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股票型基金运作模式篇一
;当下，文学发展的趋势，造成了文学概念的抽象化与外延意义的泛化。文学越来越成了包括创造语言艺术形式在内的，由多种现象、多种运动方式、多个环节共同参与的动态过程，或者说流程。研究文学流程，把握文学流程，影响文学流程，营运文学，以促进文学事业的发展，这就是“文学运作论”的任务。
“运作”是一个新出现的词汇，属管理学范畴。指有目的、可预测、可操控的一系列动作和措施。从心理学上看，运作具有全理性特征，比如，商业营运、资本运作、生产运作、运作管理等等。但这只是一种片面的理解。如从哲学角度分析，“运作”的意义则复杂得多。它包括了运动、认识、实践三道工序。体现为从自然到自发的发展趋势。从无意识到意识的心理过程，而且这个过程循环往复。需要强调的是，对运作一词的借用，没有狭隘的经济企图，拒绝单纯的经济理解。而是为了在新时代下，构筑一种适应新环境，新发展趋势的文学的基础理论，发展、繁荣文学事业，增强文学的站位感和自信心。
模式“是对现实事件内在机制以及事件之间的关系的直观和简洁的描述。模式具有结构性和功能性两种类型，它是理论的一种简化形式，具有构造、解释、启发、预测等多种功能。可以向人们提供某一事件的整体形象和明确信息”①。一般来说，一定时期内，运动着的事物都有相应的运作模式。马克思曾经总结人类社会的发展模式为螺旋型上升，结构主义者简化文学模式为元素组合，格式塔心理学家们则指出心理发展的完型趋势，中国传统解释宇宙万物运转有阴阳五行之说。其发现都说明了模式的实在性和可认识性。当然，模式并非一成不变，它会随着时代的发展而有所调整，发生变异。文学运作深受社会、历史和自然环境的影响，并表现出差异性和具体性，但一定时期内，其内部依然有规律可循。当然，这些规律或者也会随环境的变化而变化。但这种变异和调节一般不会影响到规律本身的自足特征。文学运作规律的表现之一，即文学运作模式。文学运作模式，指在一般情况下，文学在运动过程中所表现出来的带有普遍性的标准形式。一般来说，文学运作有五种基本模式。
一、场内运作
指存在于文学场内部的，不同范围的文学圈的运作。布尔迪厄提出的“场域”理论，虽然从社会学角度，为各学科划分了活动范围 ②。但对于专门学科内部是否还存在“场中场”的问题，没有进行进一步的界定性研究。然而，“场中场”现象是存在的，布尔迪厄所提到的文学沙龙，就是一种“场中场”，然而他没有作进一步的界定性分析。
在“文学场”内，所谓的“场中场”，主要体现为一个个的“文学圈”。换句话说，“场内”运作就是不同文学圈的“圈内运作”。按照“文学圈”范围的大小差异，又分为四个级别。内运作——私运作——外运作——公共运作。
内运作：指纯个体化的文学运作方式。一般来说，有文学能力的个人就是一个文学世界，文学在这个独特的环境中运行，从而形成内运作。内运作有三种情况：1. 文学创作者在创作、修改自己的文学作品的过程中，其所扮演的角色是不同的，既是作者，也充当读者。身分不断变换，过程多次循环，从而形成内运作。2. 所谓的“抽屉文学”现象。即作家创作出作品后，由于种种原因，搁置了起来，其作品没有付与两个以上的人进行交流，成了一种孤芳自赏的东西，是为内运作。3. 文学藏家在处理自己藏书的过程中，成为单纯的读者、欣赏者或研究者，同样属于内运作现象。内运作是文学人际运作的原始单位，是实现文学人际运作的基础。
私运作：指文学在单个的人群内部的运作现象。具体而言，两个或两个以上的从事文学活动的人通过某种协议，按照一定规则，组成文学群落，从事文学活动。有四点需要解释：1. 要有两个或两个以上的文学人参与，群的参与者可以无限扩展。当然，这是一种理论设定，实际上不可能达到全体参与的效果。比如中国文革时出现的手抄本文学运作现象。这种文学可以私下创作、传抄、阅读、或者评价等，但其范围有限，很难达到社会全体参与的程度。2. 通过协议的方式。协议者在有意或无意状态下，心照不宣地或清晰明确地，达成成文或不成文的，跟文学过程相关的行动协议。3. 存在文学活动迹象。即独立流程中存在有目的的文学创作、文学作品、文学阅读、文学赏鉴、文学研究、文学编辑、文学发行等现象或行为。4. 国家法或国际法之外的运作。运作过程以自足、自然的文学法为依据。尽可能排除了国家法或国际法的过滤性介入，将相关法封闭于运作之外。5. 文学群落有综合功能型群落，包括了创作、发行、阅读及研究等多项功能；有的则属于缺项功能型群落，比如，单纯的阅读、研究型群落，创作、交流型群落，或者发行流传型群落等。私运作是文学人际交流的最初形式，在人际范围上大于内运作。
外运作：在两个或两个以上的文学群落间的文学运作。以“外”名之的原因在于，在一些情况下，这种运作很大程度上是以承认国家法律的普遍权威性为前提的。虽然群落之间有来源于惯性的文学内规则、甚或潜规则起协调作用。但国家法发挥的作用更大，尤其是在一个法治国家或国际环境中。当然还有另外一种情况，群落之间的文学运作无视国家法的存在，单纯依靠惯性规则与精神体系运行。这种现象常出现在法律机制不健全的环境中。文学运作发生在功能不同的群落之间，往往侧重点不同。创作、交流型群落与发行流传型群落间的文学运作偏重创作发行，而如果与研究性群落间的运作则重在创作研究。但是，这种简单的群落间的运作一般不多见，多群落综合性的文学运作，才是较为普遍的现象。
公共运作：这种运作以文学的惯性规则和国家法、国际法为依据，文学的创作、流传、阅读和研究都以公众领域为基本目的，完全在公众领域进行。因为在公众领域活动，所以深受政治法律、社会观念、意识形态、公众层次和需求状况等多方面条件的制约。虽然制约更多，禁忌更大，自由性更小，垄断性更强。但公共运作依然是文学的最主要运作模式。因为在公共领域里，表现在知名度、广泛性、持久度、影响力和权威性等方面的运作效果，更直接、更明显地决定了文学的社会价值。甚至，有人据此简单地把这种运作的实际效果，当作文学生死存亡的唯一标尺。虽然，这种论调不足谋，但至少说明了公共运作的社会意义。所以，公共运作便成为大多数文学人不惜代价、积极参与的终极愿望。
二、链式运作
从结构上看，文学运作带有锁链特征。每个链都可分为链环与链接两部分。链环为链的基本元素，而链接则是元素间的连接方式和节点。
艾伯拉姆斯认为艺术活动是一个流动的整体，并将这种活动简化为艺术品——加工者——宇宙——观赏者。四元素间的链接，就是一种链式运作。至于元素间关系问题，已经被论述得很细致很清楚了，这里不再赘述。需要强调的是：1. 在这个链中，世界并非是一个独立于其它元素之外的集合。世界，既然至少包含了作为精神体代表的人，那么世界就不是纯物质的，而是物质与精神的混沌。类似于读者、作者、作品，不管它是意识体，还是非意识体，都属于世界，属于混沌。所以世界因素应该被排除出链接之外。结果，四要素链成为三要素链。三要素之间的链接核心，是人与作品。人与作品，代表意识世界主体与客体、主动与被动、神形与物性……的两极，如易之两仪，阴阳互动，生生不息④。失去了人与作品的动态链接，或者说这种链接发生断裂，文学也丧失意义，严重的会造成文学的休克或死亡，文学世界便不复存在。艾伯拉姆斯的观点，忽视了作者与读者，意识体与世界关系的混沌特征。将作者、读者，或者意识体与世界的关系强行分割，这虽然有助于对文学现象的进一步分析，甚至可以分得更细致。但在实际效果上，由于缺乏真正意义上的整体的、动态的眼光，所以造成了文学内各要素关系的紧张性。比如，围绕作品，出现了作者与读者之间的类似于三角关系的紧张性。同样，作家、作品、读者与世界的关系也变得紧张起来。于是，文学内部失去了天人合一的和谐感、自由感、丰富感，因而充满焦虑。艾伯拉姆斯的认识不是一种个别现象，而是具有代表性。应该说，现代文论自其出现以来，就是沿着焦虑的精神路线跑下来的。从这一角度说，如果文学真会死亡，那么技术与商业并非决定性因素。根本问题，这是文学在断裂性思维的引导下，被不断瓜分、割裂后，内在空白增多，裂痕加大；运动发展感、整体感锐减；文学要素间紧张性增加，文学人焦虑意识不断强化的结果。是一种方法论意义上的死亡。这是文学的真正危机所在。
2. 文学链式运作中的链式效应。是能够保证文学运作畅通无阻，不断发展的效应。链式效应首先是一种多米诺效应。即运作效果的动态特征和反应的连锁性。无论在何种运作模式下，文学元素相互依赖，相互影响，牵一发而动全身。在内运作中如此，比如同一作者在不同时代不同环境下的文学行为就存在差异。在公共运作中的效果性往往体现得更明显，所谓文学的时代性、民族性、地域性，所指的便是这种情况。其次是链接效应。保证锁链的可连接性，可延展性。锁链可以进行具体的环节分析，但分析目的应控制在更好地实现文学锁链的链接上。而不在有意无意地抛弃、阻断锁链的可延展性，可连接性。现代文论虽然有时认识到文学的整体性、链接性和运动性，但由于其思维方式的影响，造成文学研究的视野有限，出现心理的、形式的、环境的、作者的、读者的……割裂性、静态的甚至是排斥性研究（如读者反映批评就推崇作品，排斥原作者）。弗雷的“文学模式”和“原型”理论，就有这种特征。弗莱曾经注意到文学的“循环”现象，但在他那里，循环只不过是一种文学样式的简单重复。“原型”理论也是如此，他把“原型”最终归结为神话原型的闭锁循环。而“循环”，虽然被注意到了，却被封闭在几个极其狭小的位置上，失去了流动性。其结果是造成文学锁链的人为切割。⑤ 文学也在不断被肢解的过程中，变得四分五裂。可以说，链式效应既是链式运作的特征，也是链式运作的要求。再次是链接模式。链接效应落实为不同形式的链接，如单纯链接和复合链接，强迫链接和协商链接，变形连接和原形链接。表现为不同链环间的关系，如强势关系与对等关系，单一关系与多角关系，场内关系与场外关系等。
