娱乐至死读后感(汇总12篇)

当品味完一部作品后，一定对生活有了新的感悟和看法吧，让我们好好写份读后感，把你的收获感想写下来吧。如何才能写出一篇让人动容的读后感文章呢？这里我整理了一些优秀的读后感范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。

娱乐至死读后感篇一

波兹曼认为“媒介即隐喻”，摄影术和电报的出现使得新闻的严肃性被消解，电视将新闻的内涵外延至超越时空和脱离个体的一切事物，使新闻失去了对现实生活的实用性和指导意义，成为了一种娱乐形式，并伴有大众泛娱乐文化的副产品——即所有的内容都被电视以娱乐的形式表现出来，这样的媒介使人们逐渐告别“阐释年代”，最终拉开了娱乐业时代的序幕。

电视媒介顺理成章地中断了印刷术时代下成长起来的重视逻辑和理性的父辈一代的传承，培养出了新的媒介语境下的“电视人”和“容器人”——轻逻辑、重感性的娱乐化受众。在波兹曼看来，集影像、音响、图片、文字于一体的电视媒介取代报纸成为新闻载体并不能真正产生教育意义和新闻价值，因为电视信息传达形式娱乐化的特征注定要葬送新闻的功能性定义并重塑话语结构，破坏掉原本逻辑分明、辩证理性的传统语境。

我年幼时曾疑惑，电视主持人为何能在播报了一则令人痛心的新闻后迅速转换表情微笑着播报下一则新闻，仿佛刚才消息中的悲剧从未发生。在这一点上，《娱乐至死》也做出了解读。它认为电视新闻本质是一种娱乐，目的是“迎合人们对视觉快感的需求”，主持人担当着表演的角色，也就是说，新闻播报的目的不是为了让受众关注新闻本身，而是为了取悦受众。电视创造了一种“假信息”，这种“假信息”分散破碎且流于表面，离人们的生活很远，无法作为个人和公共事务的参考，从而使得人们对电视中真实发生的事熟视无睹。

书中关于辩论的阐述让我更加深入地了解了美国的辩论传统，也更加清楚地认识到了辩论(包括争论、假设、讨论、说理、辩驳等演说的传统方法)作为一种复杂而理性的话语的意义。美国在教育中强调辩证与逻辑，这在各类考试，诸如托福、雅思，以及ted演讲节目中都能发现，可以说是有洞见的人在竭力传承这一文化的结果。我也总能从周围的美国人中感受到他们对辩论的热情，虽然他们的辩论思维在现如今远不及印刷术时代，但总算未完全丢失。

作者对逻辑和理性的强调，以及自白的方式，提醒了我时刻辩证地看待他的观点，对此我心存敬佩。当然，我得承认，得出这些观点，我占了时代的优势。

需求推动变革，优胜劣汰的法则下，电视和互联网媒介成为了新的载体，但是内容本身是客观的(这种客观可以是娱乐性的，也可以是严肃性的)，形式是主观的。波兹曼认为电视的形式完全是娱乐的，我却不太赞同，或许我们关于娱乐的定义是不同的。他认为电视新闻不再是严肃新闻，但视频、音频的保真性却更有助于排除掉虚假新闻，缩小主观误差。此外，书中关于电视新闻的描述并不完善，当时的电视新闻播放类型和形式还不成熟，电视专题报道、深度报道、系列报道、现场直播、嘉宾访谈、纪录片等在后来逐步发展起来，形成了新闻播报的全方位、多层次的视角，认为电视新闻是一种娱乐，本身是对电视新闻从业人员职业态度的轻视，忽视了其不断探求、寻找真相、做好新闻的努力。

