吾其他著名作品的光辉下的小说，却带给我最大的震撼。我一直惊叹于日本作家对于人性刻画的能力，在阅读这本书时，这种感觉达到了顶点。
《恶意》的情节设置本就极其古怪：杀人凶手与杀人方法很快被解决，整本书后百分之八十的部分都是在探索凶手的动机。在本格推理派作品中，作案的手法被揭穿，主谋被拘捕，就意味着故事走到了终局，正义得到捍卫，世人皆大欢喜。然而在《恶意》中，一切都倒过来了。杀死，尚不是毁灭一个人最恶毒的手段。恶意，渗入皮肉贴附骨髓的憎恶、嫉妒，最后成为了不可消减的杀意。因为一直以来被帮助，被保护，被宽恕，所以反而想要杀死他——这样的情感，在当代大部分作家笔下恐怕是很难展现的。庸碌之辈只能写出感恩戴德的文字，以及“我们要做一辈子的好朋友”那种幼稚而单薄的告白。
主人公野野口修从小被邻居日高邦彦帮助，由他陪着上学，在学校里受他保护，而升入初中的野野口修却参与了对日高邦彦的霸凌。当二人长大后重逢，已经成为畅销书作家的日高邦彦不计前嫌，帮助同样喜好文学的野野口修走上作家之路。但是正因如此，野野口修恨他，极端憎恶他，竭尽脑汁，不惜抹黑死人的名誉，盗取日高邦彦前妻的照片伪造与其有过婚外情，抄写日高邦彦出版的多部小说伪装他的幕后枪手……野野口修在对日高邦彦的莫名的仇恨愈发深重之时，也把自己逼入了死途。我试图推测这一悲剧的源头，却发现几乎是个无解的方程——野野口修的原生家庭的确可鄙可恶，然而怎会步步引导这个懦弱的孩子，走到了犯下杀人之罪的结局？没有万无一失的法子避免这场悲剧的发生，因为造成它的缘由是那个被提过无数次的词语——人性。东野圭吾对人性的深刻刻画，造就了这本书极高的欣赏价值。
刻画人性，概括起来简洁明了，实质难之又难。我从来都以为文学是世上最难学习的东西，因为数理化有公式规律可循，政史地也能找到确切的事实论据以支撑。然而文学，何为行文中不可违背的铁律？何为依照所写就能拿“满分”的万金油？文学的规律极难摸索清，一如人性。而当这两样最复杂、最隐晦的东西化为了承载者与被承载者的关系，不可不说是设下了一场对作者笔力的极大考验。人性，或者说，人的思想、情感，那是一种说不明也道不清的，边界混沌，尺度模糊的漂浮于五感之外的事物。
《白夜行》里从未出现以唐泽雪穗或桐原亮司为第一人称的独白，《恶意》中杀人者野野口修的每一句“口述”都非事实，其心里所想是由刑警加贺恭一郎转述而出，这些安排都给读者留下了无尽的回味的余地。当某一时刻的人性笔头无法叙写，便采用“曲线救国”的方式——在核心四周层层铺下细节与线索，引导作者用心体味未写出之物。在某种程度上来说，未写出的那部分思想与情感成为了支撑此书中人物形象的最坚实的支柱，而这种“战略性放弃”，却以虚无之相拔起千斤之力，达到了平白道出达不到的效果。若是非得用言语叙写，说不定反而弄巧成拙。这便是东野圭吾最令我敬佩之处。宛如进行机巧的舞蹈，巧妙地把人心里之物掏出来铺于纸上，又巧妙地留白，“返璞归真”，单纯让人心来品味人心。而我就在这作者与读者不必明言的默契中，体验到了最好的阅读感受。
合上书页，我感到胸口一阵发闷。人性是那么的复杂深邃，顺它而行，似乎一转弯就是光明的终点，下一转弯就成了指向绝望的死途。我相信写出这些“负能量”在文学欣赏角度以外还有更大的价值，毕竟，闭着眼装黑暗之物不存在，一味歌颂光明，不过是蠢材的自己安慰。毕竟人最大的对手是自己，知己知彼，方能百战不殆。
恶意读后感篇十五
说回这本小说，《恶意》被称为东野圭吾的巅峰之作，他把人性的复杂刻画得淋漓尽致。深入灵魂的恶意，如同看不见底的万丈深渊，寒冷得让人毛骨悚然。
故事的开头是由野野口的笔记来揭开序幕，里面记载着野野口近几日的“所见所闻”，从他好友日高被杀为开始，一场精心策划了一年的局终于被推动了。
日高在书中是一名畅销小说家，而野野口则是写儿童小说的。他们是多年的好友，至少日高是这样认为的，可野野口不是，他十分怨恨日高，毫无理由地怨恨，也可以说是所有理由都怨恨。
包括他的优秀，自己的懦弱，将所有所有的恨都倾注在日高身上。
我恨你抢先实现了我的理想，我恨你优越的生活，我恨当初我如此不屑的你如今有了光明的前途。
我也恨我自己的懦弱，我恨我自己运气不够才能不够，我恨我自己还没来得及成功就得了癌症。
我把对我自己的恨一并给你，全部用来恨你。
那么，在我死之前，杀了你。
让你带着世人的骂名下地狱。
在你死了以后，我再继续恨你。