三、双螺旋模式
将链式运作切出一个截面，再加以立体化，会发现，整体结构呈双螺旋形状。构成双螺旋结构的基础是双链，双链之间既各自独立，又相互依存，围绕同一公共轴有规律的盘旋。双链的关系，如dna双螺旋结构，或者用索绪尔的话说，如一枚硬币的两面。其意义和特征，表现了不同的规定性。而公共轴，就是文学之为文学的东西。那么这些规定有哪些？这里试列两种。
（一）隐性与显性。指文学运作的现象或规律，在意识体感知能力或感知范围内外徘徊，从而出现隐性、显性运作现象。
1. 就认识过程而言，运作规律具有从隐性到显性发展的特征。文学运作过程存在一定的规律性。但是，不可否认，其表现也是丰富多样的，有很多偶然性因素，而且，规律性本身并非一成不变，一劳永逸，相反，规律性可能会随外界条件的变化而有所调整、发生变异。因此，对规律性的认识不仅需要过程，还要有发展与变通的眼光。在人类辨识一种运作规律之前，这种规律在人类的感知力外运动，这就是隐性运作。而当发现它之后，它便处于显性状态。人类经过较长时间，才逐渐认识了文学在创作、流传、欣赏和理论研究等方面的运作的一些规律，其原因就在这里。
2. 文学表层活动。文学表层活动也存在隐性与显性之分。比如，作家身份与作品身份就有一个隐显运作的问题。文学史中有这样一类现象，作家生前默默无闻，一文不名，死后某时却突然声名显赫，作品一时洛阳纸贵，成了文界新宠。这种情况下，作家的身份实际是隐性的。与显性的作品相比，只扮演了一种有意义的作品代号的角色，而这种意义就在于它的现实性作用。作品本身有时也以隐性、显性运作模式出现。一些非典籍性，或非名著类文学作品被改编为电影、电视剧、戏剧、甚至电脑游戏时，多数时候作品就以底本身份被隐性处理了。而一旦改编作品获得大众认可，并引起注意时，作品便有可能走出隐性状态，以正本的形式显示出来。这种由隐性到显性的过程，显示了运作模式的变化。
3. 权力表现的隐与显。文学权力有势权与力权之分。势权是一种无形状态，著作、文学人、文学群落或者文学地域等，其知名度、受关注度都属于势权存在的方式。力权表现为具体的动作形式，文学活动中的控制、联系、反对等多种行为，都属力权。在运作中，势权常常是隐性的。强势文学在名的作用下，对弱势文学造成的挤压。这在很多时候无法一目了然。影响文学的意识形态或者道德权力也具有隐蔽性。力权则表现为显性。与文学相关的组织、行政、法，及其执行者和代表人物，或者混合权力及权力者，其动作过程就是显性的。
4. 心理体系的隐与显。文学人在创作、流传、编辑发行、阅读以及研究中的心理过程、心理状态和心理内容等因素，以隐性方式存在。然而当它们被承载、流传的工具所加载时，就处于显性状态。比如，作家创作、荐投文学作品过程时的心理。读者、研究者、编辑发行者等在欣赏、品评、衡量文学作品时的心理等。在没有通过语言文字表述出来时，以隐性的方式运行。一旦被表诸语言，就有可能转为显性运作模式。
隐性与显性一般不单独出现，而是以结合方式体现出来。其结合方式较为复杂，基本分为三种：一为递转式。文学现象、规律由隐到显，从显到隐的过程。如上所述，人类对文学规律的认识便经历了这样一个不断循环往复的过程。二为复合式，指文学现象或规律内部同时含有隐性和显性成分。文学心理在文学作品或相关的研究性著作中，同时复合了显隐两种状态。这在一定程度上，使彰显变得困难起来，因而出现文学的多义性现象。三为背离式。指显性与隐性模式之间互相矛盾，互相掣肘。在一种确定环境中，法定的文学组织，和被明确规定的文学法则，在具体运作过程中，有时就存在显性技术制约文学内部隐性法则的可能性。这时候，显性与隐性模式之间就存在背离现象。
1. 扩展的承载、流传形式与延伸的意识世界。文学的承载、流传方式是物质化的。没有文字的时候，以声音的方式流传。文字产生后，便刻录在一些特殊的物品上。随着承载、流传技术的演进，文学的扩展能力迅速增强，随着信息技术的发展，现在更是出现了立体扩张的可能性。可见，文学必须依赖器具，才能够存在并发展，失去器具，也无所谓文学，这是文学之俗。然而文学也是人类意识世界伸向现实世界的触角。意识以文学的方式表现出来，并通过意识来感受、领悟、欣赏、品评衍生、完善自己创造出来的文学世界。人类通过这根触角，实现与现实世界的信息传递。而意识对意识的把握，也促使意识不断地向深度空间掘进。在文学世界中，人类产生出神秘、激动、愉悦和自豪等多种复杂感情，这是人类蜕出后的精神提升，属神性。
3. 器具特征与克里斯玛心像的营造。文学，不仅仅在借重器具，它也是一种能实现某种目的的器具。它可以成为游戏，使游戏者退回到儿童时代。还能够被某些读书人踩在脚下，当作实现功名的铺路石。可以被当作封建帝王的渔网，为自己的统治网罗人才。它还是“兴观群怨”的道具，“布经讲道”的手段。另一方面，文学也经常享受着至高无上的礼遇。在“为艺术而艺术”的口号下，文学被完全纯洁化、独立化，这种特征被升华到神圣不可侵犯的高蹈程度，以致出现对文学的类宗教情怀。在“布经讲道”的过程中，文学成为各种“道”的传播工具，文学因“道”的崇高化而具有了崇高的地位。古代社会，语言文字具有权威特征，掌握语言文字者，其社会地位具有权威性、崇高性、独特性。再加上文学本身的意识形态特征。文学有时更被提高到无与伦比的权威化地步。
神性与物性的缠绕，一方面指出文学的复杂性和不确定性；另一方面，也说明文学在社会中的特征、地位。也就是说文学既是物性的，也是神性的。应该说，文学属于一种复合现象，不能简单对待。而对文学的认识，历史上曾经流于简单，也对文学的发展造成了一定程度的影响。有些观点直到现在还在发生作用。比如，唯美主义思想，呼吁回归文学本体的过程中，进一步刺激文学逐步撤出已有阵地，缩在艺术象牙塔中，与世隔绝，以至逐步丧失发展动力，以至有人据此得出“文学死亡”的结论。当然，文学也不单纯是器具。但是在商业化大潮中，文学受商品化影响，出现粗鄙物化、低俗物化现象，也是文学的一种畸形发展现象。
螺旋运作模式，是一种深微分析，是对文学各种深层结构关系的总结与研究。双螺旋运作的内结构，是复杂而多样的，以上只列举分析了两种较为常见的双螺旋运作现象。除了作为一种分析例证，还要说明一个问题。即使是文学运作的深微结构层，也有着动态、整体特征。
四、轮辐式运作
轮辐式运作构成了一种由中心到四方，四方到中心不断循环往复的过程。⑥ 其前提：第一，存在一个有着相当能量和交换能力的文学核心，这一核心可以是单个的文学人，也可以是文学群落、文学组织、文学作品、文学刊物或者地域。第二，有企图跨越自身运动范围的倾向和动作。理论上，这一核心能够保证以无限衍生的活力维持文学运作和向外扩张的能量。第三，架设呈辐射状的信息交换之路，包括中路的交换站。第四，有着较强的突破社会禁忌，尤其是政治的、意识形态的限制的能力。这一方面说明权威、经典、刊物、集团或地域能力强大，另一方面也昭示出社会管制力量的薄弱。第五，社会有“核心”崇拜的思想传统。以文学权威的运作为例，鲁迅是中国现代文学史上的一大权威。他具有很大的文学活动、文学创造能力。曾被文化界誉为“民族魂”和“导师”。以鲁迅为中心，形成一个巨大的轮辐状的权威运作体系。处在核心位置的是具有巨大文学能力，思想能力的鲁迅本人，在鲁迅周围分布着众多的文学人，诸如瞿秋白、冯雪峰、胡风、周扬、茅盾、萧军等人，甚至包括一些外国友人。机构如左联。刊物更是多种多样。而与此相对应的，当时政府虽有独裁特征，但由于对传媒体系管理的控制力不足，以及传媒权力的散化，导致文学核心突破社会政治禁忌的可能性变大。文学核心的生存力变强。
轮辐式运作是一种核心体系运作，失去核心这种运作将会土崩瓦解。核心的表现多种多样，能力大小有别，核心间的关系不同，影响与作用也存在差异。便如不断与外界交换信息、能量、技术、权力的星体。于是，社会上不同权威的存在，也就构成了一幅独特的星系结构图。有的权威虽然也是星体，却扮演了卫星的角色；有的星体间互相独立，各有空间。因而形成不同的轮辐关系图。有拱卫关系图。在一定范围内，若干小核心的轮辐体系围绕绝对核心运转，从而形成更大的轮辐体系；不同轮辐间地位对等，互相保持着独立、对立、游离、影响、扶持等状态竞争发展，则形成对等关系图，轮辐式运作表现为空间特征。比如，作家从创作，到使作品多方流传；直至出现跨地区、跨国界的文学影响、文学传播等运作现象。作品也是如此，一部作品被经典化过程中，其影响也逐步扩展。这种运作有单方向进行的，也有以互动方式展开的，比较文学研究的一大任务，就是考查在运作过程中，出现的现象和问题。立体展开也是扩展运作，指文学在扩展过程中，借助电视、电影、电子游戏、网络等手段，在听觉、视觉、触觉等多方面影响人，刺激人，对人的大脑形成感知觉的立体包围，造成全方位影响效果。最典型的例子，世界性的经典作品通过在电视、电影、电脑、纸版印刷品等多方面影响人类，认证自身，就属于立体扩展现象。扩展运作保证了跨领域、跨类别、跨地区，或者跨人际间的交流成为可能，打个不恰当的比喻，这是文学的核反应。一定程度上，促发了文学的内在变革，自我丰富，以及外向扩张。