谈到电视新闻，就必须认识到它与印刷术时代报纸新闻的区别。电视跨越了时空的物理特性使得它的新闻不再提供仅仅与受众本人息息相关的信息，而是广泛的、多样的、复杂的、跨时空的新闻信息，对于大量与受众没有利益关联的新闻，受众倾向于娱乐解读或知识储备。印刷术时代下的报纸新闻受到时空的局限，新闻本身是局域的、滞后的、有限的实用信息，这是在有限条件下供受众引为决策依据和行为判断的时代的必然产物——对有限资源的最大化利用，受众倾向于功能性解读。实际上，二者的新闻内涵是不同的，因此不能形而上学地来评价它们。

同样，对于印刷术时代的看法，报纸并不仅仅充当个人和公共事务的参考指南，也存在有饱含煽情性、刺激性的低俗报纸，虽说可能不至于破坏掉它建立的理性公共话语，但总不至于书中那样绝对，其影响也要从受众来看。

关于受众，有一点要说一下。电视新闻是否全然娱乐化还取决于受众，受教育水平较高的受众对新闻的解读要相对严肃且耗费思考的时间，而受教育水平较低的受众则相对随意和不假思索，也就是说，受众解读的方式影响着新闻的功能。在现代，知沟扩大的形势下，许多专业领域新闻的受众几乎只存在于特定圈层，它们成为了划分经济实力与知识水平的“符号”，曲高和寡终难逃市场经济的资本教训。而娱乐新闻或其他软新闻则因获取轻松、不耗费精力成本且取悦读者而收获了一大批受众。

娱乐至死读后感篇二

尼尔波兹曼(neilpostman，1931-20xx)是世界著名的媒体文化研究者和批评家，曾出版过20余部著作，包括《娱乐至死》、《童年的消逝》等影响巨大的名作。《娱乐至死》发表于1985年，该书从一问世就立刻引起巨大反响。在这本书中，波兹曼深入剖析了以电视为主的新传媒对人们的思想、认知方法、乃至整个社会文化的发展趋向的影响，表现了西方人文学者对社会一贯的睿智和忧虑，既发人深省，也让人对作者的深切人文关怀肃然起敬;不仅有诸多精当之处，而且表现出了作为一名学者应该持有的对社会有关发展状况予以批判性审视的自觉性。该书自20xx年由章艳翻译出版后，在国内立刻引起热议，并获得20xx年首届华语图书传媒大奖，该书的影响力十分巨大，为研究大众文化不可不读之书。

波兹曼提出的观点与当时社会文化的整体娱乐化趋势密切相关。

从社会思潮方面来看，传统的价值理念遭到了巨大的颠覆。以“节俭”、“勤奋”、“稳定”为主要特征的社会规范逐渐被以享受和身体感官的满足为核心的享乐文化所取代。整个社会开始注重自我个性发展、“感性解放”，相对自由的生活方式催生了娱乐精神，西方大众传媒的娱乐化倾向越来越明显。

从文化背景上来看，以电视为代表的大众文化受到愈来愈多人的欢迎，追随商品交换法则的文化工业，让受众淹没在平面化的生活方式、时尚化的消费行为以及肤浅化的审美情趣之中。

从传媒体制来看，美国主流传播媒体的运作方式都是商业化的，营运的根本目的在于赚取利润。而英国社会心理学家玛罗理沃伯认为，“越不用花脑筋、越刺激的内容，越容易为观众接受和欣赏，这几乎是收视行为的一项铁律。”因此，为获得收视率，赢得广告客户的青睐，媒体在内容选择、内容形态上有很明显的媚俗取宠倾向。

一场轰轰烈烈的感性革命后，人们再也找不到不去享乐的理由。八十年代后美国社会开始转型，美国民众变得更加现实，更加浮躁，比起印刷机统治下提供的深奥信息，他们更倾向于选择电视时代提供的肤浅而有趣味的内容。正是在这样的背景下，作者写作《娱乐至死》来批评电视媒介对于人整体生活方式和社会总体存在方式的负面影响。