毫无逻辑，毫无道理，尤其是在知道自己得了癌症以后，更是孤注一掷“赌上自己所剩无几的人生，也要贬低他的人格”。
野野口精心策划的局就是为了把日高变成一个伪善的人，把自己包装成日高的影子写手，假装自己与日高前妻有情，杀他只是为了给她报仇，似乎所有的一切，都只是日高自己咎由自取得来的结果罢了。
东野圭吾的书不读到最后，你永远不会知道事情的真相到底是什么，每个小结不停地反转，偏偏又反转得那么合情合理。
恶意读后感篇十六
东野圭吾的小说，尤其是推理小说，风格是我很喜欢的那种。
精炼、简洁，情节十分引人入胜，经常抱着他的书一天都放不下来。
我在网上也看到一句书评：”《白夜行》为爱粉身碎骨，《恶意》为恨万劫不复。
《白夜行》是东野圭吾的成名巅峰作品，被誉为东野圭吾小说中的无冕之王。但是比起推理的情节，白夜行更注重的是人性与人心得描写，写出了唐泽雪惠和桐原亮司的复杂的“共生”的关系，反而对这一切的根源——凶杀案本身的推理过程并无太大关系。
比起《白夜行》，《恶意》是名副其实的推理小说，但是与一般推理小说不同的是，它一开始就交代了凶手是谁，进行推理的不是凶手身份，而是作案的动机与过程。
或许是开头日高杀死了那只猫的缘故，确实，给人以日高是个坏人的形象，通过细节描写，更坚定了野野口的无辜和日高的狡诈。不得不说，杀猫的情节确实布置的极为到位。一个简单的谎言，成了本作的点睛之笔，让后面所有的抹黑都顺理成章。在我们读到事情真相后，不禁心中感叹东野圭吾对人性的解读和他那强有力的逻辑。
《解忧杂货店》是东野圭吾所出的暖心作品，从某种程度上，如构架，时间轴，情节都比《恶意》要更加吸引人，时间轴看似错乱的把各个故事联系在一起，精彩至极。我认为东野圭吾最好的作品就是《解忧杂货店》，甚至比《白夜行》还要好得多。但是，毕竟《解忧杂货店》是本带有一点奇幻色彩的作品，所以与《恶意》这种推理小说相比无法有一个客观的评价。
在这里提到《解忧杂货店》的原因是因为《解忧杂货店》是东野圭吾为数不多的没有阴暗色彩的小说，这在东野圭吾的作品中真的是少之又少。而《恶意》，是本从头至尾都在写人性阴暗面的小说。与《解忧杂货店》是两个极端。
《恶意》中的那种恶意，在结尾处你也会被深深震撼，这本书不是第一人称来叙述，而是用了不同的、多个人物视角来叙述整件事情的前应后果，甚至包括了一些内心独白。不同的叙事方式也让本文更加精彩。
最大的恶意不是来自语言的不堪、行为的粗暴，而是深埋于心后突然爆发的致命一击。即刻释放的情绪不可怕，可怕的是隐忍不发、默默承受的心结。这远比任何语言、行动上的交错来得更猛烈、致命。
野野口在看到日高成为作家十分成功后一股嫉妒油然而生，但我认为这不是他行凶的真正原因。
野野口小时候经历校园暴力，胆小、自卑，日高与他一起受欺负。那时日高和野野口是一起对抗校霸的好伙伴，但自从野野口被迫参与施暴，内心便堕落了下去。长大后看着成名的日高再回来帮助自己，就好像觉得自己的道德与人格两方面都遭到了日高的贬低。而小时候野野口妈妈对日高的不屑于看不起，一定是野野口后来产生这种想法的原因。家庭，对年幼的野野口日后行凶的影响一定是极为巨大的。
一个人一辈子估计会有一两个憎恨的人，这是正常的，毕竟人有爱恨情仇，不可能完全抛弃这些情感。让人深思的是——野野口的这种没有由来的无端的憎恨，谁没有过呢。
恶意读后感篇十七
前阵子，刚听一个朋友聊自己参加工作的感悟。他说，别人对你几分好，就回他几分，零点一分也不多不少。说实话，不知道是没吃过亏还是还在学校的原因，当时不是很理解。
有句谚语说“斗米养恩，担米养仇”也是这个意思吧。
过度的善意在别人眼里就变成了施舍，不能单纯的说其恩将仇报，不懂感恩。长时间的过度善意会使其有巨大的心理落差，产生自卑心理。谁又甘愿别人一直，处处强于自己呢。
“比起冤有头债有主，不知从何而起的恶意才最教人心寒，也持续的最久，这世上的多数恶意，大抵如此。”这是看《恶意》之前就看到的书评，看完之后，却不很认同。
所谓不知从何而起？可能是不经意间的炫耀，可能是好友间的处处强人，可能是居高临下的施舍（或许在自己看来不是施舍的施舍），可能是一次无意的批判…等等等等。在你看来对他的好，在别人看来可能就是一种伤害。
我们应该善良，但请不要用自以为为别人好的方式去做。别让自己的善意过了度，变了质。
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