虽然文学核心有强烈的扩张倾向，但按照运作空间的变化状况，轮辐式运作有扩展与收缩之分。文学现象、文学人，或者作品等，也许在某一个特定时代寂寞无闻，然而随着时间的推移，逐步显示出它的社会价值。而另一类情况则相反，或许当时风光无限，但随着时代的变迁，其影响范围递减。甚至可能最终龟缩于博物馆一角，或私人抽屉里，朽化成灰。轮辐式运作与圈内运作乍看有相似之处，但二者的差别也很明显。二者的运作方向不同。轮辐式运作呈辐射状，而圈内运作只是集合内部的行为循环。比如“内运作”，只是封闭的个体内部的文学运作，如果转化成轮辐式运作，情况便不同，属辐射型。
五、延续运作模式
延续运作按顺时方向进行。中国的诗歌发展历程，便经历了歌——诗歌——诗与歌——诗歌——歌、诗这样一个时间过程。《诗经》中的作品，最初为歌，后由国家官员收编成诗，但依然保留了歌的可唱特征，再后，诗与歌逐渐分离，走上了不同的发展之路。时至今日，歌明显再次占据有利位置，诗与歌出现了复合迹象。其间虽然分分合合、沧海桑田，但延续性运作的基本轨迹确没有变化。延续运作的存在，保证了文学现象、文学遗产能够代代相传、日日积累，并最终成为人类一种厚重的文化积淀、精神象征。
因为文学发展状况不同，延续运作可分为递退与跟进两种方向。递退，指一种文学现象在发展中其影响力逐渐衰退的现象。而跟进则相反，其势日渐旺盛。一般情况下，两种现象都不会单独出现，往往盛衰互递，交相辉映。中国古代，文言文学曾经风光一时，但经过20世纪初的文学革命，文言文学逐渐式微，成为一种少数派文学。与之相反，白话文学则经历了由衰而盛的发展之路。同样，在西方，19世纪中叶后，现代派文学曾盛极一时，但时至今日，大多文学流派都成为历史遗迹。应该有这样一种认识，递退与跟进是文学运作波状起伏规律的一种具体表现，是一种处于发展过程中的新陈代谢规律。这正如一个作家的生理年龄与创作生命都有一定的限制一样，如果单纯凭借一个作家的创作生命，或者生理生命的变化去判断文学的生死问题，显然是片面而幼稚的。因为，这种做法忽视了文学运作的延续性。20世纪初叶以来，虽然文言文学的隐退趋势不可避免，但经过新的转化，白话文学却是以跟进的姿态堂而皇之地走上了历史舞台。现在，传媒方式立体化，文化结构现代化，白话文学却在逐步走向边缘。现实促使文学再次选择更新之路。作为一个现代文学人，面对文学的递退与跟进现象，其心理应表现得更加成熟，既不能杞人忧天、危言耸听，也不必盲目乐观，自以为是。而需要用一种营运文学的理性姿态和积极精神去面对现实，分析现象，寻找转化，开拓新路，以实现跟进的可能。
还有一种离-合现象。指文学随时代变化，在其内部，或者与其他学科间发生的分蘖、嫁接和融合现象。文艺的最初形式为三位一体的混沌。后来，逐渐分蘖出诸如文学、绘画、音乐等艺术形式，而文学也分蘖出小说、诗歌、散文等形式。但是随着时代的发展，不同的艺术形式与新技术条件相结合，出现了新的结合迹象。戏剧、电影、电视剧、电子文学产品等就是艺术与新技术形式融合的结果。而单从文学主体性角度讲，又是文学对其他形式的嫁接。在新的融合过程中，会产生一个问题，文学如何能能在不丧失自己的传统特性和位置的前提下，通过合理嫁接，进一步发展自己。现在，文学危机感的产生，一方面由于商品与技术的双重挤压，另一方面，也是一些人的文学观念发生了变异。以戏剧为例，戏剧创作者的称谓，从原来的剧作家，变化为现在的编剧。这不仅是称谓变化的问题，还说明了文学观念的变化。文学的主体感丧失、崇高感被舍弃，作家沦为电影、电视剧定做台词脚本的剧本编造工人，许多剧作者为了赚钱，为了满足各种影剧客户的需求，将其文学才华日复一日浪费在台词流水线上。走到台前的除了演员、就是导演，剧作者完全被挤到后台，成了幕后工作人员。文学圈不注意他们，影剧界他们被挤在幕后，编剧变为无法归类的一个特殊群体。他们在脱离了文学场，丧失了自己的站位后，除了为人定制产品，赚取金钱，一无所有。文学之被人轻视便可以理解了。通过以上分析不难发现，面对新的聚合现象，文学人首先要以主体的姿态表达，丧失了主体性，便丧失了事业的自尊感，自豪感，从而很可能滑向其反面；其次，应在文学场中站好自己的位置，寻求场的支持；更主要的，在进行商业性写作的同时，进一步创作出优秀的作品，并获得公共领域的从文学到文化的逐步肯定。
六、结语
延续运作从宏观角度，揭示出文学运作的时间性特征。链式运作则从微观层面分析了这种运作的特征。如果把延续运作看作是一条向上延伸的轴线，那么链式运作就是围绕轴线旋转的螺旋。而双螺旋结构模式则是对链式运作剖面图的深微分析。在延续运作轴线上，切分为四大运作区间：内运作、私运作、外运作和公共运作。从内运作开始，链式运作围绕延续运作轴，盘旋而上。能力较强的内运作，突破区间界限，逐渐向上发展。而能力弱，便只能在一种区间内盘旋了。当内运作突破自身范围后，就有可能转化成轮辐式运作。五种运作模式，涵盖了文学内部与外部，共时与历时，动态与静态多种现象。对文学运作的结构特色，有了较为全面地把握和大致了解。
对文学运作模式进行研究，有如下益处：第一，用简洁、形象的方式，解释复杂的文学现象，揭示出文学模式中，不同元素间的关系、次序、结构特征和功能。如：场内运作模式，对文学场内，不同的文学圈的运作状况，运作过程，运作关系进行了初步考查和大致介绍。双螺旋模式，以动态眼光描述了文学中的矛盾现象，指出矛盾存在的实质。第二，可以引起研究者对相关问题的关注。考查文学运作模式，是一种新鲜的研究视角。所研究的问题，多具有现实性。比如，如何解释所谓的“文学危机”的问题，在商品化、技术化的时代，如何进一步发展文学，对一些具体的文学现象该怎样评论等。第三，以良好的心态面对文学发展中出现的问题，合理把握，及时研究，以促进文学的发展。按钱理群等人的说法，20世纪中国文学，一直都在焦虑意识中徘徊。即使进入21世纪，这种状况非但没有减轻，实际上还有加重趋势。这当然有历史的原因，但主要问题在于现代西方文论思维理路所产生的负面影响。从模式角度了解文学发展的整体状况，把握文学，形成良好的文学心态，对于文学的发展无疑有积极意义。第四，更为重要的，这还是一种方法论意义上的实验。通过考查文学运作模式，不难发现，文学是一种具有极强立体感、整体性、流动感的存在。应该说，这是文学的特性之一。然而，在中国文学走向现代后，在偏激情绪、崇洋意识的作用下，中国传统的整体感、流动感极强的思维优势与某些腐朽的东西一并受到质疑，实质上也遭到了弃用。西方偏重分析的传统思维模式逐渐被重视，并逐步强化成为一种新传统和集体无意识。为此，虽然有人深感不安，高呼恢复传统，其实，所谓的恢复，仍然不过是用西方的传统思维方式，重新阐释古典。而无法真正回到中国传统的思维优势中去考查文学。当然，西方的传统思维方式有其积极意义，但走到“后”话语体系的西方思想实际也是西方思维方式的必然发展结果，兆示出西方传统思维模式的危机性（类似嚎叫如哲学之死、诗人之死、文学之死、理论之死……五花八门）。如此看来，开启对20世纪中国文论思想，进而对西方现代文论思想进行反思，并重建对中国传统思维优势信心的工作，势在必行。
注释
①丹尼斯·迈奎尔、斯文·温德尔著，祝建华、武伟译：《大众传播模式论》，上海译文出版社1998年版，第3页。
②布尔迪厄指出：“场的位置……每个位置客观上都被它同其他位置的客观关系决定，或者换个说法，都被直接相关的也就是动力的属性系统所决定，这些属性使得这个位置在属性的总体分配结构中与其他一起位置互相关联。”而“文学场是一个依据进入者在场中占据的位置……以不同的方式，对他们发生作用的场，同时也是一个充满竞争的战斗的场，战斗是为了保存或改变这场的力量”。也就是说，文学场由占位、关系和资本三方面决定，失去文学场，就意味着位置、关系和资本因素的全面丧失。布尔迪厄著，刘晖译：《艺术的法则》第二部，中央编译出版社2001年版，第278-281页。
③在哈贝马斯那里，公共领域是一个区别于政治空间的自由场所，能够自由表达。但哈贝马斯却没有注意到一个很显著的现象，往往活动领域越是公开、范围越大，禁忌反而越多。所以，二者的意义是不同的。这里，笔者对哈贝马斯理论中的疑点进行了相应修正。尤根·哈贝马斯：《公域的结构性变化》，选自j.c.亚历山大编，邓正来译：《国家与市民社会》，中央编译出版社1999年版。
④所谓“易有太极，是生两仪”，而后曰“一阴一阳谓之道”，古人以此来解释自然秩序、万物关系，人与作品亦然。见《易·系辞上》，《十三经注疏》，第82、78页。
⑤弗雷指出：“全部文学史……为我们提供了一组套式的复合，这组套式可以通过对原始文化的研究而获得。随后我们又意识到……这类原始的套式在最伟大的经典作品中不断重现，……我们开始想我们是否应该认识到，文学不但随着时间的演进日益复杂化，而且可以找出中心点，批评就可以在这个中心点立足，并由此展开其概念的空间。”弗莱的理论虽揭示了文学发展的某种规律，但由于它是一种自我封闭的循环论，很大程度上取消了文学发展的可能性。诺斯洛普·弗莱著，陈慧、袁宪军、吴伟仁译：《批评的剖析》，百花文艺出版社1998年版，第21页。