波兹曼认为从古至今人类的交往媒介主要经历了三种形式，即从口语到铅字再到电视。每种媒介对于文化的精神中心和物质中心的形成都有着决定性影响。比如在铅字印刷出现以前的口语时代，作为生活经验浓缩的谚语和典故受到人们重视。久经世故的老人可以用它们作为调节争端的“法庭”判词。而在铅字印刷出现以后，人们更看重印刷出来的文字的权威，而不再是口头语言。口语不再被看作是可信赖的对象。从口语到铅字的`媒介转换在波兹曼看来是一次巨大的智力进步，它使得话语变得更加严肃和理性。

但是，为了吸引观众，电视不得不追求节目的新鲜和刺激。时不

时地以各种奇闻轶事和娱乐噱头来控制观众注意力。电视看似给我们提供了海量的信息，战争、灾难、事故、政治、科技等无所不包。但这些信息却几乎没有多大价值。它的重要性似乎仅取决于电视播放的范围和速度，以及时为我们增添一道茶余饭后的谈资。这些信息根本无须我们“理解”，只要“了解”就够了。我们只是在“看”电视，而不是“读”。用波兹曼的话说，在今天，“智力就是知道很多事情，而不是理解它们。”

不可否认，电视的娱乐丰富了我们的生活，提供了一个释放压力的渠道。没有哪一种节目能像娱乐节目一样，可以如此彻底地摒弃观众的各种差异，在不同阶层的观众面前实现如此平等的沟通;也没有哪一种节目可以为范围广大的观众提供轻松忘我的休憩环境，让观众在紧张的社会节奏下进发会心的微笑。正如波兹曼所说，“我们要反思和批判的并不是电视的娱乐性，而是一种“泛娱乐化”现象。”

一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现——消解崇高、解构经典、恶搞历史、窥视明星。我们的政治、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿的成为娱乐的附庸。报纸、广播、电视、电影、网络等大众传媒已经被影视剧、综艺节目、八卦新闻所充斥。“读图”时代确实给我们一道道视觉盛宴，而且其所具有短时间的视觉冲击力和震撼力是大部分文字所不能同日而语的，但是如此丰盛的享受到底又留下了多少有意义的东西呢?我们不得而知。我们只是在一味地看，一味地接受电子媒介传达的讯息，却忘了思考或来不及思考。如此过度的娱乐让我们失去自我，失去思考的时间和空间。

游戏已经进行了很久,如果还意识不到它的后果,真是不可原谅。我们人类无法命令电子媒介时代倒退回印刷机时代，完全拒绝电子媒介是极端而愚蠢的。我们应该探索的是，怎样去利用这些媒介——用另一种方式,继续我们的生活,拯救我们的文化。

在移动互联网迅速发展的今天，我们更该认真思考“娱乐至死”这样一个命题。

娱乐至死读后感篇三

其实从黄晓明不要你觉得，我要我觉得以后，就知道这些节目是什么德行了，全是炒作，人设，把观众骗得团团转，节目名利双收。

其实这个节目，大家都有演技的。只有李成儒老师以为这是说真话的节目，以为只有台上的人在表演的时间段才在演戏。结果呢？台下在演，主持在演，非表演时段的部分选手在演，表演时段的演员在演，只有李老师没在演。

从未见如此厚颜无耻之节目：娱乐圈乱象浮世绘。这是一个神奇的节目。

这一季真是潜规则成了明手段，打着表演竞技的幌子，弄着发卡的噱头，依着不一的标准，玩着赤裸裸的炒作、捧人游戏，一帮商贩。全网恶评，把观众当傻子呢。

就是那种毫无遮掩，把脸皮完全撕破的感觉。真是把娱乐圈乱象当节目啊，仿佛纪实电影：娱乐圈潜规则、丑态乱象录。

这是一个现象。。。使不尊重这个行业的更不尊重，尊重者产生惶惑，及由发财的，愈发明目张胆的贪婪，心怀梦想的看出了曲折或捷径。

现在的模式就是一朝权在手，就硬说硬做你能耐我何！！

一路疯飙停不下来，末日狂欢淋漓尽致，玩尽杀绝死无余辜。哈哈哈哈哈。

娱乐至死读后感篇四

看完很震惊，发现自己就是快要娱乐至死的一个典范。

微信的公众号推送，都是碎片化的信息，微博，今日头条将全球的信息实时分享给大众，但是我们却消失了自己独立思考的能力。最可怕的是我们很大一部分人并没有发现自己被各种娱乐所侵蚀。反而还洋洋自得地认为通过知乎、微信公众号的阅读，掌握了很多知识。

下面来谈谈阅读这本书的感受。

本书开篇先论述了印刷术对于现代人类的影响，美国曾经有一个时期，男女老少社会各阶层都会拿着莎士比亚的书籍去阅读，可以连续7个小时去听两位总统候选人的辩论。

读者的反应是孤立的，他只能依靠自己的智力。

这也正是作者所说的“媒介即语言”。因为文字与生俱来的特点，使得人们潜移默化中掌握了逻辑性，培养了自己在阅读中思考的能力。

哪怕在现在的娱乐性更重的互联网时代，微信长文的作者依旧会非常注意段落之间的逻辑性。可能就是因为我们在写文字的过程中，会不自觉地要求文章的连贯性。

电视为我们提供纯粹的娱乐事最大的好处，它最糟糕的用处是它涉足严肃的话语模式——新闻、政治、商业和宗教，然后换上娱乐的包装。

电视的出现首先改变了信息的媒介，从印刷的文字改成了有声音有画面的电视。人们逐渐被画面所影响。慢慢地政治家不再以才干和智慧来取胜，取而代之的是化妆术。人们对新闻主播也有了外貌的要求。因为人们喜欢看美的画面，人们不再去关注事务最本质的东西。

同时，电视的出现使脱离语境的信息合法化，也就是电视的信息不再取决于其在社会和政治对策和行动中起的作用，而是取决于它是否新奇有趣。最明显的变化就是如今的美国总统竞选辩论，变成了短平快的唇枪舌剑，而不是辩论。如今的美国总统竞选辩论可以说是一个豪华的娱乐节目。

甚至由于电视这个媒介，我们在渐渐失去了共情能力。当新闻主播播报完灾难事件后，马上接上“好……现在我们将播送巨无霸汉堡的广告“，人们丝毫不会对前面的灾难事件报道有任何思考。在长期的影响下，我们会渐渐麻木。

《芝麻街》的出现对美国的教育行业有着革命性的影响，让人们相信教育是可以娱乐的方式展现出来的。电视让人们得出了“当信息通过戏剧化形式表现出来的时候，学习的效果最明显，电视在这方面比其他媒介都做得更好。“因而美国教育部等官方媒体花365万元去打造教育类节目，做一些与教育准则背道而驰的事情。

事实却是，我们不应该思考电视可以为教育带来什么吗？，而是思考“应该教育学生如何看电视？”最后，希望我们在这个娱乐横行的年代，还可以保持独立思考，阅读的能力。

娱乐至死读后感篇五

我可算是看完这本书了，书中各种例子，各种论证论点的讲述真是让我看的犯困。

我是看着这书名才对这书感兴趣的，也是被朋友推荐过来看的。好的是这书并没有让我感到失望，而是开拓了我的眼界，使我对某些事物有了新的看法。

纵观人类文明发展史，我觉得人类的进化都是因为懒，为了更便利才进化的。以至于到现在的这个时代，人们干啥都能足不出户。所以就有很多时间来用以娱乐，在互联网上被诱惑着，看着大量与自己没有关系的垃圾信息，干些毫无意义的事情。常说一个人要自律就能成功，但是在这个充斥着诱惑的时代下，不自律真的只能怪自己意志不坚定吗。

“人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什么笑以及为什么不再思考”，我怀疑我有些人都感觉不到这种痛苦的存在。在这个什么都讲究一个“快”字的时代下，我们已经应接不暇，我们脑子已经很累了。生活已经让我们如此艰难，哪还有什么时间去思考这些那些。