⑥老庄曾以车轮、车毂、车辐喻宇宙万物运转状况。所谓“三十辐共一毂，当其无，有车之用”。见《老子》第十一章。另有：“彼是莫得其偶，谓之道枢，枢，始得其环中，以应无穷。”见《庄子集释》卷一下。此处衍化为文学运作模式之一。
本文系信阳师范学院青年骨干教师资助计划课题部分研究成果。
（作者单位：信阳师范学院文学院）
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;中国国家艺术基金的模式探析
2013年12月，文化部、财政部共同发起的国家艺术基金（英文缩写为cnaf）正式成立，并于 2014年6月1日正式开始启动资助项目申报。这标志着我国的艺术资助由直接划拨进入了“基金”时代。从国家艺术基金的章程和 2014年资助项目申报指南可以看出，我国的国家艺术基金的制度设计既吸收了欧美国家基金模式的有益经验，也具有中国特色。综合来看，呈现出以下几个特点：
第一、公益性。这是国家艺术基金的根本属性。从全球范围内来看，艺术类基金分为两种类型。一种是政府或企业、非政府组织、个人设立的以推动艺术发展为宗旨、不以营利为目的的公益性基金。这类基金在国外出现较早，例如美国政府于 1965年设立了国家艺术基金，同时还有数量众多由企业、个人设立的各种基金会对艺术发展进行资助，如运通信用卡基金会、大通银行基金会、福特基金会、洛克菲勒基金会、诺顿基金会等。英国政府于 1998年设立国家科学艺术基金会，每年用国家彩票公益金的六分之一约 1700万英镑向文化艺术和科学技术两个领域提供资助。意大利政府于 1985年创建了表演艺术统一基金会，集中向包括歌剧院在内的公共表演艺术团体提供统一的财政支持， 1996年又将该基金统一转为公私合作伙伴制的私法基金会。澳大利亚的各类基金会组织以社会民间的私人部门的身份积极地参与澳大利亚的公益性文化事业。我国也有一些艺术类的基金会，全国性的如中国少年儿童文化艺术基金会、中国少数民族文化艺术基金会、中国文学艺术基金会、中国京剧艺术基金会、中国社会文化发展基金会、中国交响乐发展基金会、李可染基金会、潘天寿基金会、黄胄国际基金会、吴作人国际美术基金会、田汉基金会等。地方文联、宣传部门成立的文化艺术基金会有北京文化发展基金会、北京观复文化基金会、上海文化发展基金会等。台湾于 1996年成立了文化艺术基金会。香港出现了由企业设立的艺术基金，奥沙集团出资设立奥沙基金，目的是资助艺术家现场创作、绘画、雕塑、音乐表演、巡回展及艺术教育。另一种则是作为投资手段的经营性基金。这类基金的鼻祖是法国的熊皮基金和英国铁路养老基金。前者造就了梵高和毕加索等艺术家的艺术巅峰。后者 1974年启动艺术品投资项目，用4000万英镑购买 2400多件作品。我国的艺术类投资基金起步较晚，最早的是民生银行 2007年推出的“艺术品投资计划 1号产品 ”，该项目以100万元为投资起限，之后林乐怡桥财经艺术基金、德美艺嘉艺术基金、香花石 ?新绘画艺术基金等先后出炉，这些基金多是投资美术作品。《投资有道》发布的《 2011年中国艺术品基金拍卖排行榜》显示，截至2011年11月18日，有近 30家艺术品基金发行超过 70支艺术基金。根据国家艺术基金章程，该基金是公益性基金，是政府提供的基本公共文化服务。这是因为，人的存在分为两大方面，一方面是作为物质性的存在，有吃、穿、住、用等物质的需求，另一方面有作为精神性的存在，有着对真善美的追求，对科学、文学、艺术、宗教、道德、哲学的追求。人的幸福不仅仅在于享有多少物质财富，也在于精神和心理是否得到满足。人类社会的发展，不仅是经济上的增长、政治的清明、环境的美好，还要有文化的繁荣。人民群众是文化创造的主体，是推动社会进步的根本力量。要实现人的自由发展和社会的全面进步，就必须保障和实现公民的基本文化权利。因此，政府不仅要履行管理职能，更应提供公共产品和服务，通过资金扶持艺术发展，营造良好环境，有效地激发公民的创造热情，让社会的创造活力不断涌流。国家艺术基金的设立正是政府履行公共服务职责、实现职能由办文化向管文化转变的体现，其目的不是为了营利，而是为了繁荣艺术创作，激发全民族文化创造活力。这是其与商业性理财基金的区别所在。
第二、引领性。文化部、财政部设立国家艺术基金的目的，就是为了促进艺术繁荣，充分发挥文化在引领风尚、教育人民、服务社会、推动发展方面的作用，引领艺术创作。国家艺术基金章程规定，国家艺术基金坚持文艺“为人民服务、为社会主义服务”的方向和“百花齐放、百家争鸣”的方针，尊重艺术规律，鼓励探索与创新。从 2014年国家艺术基金资助的四类项目申报指南可以看出，该基金资助重点是弘扬民族文化的项目，坚持社会主义核心价值观、体现中华民族伟大复兴中国梦，反映时代精神的项目，思想性、艺术性、观赏性相统一的项目，突出艺术本体、具有较高审美价值、艺术品位和艺术个性的项目，体现文化创新精神的项目。这充分体现了国家艺术基金的引领性：一是在创作方向上的引领，就是艺术创作要坚持社会主义先进文化的前进方向，坚持我党的文艺方针，坚持以人民为中心的创作导向，弘扬主旋律。二是艺术上的引领，以艺术的卓越性和艺术价值为目标，要尊重艺术发展规律，追求作品的艺术感染力，要努力挖掘传统文化的内涵，也要创作反映现实生活和时代精神的作品，鼓励原创，鼓励内容、形式、题材、体裁的创新。
第三、广泛性。这种广泛性体现在很多方面。从资助范围看，其他国家通过公共资金设立的艺术基金一般资助范围较广，但也有所侧重，比如，美国国家艺术基金主要支持高雅艺术，不支持电影、娱乐等商业性强的艺术形式。英国的公共艺术基金，在音乐领域向古典音乐、歌剧倾斜，也支持爵士乐，但不支持杂耍、独立流行音乐、桑巴、当代非洲音乐或铜管乐队。我国国内已有艺术基金会资助范围多针对某一类艺术形式的创作或某位大家作品的研究，而国家艺术基金的资助范围包括创作生产、传播交流推广、征集收藏和人才培养四大方向，具体涵盖戏剧、音乐、舞蹈、曲艺、杂技、木偶、皮影、美术、书法、摄影、融合创新的艺术样式和新兴艺术门类，可以说兼顾到了艺术创作生产推广的各个环节、舞台艺术的绝大多数门类以及图像艺术的各个门类，也关注到人才与作品的同等重要性，充分体现了国家级艺术基金的综合性、全局性，体现了管理部门对艺术发展规律的把握。从资助对象上看，国家艺术基金的资助对象跨越了体制和性质的界限，既有国有单位，也有民营单位；既包括公益性文化机构，也包括营利性的文化企业；既包括单位，也包括公民个人；既可以是文化系统内，也可以是文化系统外。这种选择，跨越了管理体制障碍，跳出了体内循环的圈子，充分考量了社会主义市场经济体制下艺术生产主体日益多样化社会化、民营文管理理念的突破。特别是在公益性和非营利性上，与国外文化艺术基金仅资助非营利性文化艺术团体不同，我国的国家艺术基金资助对象兼顾公益性和营利性机构，就是基于我国文化体制改革后多数国有艺术院团转制为企业，民营艺术机构也有民办非企业和企业等多种形式的现状。这一点充分体现了我国特色。从资金来源来看，国家艺术基金的设立主要靠中央财政拨款，也依法接受自然人、法人或其他组织的捐赠。这种设计，既能发挥公共财政的主导作用，也能够调动社会力量参与文化建设的积极性，推动建立多元化的文化艺术资助体系。从产生的效果来看，国家艺术基金的资助，必将破解当前许多艺术团体和艺术家的生存发展难题，极大鼓舞广大文艺工作者的创作热情，激发全民族文化艺术的创作活力；与此同时，由于国家艺术基金具有权威性，获得其资助就代表了对相关项目、作品艺术水准的认可，尽管额度有限，但是可以作为种子资金，产生“乘数效应”，使相关项目、单位和个人获得更多的关注和支持，吸引更多的社会资金予以资助。从工作层面看，也能有效带动各级政府艺术基金的设立。因此说，国家艺术基金的辐射面和影响力是广泛和深远的。
第四、科学性。国家艺术基金的顶层设计充分借鉴了国内外的相关经验。一是在政府投入方式上。过去是政府文化行政部门出面，进行组织实施，牵扯了行政部门很多精力，也容易让艺术家产生附庸、依赖心理。国家艺术基金由文化部、财政部设立，受政府管理，但是其运作是相对独立的，与政府保持着一臂之距，拥有资金分配的决策权。据了解，欧美等国在艺术资助方式上形成了各自的特点，比如英国实行“一臂之距”的文化资助模式，文化部不直接与文化艺术团体发生关系，而是通过非政府文化机构，对艺术团体进行评估和拨款。国家科学艺术基金会就是利用国家彩票基金对艺术进行资助的机构。法国政府的文化资助可区分为非营利公益类型和营利性产业两种类型，前者以服务大众、保持较高文化水准，扶持艺术的多元创新、培养人才为目标，后者侧重于支持中小企业、支持创新，扶持青年人才和新锐设计，平衡市场原则下可能导致的缺陷。澳大利亚也是通过以国家艺术理事会（ 1975年成立）为代表的公共部门支持公共文化服务组织及其活动。我国国家艺术基金的这种模式充分吸纳了欧美国家关于艺术资助方式的有益经验，改变了以往财政直接拨款和政府部门管理文化经费的文化投入模式，符合十八届三中全会关于提高国家现代治理能力的要求，体现了现代治理的理念，既能确保政府把握公共资源的使用方向，实现对全国文艺发展的科学调控和有效管理，又能减少行政部门的事务，同时发挥专门机构和专家的特长，按照艺术的标准予以资助，推动艺术可持续发展。二是在具体运行机制的设置上。国家艺术基金采取了分权的体制，理事会是基金的决策机构，管理中心具体负责基金的组织实施，专家委员会负责评审、监督、验收结项。当前，公共组织的结构呈现出从集权式、尖塔型向分权式、扁平型的结构形式发展的趋势。分权式的结构有利于充分发挥各部门的优长，形成互补，同时也可以互相制约，防止权力过分集中。国家艺术基金的运行机制，恰恰符合现代公共组织内部管理的规律，实现了决策与执行的分离。另外，需要注意的是，国家艺术基金的管理不适用于《基金会管理条例》，其执行机构国家艺术管理基金管理中心为事业单位。这点与其他基金会不同。这也体现了政府出资设立基金的特殊性。三是在资金资助额度和拨付方式的设置上。据了解，美国艺术基金对任何项目的资助总额都不超过所需经费的 50%，其余则须由申请者从政府机构以外筹集，这样可避免文化团体过分依赖政府资金。我国国家艺术基金的资助分为项目资助、优秀奖励和匹配资助。依照 2014年国家艺术基金申报指南，国家艺术基金对大型舞台剧和作品的资助额度在 60万至 500万之间，小型舞台剧（节）目和作品的奖励资助额度在 20万以下，美术、书法、摄影创作资助项目的额度为 1万至 10万元，对传播交流推广项目以匹配资助为主，资助额度最高不超过项目总投入的 30%，人才培养项目没有明确的额度。这些额度和比例的设立可谓用心良苦，充分考虑了不同艺术形式的创作成本以及传播推广、人才培养的特点，也参考了美国国家艺术基金匹配资助的经验，有利于调动申报单位和个人努力争取更多的资助。另外，经费分阶段予以拨付的设计也比较符合项目管理的原则，能够实现过程控制。
总之，国家艺术基金如同一个新生儿，充满希望，同时也要在实践中不断摸索成长。下一步，可从以下几方面予以完善：
第一，建立独立的监事部门。我国国家艺术基金预设的机制是，理事会对管理中心进行监督，管理中心负责对专家委员会的监督，专家委员会中设监督管理专家。另外，通过信息发布机制，社会对管理中心进行监督，同时还要接受上级主管部门文化部、财政部监督，包括审计部门的审计。这样的好处是相对节约成本，不利之处是比较分散，有的部门和人员不专业，监督结果难以互相照应。据了解，按照《基金会条例》设立的基金会都设监事，负责检查基金会财务和会计资料，监督理事会遵守法律和章程的情况。台湾艺术基金也设有董事会、监事会。董事会负责督导业务方向与经费运用，监事会负责稽核财务执行状况，确保资金得到有效管理和使用。从实际运行结果看，监事机构分立，有利于超脱于运行体系之外，能够更好底进行监督。鉴于此，应适时建立专门的监事会。
第二，加大对社会资本的吸纳力度。尽管国家已经为国家艺术基金投入了大量财政资金，但毕竟公共财政资源是有限的，因此，吸纳社会资本参与就显得非常必要。国家艺术基金章程规定，“国家艺术基金的资金，主要来自中央财政拨款，同时依法接受国内外自然人、法人或者其他组织的捐赠”。在西方国家，私人部门赞助、捐赠公益性事业有着悠久的历史传统和广泛的社会基础，早在 15世纪，意大利美弟奇家族斥巨资赞助艺术创作，为文艺复兴做出巨大贡献。另外，西方国家的相关税收优惠政策也比较完善。
20世纪 90年代以来，许多政府部门设立的公益性艺术基金开始探索公私合作伙伴的基金会模式，吸纳社会资本捐赠。例如，从1996年起，意大利政府对意大利的公共歌剧院实行私法性质的公私合作伙伴基金会的制度模式，吸收了各种私人部门的资金投入。
2000年澳大利亚成立企业艺术基金会，作为联邦政府的企业，负责建立企业赞助者与艺术文化组织之间的互利合作伙伴关系，私人部门在艺术活动方面的资金不断增长， 2001年为 1.08亿美元，至 2009年已达 2.21亿美元。这表明，社会力量的捐赠可以为文化艺术发展提供有力支撑。目前，我国已经颁布了《公益事业捐赠法》和《国务院关于进一步完善文化经济政策的若干规定》《国务院办公厅转发财政部、中宣部关于进一步支持文化事业发展若干经济政策的通知》等相关政策，也有一些企业热心文化艺术事业，如中国泛海控股集团从 2011年开始与中国艺术研究院合作设立中华艺文奖，表彰具有高尚精神、卓越才华和杰出成就的中华艺术英才，以推动中华文化艺术的繁荣与发展，社会反响良好。但总体来看，我国社会力量捐赠公益性事业的热情还不够高，且已有的捐助多倾向于教育、医疗、扶贫、济困等，艺术类捐赠相对较少，这与相关税收优惠政策操作性不强、得不到落实有关。文化部门应与有关部门积极沟通，进一步完善税收优惠政策，扩大税收减免范围，增加减免额度，进一步激发社会力量捐资、赞助的积极性。另外，国家艺术基金会在接受企业、社会组织和个人的捐赠时，应该保护捐助人的权利，尊重捐助人的意愿，确保善款用于公益性活动。
第三，完善评审机制。根据章程，国家艺术基金遴选具有较高专业水平、良好职业道德的艺术专家、项目管理专家、财务管理专家、监督评估专家，组建国家艺术基金专家库。管理中心根据基金年度工作的实际需要，在开展咨询、评审、监督工作前，从专家库中随机抽取或遴选相关专家，承担咨询、评审、监督等相关职能，提出咨询意见、评审结果和监督报告等。这种设计比较科学，也有提升的空间。笔者认为，抽选专家时应充分考虑不同艺术形式和创作环节，考虑不同专家的地域、性别、专业、民族等，以确保公平。除此之外，还应增加公众代表参与。这是因为，国家艺术基金的宗旨是繁荣艺术创作，推出具有思想性、艺术性、欣赏性的作品，从而满足人民群众日益增长的精神文化需求。由此可见，公众是否满意是检验作品质量的最终标准。在论证资助项目的环节，吸纳公众代表参与，可以考量即将资助项目的群众接受度，从而避免公共资源浪费。据了解，美国国家艺术基金除专家评审团对申报项目进行评审外，每年基金会都邀请多位评审顾问参与，担任评审顾问的人选有艺术家、艺术管理者、教育家、州或地方的政府代表和一些非艺术专业人士。这种做法能够确保资助的科学性和有效性，值得我国借鉴。
参考文献：
张玉梅：《美国国家艺术基金会运作机制初探》，载于《美术》第129期。
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;酒店的运作模式和管理模式 一、酒店管理的内容包括：
（1）、人力资源管理；
（2）、物质管理；
（3）、工程设备管理；
（4）、业务管理；
（5）、质量管理；
（6）、财务管理。
其中“人”是酒店管理的核心，酒店管理是利用人达到目的的过程，对人的管理也分为对自己的管理和对别人的管理。
1、酒店管理的职能包括：
（1）、计划；
（2）、组织；
（3）、指挥；
（4）、协调；
（5）、控制（包括事情前后控制）。
2、酒店管理的原则：
（1）、统一指挥；
（2）、层次管理。
注：酒店管理中要注意一定的方式方法，要明白任何一种方式方法均不能解决所有问题，同时任何一种方式方法均不是解决问题的唯一途径。
3、酒店管理中应注意的问题：
（1）、制定完善的制度，加强员工的培训；
（2）、以身作则，敢于管理，指示明确，抓好细微之处，做到“在关键的时候，出现在关键的位置，解决关键的问题”；
（3）、奖罚分明，注意公平公正，合法合理；
（4）、勿吝啬赞扬别人；
（5）、注意做好双向、多向的沟通协调；
（6）、注意处理好“小团体主义”。
二、酒店工程部内部管理 （一）、概述：
酒店的工程部是负责酒店的电力、电梯、空调、给排水、锅炉等系统的运行管理， 设备设施的维修保养等职责，所以说酒店工程部既是一个后勤支持部门，更是一个酒店正常营业中不可缺少的重要部门，堪称是酒店的心脏部门。
工程部的管理需要有科学性和严密性，这是因为它本身就具有很强的技术性，同时它还直接或间接地与客人联系在一起。客人来到酒店除了基本的食、宿外，还需要得到物质上的、精神上的享受，而这种享受又在很大程度上是依赖于完善的、确保正常运行的设备和设施，离开了这些，酒店的正常营业、服务质量就没有了支撑点，就没有了后盾。
作为酒店的工程部经理，抓好工程部的内部管理工作的主要目的是：
（1）、确保部门运作以及各动力系统、设备设施的正常运行，从而确保酒店的安全及正常营业，确保对客服务，维护酒店的声誉，使酒店星级评定得到保证。（2）、合理科学地管理安排好部门的人力和工作，加强培训，确保工作质量，不断提高工作效率。
（3）、确保酒店和部门的各项管理制度、操作流程以及酒店管理当局的指示精神得到贯彻落实。
（4）、在确保酒店的经营管理、对客服务和酒店格调的前提下，抓好开源节流，降低能耗的工作，节约费用开支。
(5)、根据酒店经营管理的实际情况和需要，集思广益，向上级提出动力系统、设备设施方面整改意见供参考，如获批准，则负责组织落实。
（二）、如何才能做好酒店工程部的内部管理工作。
1、建立一个高效经营管理控制体系 工程部是酒店的后勤支持部门，更是酒店运营的心脏部门，要做好部门的内部管理工作，首先作为部门的管理班子要齐心一致（一个不团结的班子是无法把工作搞好的），同时要建立一个制度化、规范化、系统化、层次化、常态化、科学化、现代化的高效经营管理控制体系。