现今各个屏幕都能成我我们发现世界的窗户，但是却也成为了别人眼睛。在一片和谐下，他们监视着我们。资本家们通过各种渠道给我们投放烦人的广告，各种个性推荐，各种恶心人的操作。隐私被人一览无余，听闻可以用大数据测写出一个人，想想真是令人害怕。

以前上学的时候，有老师说过：以后你们上课就可以不用来教室了，上课都是用电子书，授课都是网上授课。这在当时，只是为了调侃差生而已。但是今年却因为疫情把这种调侃变成一种现实，但是当疫情有所好转的时候，有些学校上半年甚至只上一个月的课，也要把学生召回来上课。这是为什么呢，因为教学、学习是一件严肃的事情。现在很多的东西都变质了。

人类从征服陆地开始，再征服海洋，再征服天空，甚至还要征服外太空。虽说科技在不断进化，但是我怎么感觉还不如不进化，征服外太空不是为了移民外星球吗，而科技的进化，不是因为各国之间的竞争吗。如果各国之间不再竞争，人类也满足也现状，甚至将文明倒退一点，地球是不是就不会这样了呢，现在的时代也不会这样了呢。

我老是在怀念过去，就算我回到过去的时代，也不见得我就会活的多好。

我是抱着把它看完的心态，再来将其标记看过，这算不算是一种娱乐呢。

娱乐至死读后感篇六

读此书受两件事推动，其一，前不久由于工作提前看了《青你2》首期的样片，此前我下意识地与过于大众的娱乐保持一定距离，但此次浸入让我于乱花丛中迷了眼，我震惊于商业性或者娱乐性已经强大到如此地步，团体选秀在现阶段几乎象征大众娱乐的顶峰。

其二，在本周《歌手·当打之年》中，周深凭借二次元神曲《达拉崩吧》夺得周冠军，看片段后我的第一反应是激情转发，随后心中却涌起一阵悲哀，在一个主打音乐的节目，音乐性在娱乐性前毫无还手之力，是谁的不幸？我试图从本书中找寻答案，本书作者对于印刷机到电视的剖析，加深了我对于媒介之影响的认识，并催化了我对于人类可能在无意识葬送文明活埋自己的忧虑。

即使作者也尝试提出了解决方案，但在我看来皆是不可行的，是对于娱乐这件核武器的小米加步枪式回答。况且，电视娱乐一切的功能尚未消减，互联网这条凶猛万倍的野兽已成功接管牢笼，成为操控一切的老大哥。我们该何去何从，回溯到过去的文字表述时代是否是保守的倒退？人类集体的未来在哪里？我之个体的未来在哪里？对极有可能成为娱乐产业的一砖一瓦的我而言，价值在哪里？又该如何反抗？互联网更是逃不开的媒介，我需要更多的了解和思考。

娱乐至死读后感篇七

文化正处于一个由文字为中心向由形象为中心转变的过程：将真实世界进行分类排序重构缩小，实现毫无关联理念的跃迁，让人类不需要直面新闻中的事物，而是不断的同自己对话。“媒介即隐喻”

我们使用工具用来了解自己，如借助语言这一媒介认识到的自然、智力、人类动机或者思想，并不是它的本来面目，而是它们在语言中的表现形式。

我们的隐喻创造了我们文化的内容，但在解读文化中的象征时，也要疏远某种信息形式。“媒介即认识论—共鸣”某种特定的说法、扩大的隐喻，有能力越过原本的语境延伸到未知的社会空间，获得普遍的意义，影响着人们的意识和社会结构。

『隐喻的方法』通过对印刷业和电视等的比较揭示信息社会实质，思想的新工具诞生会达到一种平衡，有得必有失：印刷业：在现实中重新创造过去，并启发想象，对象本质是客观世界。书籍报刊是现代人对智力的理解的源头，能够促进理性思维，有利于广泛的文化教育。在阅读过程中培养出思辨能力，排除干扰，提取信息理解意义，分析归纳后解决现实问题。

电视电脑互联网等：具有表演性质，提供纯粹的娱乐是好处，糟糕的是所有内容都以娱乐的方式表现出来，符号环境消解公众话语的严肃性、明确性。一些假信息起到蒙蔽的作用（广告商展示的不是产品的品质，而是消费者的恐惧与梦想）。无需积累、论述、任何故事观点都要以简单易懂方式出现，让表达的价值降低了。

观众们从中提取情绪，割裂注意力，支离破碎的时间被占用，旁观与笑声取代思考成为进行判断的基础，构建了人们的认知。信息网络使统一美国话语变为可能，代价是成为一个“社区”中对彼此除表面外一无所知的陌生人。信息过剩不能引导有益行动，大多数与我们的生活没有真正的联系，而与此同时，我们将面对丧失社会与政治活动能力的问题。

比如，将严肃的民意测验变成一个新闻，投上一票后，你依然对你自己制造出的新闻无能为力。文化生活被重新定义为娱乐周而复始，严肃的公众对话变成了幼稚儿语，人民蜕化为被动的受众，而一切公共事务形同杂耍，那么文化危在旦夕，毕竟很少人能为享乐而悔恨。

娱乐至死读后感篇八

初选《娱乐至死》这本书原因是书名比较喜欢可以让我这个不爱读书的人继续读下去。读完以后发现书的内容很简单易懂但给我们了许多思考和可以借鉴的话语。本书大致是说电视在美国的兴起使得公众话语日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。从文化、宗教、政治、教育等方面阐述这些都开始毫无怨言的成为了娱乐的附属品失去了本来的意思。借我们都将成为一个娱乐至死的物种。

本书的第一章是媒介即隐喻，隐喻是一种修辞手法，作者说媒介即隐喻也就是想说媒介在用一种隐蔽的但强有力的方法左右人们的道德和价值观。媒介的产生创造了一种新的文化但同时也影响着文化。它给我们带来了大量的信息，但是如果我们只是接受并没有加工那么我们就成了媒介的牺牲品。

第二章是讲媒介即认识论，从印刷品到电视的出现谈人们对认识论的改变，电视出来的认识论劣与印刷制品，而且对于本身还有一定的危险，并且这种危险在逐渐蔓延。而为什么说媒介即认识论呢?我有些困惑。认识论是一个很大的概念简单的来说认识论是探讨人类认识的本质、结构，认识与客观实在的关系，认识的前提和基础，认识发生、发展的过程及其规律，认识的真理标准等问题的哲学学说。又称知识论。也就是说大量的媒介的出现它开始承载知识，决定知识的形式，它所表现的无论对错好坏都成了知识。

“思维方法在以文字为中心的文化和以图片为中心的文化中不同体现”在作者看来人们的阅读只停留在在了一些符号，读者没有了判断力。电报技术和广告的出现是原本理性倾向的人们开始倾斜。过去人们是为了解决问题而去搜寻信息，而现在人们是得到了一些信息而去找这些信息的来源。我们的媒介环境变了，人们开始更少的去思考了。

娱乐至死读后感篇九

这本书的核心观点，在前言和第一章里面基本上都已经阐述完毕，剩下的各个章节基本上都在展开了来讲，无外乎是对自己观点的一些论证。我看这本书主要看每一个章节里面最后一两段，相比于前言和第一章带给我的新鲜感，基本上没有太多新意，作者啰里啰嗦举例子论证自己观点的过程，读起来比较乏味，也不是太感兴趣。

这本书的核心观点：前言里面引用作家奥尔德斯·赫胥黎《美丽新世界》里面的观点：人们会渐渐爱上压迫，崇拜那些使他们丧失思考能力的工业技术。我们的文化成为感官刺激、欲望和无规则游戏的庸俗文化。