---制度化、规范化、系统化是指建立一套完整的职务、工资、奖惩制度，对每个工作岗位制定严格的岗位责任制、操作规范以及操作流程，将每个岗位员工的责、权、利有机地结合起来，使工作中真正做到有章可依，环环相扣。
---层次化是指在部门中建立一个层次结构的管理架构，实行垂直领导，层层负责， 层层指挥，任何一级管理人员和员工都要明确自己的业务范围、工作职责以及本人应该具有的工作技能和知识，工作中上级督促、指导、检查下级的工作，下级对上级负责，工作中存在的问题或超出自己职权范围的事情要按制度向上级请示汇报。
---常态化是指坚持正常工作秩序，持之以恒，严格细致地按正常操作程序办事，不搞临时突击赶任务。
--科学化、现代化则是指酒店的设备设施，部门管理的理念和方式，要跟上世界潮流先进科技的发展，并结合酒店的实际不断改进完善，也就是说要与时俱进。
2、落实执行，抓好部门管理 在部门里建立了一个高效经营管理控制体系，成立了一个同心协力的领导班子，这样就能够搞好工程部的内部管理工作了吗？我们说以上只是搞好了部门管理的基础，要想真正抓好部门的内部管理，最最关键的还是要抓好管理制度的落实，再好再完善的管理体系如果没有落实执行，那始终只是依一句空话。要想抓好制度的落实工作，需要以下几个方面着手抓好管理：
（1）、人的管理 a、从自己做起，以身作则，严格要求 我们在前面讲过“人”是酒店管理的核心，管理是利用人来达到目的的过程。人的管理又分为对自己的管理和对别人的管理，作为一名酒店工程部经理，要想做好对下属员工的管理，首先就要做好对自己的管理，要切实做到以下几点：
---有社会道德，晓做人道理，知企业法规，识酒店大体，不把自己置于法规之外。---具有良好的酒店意识。
尤其是酒店意识中的核心顾客意识，这样才能在工程部的管理工作中，处处把酒店营业、顾客服务放在第一位，真正做到“顾客至上，服务第一”。
---熟悉业务情况。
掌握专业知识和管理知识、法律知识，了解下属员工的思想动态。管理工作和培训有长计划，短安排。
---工作中养成一个良好的工作作风。
处处以身作则，带头严格遵守有关规章制度，工作中敢于管理，指示明确，能抓好细微之处，做到“三个关键”，具有奉献精神，做到事事落实，件件清楚，不 计较个人的得失，能够控制各种局面，只有抓好了平时每一件工作，在关键的时候才不会出差错，如果没有平时的工作质量，就绝不会有关键时刻的化险为夷。---要有原则性，在员工中具有威信，善于处理好人际关系。
要让下属服你，要让其他部门同事乐于与你合作，对上级汇报工作时要有条理，能抓住重点，能提出切实可行的解决问题的建议，使上级对你的工作放心。
---能够不断学习，善于总结，在实践中不断提高。
b、作为酒店工程经理，除了做好自我管理外，更重要的还是要做好部门下属员工的管理工作。
---要做好员工的思想工作。
多关心员工，多了解他们的思想动态，多了解他们在工作、生活、学习中存在的困难和问题，对情况要多分析，多通气，多研究，有针对性地做好工作，帮助员工解决实际问题。我们要清楚地认识到，光靠钱来刺激的积极性是不会长久的，“全看在钱的份上”来工作的人是不会讲职业道德的，我们要考虑如何培养员工的企业感，树立企业精神，增加企业的凝聚力，只有这样，企业的活力才会长久。---培养员工的酒店意识，尤其是顾客意识。
做到文明施工，安全施工，工程部的所有工作要以确保宾馆的正常营业和对客服务工作的顺利进行为前提，不能影响一线的运作。
---熟悉下属员工，知人善用。
在部门内落实层级管理制度，做到谁主管谁负责，同时要充分发挥基层管理人员、业务骨干的作用，群策群力搞好部门管理工作。
---抓好岗位责任制和工时效率的管理。
我们要知道，讲究操作流程不是不讲效率，讲究岗位责任制不是关、卡、压，管理要从细微之处着手，工作要做到定时、定量、顶标准、定进度，效率应体现在一点一滴的小事上，节约时间应从一分一秒开始。
---抓好员工纪律，仪容仪表的管理。
虽然工程部是酒店的后勤支持部门，干的是一些又脏又累的工作，但我们每个员工在酒店里代表的都不再是个人，而是整个酒店，因此对员工仪容仪表的管理是不能放任自由的。而在纪律方面，管理酒店部门一定要有严明的纪律，作为部门经理在管理部门员工时要刚柔相济，要公平公正、奖罚分明，而最有效的手段一 个是加强教育，另一个就是突击检查。作为管理者和被管理者，既是猫和老鼠的关系，同时也是同一战壕里战友的关系。部门的工作质量靠管理人员和员工共同来维持和提高，对员工不教育、不培训，一犯错就严肃处理是不行的，但无原则地讲人情也是不对的，我们在管理工作中注意要处理好“人情”与“管理”的关系。
---抓好部门人力资源管理，做好员工培训工作。
在经营上，我们说第一是地点，第二是地点，第三还是地点；
而在管理上，我们则说第一是人的素质，第二是人的素质，第三还是人的素质，酒店工程部是一个专业技术新性很强的部门，对员工的素质要求上除了酒店意识，道德作风等方面外，还多了专业技能的要求，而当今先进科技的发展运用日新月异，新的设备不断的开发研制和投入使用，使工程部的培训工作更显得重要和必要。同时我们还应注意，酒店中人员是会流动的，作为一名部门经理，我们要注意有针对性做好培训工作，要把培养骨干和技术尖子作为常年的工作，要能保证部门内人员走一批，就培养一批。
（2）、设备设施的管理 在这一方面，昨天的工程部设备保养和维修已作为详细的讲解，这里就不在重复了，只是再强调一下，作为工程部经理，在抓好酒店设备设施管理工作时一定要做到：酒店意识要到位，规章制度抓落实，细微之处要重视，“三个关键”记心中，备件管理有条理，应急手段已准备，员工培训不放松，自我提高要努力。（3）、材料备品的管理 首先在材料的准备，备品配件的购买上，作为工程部经理，要有市场的概念和价格的概念，要了解有关材料的市场供应渠道，在选型时要区分客用物品还是内部设备用品，前者应高雅，后者则应讲究实用。在材料的管理上，则应将他们分类归档存放，材料的进出均由专人做好登记，定期进行归纳统计，管理人员要对材料库存情况要了解掌握，随时进行调配，既不要使材料库存过多造成积压，也不要让备品缺乏影响设备的维修保养工作的正常进行。
（4）、能耗的控制管理 酒店工程部是负责酒店供电、供水、用油、用气等系统运行工作的，因此酒店节约能耗的工作也成为了工程部内部管理的一个重要内容。
---加强宣传教育。
让广大员工都意识到节约能耗的重要性，意识到这是激烈的市场竞争，企业生存的需要，意识到这是国家、企业、员工个人利益得到保证的需要，从而使广大员工从身边的每一件小事做起，节约能耗。
---控制节约能耗工作要在确保酒店格调、正常的运作及对客服务的前提下进行。---加强酒店设备的维修保养。
坚决杜绝“跑、冒、滴、漏”的现象，减少不必要的能耗损失。
---做好能耗的统计分析工作。
坚持巡查和定时抄表，将数据与酒店营业结合起来进行分析，发现异常立即查找原因，并落实整改。
---更新设备。
选用能耗低，符合酒店使用要求的设备设施。
（5）、沟通协调的管理 酒店的一个工作特点就是如何把有形的设备和无形的服务有机的结合起来，酒店内各个部门、各个岗位就好象是一个机器上的各个零件，只有紧密配合，机器才能运转自如，这就需要各部门、各岗位、上下级之间加强沟通协调工作，要做好此项工作，必须从以下几个方面做好工作：
---每次沟通协调都要目的明确，在考虑制定沟通内容前，尽可能听取有关意见。---与其他部门沟通协调时要简单明了说明意图，向领导反映情况时要准确，要提出解决问题的建议，向下级指示工作，传达上级精神时要完整、清楚，沟通协调时应有必要的反馈。
---沟通协调安排的工作，要尽心尽力去完成，要言行一致，互谅互让，完成情况要做好跟查。
（6）、事故应急管理 酒店经营管理、系统设备设施的运行中，肯定会出现各种各样的突发事件，作为酒店的工程部经理，面对这些突发事件应怎样做呢？ ---首先要制定好各种应急方案，考虑的因素要全面，应包括重要设备出现故障时的应变措施，以及受外界影响时的应变措施（如停电、停水、气象异常变化、瘟疫、骚乱等），应急方案的制定首先要考虑的是如何将事故对酒店的影响，对客 人的影响降到最低，如何才能尽快地恢复酒店的正常运营。
---事故发生时，工程部经理应尽快赶到现场，了解真实情况，确定应急方案，并向酒店总经理汇报。
---事故抢修过程中，工程部经理应做好现场指挥工作，根据实际情况不断调整，并与有关部门加强协调配合。
---事故处理完成后，与有关部门一起合作消除事故的影响，并进行总结分析，提出整改建议，杜绝类似事故的再次发生。
（7）、文字档案工作的管理 做好部门的管理工作，除了制定完善的规章制度，抓好制度的落实执行外，还要抓好表格化及文字档案记录工作的管理。工程部的文字档案主要有三大类：
---人员的管理档案。
包括个人的基本情况，上级对他工作的评估，考核情况，在酒店工作期间的奖惩记录等。
---设备的管理档案。
包括各系统设备的运行和数据记录，各设备的维修保养记录，发生事故应急维修记录，更换零配件记录等，要注意每次记录操作者都要签名，负责复核检查完成情况的管理人员也要签名。
---材料管理档案。
要将材料分类归档，做好进出登记（经手人要签名确认），定期做好统计。（8）、不断总结、改进、完善部门的管理。