第1章第9页：这本书是对20世纪后半叶美国文化中最重大变化的探究和哀悼，印刷术时代步入没落而电视时代蒸蒸日上。这种转换从根本上不可逆转的改变了公众话语的内容和意义，因为这样两种截然不同的媒介，不可能传达同样的思想。随着印刷术影响的减退，政治、宗教、教育和任何其他构成公共事务的领域，都要改变其内容，并且用最适用于电视的表达方式去重新定义。

总的来说作者推崇印刷术时代，读书给人带来的思维逻辑严谨性，完整性，而反对电视化时代，为了迎合娱乐的需求而过度碎片化，不利于人们思维能力的发展和维持，反而可能导致退化。

而现在又有了新的命题，因为已经从电视时代转向了互联网时代，更进一步转向了智能手机时代，自媒体时代。信息极大地丰富，人人都是媒介，娱乐化趋势更加明显，普通人的时间和关注力成为争相争夺的资源。在这个时代，如果没有批判性思考能力，终将沦为各大传媒公司的奴隶，逐渐在他们营造的“娱乐宗教”的氛围中迷失自我！

娱乐至死读后感篇十

我们也都知道，沉溺于手机、电脑等电子产品之中，就像吸食鸦片一样，让人无法自拔、痛不欲生。可是，我们仍旧不能放下。

很多人甚至不愿意醒来。他们沉浸于信息时代带来的快感之中，怡然自得。对于他们来说，那是生活中唯一的乐趣、思考和精神生活。

尼尔•波兹曼的《娱乐至死》，无疑是我本年度以来看过的最精彩的书，也解释了我心中积淀已久的困惑。

书内只是研究了以电视为主的媒体对人类的影响，证实了赫胥黎的“科技会让人毁灭”预言，在网络技术飞速发展的今天，人类生存的现状有过之无不及。

文字成为我们拿来炫耀以及窥探的工具。朋友圈的生存现状基本上是：90%在晒，5%吐槽，还有5%的友情转发。

人类正手拉手，走向不自知的毁灭。

对于传媒业，尤其是新媒体，我产生了巨大的失望和担忧。这确乎是一个形式大于内容、信息—行动比严重失衡的时代。只是我，突然不想再制造更多的信息垃圾了。

如果你只有半杯水，还不够自己止渴，怎么能够恩泽他人?跟不停地制造笑点比起来，这辈子，我只做好一件事，一件能引起人们的思考的事，就够了。

或许，你真的放不下9.9元的电影票、半价吃大餐、各式各样的一元游。

那么，就拼命地赚钱，狠狠地赚，直到你的物质基础强大到可以摆脱金钱上的束缚。

或许，你放不下的还有那虚弱的存在感、敏感的神经。但是，如果书籍和经历不能给你以存在感，那么手机更加不能。

用大把的时间，去爱、去思考、去在阳光下奔跑和跳跃。

娱乐至死读后感篇十一

最近在读一本书——《娱乐至死》（作者：尼尔·波兹曼），大概讲述了当年从书本阐释时代到电报、电视的娱乐时代之间的转变。读到第五章的时候，感触颇深。

柯勒律治的著名言论“到处是水却没有一滴水可以喝”就算放到现在的互联网泛娱乐时代也完全不过时，很能代表这个失去语境的信息环境：在信息的海洋里，却找不到一点儿有用的信息。有些人为了追赶信息的时效性，每天花费大量时间去刷热搜刷新闻，而这些大量的信息却可能并没有给他们带来能够改变任何一天计划的信息，更别提改变以后漫长的人生计划了，这些信息至多是提供一点儿谈资。

我们已经完全接受了互联网对于真理、知识和现实的定义，无聊的东西在我们眼里充满了意义，语无伦次变得合情合理。如果我们中的某些人不能适应这个时代的模式，那么在我们看来，是这些人不合时宜、行为乖张，而绝不是这个时代有什么问题。