酒店的管理不会是一成不变的，作为酒店的工程部经理，需要不断地学习，跟上时代科技的发展步伐，同时能够从实际工作出现的问题中总结出经验，并结合酒店的需要，不断地完善部门管理制度，向酒店管理当局提出设备整改。
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股票型基金运作模式篇四
摘要：随着现代物流在我国的发展，第三方物流的作用越来越被重视，虽然我国目前已出现了许多从事物流的企业，但是组织方式的科学性，各环节的衔接和协作的规范性，服务功能的多样性和服务质量都有所欠缺，值得进一步探讨和实践。
论文对第三方物流的主要执行者--运输业、仓储业及信息业的组织、协作模式作了一些探讨。分析目前的我国物流业现状归纳出三种主要模式：一是传统外包模式，二是联盟模式，三是综合模式。分析了各模式的优缺点，并对组织方式、职责分担等问题作了一些讨论。
随着现代信息技术的发展，在发达国家现代物流已成为新兴支柱产业，在继降低资源消耗和提高生产效率之后，被称为“第三种利润源泉”。据统计，美国等发达国家供应链成在5%左右，而我国在30%左右，可见物流市场有巨大利润空间值得我们去努力。
物流市场的兴起使得第三方物流的作用也越来越被人所重视，第三方物流国外常称之为契约物流、物流联盟或物流外部化，是80年代中期才在欧美发达国家出现的概念，目前国内外都还没有确切的定义，一个公认的划分是把独立与产、销之外的其他物流活动的承担者统称为第三方物流。第三方物流已越来越成为物流市场的主体，在美国有57%的物流量是通过第三方物流业完成的，在社会化配送发展得最好的日本，第三方物流业占整个物流市场更是高达80%。
我国从20世纪80年代从日本引进物流这一概念，目前还没有形成一套完整的理论指导体系，实践经验更是欠缺，近几年物流市场的规模逐步扩大，物流运作的规范性也有待进一步完善。笔者对目前我国的物流市场作了一些研究与分析，并把第三方物流企业的组织与运作归纳为三种形式。
一、市场现状分析
目前在我国已快速兴起了一些从事物流的企业公司，但总体来说，第三方物流市场很不完善，没有形成规模，总结物流市场的制约原因有以下两个方面：首先，第三方物流需求严重不足。据介绍，目前寻求第三方物流服务的企业主要是跨国公司或合资企业，大多数企业，尤其是国企缺乏物流理念，恪守计划经济时“大而全、小而全”的经营思路，自建物流体系，致使我国整体物流水平徘徊不前；其次目前大多物流企业设施简单、功能单一，难以提供完备的第三方物流服务，而且服务水平不高，客户满意度低。
我国目前出现的物流公司，大都由原有的运输企业和仓储企业改建而来，例如中外运、中远集团都组建了自己的物流公司，但是这些物流公司在服务功能上非常有限，离综合物流的要求还有距离。此外，还有一些民营的物流企业，例如广“宝供”，东莞的“腾骏”、珠海的“九川”等，但其规模较小，只在一个固定的地区提供有限的物流服务，对整体的物流市场带动作用有限。从地域上来看，成功的物流企业大都集中在经济较发达的地区，以广东、上海和北京为中心，内地第三方物流市场还远没有开发。
二、物流运作的三种模式
(一)、传统外包型物流运作模式
简单普通的物流运作模式是第三方物流企业独立承包一家或多家生产商或经销商的部分或全部物流业务。
企业外包物流业务，降低了库存，甚至达到“零库存”，节约物流成本，同时可精简部门，集中资金、设备于核心业务，提高企业竞争力。第三方物流企业各自以契约形式与客户形成长期合作关系，保证了自己稳定的业务量，避免了设备闲置。这种模式以生产商或经销商为中心，第三方物流企业几乎不需专门添置设备和业务训练，管理过程简单。定单由产销双方完成，第三方物流只完成承包服务，不介入企业的生产和销售计划。
目前我国大多数物流业务就是这种模式，实际上这种方式比传统的运输、仓储业并没有走多远。这种方式以生产商或经销商为中心，第三方物流之间缺少协作，没有实现资源更大范围的优化。这种模式最大的缺陷是生产企业与销售企业以及与第三方物流之间缺少沟通的信息平台，会造成生产的盲目和运力的浪费或不足，以及库存结构的不合理。而且就统计，目前物流市场以分包为主，总代理比例较少，难以形成规模效应。
(二)、战略联盟型物流运作模式
第二种就是第三方物流包括运输、仓储、信息经营者等以契约形式结成战略联盟，内部信息共享和信息交流，相互间协作，形成第三方物流网络系统，联盟可包括多家同地和异地的各类运输企业、场站、仓储经营者，理论上联盟规模越大，可获得的总体效益越大。信息处理这一块，可以共同租用某信息经营商的信息平台，由信息经营商负责收集处理信息，也可连接联盟内部各成员的共享数据库(技术上已可实现)实现信息共享和信息沟通。目前我国的一些电子商务网站普遍采用这种模式。
这种模式比起第一种有两方面改善：首先系统中加入了信息平台，实现了信息共享和信息交流，各单项实体以信息为指导制定运营计划，在联盟内部优化资源。同时信息平台可作为交易系统，完成产销双方的定单和对第三方物流服务的预定购买。其次，联盟内部各实体实行协作，某些票据联盟内部通用，可减少中间手续，提高效率，使得供应链衔接更顺畅。例如，联盟内部经营各种方式的运输企业进行合作，实现多式联运，一票到底，大大节约运输成本。
这种方式联盟成员是合作伙伴关系，实行独立核算，彼此间服务租用，因此有时很难协调彼此的利益，在彼此利益不一致的情况下，要实现资源更大范围的优化就存在一定的局限。例如a地某运输企业运送一批货物到b地，而b地恰有一批货物运往a地，为减少空驶率，b地承包这项业务的某运输企业应转包这次运输，但a、b两家在利益协调上也许很难达成共识。
(三)、综合物流运作模式
第三种模式就是组建综合物流公司或集团。综合物流公司集成物流的多种功能--仓储、运输、配送、信息处理和其他一些物流的辅助功能，例如包装、装卸、流通加工等，组建完成各相应功能的部门，综合第三方物流大大扩展了物流服务范围，对上家生产商可提供产品代理、管理服务和原材料供应，对下家经销商可全权代理为其配货送货业务，可同时完成商流、信息流、资金流、物流的传递。
综合物流项目必须进行整体网络设计，即确定每以一种设施的数量、地理位置、各自承担的工作。其中信息中心的系统设计和功能设计以及配送中心的选址流程设计都是非常重要的问题。物流信息系统基本功能应包括信息采集、信息处理、调控和管理，物流系统的信息交换目前主要利用edi、无线电和internet，internet因为其成本较低(相对于edi技术)信息量大，已成为物流信息平台发展趋势。
配送中心是综合物流的体现，地位非常重要，它衔接物流运输、仓储等各环节，综合物流是第三方物流发展的趋势，组建方式有多种渠道，目前我国正处在探索阶段，但一定要注意避免重复建设，资源浪费问题。根据我国目前的现状作者提出了以下三种方案：方案一是由某一项目发展商，投资新建或改建自己原有设备，完善综合物流设施，组织执行综合物流各功能的业务部门，这种方案非常适合迫切需要转型的大型的运输、仓储企业，可充分利用原有资源，凭借原有专项实力，有较强的竞争力。方案二是项目发展商收购一些小的仓储、运输企业以及一部分生产、销售企业原有的自备车辆和仓库，对其进行整编改造。据统计，企业自备车辆和仓库占到总体物流设施的一半左右，如果能够对这一部分设施收编改造，就可直接推动商家租用第三方物流的服务，激活第三方物流市场。方案三就是原有的专项物流运营商以入股方式进行联合，这种方式初期投入资金少，组建周期短，联合后各单项物流运营商还是致力于自己的专项，业务熟悉利于发挥核心竞争力，参股方式可避免联盟模式中存在的利益矛盾，更利于协作。
物流活动是一个社会化的活动，涉及行业面广，涉及地域范围更广，所以它必须形成一个网络才可能更好的发挥其效用。综合物流公司或集团必须根据自己的实际情况选择网络组织结构。现在主要有两种网络结构，一种是大物流中心加小配送网点的模式，另一种是连锁经营的模式。前者适合商家、用户比较集中的小地域，选取一合适地点建立综合物流中心，在各用户集中区建立若干小配送点或营业部，采取统一集货，逐层配送的方式。后者是在业务涉及的主要城市建立连锁公司，负责对该城市和周围地区的物流业务，地区间各连锁店实行协作，该模式适合地域间或全国性物流，连锁模式还可以兼容前一模式。
三、关于我国发展第三方物流的几点建议
发展我国的第三方物流业，当务之急必须加强以下三个方面的建设：
三是加强对物流技术人才和管理人才的培养：物流在我国起步较晚，物流人才极度欠缺，必须通过培训及考察等手段，培育一批具有专业物流知识的人才。
四是转化经营观念、提高服务水平：现代物流要求第三方物流企业已不仅仅是客户物流业务的承包人，而是要求其服务延伸到客户的经营活动中，与客户形成利益同享，风险共担的伙伴关系，第三方物流必须改变传统的经营理念、管理方法，扩展服务范围，提高服务质量，才能提高市场竞争力，实现企业的发展壮大。
还必须强调的是政府部门在我国物流市场形成中的作用，政府发挥其组织、协调、规划的职能，着力于建立公平、开放、有序的市场环境，为企业发展第三方物流业创造良好的外部条件；同时通过一些政策性法规，扶植综合性第三方物流企业的发展，例如政府在征地、税收等方面给予综合性第三方物流企业一些优惠政策。政府在物流市场初期形成的引导作用，可以克服市场自发的无序性，防止一哄而上，盲目建设。
股票型基金运作模式篇五
;[摘 要] 随着我国基金业的快速发展，针对基金业绩持续性的研究成为证券市场理论和实务领域所关注的焦点。本文通过参 数检验的方法对我国42只股票型开放式基金在2005年至2007年3个年度内业绩持续性的经济价值进行了分析，并根据分析结果向投资者提出了有益的投资建议。
[关键词] 开放式基金；业绩持续性；经济价值
[作者简介] 宫颖华，邯郸职业技术学院经济系讲师，在读硕士，研究方向为统计与金融；(河北 邯郸 056001)
黄瑞芬，中国海洋大学经济学院金融系副主任，教授，在读博士，研究方向为国际金融。(山东 青岛 266100)
证券投资基金是一种利益共享、风险共担的集合投资方式，它通过发行基金证券，集中不特定投资者的资金，委托专业的基金管理公司进行证券资产的投资管理，以达到分散风险、节约成本、提高收益的目的。长期以来，我国证券市场的投资主体以个人投资者为主，机构投资者所占比重非常小，证券市场投资主体比例极不协调，个人投资者由于专业投资知识的缺乏，其投资行为具有明显的盲目性，从而造成整个证券市场经常性急剧震动。证券投资基金作为一种重要的投资渠道和机构投资者，正是我国证券市场所需的重要补充。自1997年11月国务院颁布《证券投资基金管理暂行办法》以来，证券投资基金在有力的法律基础的保证下，开始进入迅速发展阶段，尤其是开放式基金逐步取代封闭式基金原有的主导地位，无论在数量、规模和种类方面都迅速丰富和增加，而股票型基金则是其发展的重心。2007年末已成立的279只开放式基金中，股票型基金就达到了153只，占基金总数的近55%之多，配置型基金也已达到90只，其股票投资总额占到沪深两市a股流通市值的近三成，对整个金融市场的稳定和发展有着举足轻重的作用与影响。伴随着基金业的快速发展，基金业绩持续性的研究逐渐成为证券市场领域关注的焦点之一。
本文选择以风险调整收益詹森指数作为基金业绩衡量的指标，由上证a指、深成a指与中信国债指数构建的复合指数作为市场基准，储蓄存款利率作为无风险利率，采用参数检验，对包括华夏成长(020003)、华安创新(050001)、博时裕富(050004)、嘉实增长(070001)、易基策略(161601)、银河稳健(180002)、南方积配(200001)和鹏华中国50(202001)等在内的42只我国股票型开放式基金在2005年1月4日至2007年12月28日的三个年度内的业绩持续性进行经济价值分析。
一、研究步骤
(一)构建投资组合
投资者在众多基金中选择投资对象之前，往往会对其一段时间的前期业绩进行评估，我们假定评估期为2005年的第1季度，并按该季度各样本基金的风险调整收益的大小进行排名，将全部样本基金划分为p1(最优)，p2(较优)，p3(较差)，p4(最差)四种投资组合，由于样本基金数量无法四等分，因此各投资组合中的基金数略有偏差，具体组合见表1。
式中rjt表示第j种投资组合在第t期的收益率，rit为该组合中第i只基金第t期的收益率，m为该组合中包括样本基金的数量。
(二)度量业绩持续性的经济价值
rjt-rft=αj+βj(rmt-rft)+εjt 式(2)
式中，rjt为第j个基金投资组合在t时期的收益率；rmt为市场基准组合在t时期的收益率，其中上证a指和深证成份a指的日收益率各占40%，余下的20%为中信国债指数的日收益率；rft为t时期的无风险收益率，以1年期储蓄存款利率折算利率表示；βj为基金投资组合所承担的系统风险，αj即詹森指数，εjt为残差项。
如果詹森指数αj显著为正，说明基金投资组合的平均收益率在经过系统风险调整后的高于基准组合的收益率，投资组合取得了较好的业绩，反之，则表示不如基准组合的表现。
在一定持有期内，如果投资者按照p1(最优)组合进行投资，能够取得市场超额收益，并且该收益均高于p2(较优)，p3(较差)，p4(最差)组合与中证股基指数组合，则说明在该持有期内基金业绩持续性能够形成投资者投资策略，具有经济价值；反之，则说明基金业绩持续性不具有经济价值。
二、研究结论
按照上述研究步骤，分别对业绩持续性在1个季度、半年、1年半和2年的经济价值进行了分析，实证结果如表2、表3、表4和表5所示。
首先，除1个季度持有期下的p4(最差)组合外，其他情况下四种投资组合均能战胜市场取得超额收益，最高超额收益达到4.0243%，并且根据t检验值及其显著性概率p-value判断，在大多数持有期下各投资组合的超额收益均表现显著。
其次，除1个季度持有期下的p4(最差)组合外，其他情况下四种投资组合的超额收益均优于中证股基指数所反映的当期全部基金组合。
最后，各投资组合的总风险(标准差)集中分布在区间(0.6379%，3.9031%)中，并且随着持有期的不断拉长，呈现先抑后扬的变化趋势；反映市场系统风险的β值则没有呈现明显的规律性变化。
不同持有期下，各投资组合也存在显著的差别：
在1个季度持有期下，各组合市场超额收益p1(最优)p2(较优)p3(较差)p4(最差)，p1(最优)- p4(最差)= 1.4867%-(-0.319%)=1.8057%，由此可以看出投资者按照前期表现最佳的组合进行投资能够取得较丰厚的回报，说明在1个季度持有期内基金业绩持续性具有经济价值，但值得注意的是这一价值并不十分显著，t检验值及其显著性概率p-value均未通过统计检验。
在半年持有期下，p1(最优)、p2(较优)业绩依然优于对应较弱组合，然而p3(较差)与p4(最差)组合则开始出现反转，表明当持有期扩展至半年时，基金业绩持续性对当期业绩的影响也开始减弱。但此时投资者仍可以通过热手策略取得较好的收益，p1(最优)- p4(最差)= 2.8596%-2.5558%=0.3038%，同时t检验值及其显著性概率p-value通过检验，说明在半年持有期内基金业绩持续性具有显著经济价值。
当持有期为1年半时，p1 (最优)与p2(较优)组合业绩也开始出现反转，此时投资者选择p1组合投资相对于p3与p4仍能取得一定超额收益，但基金业绩持续性的经济价值已明显降低。而持有期拓展为2年时，则热手策略对投资者不再具有任何意义。
通过以上分析可以发现，我国股票型开放式基金目前所具有的业绩持续性具有一定的经济价值，可以形成投资者的投资策略。投资者可以通过考察一定时期内全部股票型开放式基金的业绩情况，选择业绩最优秀的基金进行投资组合。由于股票型开放式基金业绩具有持续性，前期业绩优秀的基金其后期业绩在全部基金中的排名仍然会保持优秀，因此，投资者进行如上的投资选择就可以取得高于全部基金收益水平的超额回报。然而必须关注的是，投资后伴随着持有期的加长，依据业绩持续性所选择的投资组合能够带来的超额收益将会逐渐降低。因此，投资者在选择该策略进行投资时，应将投资持有期控制在半年以内，获得超额受益后迅速抛出现有基金，重新对近期基金业绩水平进行评价后再进行第二轮投资。
参考文献：
[责任编辑：昱 文]
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导语：股权投资基金的运作流程是其实现资本增值的全过程，股权投资基金运作的四个阶段是募资、投资、管理和退出。大家请跟着小编来看看股权投资基金的基本运作模式及特点的考试内容。
相对于证券投资基金，股权投资基金具有投资期限长、流动性较差，投后管理投入资源多，专业性较强，投资收益波动性较大等特点。
由于股权投资基金主要投资于未上市企业股权或上市企业的非公开交易股权，通常需要3～7年才能完成投资的全部流程实现退出，股权投资基金也因而具有较长的封闭期。此外，股权投资基金的基金份额流动性较差，在基金清算前，基金份额的转让或投资者的退出都具有一定难度。
股权投资是“价值增值型”投资。基金管理人通常在投资后管理阶段投入大量资源，一方面，为被投资企业提供各种商业资源和管理支持，帮助被投资企业更好发展;另一方面，也通过参加被投资企业股东会、董事会等形式，对被投资企业进行有效监管，以应对被投资企业的信息不对称和企业管理层的`道德风险。
股权投资基金的投资决策与管理涉及企业管理、资本市场、财务、行业、法律等多个方面，其高收益与高期望风险的特征也要求基金管理人必须具备很高的专业水准，特别是要有善于发现具有潜在投资价值的独到眼光，具备帮助被投资企业创立、发展、壮大的经验和能力。
股权投资基金属于高风险、高期望收益的资产类别。高风险主要体现为不同投资项目的收益呈现较大的差异性。创业投资基金通常投资于处于早中期的成长性企业，投资项目的收益波动性较大，有的投资项目会发生本金亏损，有的投资项目则可能带来巨大收益。并购基金通常投资于价值被低估但相对成熟的企业，投资项目的收益波动性相对要小一些。
高期望收益主要体现为在正常的市场环境中，股权投资基金作为一个整体，其能为投资者实现的投资回报率总体上处于一个较高的水平。从不同国家的平均和长期水平来看，股权投资基金的期望回报率要高于固定收益证券和证券投资基金等资产类别。
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