娱乐至死读后感篇十二

2020年，距离尼尔波兹曼的《娱乐至死》出版已经过去了35年。正如书名所说的代表着这个时代主题的娱乐至死精神非但没有远去，反而越发明显。如同最近懂王封杀tiktok事件，似乎就是对这种现象的一种很好的展现。懂王，一位史上最“娱乐”的总统，封杀了目前最娱乐的app，虽说这件事背后的含义是远大于“娱乐至死”的，是中美对抗的加剧，但这两位主角的“娱乐”气息却恰恰反映了当前时代，特别是灯塔国主宰世界下的世界文化的主流气息，即娱乐至死。

正如前言中所写，在《1984》的世界里，我们担心真理部强行禁书，而《美丽新世界》中，却说我们失去禁书的理由，因为我们不再读书；在《1984》的世界里，我们担心真理部检查并修改我们的信息历史，而《美丽新世界》中，我们将被浩如烟海的信息之海填满直至迷茫。最终，《1984》中，我们的世界成为不断修改后的不真实的世界，而《美丽新世界》中，我们却被自己的欲望填满，世界堕落成庸俗的世界。试想，自由意志论者站在山巅，不断摇旗高喊自由至上，反抗压迫独裁者，殊不知，我们却被背刺于自己无限的娱乐欲望。

人类一直警惕着世界会朝向奥威尔《1984》所写的老大哥在看着你的方向发展，然而随着苏联的解体，美国一超独强的局面建立，在不断揭露、解密苏联的黑色历史后，这种可能性似乎离我们越来越远，似乎人们从此就能走向民主文明的康庄大道。然而，不知不觉间，我们似乎又在向着赫胥黎笔下《美丽新世界》中的人们因为爱上并过于依靠工业技术，从而失去自主思考能力，进而失去自由的世界极速前进。这本书就是在说，没错，这是可能的，而且这也是我们现在就在做的。

正文开始，一上来作者阐述了媒介决定认知深浅的观点，即图画——语言——文字——影像媒介的转变对人类认知深浅的改变。上古人类，在只有通过图画记录历史的时候，限于图画所能记载的信息的有限性，不能够交流、留下他们对于深奥问题的痕迹，一言之人类开始思考。之后，语言出现时，人与人之间可以交流，使得我们对于深刻问题的思考成为可能。再来，当我们拥有文字后，通过纸笔，我们能更好地交流传播我们的思想，从而让我们对深刻问题的思考更进一步，让记载成为可能。随后，影像的出现使得交流更为简便，然而随之到来的问题是，我们在思考上的深度反而降低了，因为影像这种媒介本身不如文字更为有效的能传达深刻思想。

在阐述完以上观点后，作者举了美国在还没有电报、电视等现代媒介出现时，仍处于印刷铅字世界时的盛况让我们明白文字这种媒介的好处，从而让我们理解之后现代媒介为美国带来的坏处。比如美国不同时代的不同代表城市的转变，例如美国建国初期打响革命第一枪的波士顿，充满了革命创新之意；之后的工业中心芝加哥，让人们感受到美国的勤奋努力之情；再到世界移民中心纽约带来的包容兼济之心；到现代的当代消费主义代表的拉斯维加斯反映的享乐消费之上。

所以，我们应当怎么做呢？作者提出两种方法，第一种是不可能办到的也就是抵制，毕竟现代世界已经被现代传媒技术所绑架。举个最简单的例子，想让全世界人民认识到娱乐至死这件事，本身就需要借助现代传媒，颇有点搬起石头砸自己的脚的感觉。另一种，就是通过发展新的教育方式，从而让人们更早、更根本的认识到现代传媒技术的双刃剑本质，从而更有可能处理好与技术们的关系。

结合当下的情况来看，想想这几年在美国的生活，这种大趋势已经形成，而且似乎是不可逆的。美国社会整体上就如同作者所说，万无可娱乐。越来越短的视频，越来越露骨的图片，越来越直白的话语，越来越娱乐的各种行业，整个美国社会似乎都在向着娱乐至死的方向大步向前，只能说，让着人类灯塔在前面探个路吧。作为一个小小的普通老百姓，也只能在这船上做好自己仅能做好的事情吧。

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